ChSTU repository
ChSTU repository preserves and enables easy and open access to all types of digital content including text, images, moving images, mpegs and data sets
Learn More
Please use this identifier to cite or link to this item:
https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7589Full metadata record
| DC Field | Value | Language |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | Храмова-Баранова, Олена Леонідівна | - |
| dc.contributor.author | Скороход, Вероніка Миколаївна | - |
| dc.date.accessioned | 2026-03-10T19:06:40Z | - |
| dc.date.available | 2026-03-10T19:06:40Z | - |
| dc.date.issued | 2022-06 | - |
| dc.identifier.uri | https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7589 | - |
| dc.description.abstract | У представленому проєкті темою марок є «видатні постаті Черкащини». Розроблені поштові марки не мають політичного характеру. Створення серії марок засобами графічного дизайну, марки присвячені відомим постатям Черкащини, які внесли особливий внесок у розвиток української культури, мистецтва та певних видів технологій. | uk_UA |
| dc.language.iso | uk | uk_UA |
| dc.subject | поштові марки | uk_UA |
| dc.subject | графічний дизайн | uk_UA |
| dc.subject | видатні постаті Черкащини | uk_UA |
| dc.subject | фотографіка | uk_UA |
| dc.title | ДИЗАЙН ПРЄКТ СЕРІЇ МАРОК «ВИДАТНІ ПОСТАТІ ЧЕРКАЩИНИ | uk_UA |
| dc.type | Bachelor Thesis | uk_UA |
| Appears in Collections: | 022 Дизайн (Графічний дизайн) | |
Files in This Item:
| File | Description | Size | Format | |
|---|---|---|---|---|
| записка_Скороход_Вероніка2022.pdf Restricted Access | 1.8 MB | Adobe PDF | View/Open Request a copy |
Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.
Extracted text
ЧЕРКАСЬКИЙ CHERCASSУ
ДЕРЖАВНИЙ STATE
ТЕХНОЛОГІЧНИЙ TECHNOLOGICAL
УНІВЕРСИТЕТ UNIVERSITУ
Факультет комп’ютеризованих
технологій машинобудування і дизайну
Кафедра дизайну
Освітня програма – «Графічий дизайн»
Спеціальність 022 – Дизайн
КВAЛIФIКAЦIЙНA POБOТA БAКAЛAВPA
нa тeму: ДИЗАЙН ПРЄКТ СЕРІЇ МАРОК «ВИДАТНІ ПОСТАТІ
ЧЕРКАЩИНИ»
Cтудeнт гpупи ДЗ-81(Б) Скороход В. М.
Кepiвник, професор Храмова-Баранова О.Л.
«Допуск до захисту»
Завідувач кафедри дизайну
__________Інна ЯКОВЕЦЬ
___ _______ 2022рік
Черкаси 2022
Черкаський державний технологічний університет
(назва вузу)
Кафедра дизайну
Факультет комп’ютеризованих технологій машинобудування
Спеціальність 022 – Дизайн
Освітня програма – «Графічний дизайн»
«ЗАТВЕРДЖУЮ»
Завідувач кафедри
дизайну______Інна ЯКОВЕЦЬ
„ ”_______ 2022 р.
ЗAВДAННЯ
нa викoнaння квaлiфiкaцiйнoї poбoти бaкaлaвpa
____________Скороход Вероніка Миколаївна_____________
(пpiзвищe, iмʼя, пo бaтькoвi)
Тeмa poбoти Дизайн прєкт серії марок «Видатні постаті Черкащини»
зaтвepджeнa нaкaзoм пo унiвepcитeту вiд «____» p. №
1. Тepмiн здaчi cтудeнтoм зaкiнчeнoї poбoти .
2. Виxiднi дaнi: аналоги українських марок
3. Змicт квaлiфiкaцiйнoї poбoти
ПEPEДПPOEКТНI ДOCЛIДЖEННЯ 1.1. Історія poзвитку марок. 1.2.
Марки вибраного стилю 1.3. Дocлiджeння i xapaктepиcтикa aнaлoгiв, вибip
пpoтoтипу. 1.4. Мapкeтингoвий aнaлiз пocтaвлeнoї проблеми. Poздiл 2.
OПИC ТA OБГPУНТУВAННЯ ДИЗAЙН ПPOПOЗИЦIЇ. 2.1.Eтaпи
викoнaння poбiт. 2.2. Ocнoвнi eтaпи cтвopeння марок. Poздiл
3.ДИЗAЙНEPCЬКE PIШEННЯ ПPOЄКТУ СЕРІЇ МАРОК. 3.1. Оcнoвні
кoнcтaнти, розробка стилю. 3.2. Визнaчeння кoнцeпцiї. 3.3. Poзpoбкa
peклaмнoї пpoдукцiї та плакатів. 3.4. Oбґpунтувaння вибopу кoлipнoї гaми
тa шpифту. ВИCНOВКИ. CПИCOК ВИКOPИCТAНИX ДЖEPEЛ.
ДOДAТКИ.
4. Пepeлiк гpaфiчнoгo мaтepiaлу: Графічна частина – 6 плакатів А1 формату,
пояснювальна записка, робота в матеріалі;
2
5. Консультанти з кваліфікаційної роботи із зазначенням розділів, що їх
стосуються
Пiдпиc, дaтa
Poздiл Кoнcультaнт зaвдaння зaвдaння
видaв пpийняв
Гpaфiчнa чacтинa O.Л. Xpaмoвa-Бapaнoвa
Пoяcнювaльнa зaпиcкa O.Л. Xpaмoвa-Бapaнoвa
Презентація O.Л. Xpaмoвa-Бapaнoвa
6. Дaтa видaчi зaвдaння: ________________________
КАЛЕНДАРНИЙ ПЛАН
Термін виконання
№
Назва етапів роботи етапів проекту Примітка
з/п
(роботи)
1. Затвердження теми роботи, 14.02.2022
керівника.
2. Робота з аналогами, збір Лютий 2022
інформації.
3. Затвердження ідеї Березень 2022
дизайнерського рішення проекту
4. Робота над пояснювальною Квітень
запискою
5. Робота над графічною частиною Травень 2022
проекту
6. Попередній захист кваліфікаційної 16.05.2022
роботи.
7 Робота над презентацією Червень 2022
8. Захист випускної роботи 14.06-16.06.2022
бакалавра.
Кepiвник ______________________________Храмова-Баранова О.Л.
(підпис)
Зaвдaння пpийняв дo викoнaння _____________________
(підпис)
3
ЗМICТ
ВСТУП 5
POЗДIЛ 1. ПEPEДПPOEКТНI ДOCЛIДЖEННЯ 6
1.1 Клacифiкaцiя та історія українських марок 6
1.2 Дocлiджeння i xapaктepиcтикa aнaлoгiв, вибip пpoтoтипу 10
1.3 Маркетинговий аналіз поставленої проблеми
РОЗДІЛ 2. OПИC ТA OБГPУНТУВAННЯ ДИЗAЙН ПPOПOЗИЦIЇ
ДЛЯ ПPEЗEНТAЦIЇ МАРОК
2.1 Ocнoвнi eтaпи cтвopeння марок
2.2 Eтaпи викoнaння пpoeкту
2.3. Історія вибраних постатей
РОЗДІЛ 3. ДИЗAЙНEPCЬКE PIШEННЯ МАРОК
3.1 Оcнoвні кoнcтaнти, розробка композиції
3.2 Визнaчeння кoнцeпцiї
3.3 Poзpoбкa peклaмної продукції та плакатів
3.4 Oбґpунтувaння вибopу кoлipнoї гaми тa шpифту
ВИСНОВКИ
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ
ДОДАТКИ
4
ВСТУП
Марки - це поштові гроші. Вони бувають двох видів: стандартні, які
випускаються багатомільйонними тиражами і використовуються для оплати
письмової кореспонденції, та художні, - є предметом колекціонування.
Останні також виконують функцію платіжного засобу, але мають різні
форми, розміри і художнє оформлення. На цьому ринку між поштовими
адміністраціями різних країн існує конкуренція, яка особливо відчувається
під час проведення філателістичних конкурсів.
Актуальність роботи: У представленому проєкті темою марок є
«видатні постаті Черкащини». Розроблені поштові марки не мають
політичного характеру.
Мета роботи: створення серії марок присвячену відомим постатям
Черкащини, які внесли особливий внесок у розвиток української культури,
мистецтва та певних видів технологій. Для досягнення поставленої мети
необхідно:
1. Досліджено історію марки від найперших ранніх марок, до сучасних;
2. Проаналізувати аналоги марок та обрати прототип який найкраще
відображатиме задум створюваної серії марок.
3. Визначити концепцію рішення дизайну марок. Де за основу марок
використати фотографії відомиї постатей Черкащини. Складові елементи
пов’язані між собою в єдине ціле за допомогою композиції.
Структура та обсяг роботи: випускна робота бакалавра за темою:
Дизайн прєкт серії марок «Видатні постаті Черкащини» складається з
пояснювальної записки, презентації та графічної частини, презентації.
Обсяг роботи складає 38 сторінок.
5
POЗДIЛ 1
ПEPEДПPOEКТНI ДOCЛIДЖEННЯ
1.1. Клacифiкaцiя та історія українських марок
Пошто́ва ма́рка — цінний папір, який є свідоцтвом
оплати поштового відправлення. Використовується шляхом наклеювання
на предмет поштової пересилки і наступного погашення поштовим
штемпелем.
Історики філателії відзначають кілька ранніх проектів створення
поштової марки. Цю ідею висували і шведський лейтенант К. Треффенберг
(1832), і словенський чиновник Л. Кошір (1836), і англійський видавець Д.
Чалмерс (1837) та інші. Сер Роуленд Хілл — автор першої у світі поштової
марки. (Див. Додаток А. Рис. 1). Однак запровадження наклеюваної
поштової марки пов'язують з ім'ям англійського поштмейстера Роуленда
Хілла, автора ескізу першої у світі поштової марки (з нім. mark — поштовий
знак різної вартості, свідчення оплати державного збору), яка увійшла в обіг
6 травня 1840 р. в Англії. Згодом Всесвітній поштовий союз запровадив
правило, що на кожній поштовій марці має бути позначена латинським
шрифтом країна-емітент. Великій Британії, як державі, що перша
впровадила поштові марки, було дозволено цього правила не дотримуватися
— тому всі надруковані там марки не мають назви держави. В історії
філателії перша марка відома під назвою «чорний пенні». Цим ім'ям марка
завдячує тому, що надрукована була чорною фарбою з номіналом 1 пенні.
Марка мала водяний знак у вигляді малої корони. На ній зображено портрет
тодішньої королеви Великої Британії Вікторії. Зубці, як і назва країни,
відсутні.
Перейнявши почин Англії, почали випускати поштові марки й інші
країни. 1 червня 1850 запровадили поштові марки в Австрійській імперії, які
6
продавали у Львові на площі Ринок. 10 грудня 1857 р. було випущено першу
загальнодержавну поштову марку Росії, яка увійшла в обіг наступного 1858
р. На ній зображено державний герб у блакитному овалі, взятому в рамку,
на фоні мантії, увінчаної короною. Марка була теж без зубців. 1861 року
вийшов перший друкований список поштових марок «Опис відомих досі
поштових марок» авторства Оскара Берже-Левро, в який були включені всі
973 відомі на той час марки.
Цікава й історія виготовлення поштових марок. Спочатку їх
друкували на дуже недосконалих машинах, іноді навіть вручну,
використовуючи при цьому техніку гравюри — спосіб розмножування
малюнка за допомогою друкарської форми з дерева, металу, пластмаси,
лінолеуму тощо. У наш час поштові марки друкують на високоякісному
папері фарбами з високим балом світло- та водостійкості. Але подекуди
марки друкують не лише на папері, а й на інших матеріалах — на шовку, на
синтетичному матеріалі — дедероні, на алюмінієвій, срібній і навіть золотій
фользі. Так, незвичні марки на золотій і срібній фользі у вигляді монет, у
формі острова або серця видають з 1963 р. острови Тонга, що в Тихому
океані. Але найекстравагантніші марки видає Бутан (держава у Гімалаях): у
тривимірному зображенні, зі стереоскопічним ефектом, факсимільні
репродукції картин Ван Гога, Коро, Моне і Мілле. Поверхня цих марок має
ті ж нерівності, що й оригінал, видно окремі мазки пензля, різна товщина
шару фарб відчутна на дотик. А 1947 року були видані навіть барельєфні
марки з твердого пластику, на яких було подане об'ємне (барельєфне)
зображення античних скульптур.
Траплялися і випадки, коли марки друкувалися навіть не на чистому
папері. В Уганді, наприклад, 1895 року через нестачу паперу і відсутність
поліграфічної бази було надруковано на друкарській машинці серію з 12
марок на зворотному боці проповідей. А в Латвії у 1918–1920 рр. марки
7
друкували на зворотному боці залишків топографічних карт,
недодрукованих банкнотів, лінованому папері з учнівських зошитів.
Для марок нині здебільшого застосовують білий папір або, точніше,
майже білий — сіруватий, жовтуватий, голубуватий. Іноді трапляється і
тонований папір, забарвлений з одного боку, і кольоровий, що має
однорідний тон з обох боків.
Зворотний бік марок гумують (проклеюють). В окремих країнах з
вологим тропічним кліматом, щоб запобігти злипанню аркушів, марки
випускали без клею. Іноді для економії клей наносили не суцільним шаром,
а у вигляді стрічок, кружалець. Подекуди як вид прикраси та один із засобів
проти фальсифікації клей за допомогою спеціальних форм наносили у
вигляді візерунків, монограм. За кольором клей здебільшого буває
жовтуватий, коричнюватий, а останнім часом частіше білий.
З метою полегшити відокремлення марок від аркуша та однієї від
одної аркуш перфорують (проколюють). Перші марки не перфорувалися, їх
відрізали ножицями. Перфорувальну машину винайшов працівник
Дублінського поштамту Генрі Аргер. Перші марки із зубцями з'явилися в
Англії 1854 року.
Спеціалісти поділяють марки на стандартні та коммеморативні. До
стандартних належать випуски марок (поодиноких і серійних) здебільшого
невеликих розмірів, які випускають багатомільйонними тиражами для
масового користування. До коммеморативних (пам'ятних) належать марки,
присвячені пам'яті державних діячів, видатних діячів науки і культури,
ювілеям знаменних дат, подіям недавнім і тим, що наближаються. Інші
відтворюють архітектурні пам'ятники, туристичні об'єкти, експонати музеїв
і картинних галерей, фауну та флору країни тощо. Такі марки, на відміну від
стандартних, іноді називають художніми. (Див. Додаток А. Рис. 3).
8
Різняться марки і за формою. Перші марки, як відомо, випускали у
формі вертикального прямокутника, але згодом почали випускати у формі
горизонтального прямокутника, круглі, у формі квадрата, трикутника,
шестикутника, восьмикутника, ромба.
Одразу після появи поштової марки з'явились і цінителі, які зрозуміли
не лише її безпосереднє практичне значення, а й художню цінність як твору
прикладної графіки малих форм. Так поштова марка стала предметом
колекціонування, а людей, які почали збирати знаки поштової оплати, з
середини 60-х років XIX ст. стали називати філателістами. В 1852 р. в
Брюсселі вперше експонувалася колекція марок, а перша справді
філателістична виставка відбулася в 1870 р. в Дрездені. Першим
товариством колекціонерів марок вважають товариство, засноване в США
1861 року. А вже 1862 року в Англії виходить перший філателістичний
журнал.
У Києві вийшла перша книга про земські поштові марки, а через три
роки в Петербурзі — посібник з колекціонування знаків поштової оплати. У
1896 р. в Києві почав виходити журнал «Марки». У 1926 р. було створено
Міжнародну федерацію філателії. Сьогодні в Україні існує Асоціація
філателістів, друкується журнал «Філателія України».
1.2. Дocлiджeння i xapaктepиcтикa aнaлoгiв, вибip пpoтoтипу
Сучасна українська поштова марка, яку називають «історією в
мініатюрі», уже 29 років є амбасадором України у світі. Численні нагороди
на міжнародних конкурсах щорічно привертають до нашої держави увагу
філателістів і колекціонерів з усього світу. Ба більше, українські марки
відкривають нашу країну й для самих українців. Зокрема, ще 2006-го
«Укрпошта» розпочала серію «Традиційні головні убори українців», а
9
марки з серії «Краса і велич України», на яких зображені найвідоміші місця
кожної області, виходять з 2013 року. І це лише невелика частина з близько
двох тисяч марок, які побачили світ з часу відновлення нашої незалежності.
Ще 2006 року «укрпошта» розпочала серію «традиційні головні убори
українців» (Див. Додаток Б. Рис. 1.).
Спадщина Георгія Нарбута вражає своєю різноманітністю. Від
поштових марок та “Абетки” до українських грошей та герба. За досить
короткий період він створив сотні мистецьких творів. Його важко назвати
лише графіком чи тільки художником. Він був унікумом свого часу, але
його багатий мистецький досвід невідомий широкому загалу.
Підтвердженням цього є кількість та розмаїття його творчої спадщини.
Нарбута свідомо можна назвати творцем української сучасної
державницької стилістики. Адже його напрацювання та ескізи вплинули на
те, як і зараз виглядає український Герб, гривні, марки та багато чого
іншого.Окрім оформлення книжок, геральдичних досліджень та розробки
державних символів, Георгій Нарбут розробив ще й перші українські
поштові марки, номіналом 30-40-50 шагів. Деякий час марки функціонували
як монети. (Додаток Б. Рис. 4).
1. Одним із головних прототипів було обрано серію поштових марок
«Золото скіфів». Худ. О. Калмиков (Див. Додаток Б. Рис.5).
На першій поштовій марці серії (№ 237) зображено золоту пластину
– основну частину оббивки горита – скіфського предмета озброєння
(дерев’яного чи шкіряного футляра з двома відділеннями для лука та стріл).
Пластина, прикрашена міфологічними сюжетами про грецького героя
Ахілла, була знайдена в 1862-1863 рр. під час археологічних досліджень
царського кургану Чортомлик (IV ст. до Р.Х.) поблизу м. Нікополя на
Катеринославщині (нині – Дніпропетровська область). Розкопки цього
кургану були продовжені та завершені вже в 1979-1986 рр.
10
На другій поштовій марці серії зображено золоту фігурку дикого
вепра (кінець IV – початок ІІІ ст. до Р.Х.), знайдену в 1970 р. під час
археологічних досліджень скіфського кургану «Хомина Могила» на
Дніпропетровщині.
На третій поштовій марці серії зображено золоту бляшку із
зображенням молодого лося чи оленя, знайдена в 1889 р. під час розкопок
одного зі скіфських поховань другої половини VІ ст. до Р.Х. на Сумщині.
На четвертій поштовій марці серії зображено унікальну, всесвітньо
відому шийну царську прикрасу – пектораль із зображеними на її поверхні
сценами побуту та міфологічними уявленнями скіфів, яку було знайдено під
час розкопок 1971 р. поховання скіфського царського сімейства, що
датується серединою IV ст. до Р.Х., у кургані «Товста могила» поблизу м.
Покров (до 02.04.2016 – Орджонікідзе) Дніпропетровської області., що нині
зберігається в Музеї історичних коштовностей України в Києві.
Виготовлена із золота 958-ї проби шийна прикраса скіфського царя має три
яруси, що розділені стилізованими витими шнурами. Верхній ярус містить
сцени господарських занять і побуту скіфів. Середній ярус – це рослинні та
квіткові композиції. Нижній ярус пекторалі виконаний у скіфському
«звіриному стилі» та містить міфологічні сцени битви коней з крилатими
грифонами. Тут є леви, гепард, дикий кабан.
2. Українська поштова марка Софія Караффа-Корбут. Лукаш і Мавка
(Лісова пісня)» здобула бронзу у міжнародному конкурсі Nexofil Award
2021 (Мадрид, Іспанія) у категорії «Найкраща марка світу за технологією
змішаного друку». Укрпошта представила марки з ілюстраціями Софії
Караффи-Корбут 2020 року в рамках святкування 150-річчя від дня
народження Лесі Українки. На зображенні, крім звичайних фарб, також є
бронзова паста, що надає образу Лесі витонченості і загадковості. Такий
11
друк використовують для виготовлення грошових знаків, бланків цінних
паперів та репродукцій картин. (Див. Додаток Б, рис. 6).
3. Зразки традиційної вишивки із експонатів Музею Івана Гончара
відтепер на марках та конвертах у мережі відділень Укрпошта. (Див.
Додаток Б, рис. 7,8,9).
4. Навесні 1992 року незалежна Україна отримала власні поштові
марки – «500 років українського козацтва» та «100-річчя першопоселення
українців у Канаді». На них уперше з’явився напис «Пошта України»
замість абревіатури СРСР. 1 березня стало днем народження поштових
марок сучасної України. Автор цих марок – заслужений діяч мистецтв
України, доцент кафедри живопису Української академії мистецтв
Олександр Івахненко. (Див. Додаток Б, рис. 10).
1.3. Маркетинговий аналіз поставленої проблеми
Маркетинг – це передбачення, управління та задоволення попиту на
товари, послуги, організації, людей, території та ідеї через обмін. Першим і
важливим елементом маркетингу є проведення маркетингового
дослідження, яке допомагає зорієнтуватися в необхідності вирішення
питань, що стоять перед створенням дизайн-проекту відповідно до потреб
споживачів .
Перш ніж проводити маркетинговий аналіз ситуації потрібно
проаналізувати ситуацію з неупередженої точки зору, визначити коло
проблем, розподілити проблеми на категорії для того, щоб визначити які з
проблем може бути вирішено за допомогою маркетингових дій.
12
Марки - це поштові гроші. Вони бувають двох видів: стандартні, які
випускаються багатомільйонними тиражами І використовуються для
оплати письмової кореспонденції, та художні, - є предметом
колекціонування. Останні також виконують функцію платіжного засобу, але
мають різні форми, розміри і художнє оформлення. На цьому ринку між
поштовими адміністраціями різних країн існує конкуренція, яка особливо
відчувається під час проведення філателістичних конкурсів. До речі,
Укрпошта неодноразово здобувала призові місця на таких конкурсах.
Укрпошта - єдине підприємство на території України, яке має
виключне право на видання та введення в обіг поштових марок, маркованих
конвертів і карток (знаків поштової оплати). Це регламентовано Законом
України "Про поштовий зв'язок".
Образотворчі оригінали – це масиви накопиченої та зафіксованої
інформації. Значення оптичних щільностей окремих елементів складають
їхній градаційний, а спектральні розподіли випромінювання – кольоровий
зміст. Сигнали від оригіналів надходять на інші носії інформації, тому
важливо охарактеризувати ті їх властивості, від яких залежать характер
відображення й умови подальшої передачі.
Всі оригінали для поліграфічного відтворення можна розділити за
такими ознаками:
• характером інформації;
• структурою зображення;
• кольором;
• характером основи;
• способом виготовлення;
• призначенням;
• способом передачі перспективи.
13
Кожен образотворчий оригінал відповідно до цих критеріїв відносять до
конкретної групи. Тип оригіналу задає характер репродукційного процесу,
вид використовуваного устаткування і матеріалів, кваліфікацію персоналу.
Образотворчу задачу поліграфічного виробництва можна визначити як
одержання копій, які із заданим ступенем точності відповідають оригіналу.
Ступінь цієї відповідності в остаточному підсумку визначає якість
репродукції. Для об’єктивної оцінки необхідно мати кількісні критерії –
показники якості. Умовно їх можна розділити на локальні, що
характеризують зображення в окремо взятій точці, та загальні або
“глобальні”, тобто взяті відносно зображення в цілому.
РОЗДІЛ 2
14
OПИC ТA OБГPУНТУВAННЯ ДИЗAЙН ПPOПOЗИЦIЇ ДЛЯ
ПPEЗEНТAЦIЇ МАРОК
2.1 Ocнoвнi eтaпи cтвopeння марок
Історія сучасних українських марок розпочалася з березня 1992 року.
З 1994 року українські поштові марки виготовляються на ДП
«Поліграфічний комбінат «Україна» з виготовлення цінних паперів».
Марки друкують на машинах німецького концерну КВА, яких на комбінаті
- дві. Техніка відносно нова (2005 та 2008 рр.), продуктивність - до 9 тис.
аркушів на годину або 720 тис. одиниць стандартних марок. Обслуговують
машину друкар, помічник друкаря і приймальник.
Папір для марок замовляють в Англії. З одного боку - клей, з іншого -
"крейдований папір". Використовуються різні ступені захисту:
ультрафіолет, мікротекст тощо. Собівартість виробництва марок залежить
від тиражу, складності виконання, перфорації, захисту тощо. Після друку
аркуші відправляють у відділ перфорації. Неправильна перфорація на марці
вважається браком. Після перфорації марки розрізають і передають на
контроль, кожен лист вручну оглядається на наявність дефектів (щоб
оглянути стопку з 500 аркушів потрібно близько 15 хв.). Після перевірки на
кожній пачці контролер ставить свій підпис і печатку.
Завершальний етап: марки перераховують, упаковують і
відправляють в експедицію готової продукції, звідки їх забирає Укрпошта.
Марки - це поштові гроші. Вони бувають двох видів: стандартні, які
випускаються багатомільйонними тиражами І використовуються для
оплати письмової кореспонденції, та художні, - є предметом
колекціонування. Останні також виконують функцію платіжного засобу, але
мають різні форми, розміри і художнє оформлення. На цьому ринку між
поштовими адміністраціями різних країн існує конкуренція, яка особливо
15
відчувається під час проведення філателістичних конкурсів. До речі,
Укрпошта неодноразово здобувала призові місця на таких конкурсах.
Укрпошта - єдине підприємство на території України, яке має
виключне право на видання та введення в обіг поштових марок, маркованих
конвертів і карток (знаків поштової оплати). Це регламентовано Законом
України "Про поштовий зв'язок".
2.2 Eтaпи викoнaння пpoeкту
Важливий момент у створенні марки посідає композиція. Дуже
важливо правильно скомпонувати зображення з текстовим блоком. Щоб
зображення, назва місяця, дні тижня та числа були взаємовигідні у
співвідношенні одне з одним. Створення дизайну марки - це, свого роду,
ціла наука. Розробка та матеріалізація дизайну марки в готову продукцію
подібно рішенням складної математичної задачі: адже тільки при вдалому
складання всіх складових і вивіреному співвідношенні пропорцій,
результатом роботи буде дійсно потужний інформаційний, візуальний,
рекламний інструмент. Етапи створення дизайну марки:
Етап перший: підготовка. Формуванню індивідуального стилю марки
передує збір необхідної інформації та аналітична робота. Важливо вникнути
в специфіку марки, дізнатися його історію та походження. Також необхідно
провести збір аналогів, проаналізувати їх концепцію, щоб в подальших
етапах мати можливість створити свій новий дизайн марки, який не буде
схожим на жоден з існуючих. Так як марка авторська, буде розроблено
авторський знак, тому необхідно також розглянути аналоги знаків.
Необхідно визначити потенціального споживача, на якого і буде
орієнтовано розробку дизайну марки. Ці дані допомагають знайти і втілити
16
саме той образ, який найбільш чітко і яскраво представить автора, дозволить
йому виділитися з численної маси.
Етап другий: визначення концепції. На цьому етапі починається
безпосередня робота над створенням самої марки. Даний етап включає в
себе визначення основних напрямних ідей, які будуть ключовими в розробці
дизайну марки. Звичайно, створення образу, крім усього іншого, вимагає
тонкого знання психології споживача. Саме тому позначаються пріоритетні
психологічні складові, тобто, визначається образно-асоціативний ряд:
«марка - образ - асоціації».
Етап третій: яскрава ідея. Ідея - це основа всього проекту. Марка має
бути новою та цікавою в оформленні, щоб потенційному споживачеві
ніколи не набридало ним милуватися. Важливим етапом проектування
марок є приурочення до певних визначних подій, дат чи концептуальні
колекції марок.
Етап четвертий: візуальне рішення. Потрібно обрати пріоритетні
кольори, шрифтові рішення, основні графічні об'єкти та інше, на основі яких
створюються ескізи. Кольорів може бути декілька, і один додатковий для
дрібних акцентів. Шрифти повинні гармоніювати зі стилем зображення але
в той же час мають легко сприйматися та читатися споглядачем.
Етап п'ятий: розробка авторської графіки. В зв'язку з цим, його
створення – дуже важливий і відповідальний етап. Цікавий та чіткий знак
виконаний професійно, привертає увагу, швидко запам'ятовується
споглядачем і стає кращою рекомендацією автора як дизайнера.
Етап шостий: розробка концепції марки. Потрібно визначити формат
проекту, питання наявності тла, розмір зображення, спосіб та місце
розташування на форматі. Визначитися із композицією на форматі марки.
Гармонійно з іншими елементами розташувати логотип чи знак, щоб він не
привертав до себе багато уваги, але в той же час був помітним глядачеві.
17
Словом, потрібно знайти золоту середину в розміщенні всіх елементів
марки.
Етап сьомий: патентний захист. Це завершальний етап розробки
марок. Захист проекту - правильне рішення, завдяки якому, можна уникнути
повторень образу, зображень та знаку.
2.3. Історія вибраних постатей
При проєктування та створенні серії марок було взято за основу
список відомих черкащан:
Андрій Хливнюк – лідер гурту «Бумбокс», який став відомим в
Україні та за кордоном завдяки чудовим текстам і вокалу. Народився 31
грудня 1979 року в Черкасах. Навчався в музичній школі за
класом акордеону та в бізнес коледжі на графічного дизайнера. Музикант з
перших днів повномасштабного вторгнення РФ став на захист рідної країни.
Андрій Хливнюк після 24 лютого поточного року змінив мікрофон в руках
на зброю - він відправився воювати, щоб захистити рідну країну від
російських окупантів. За цей час він побував на різних позиціях.
Оксана Соколова – українська журналістка, відома телеглядачам за
багатьма успішними телепроектами.Оксана Соколова неодноразово
отримувала найпрестижніші телевізійні премії. Професійну кар’єру
починала на ТРК «Рось», за 20 років пройшла шлях від молодшого
редактора черкаського ЗМІ до ведучої підсумкової програми.
Артем Чех – сучасний український письменник і блогер написав
книжку "Цього ви не знайдете в Яндексі", яка в 2007 році стала переможцем
Всеукраїнського літературного конкурсу.З весни є бійцем Збройних сил
України, веде щоденник-блог з лінії вогню.
18
Сашко Лірник – відомий український казкар-лірник та заслужений
діяч культури.Став відомим завдяки своїм програмам для дітей на
телеканалі ICTV. Нещодавно випустив книжку «Казки Сашка Лірника», яку
визнали однією з найпопулярніших українських книжок.
Юрій Грасимович Іллєнко – український кінооператор, кінорежисер
та сценарист. Серед найвідоміших фільмів Іллєнка «Криниця для спраглих»,
«Вечір на Івана Купала», «Білий птах з чорною ознакою», та «Легенда про
княгиню Ольгу». Один із представників хвилі «українського поетичного
кіно».
Микола Теліженко – український скульптор, графік. Народний художник,
член Національної спілки художників України та Національної спілки
майстрів народного мистецтва України.
РОЗДІЛ 3
19
ДИЗAЙНEPCЬКE PIШEННЯ МАРОК
3.1 Оcнoвні кoнcтaнти, розробка композиції
Образотворчі оригінали марок – це масиви накопиченої та
зафіксованої інформації. Значення оптичних щільностей окремих елементів
складають їхній градаційний, а спектральні розподіли випромінювання –
кольоровий зміст. Сигнали від оригіналів надходять на інші носії
інформації, тому важливо охарактеризувати ті їх властивості, від яких
залежать характер відображення й умови подальшої передачі. Всі оригінали
для поліграфічного відтворення можна розділити за такими ознаками:
• характером інформації;
• структурою зображення;
• кольором;
• характером основи;
• способом виготовлення;
• призначенням;
• способом передачі перспективи.
Кожен образотворчий оригінал відповідно до цих критеріїв відносять до
конкретної групи. Тип оригіналу задає характер репродукційного процесу,
вид використовуваного устаткування і матеріалів, кваліфікацію персоналу.
Образотворчу задачу поліграфічного виробництва можна визначити як
одержання копій, які із заданим ступенем точності відповідають оригіналу.
Ступінь цієї відповідності в остаточному підсумку визначає якість
репродукції. Для об’єктивної оцінки необхідно мати кількісні критерії –
показники якості. Умовно їх можна розділити на локальні, що
20
характеризують зображення в окремо взятій точці, та загальні або
“глобальні”, тобто взяті відносно зображення в цілому.
3.2 Визнaчeння кoнцeпцiї
«Від правильно обраної й точно розкритої теми поштового випуску
– залежить імідж України».
Розробка дизайнерського рішення проекту починається з пошуку й
формування його концепції.
Дизайн-концепція - це попереднє комплексне, спеціально розроблене
уявлення про смислову (ідейно-тематичну) візуалізацію задуму певного
проекту, яке повинно бути чітко сформульоване, тому що тільки за таких
умов можливий наступний крок – формування основних характеристик
проекту [16].
Концепція створює основні рамки і формулює завдання для розробки
дизайну, які визначають: вид і стиль графіки; колірну палітру; наявність і
розміщення окремих елементів оформлення (художніх, словесних і т.д.);
ідейно-смисловий зміст. Вона необхідна для створення будь-якого
матеріального (візуального) об'єкта, що знаходиться в процесі розробки.
Основоположним етапом у формуванні ідеї було ознайомлення з
інформацією про відомі колекції марок світу, та популярні в Україні.
При розробці та для впровадження реклами дизайнер використовує
безліч графічних образів, піктограм, шрифтів та іншого, що дозволяє
випускати оригінальну продукцію, яка забезпечує свободу творчого пошуку
при виконанні проекту. При цьому основним критерієм психологічної
ефективності (сприйняття, читання, запам'ятовування рекламного
матеріалу) є думка автора розробки.
21
Початком проектних перетворень вважається момент, коли думки
починають втілюватися у графіці. Перші ескізи здебільшого немає сенсу
робити у чітко визначеному масштабі, бо то є художні пошуки, які лише
схематично окреслюють предмет пошуку.
Випуск кожної поштової марки – це дуже серйозна справа. Поштові
марки, за своєю суттю, є поштовими грошима. Від того, наскільки
правильно обрано й розкрито тему поштового випуску, – залежить імідж
України, це дуже велика відповідальність. Розповідати про марки можна
багато, процес їх створення – ємкий та тривалий. Якщо зупинитися на
основних етапах, то спершу – це пошук тем.
У представленому проєкті темою марок є «видатні постаті
Черкащини». Поштові марки не повинні мати політичного характеру чи
бути образливими для будь-яких особистостей чи країн. Для того, щоб план
був цікавим і збалансованим за тематикою, щоб задовольнити цікавість
філателістів різних напрямів збирання. Це обов’язково тематика з історії,
культури, спорту, промисловості, сучасності, а також видатні особистості,
природа, і, звісно, – дитяча тематика. Для розробки кожного випуску марок
залучаються консультанти. Потрібно мати базу таких винаходів, розуміти
значення того чи іншого винаходу, з’ясувати, хто був винахідником. Після
цього розпочинається пошук ілюстративного матеріалу, з’ясування і
дотримання усіх аспектів авторського права. І тільки потім до справи
береться художник або дизайнер (Див. Додаток В. Рис.1).
3.3 Poзpoбкa peклaмної продукції та плакатів
22
Плакат (походить від латинського слова „placatum” – повідомлення,
свідоцтво) – різновид графіки, одиничний витвір мистецтва, що містить
лаконічне, помітне, найчастіше кольорове зображення з коротким текстом,
виконане, як правило, на великому аркуші паперу. Виготовляється з
рекламною, інформаційною та навчальною метою.
Сучасний плакат – це найчастіше поліграфічне виконання художнього
оригіналу. Основні вимоги до плакату є такими: плакат повинен привертати
увагу глядача на великій відстані, бути помітним на тлі інших засобів
візуальної комунікації. Глядачеві в гранично короткий термін повинно
стати ясно, до чого плакат закликає, яка його мета. Строго визначені функції
плаката диктують вибір образотворчих засобів, прийомів роботи,
визначають особливу образотворчу мову плаката і його розміри.
Презентаційний плакат представляє, знайомить глядача з роботою чи
продукцією. Запорука ефективності плаката - використання в ньому
сучасної стосовно адресата естетичної системи, іншими словами,
актуальний плакат вимагає, щоб естетична система дизайнера була
синхронною і сучасною. Для дизайнера дотримання принципу синхронізації
дає можливість бути почутим і зрозумілим сучасниками, у разі ігнорування
цього принципу одержувач не зможе правильно декодувати зміст
рекламного повідомлення, що припустимо в мистецтві, але непростимо в
реаліях рекламної діяльності. Презентаційний плакат, який презентує
роботу молодого митця на тему „Видатні постаі Черкащини”, Реклама
продукції - це важлива складова частина комплексу маркетингових
комунікацій, своєрідний інформаційний контакт із споживачем. Відповідно
до законодавства України, реклама — це інформація про особу чи товар,
розповсюджена в будь-якій формі та в будь-який спосіб і призначена
сформувати або підтримати обізнаність споживачів реклами та їх інтерес
щодо особи чи товару .
23
У розробці плаката, як і в оформленні марок, було використано
відповідні стильові константи: авторський знак, фірмовий шрифт, фірмові
кольори та композиційні прийоми розробки зображення. В основу плакату
лягло фотографічна стилізація, яка більш виражені і виступають головним
акцентом.
Найпоширенішим елементом, що найточніше розповідає про
творчість автора є авторські марки створені на основі творчих робіт. Такі
носії не лише невимушено рекламують автора, але й при вдалому
використанні, демонструють його роботи в дії. Потенційний замовник або
роботодавець одразу може побачити функціональність та їх можливе
застосування. Крім того подібні авторські вироби можуть стати просто у
нагоді в побутовому житті (Див. Додаток В. Рис.2).
Клясери, або альбоми для марок, служать надійним захистом для
колекційних екземплярів від зовнішніх впливів. Крім того, в такій
обкладинці марки будуть виглядати набагато солідніше. Принагідно
колекцією можна похвалитися перед друзями та іншими філателістами.
Якщо серед ваших знайомих є колекціонери марок або ж ви самі
плануєте зайнятися цією захоплюючою справою, то клясер - необхідна в
колекціонуванні річ.
Головні особливості альбомів полягають в наступному:
• матеріал виготовлення відрізняється якістю і міцністю;
• різна кількість сторінок;
• подвійне кріплення палітурки, що забезпечує міцність;
• можливість вибору блочної або книжкової палітурки.
Клясер для марок повинен відповідати певним вимогам, завдяки чому
виріб зможе прослужити довгі роки. Так, натяг смужок з обох сторін має
24
бути досить щільним, а картон всередині альбому - приємним на дотик,
гладким (Див. Додаток В. Рис.3).
3.4 Oбґpунтувaння вибopу кoлipнoї гaми тa шpифту
Під час розробки серії марок дуже важливим є врахування впливу
кольорової гами та шрифтових рішень на сприйняття споживачем образу в
цілому.
Психологи давно виявили, що колір здатний чинити певний вплив на
психіку людини. Причому виявляється це дуже різним чином. Іноді він
стимулює розвиток деяких реакцій, які сприяють прийняттю рішень. Колір
може поліпшити апетит або ж відбити його. Люди не помічають вплив
кольору, проте воно існує. Наприклад, коли за вікном похмуро, настрій
починає погіршуватися. А при сонячній погоді воно навпаки поліпшується.
Колір має хвильову енергетичну природу. А значить - ми відчуваємо
його, найчастіше - це відбувається несвідомо. Нерідкими є випадки, коли
сліпі люди, відчуття яких надзвичайно загострені, щоб компенсувати
відсутність зору, здатні розрізняти кольори через дотик. Це фактично
доводить, що на наш мозок щодня впливають енергії різних кольорів, які ми
бачимо і відчуваємо - колір стін вашої кімнати може вплинути на настрій,
апетит, концентрацію і натхнення, колір сорочки співрозмовника на ваше до
нього ставлення, тощо.
Основні кольори що використовуються для елементів марки є: білий
та блакитний кольори. Основними фірмовими шрифтами серії марок є
гарнітури «Times New Roman» (курсив). Фірмові кольори та шрифти
надають індивідуальність та забезпечують можливість упізнавання марок,
які сприймаються як потенційними споживачами, так і спостерігачами
25
взагалі, а також виділяють їх серед конкурентів. (Див. Додаток В. Рис.2, 3,
4).
ВИСНОВКИ
26
Проведені дослідження мають можливість стверджувати, що художнє
оформлення марок є похідним етапом культурно-історичного розвитку
образотворчого мистецтва та дизайну і залежить не лише від зміни
світогляду суспільства, а від технічного прогресу.
Для досягнення поставленої мети було виконано:
4. Досліджено історію марки від найперших ранніх марок, до наших
часів.
5. Проаналізовано велику кількість аналогів марок та обрано прототип
який найкраще відображає задум створюваної серії марок.
6. Проведено маркетингове дослідження, яке допомагає зорієнтуватися
в необхідності вирішення питань, що стоять перед створенням дизайн-
проекту відповідно до потреб споживачів. Висвітлено проблеми, що
супроводжують виготовлення конкурентоспроможних, для задоволення
вимог споживачів та флателістів. Визначено коло потенційних споживачів
до якого належать як молодь так і люди більш старшого віку.
7. Була визначена концепція рішення дизайну марок. Вирішено за
основу марок використати фотографії відомиї постатей Черкащини.
Складові елементи пов’язані між собою в єдине ціле за допомогою
композиції.
На прикладі дизайн-проекту серії марок «Видатні постаті Черкащини»
проаналізовано можливості застосування отриманих висновків та
досліджено візуальний вплив розроблених зразків на глядача. При цьому
було встановлено, що перевагами розроблених марок є:
- унікальність, їх можна ідентифікувати з цілого ряду аналогічної
продукції;
- функціональність, яка полягає в продуманій конструкції об’єкту;
- коректність у відображенні обраної теми.
27
Отже, можна припустити, що мета роботи була досягнута, поставлені
задачі було виконано, тематика серії марок є актуальною, а сам дизайн-
об’єкт є конкурентоспроможним та патентноздатним.
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ
28
1. Дизайн: Словник-довідник / Ред. М.І. Яковлєва; Ін-т проблем
сучасного мистецтва НАМ України / Укл. Ю.Іванченко, О.Ваврик,
О.Бросаліна та ін.; Редкол.: В.Д. Сидоренко (голова), І.Безгін,
Г.Веселовська та ін. - К.: Фенікс, 2010. - 384 с. (дата звернення:
11.05.2022);
2. Pinterest/Електронний ресурс] Режим
доступу:https://www.pinterest.cl/pin/490259109429373028/(дата
звернення:09.05.2022);
3. Кольорознавство : [підруч. для студ. вищ. навч. закл.] / Таміла
Печенюк ; Львів. нац. акад. мистецтв. — К. : Грані-Т, 2009. — 191 с. :
іл., табл., портр. ; 27 см. — Бібліогр.: с. 187—188 (68 назв) та в кінці
розд. — Імен. покажч.: с. 191. — 2 000 пр. — ISBN 978-966-465-235-
0(дата звернення:15.05.2022);
4. «УКРАЇНСЬКА КУЛЬТУРА XIX СТОЛІТТЯ». / Воропай П. Звичаї
українського народу. — К.: Оберіг, 1993.— 590 с.;
5. Грушевський М. С. Нарис історії українського народу. — К.:Либідь,
1991.-398 с.;
6. Історія світової культури. — Либідь, 1994.—320 с.;
7. Історія української літератури ХХ ст. — У двох книгах. / за ред.
В. Г. Дончика.—К.:Либідь, 1994.
8. Історія української культури / За загал. ред. I. Крип'якевича. —
К.:Либідь, 1994.— 656 с.;
9. Ковальчук О. В. Українське народознавство. — К.:Освіта, 1992.
10. Косів В. М. Національні моделі і глобалізація графічного дизайну
другої половини ХХ ст. : автореф. дис… канд. мистецтвознавства:
05.01.03 / Харківська державна академія дизайну і мистецтв. Харків,
2003. 22 с.
29
11. Косів В. М. Шрифт як засіб національної ідентифікації у
графічному дизайні української діаспори 1945–1989 років / Вісник
Харківської державної академії дизайну і мистецтв. 2018. №4. С. 42-51.
12. Марцинківська Т. Д., „Психологія сприйняття абстрактного
мистецтва”, Журнал „Питання психології”. – 2008. - № 6,.- с. 83 -85;
13. Мистецтво і дизайн у XXI столітті: конвергенція форм і сенсів: матер.
Всеукр. наук.-практ. конф., 8 грудня 2022 року. / МОН України, Київ.
нац. ун-т к-ри і мист; редкол.: Удріс-Бородавко Н., Болтенков А., К.:
КНУКіМ, 2022. 232 c. URL: https://drive.google.com/file/d/1c-
3t_JwhymUh-tzCBdynza-tIs-VkcK-/view
14. Миргородська Н. Еволюція форм проектно-художньої презентації
костюма в ілюстрації моди: автореф. дис. на здобуття наук. ступ. канд.
мистецтвознавства: 17.00.17 «дизайн» / Н. Миргородська; М-во освіти
і науки України, Харк. держ. акад. дизайну і мистецтв. – Харків, 2014.
– 20 с
18. Міщенко М. М. Сучасне фотомистецтво України: соціальний
досвід та нові художні рішення / Вісник НТУ «ХПІ». Харків, 2014. №
37(1080). С.28–31.
19. Нариси з історії українського дизайну ХХ століття : Зб. статей / Ін-
т проблем сучасного мистецтва НАМ України ; За заг. ред. М. І. Яковлєва ;
Редкол. : В. Д. Сидоренко (голова), А. О. Пучков, О. В. Сіткарьова та ін. –
К. : Фенікс, 2012. 256 с.
20. Олеся Драшкаба. Інтернет-журнал «Основи композиції»,
[Електронний ресурс]: стаття / Режим доступу:
http://kompoza.livejournal.com/1506.html
21. «ТЕРИТОРІАЛЬНИЙ УСТРІЙ УКРАЇНИ». / Навчальні матеріали
онлайн / (pidruchniki.website) © 2010 – 2020, // [Електронний ресурс] /
Режим доступу / :
https://pidruchniki.com/12210605/pravo/teritorialniy_ustriy_ukrayini.
30
22. Ковальчук О. В. Українське народознавство. / К.:Освіта, 1992, //
[Електронний ресурс] / – Режим доступу / :
https://uk.m.wikipedia.org/wiki/ ;
23.«НАЦІОНАЛЬНО-КУЛЬТУРНИЙ РОЗВИТОК УКРАЇНИ НА
РУБЕЖІ 18-19 СТ.» Copyright © 2019, // [Електронний ресурс] / –
Режим доступу / : http://studies.in.ua/shpora-culture/568-41-naconalno-
kulturniy-rozvitok-ukrayini-na-rubezh-18-19st.html.;
24.Дизайн в Україні. // [Електронний ресурс ] / Режим доступу - //
http://esu.com.ua/search_articles.php?id=44834 ;
25.Ковальчук О. В. Українське народознавство. / К.:Освіта, 1992, //
[Електронний ресурс] / – Режим доступу / :
https://uk.m.wikipedia.org/wiki/ .
ДОДАТКИ
31
Додаток А. Рис. 1. Сер Роуленд Хілл — автор першої у світі поштової
марки;
Додаток А. Рис. 2. Компоненти поштової марки: 1 Зображення. 2
Перфорація. 3 Номінал. 4 Назва країни;
Додаток А. Рис. 3. Блок марок «Метелики», видавництво «Марка
України», автор Геннадій Кузнєцов; дата виходу — 11.02.2005;
32
Додаток Б. Рис. 1. Серія «ТРАДИЦІЙНІ ГОЛОВНІ УБОРИ УКРАЇНЦІВ»;
Додаток Б. Рис 2. Поштова марка «Олександр Вертинський» здобула
«бронзу» в конкурсі YEHUDI MENUHIN TROPHY за найкращу музичну
поштову марку світу 2019 року;
33
Додаток Б. Рис 3. Марка «листоноша Федір Фекета»;
Додаток Б. Рис. 4. Перший випуск стандартних поштових марок
(«Алегорія „Молода Україна“ за мал. Г.Нарбута, 1918 р.»);
34
Додаток Б, рис. 5. серія поштових марок «Золото скіфів»;
Додаток Б, рис. 6. Українська поштова марка Софія Караффа-Корбут.
Лукаш і Мавка (Лісова пісня);
35
Додаток Б, рис. 7,8. Зразки традиційної вишивки із експонатів Музею Івана
Гончара на марках та конвертах;
Додаток Б, рис. 9. Зразки традиційної вишивки із експонатів Музею Івана
Гончара на марках та конвертах;
36
Додаток Б, рис. 10. Марки «500 років українського козацтва» та «100-річчя
першопоселення українців у Канаді»;
Додаток Б, рис. 10. Г. Нaрбут. Пoштoвi мaрки;
Додаток В. Рис.1. Ескізний пошук графічних вирішень марок;
37
Див. Додаток В. Рис.4. Фірмовий шрифт «Times New Roman» (курсив)
38
Додаток В. Рис.2. Серія марок «Видатні постаті Черкащини»;
Додаток В. Рис.3. Альбом для марок (клясер);
39