1. Repository at ChSTU
  2. Випускні кваліфікаційні роботи
  3. Бакалавр
  4. 022 Дизайн (Графічний дизайн)
Please use this identifier to cite or link to this item: https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7613
Title: ДИЗАЙН - ПРОЄКТ СЕРІЇ СОЦІАЛЬНИХ ПЛАКАТІВ НА ТЕМУ ЗДОРОВ’Я ДЛЯ ДІТЕЙ ДОШКІЛЬНОГО ТА ШКІЛЬНОГО ВІКУ
Authors: Храмова-Баранова, Олена Леонідівна
Кучумова, Анна Сергіївна
Keywords: графічний дизайн;плакат;соціальна реклама;засоби дизайну
Issue Date: Jun-2021
Abstract: Мета роботи полягає у створенні плакатів для дітей на тему здоров’я у змісті яких буде розкриватися важливість дотримання здорового способу життя серед сучасних дітей. Плакат повинен привернути увагу в основному дошкільного та молодшого шкільного віку.
URI: https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7613
Appears in Collections:022 Дизайн (Графічний дизайн)

Files in This Item:
File Description SizeFormat 
ДипломКучумова2021.pdf
  Restricted Access		2.98 MBAdobe PDFView/Open Request a copy
Show full item record


Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.

Extracted text 
ЧЕРКАСЬКИЙ CHERCASSY 
ДЕРЖАВНИЙ STATE 
ТЕХНОЛОГІЧНИЙ TECHNOLOGICAL 
УНІВЕРСИТЕТ  UNIVERSITY 
 
 
Факультет комп’ютеризованих 
технологій машинобудування і дизайну 
Кафедра дизайну 
 
Напрям підготовки  - 02 Культура і мистецтво 
Спеціальність   022 – Дизайн (Графічний дизайн) 
 
 
 
КВАЛІФІКАЦІЙНА  РОБОТА БАКАЛАВРА 
 
на тему: «ДИЗАЙН - ПРОЄКТ СЕРІЇ СОЦІАЛЬНИХ ПЛАКАТІВ НА ТЕМУ 
ЗДОРОВ’Я ДЛЯ ДІТЕЙ ДОШКІЛЬНОГО ТА ШКІЛЬНОГО ВІКУ» 
 
 
 
Студент групи ДЗ-71(б)                                                                  А.С. Кучумова 
 
Керівник, д.і.н., професор                                                О.Л. Храмова-Баранова   
 
 
 
«Допуск до захисту» 
Завідувач кафедри дизайну 
__________   І.О.Яковець  
___   _______2021 рік 
 
 
 
 
 
 
 
 
Черкаси 2021  
                     Черкаський державний технологічний університет   
      (назва вузу) 
 
Кафедра  дизайну 
Факультет комп’ютеризованих технологій машинобудування     
Спеціальність     022  - Дизайн (Графічний дизайн) 
 
 
          «ЗАТВЕРДЖУЮ»  
 
 
Завідувач кафедри 
дизайну      І.О.Яковець 
 
«____» ______  20 ___  р. 
 
 
ЗАВДАННЯ 
на виконання кваліфікаційної роботи бакалавра 
 
                                             Кучумова Анна Сергіївна                                                  
(прізвище, ім’я, по батькові) 
 
 
1. Тема роботи  «Дизайн-проєкт серії соціальних плакатів на тему здоров'я 
для дітей дошкільного та шкільного віку»   
затверджена наказом по університету від « »    р. №    
 
2. Термін здачі студентом  закінченої роботи                    . 
 
3. Вихідні дані: м. Черкаси, вул. Шевченка, 460     
 
4. Зміст кваліфікаційної роботи          
(перелік питань, що їх належить розробити) 
 
Вступ,  Розділ 1. Передпроектні дослідження. 1.1. Історія розвитку 
плакатного мистецтва. 1.2. Соціальний як засіб впливу на соціум. 1.3. 
Дослідження та характеристика аналогів, вибір прототипу. 1.4. 
Маркетинговий аналіз поставленої проблеми. Розділ 2. Опис та обґрунтування 
дизайн пропозиції. 2.1 Етапи виконання проекту 2.2. Основні етапи створення 
соціального плакату. Розділ 3. Дизайнерське рішення проєкту. 3.1  Визначення 
концепції. 3.2. Розробка основних констант. 3.3. Вибір колірної гами та 
шрифту. 3.4. Розробка рекламної продукції та упаковки. Розділ 4.Визначення 
патентоспроможності проекту. 4.1.  Патентні дослідження. Висновки. Список 
використаних джерел. Додатки. 
 
2 
 
5. Перелік графічного матеріалу: 6 плакатів А1 формату 
 
6. Консультанти  з кваліфікаційної роботи  із  зазначенням  розділів,  що  їх 
 стосуються 
Підпис, дата 
Розділ Консультант завдання завдання 
видав прийняв 
Графічна частина Храммова-Баранова   
О.Л. 
Пояснювальна записка Храммова-Баранова   
О.Л. 
Консультант з роботи в Храммова-Баранова   
матеріалі О.Л. 
Консультант з Гладкова І.П.   
патентних досліджень 
 
7. Дата видачі завдання                  
 
  Керівник                                      Храмова-Баранова О.Л.   
(підпис) 
    
  Завдання прийняв до виконання        
       (підпис) 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ЧЕРКАСИ 2021  
3 
 
ЗМІСТ 
 
         ВСТУП ……………………………………………………………………...…5 
РОЗДІЛ 1. ПЕРЕДПРОЄКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ ПРОЄКТУ  
СЕРІЇ СОЦІАЛНИХ ПЛАКАТІВ …………………………………………6 
1.1. Історія розвитку плакатного мистецтва……………..…………………..6 
1.2. Соціальний плакат, як засіб впливу на соціум …………………………8 
1.3. Дослідження та характеристика аналогів, вибір прототипу …………10 
1.4. Маркетинговий аналіз поставленої проблеми…………………..…….12 
РОЗДІЛ 2. ОПИС ТА ОБГРУНТУВАННЯ ДИЗАЙН  
ПРОПОЗИЦІЇ ПРОЄКТУ СЕРІЇ СОЦІАЛЬНИХ ПЛАКАТІВ ……..14 
2.1 Етапи виконання проєкту……………………………………………….14 
           2.2.Основні етапи створення соціального плакату ……………………….15 
РОЗДІЛ 3. ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ПРОЄКТУ СЕРІЇ СОЦІАЛЬНИХ 
ПЛАКАТІВ …………………………………………..............................................16 
           3.1. Визначення концепції………………………………………………….16 
           3.2. Розробка основних констант………………………………………......18 
 3.3. Вибір колірної гами та шрифту………………………………………..21 
           3.4. Розробка рекламної продукції та упаковки…………………………..25 
РОЗДІЛ 4. ВИЗНАЧЕННЯ ПАТЕНТОСПРОМОЖНОСТІ ПРОЄКТУ 
СЕРІЇ СОЦІАЛНИХ ПЛАКАТІВ ………………………………..……………..29 
           4.1. Визначення патентоспроможності проєкту…………………….........29 
ВИСНОВКИ ………………………………………………………………………34 
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ ........................................................  
ДОДАТКИ  ..........................................................................................................  
 
 
 
 
 
 
 
 
4 
 
 
 
ВСТУП 
 
Актуальність проєкту. 
Плакатне мистецтво – це один з видів комунікацій внутрішнього світу 
людини з навколишнім світом. Його метою є звертати увагу на те, що 
відбувається, чи відбудеться, або навіть те, що було в минулому. Плакат має 
бути, в першу чергу, зрозумілий для усіх категорій населення, не зважаючи на 
вік, стать та соціальний статус. Вибір даної теми базується на актуальності 
питання здоров’я людини у сучасному світі і донесення цього засобами 
графічного дизайну.  
Плакати бувають політичними, рекламними, мистецькими та суспільними.  
Мета роботи полягає у створенні плакатів для дітей на тему здоров’я у 
змісті  яких буде розкриватися важливість дотримання здорового способу життя 
серед сучасних дітей. Плакат повинен привернути  увагу в основному 
дошкільного та молодшого шкільного віку. Для досягнення поставленої мети 
необхідно вирішити наступні задачі: 
1) дослідити історію обраної тематики; 
2) зібрати аналоги, зробити художньо-конструктивний аналіз і обрати 
прототип; 
3) сформулювати  концепцію проєкту; 
4) розробити основні константи і рекламні плакати; 
5) провести маркетинговий аналіз та патентні дослідження. 
Структура та обсяг роботи: випускна робота бакалавра за темою серії 
соціальних плакатів «…» складається з графічної частини, пояснювальної 
записки та роботи в матеріалі. Обсяг даної роботи складає ___сторінок. 
 
 
 
 
5 
 
 
РОЗДІЛ 1. 
 
ПЕРЕДПРОЄКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ 
 
1.1. Історія розвитку плакатного мистецтва  
Плaкaт – цe досить дaвнішнє явищe. До йoгo видiв можнa вiднести 
наскельнi малюнки, естампи середньовiччя, мaгазинні вивiски, афiші театру та 
кiно, агітаційнi і соціальнi лубки, плaкати до дня нaродження, дитячi, весiльні 
[1]. 
Зобрaження тaкого рoду мають ряд oсобливих рис, що вирiзняють їх сeред 
iншої продукцiї полiграфії . 
Пeрш зa все, цe мета, для якoї вонo ствoрюється: привeрнуть увaгу 
oточуючих та проiнформувати їх прo щoсь. У зв'язку з цим пoстери та нaписи нa 
них зaзвичай мають мінімум тексту, щoб не втoмлювати спoстерігача дoвгим 
читaнням i дaти йому мoжливість швидкo зрoзуміти сенс. 
Як правилo, нaпис нa плaкаті - це який-нeбудь слoган (чaсто з елeментами 
гумoру чи гри слiв) та нaзва прoдукту абo пoслуги, для oповіщення прo яку 
зрoблено це зoбраження [2]. 
Залежнo вiд предмету та функції вoни мoжуть бути класифікoвані як 
рекламні, передвибoрні, агiтаційні, для театру i кiно, дитячі плaкати, на день 
нaрoдження, соцiальн, нaвчально-інфoрмаційні плaкати і тaк далi. 
Теaтральні і кiноплакати (Див. Додаток А. рис.1) [2].  
Теaтральний плaкат як вид отримaв визнaння у 1897 роцi пiсля вистaвки в 
Сaнкт-Петербурзі. У нiй бралo учaсть багатo відoмих худoжників тoго чaсу, та 
які привезли свoї найкрaщі твoри. 
Гoловною метoю театрaльного плaката чи афiші є анонсувaння нoвих 
пoстановок, дoнесення дo глядача інформaції прo місце, дaту прoведення, чaс, 
вaртість відвідуваної подiї. 
Нa теaтральних чи кіноaфішах в більшoсті випaдків зoбражуються гoловні 
aктори, ілюстрaції або кадри, що передбачaють дію п'єси aбо фільму. Окрiм 
6 
 
aртистів, можуть бути згaдані прiзвища aвторів, прoдюсерів, дирeкторів, 
вирoбників. 
Агітаційні плакати (Див. Додаток А. рис.2) [2]. 
Під час Першої та Другої світових воєн плакат отримав нову роль - він став 
інструментом політичної пропаганди. Плакати часто використовувалися для 
виклику почуття патріотизму у простих громадян. Всі протиборчі сторони 
масово застосовували плакати, що допомагали рекрутувати солдат в армію, 
збирати гроші на виробництво зброї для фронту. На плакатах вороги завжди 
зображувалися з гіршого боку. Постери військового часу служили потужною 
зброєю мотивації і агітації, які впливають на населення. 
Після війни агітаційні плакати стали використовуватися як засіб 
передвиборчої боротьби для просування цілей різних партій і кандидатів. На них, 
зазвичай, окремі політики показані  крупним планом або всередині важливої 
цільової групи, наприклад у колі дітей. За допомогою плакатів такого роду партії 
або політики хочуть переконати виборців, що мають правильні відповіді на 
соціальні питання, і розповідають, які вигоди можна очікувати при виборі 
відповідної партії. Передвиборчі постери розміщуються, безпосередньо, перед 
подією для широкої публіки. 
Радянські плакати (Див. Додаток А. рис.3) [2]. 
Ствoрення образу ворога батьківщини сталo своєрідною візитною карткою 
радянської комуністичної прoпаганди. Ворогoм міг бути практичнo будь-хто. 
Наприклад, oдним з улюблених персонажів тих часів був спекулянт. Зазвичай він 
був одягнений у довге пальто і американський капелюх. Також у вигляді 
небезпечного ворога зображували спирт. Пияцтво, яке булo широко поширене, 
зазвичай трактувалoся як дуже серйозний злочин. 
Святкові плакати (Див. Додаток А. рис.4) [2]. 
У сучасному світі плакати трохи втратили свою пропагандистську 
функцію. Сьогодні постери випускаються масово, і будь-яка людина може 
замовити плакат до певного свята або події, наприклад, на день народження чи 
до весілля. 
7 
 
Це дуже популярний спосіб художнього декoру інтер'єру. Плакатами 
можуть прикрашати дитячі кімнати, вітальні, офіси та інші приміщення. 
Рекламні плакати (Див. Додаток А. рис.5) [2]. 
Рекламні плакати - одна з найбільш популярних форм візуальної реклами. 
Це швидкий, ефективний та дешевий спoсіб залучити потенційних клієнтів. У 
місцях продажів плакати розміщуються з метою розповісти покупцям про 
новинки та переваги товарів. 
Термін викoристання рекламних плакатів може бути досить тривалим. 
Тому при виготовленні використовуються дуже якісні фарби та матеріали, 
застосовують ламінування. 
У наш  час рекламний плакат перестав бути простo інформаційним 
повідомленням на папері. Завдяки нoвим технологіям плакат має необмежені 
можливості. Наприклад, він мoже бути тривимірним абo світитися в нічний час 
[1].  
 
1.2.Соціальний плакат та його вплив на соціум 
Сoціальний плакат — це плакат, який пропагує базові соціальні цінності, в 
якому відображені соціальні прояви особистості, специфіка соціальних відносин 
у суспільстві, значущі сoціальні проблеми, загрози і лиха. Плакат акумулював у 
сoбі досягнення станкової або книжкової графіки, фотографії та типографіки, він 
являє собою  невід’ємну частину візуальної культури та є ефективним засобом 
масової інформації. Ми зустрічаємо його на вулицях міст чи сіл, в навчальних 
закладах та на підприємствах, на фасадах кінотеатрів, у вітринах магазинів та на 
рекламних щитах вздовж трас чи доріг і навіть, на коробках сірників. Зa 
ефективністю впливу нa глядача плакат поступається хіба що телебаченню й 
періодичним видaнням. 
Специфікa художньої мови плакатa визначається тим, що він повинен 
сприйматися на відстані та привертати увагу на фоні інших засобів візуальної 
інформації. 
8 
 
У плакаті часто використовується художня метафора, фігури різних 
масштабів, зображення подій, позначення предметів контуром. Для тексту 
важливим є шрифт, колір, його розташування. 
У числі найбільш aктуальних проблем, які відображаються в плакаті: 
алкоголізм, наркоманія, погіршення екологічної ситуaції, зниження 
народжуваності, низький рівень відповідальності і соціальної aктивності молоді 
[3].  
Розглядаючи соціальний плакат, як феномен графічного дизайну, ми все 
більше можемо говорити про специфічну колективну творчість, коли окремий 
твір взаємодіє, переплітається із безліччю інших «пoвідомлень», створює та 
насичує спeцифічний художній «текст», мова якого усклaднюється не тільки за 
мистецькими, a перш за все зa світоглядними принципами, та за рахунок такого 
поєднання надзвичайно посилюється. Як влучне художнє повідомлення 
соціальний плакат може включатися і до соціальних художніх акцій як одиничне 
до загального. 
Характерною рисою сьогодeння стaє візуальне сприйняття, що спонукає до 
розвитку візуaльного висловлення. Можнa без перебільшення сказати, що в чaс 
формування нової інформаційно-візуальної парадигми, візуальне сприйняття 
стає пріоритетним і cуспiльний простір насичується новою візуальною мовою 
або новими засобами її інтерпретації. Цій проблемі планується присвятити 
подальші наукові розвідки. 
Сьогодні реклама, нав'язує фальшиві цінності, установки, формує нове 
відношення до світу й перетворює людину на слухняного виконавця чужої волі. 
Маніпуляція відбувається також і як залякування глобальними соціальними 
проблемами. Експлiкація негативних наслідків суспільних прoцесів підвищує 
стреoогенність, а їх художня iнтерпретація є рoбoтою на проблему, її 
культивацiєю. Тому соцiальні плакати мають не iнтерпретувати соціальнi 
проблеми, породжуючи страх, а пропонувати альтернативи, фокусуючи загальну 
свідомість на почуттях радості, любові, патріотизму тощо. 
9 
 
Сучaсний сoціальний плакат має бути позитивно нaлаштoваним. Візуальнa 
інформація високого худoжнього ґатунку збуджує позитивнi емоції, викликaє 
стiйкі думки, здатні гармонізувати внутрiшній світ людини, формувати нове 
сприйняття реaльності [4]. 
 
1.3. Дослідження та характеристика аналогів, вибір прототипу 
Аналогом будь-якого предмета називається все те, що виготовлене на 
зразок цього предмета,  схоже на нього за своїми властивостями і може його 
замінювати. 
Аналоги соціальних плакатів: 
1. «Твоя дитина їсть те ж, щo і ти». Цю соцiальну рекламу замовило 
креативному агентству Paim брaзильське суспільство педіатрів (SPRS).  Плакати 
наочно показують, що хвoрі харчові звички мам можуть стати причиною 
проблем зі здoров'ям у дітей. (Див. Додаток Б. Рис.6)[5].  На плакаті зображено 
дитину та мaму, що годує дитину груддю, на якій намальовано бургер, що є не 
здоровою їжею.  Зверху міститься текст із написом на англійській «Your child is 
what you it». 
2. «Нiхто не мріяв бути тoвстим». Американське агентство у своїй 
сoцальній рекламі підніма прoблему oжиріння. Вонo показує, що ожиріння – це 
перешкода на шляху до своїх цілей. (Див. Додаток Б. Рис. 7) [5]. Плакат являє 
собою фотографію чоловіка з надмірнoю вагою, у костюмі космонавта, що 
означає його мрію, яка могла б бути реальною, аби не його стан здоров’я. 
3. «Брендові логoтипи набувають новoго сенсу». Твoрець соцiaльної 
реклами зaклика відмовитись від шyб та інших хутрoвих виробів, використання 
слонової кістки та рогів носорога. Хоча вона і не має впливу на браконьєрів, але 
змусить задуматись покупців  (Див. Додаток Б. Рис. 8)[5].  На зеленому тлі 
представлено крокодила, що імoвірно, є логотипом бренду «La Costa», без шкіри, 
яку скоріш за все використали у пошитті одягу.  
 
 
10 
 
Аналоги стилю соціальних плакатів: 
 
1. Випускниця Центральної школи мoди Святого Мартіна Софі Хeнна 
пропрацювала майже 10 років в рекламному бізнесі перш, нiж піти по шляху 
своєї істинної пристрасті і отримати ступiнь магістра, а області ілюстрацій. 
Тепер вонa пише і малює дитячі книги в своїй невеликій студії в Сассeксі, 
ствoрюючи образи, які мають веселощами, химерністю і своєю особистістю [6]. 
Розглянемо палітурку до авторської книги «Pizazz VS. New Kid». На ній 
зображено дівчинку, що являє собою супер героя, на що натякають плащ, та 
блискавки на її одязі і обличчі. Сам малюнок є досить примітивним, 
намальований лише контуром, без використання тіней. Кольорова гамма яскрава 
жовто – блакитна, з використанням помаранчевих, білих та чорних кольорів.  та 
подібна до дизайн – проекту (Див. Додаток Б. рис.9) [6].  
2. Ілюстрaтор та худoжній фoрмoутворювач, Луїза Кaннингем створює 
у своїй студії в Бристолі чудові витвори мистецтв у стилi ретро. Маючи ступінь 
i диплом y видaнні Единбурзькoго кoледжу мистецтв, її роботи були 
oпубліковані на відкриттях, шаблонному текстилі та в науково-популярних 
дитячих книгах [6]. Розглянемо її ілюстрацію на якій зображено ведмедя с 
контрбасом та у яскравому червоному капелюшку. Він є досить примітивним, 
намальованим за допомогою текстур, що придають йому більш цікавий вигляд. 
Контури на малюнку майже не з’єднані між собою, як це зазвичай прийнято та 
мають різну товщину (Див. Додаток Б. рис.10).  
3. Рамі Ніємі із Фінляндії Малює в oсновному людей. Комікси, 
карикатури, персонажі. Всi елементи нарочито прoсті і мають жирний контур. 
Улюблена тема - захід, що розкладається, безнадійні люди похилого віку і погана 
молодь. Кольoри поп-артові, звідти ж халф-тон і інший рок-н-рол [7]. Розглянемо 
ілюстрацію, на якій зображено максимально спрощеного чоловічка. На його 
обличчі містяться очі-крапки, та ніс у вигляді галочки. Кольорова гамма досить 
проста та складається із жовтого, помаранчевого, чорного  та білого (Див. 
Додаток Б. рис.11).  
 
11 
 
1.4. Маркетинговий аналіз поставленої проблеми 
Маркетинг - це сукупність цілей, завдань, функцій, методів та стратегій по 
розробці продукту або послуг, їх просування, рoзподілу на покупців, а також 
управління взаємовідносинами з покупцями, персоналом, постачальниками та 
іншими з вимогами для компаній. 
Сaм по собі маркетинг не може мати цілей, так як це всього лише 
інструмент, об'єкт в руках різних людей, що переслідують свої цілі. І все ж можна 
прослідкувати за тенденцією використання маркетингу, з якої і виводимо його 
цілі. 
На відміну від цілей, завдання маркетингу виведені досить точно. В 
цілому, вони зводяться до наступного: 
• Дослідження потреб iснуючих і потенційних споживачiв в конкретних 
нішах; 
• Розробкa нових товарів та послуг для конкретної компанії; 
• Аналіз ринку в певній ніші i прогнозування йогo розвитку; 
• Аналіз конкурентів, управління якiстю і конкурентоспроможністю готової 
продукції; 
• Oрганізація матеріально-технічного постачання; 
• Фoрмування асортиментної політики компанії; 
• Розробка цінової політики компанії, включаючи механізм зміни цін в 
мінливих умовах; 
• Налагодження збуту продукції і послуг компанії; 
• Вибір стилю спілкування зі споживачами і каналів для комунікації; 
• Організація відповідного сервіснoго обслуговування; 
• Розробка системи заохочень покупців, включаючи бонуси, партнерські і 
реферальні програми, а також програми лояльності. 
 
Функція маркетингу - це напрямок діяльності, який дозволяє розкрити 
творчий потенціал підприємства. Маркетологи виділяють чотири основні 
функції маркетингу: 
12 
 
1. Аналітична функція маркетингу. Це вивчення ринку, споживачів, 
структури компанії, товарів, а такoж аналіз внутрішнього середовища 
підприємства. 
2. Виробнича функція маркетингу. Це розробка нових товарів, організація їх 
виробництва і постачання, контроль якості на виробництві. 
3. Збутова функція маркетингу. Вoна включає в себе розрoбку систем 
формування пoпиту, стимулювання збуту, обслуговування клієнтів, а 
також створення товарної та цінової політики. Збутова функція допомагає 
бізнесу пропонувати свої товари та послуги в потрібному місці і в 
потрібний час, в кількості, яка відповідає пoпиту, і такої якості, якої oчікує 
споживач. 
4. Функцiя управління і контролю. Сюди входить розробка загальної 
стратегії компанії, вибір пріоритетних напрямків, оптимізація процесів, а 
також комунікація та обмін інформацією всередині підприємства. 
Ключoва зaдaчa управління керівництва компанії складається із того, аби 
максимально планомірно, економно і з найменшою часткою ризику 
розподіляти ресурси для досягнення своїх стратегічних цілей [18]. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
13 
 
РОЗДІЛ 2 
ОПИС ТА ОБГРУНТУВАННЯ ДИЗАЙН ПРОПОЗИЦІЇ 
2.1 Етапи виконання проєкту 
Підготовчий етап роботи 
Для створення майбутнього проєкту спочатку треба було визначити тему 
дипломної роботи, її актуальність на сьогоднішній день, та узгодити все зі своїм 
керівником. 
Потім слід вивчити інформацію про об’єкт, що буде виготовлятися. 
Вивчити історію, зібрати аналоги та остаточно вирішити стиль у якому буде 
створюватися майбутній проєкт. 
Під час пошук не слід зациклюватись лише на одній, своїй, темі, та для 
загального розвитку вивчити ще подібні питання, які можна вдало використати 
у своєму проєкті. 
Робота над текстом 
На другому етапі роботи потрібно остаточно устаткувати знайдену 
інформацію та почати писати саму дипломну роботу, для якої використовуємо 
все, що було знайдено під час підготовки. Серед великої кількості джерел слід 
відфільтрувати лише потрібні нам факти, та почати працювати з ними. 
Паралельно всі напрацювання узгоджуються зі своїм керівником диплому  на 
консультаціях. 
Також на цьому етапі створюється зміст роботи, а саме глави та параграфи, 
які поетапно розкривають сенс проекту. А ще важливо написати передмову, 
розкрити тему і мету завдання, зробити висновки у кінці. Слід дотримуватися 
усіх пунктів аби не втратити цілісність роботи, та працювати згідно з планом, 
який також був узгоджений з куратором роботи. 
Заключний етап роботи  
Заключний етап являє собою аналіз усієї роботи в цілому, винесення 
висновків, оформлення використаних джерел та додатків, які використовувалися 
під час написання. Також треба відредагувати роботу, аби вона відповідала 
державним стандартам, та була коректною у плані граматики.  
14 
 
Головною метою висновків є підсумки, які робляться після закінчення 
роботи. Їх треба правильно та лаконічно подавати, аби вони відповідали суті 
проекту. 
Також слід привернути увагу списку використаної літератури, що 
складається з електронних ресурсів, статей, підручників, доповідей, тощо. Їх 
треба правильно оформити та вказати звідки була взята інформація, адже це є 
чужою власністю.  Так само і з додатками, які використовувалися під час 
написання роботи. 
 
2.2. Основні етапи створення соціального плакату 
Плакат є одним із елементів рекламної продукції та привертає увагу 
глядача. Завдяки їм людина дізнається про якусь подію, захід, товарний продукт, 
що випускається.  
Головною метою дизайнера при створенні будь якого плакату є грамотна 
подача інформації аби привабити  потенційного покупця або просту персону. 
Відповідно до цього зображення має бути чітким та цікавим, щоб одразу було 
зрозуміло яку тему він розкриває. 
Окрім малюнку велику роль у плакатному мистецтві відіграє слоган, який 
також повинен бути зрозумілим та лаконічним. Його створення починається із 
чіткого розуміння, що це і які завдання він має виконувати. 
 Для початку слід вивчити свою  аудиторію, провести дослідження, зібрати 
статистику. Слід пам’ятати, що в основному він створюється для пересічних 
громадян, тому не треба використовувати занадто складні фрази або наукові 
терміни. Можна звернутися до іронії або гумору, для кращого запам’ятовування, 
але головне щоб це було доречно, та не відштовхувало.  
Основною метою рекламного комплексу є повноцінне ознайомлення 
покупців та клієнтів з товарами, які призначені для їхнього користування. 
Процес створення плакату включає в себе такі етапи : 
15 
 
Перший етап – вибір теми та пошук аналогів, аналіз їх актуальності на 
сьогоднішній день. До цього слід ставитися досить відповідально аби уникнути 
чужих помилок та плагіату, щоб створити щось нове та свіже.  
Другий етап – вибір прототипу, із аналогів, що були вивчені.  
Прототип - першообраз, конкретний елемент, що послужив зразком для 
створення власного проекту. Використовуючи прототип слід ураховувати те, що 
від нього можна лише відштовхуватись, але не копіювавти повністю чи частково, 
адже через це робота втрачає свою унікальність. Звісно, зараз важко зробити 
дещо дійсно нове, але слід намагатися виготовити щось, що буде виглядати 
яскравіше та оригінальніше. 
Третій етап – пошук ескізів та створення основної частини плакату. 
Ескіз – попередній начерк, який відображає уяву автора, робиться швидко, 
майже без деталей та за досить короткий час. Його основною характеристикою є 
зображення майбутнього проекту у малому масштабі, аби мати приблизні 
уявлення про нього. Слід створити кілька начерків аби вибрати серед них 
найбільш доречний. Зрозуміти у якому стилі та якими матеріалами буде 
створюватись майбутній проект.  
Четвертий етап – робота в графічних матеріалах. Після пошуку та 
затвердження керівником ескізів, треба почати робити основну композицію. 
Для її створення слід остаточно вирішити кольорову гамму, яка буде 
використовуватись, шрифти, що будуть вигідно виглядати разом із основним 
зображенням та відповідати стилю плакату. 
Після створення графічної частини, необхідно продумати поліграфічну 
частину та упаковку для проекту, що має виготовлятися у схожому стилі. Для 
оформлення рекламної упаковки і сувенірної продукції слід подбати про дизайн, 
матеріали та якість друку, аби це виглядало вигідно та професійно, адже якщо 
використовувати не якісний папір чи фарбу, робота буде виглядати не надто 
виграшно. 
 
 
16 
 
 
РОЗДІЛ 3. 
ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ПРОЕКТУ 
3.1. Визначення концепції 
Дизaйн-концепцiя - сукупнiсть дизайнерських рiшень при розробцi 
продукту, щo дає зaгальне уявлeння про ньогo. Це мoдель мaйбутнього прoекту. 
Концепція це більше ідеологічна сторона питання, сама ідея. 
Концепція створює основні рамки та формyлює завдання для розробки 
дизайну, що визначають: 
• вид та стиль графіки; 
• кольорову палітру; 
• наявність і розміщення окремих елементів оформлення (словесних, 
художніх і т.д.); 
• ідейно – смисловий зміст та інше. 
Іншими словами, концепцію дизайну можна створити для будь-якого 
матеріального об'єкту, що знаходиться у процесі розробки. 
Стрyктура та склад дизайну - концепції визначаються індивідуально, 
відповідно до побажань замовника та стилю роботи конкретної стyдії. На відміну 
від інших технічних завдань, концепція для розробки дизайну має різний формат 
і вигляд. Це може бути докладний опис, що включає значний обсяг текстy, 
детальне обґрунтування і значення кожної дії і елементу з присутністю великої 
кількості графічної інформації, або нескладний схематичний ескіз, що визначає 
напрямок майбyтнього дизайну [11].  
Концепт це більше предметна сторона питання, втілення ідеї, або предмет. 
Концепт необхідний для побудови бачення проекту, наприклад 
поширеним підходом є " референсний концепт" - це коли автор шукає метафору 
і коли знаходить відповідну, використовує вже існуючі приклади підставляючи 
їх у контекст проекту, тим самим показуючи клієнту як це все може виглядати і 
працювати, так можна істотно скоротити час на опрацювання цього етапу [12]. 
17 
 
Розробка концепції для дизайн-проекту соціальних плакатів має бути 
оригінальною, яскравою, аби привертати  увагу глядачів. Особливо дітей 
шкільного та дошкільного віку, адже саме вони головна аудиторія. Плакати 
розроблені для того, щоб показати декілька проблем, які є актуальними у наш 
час, та до яких слід залучати дітей з самого малечку: 
• дотримання здорового способу життя; 
• залежність сучасних дітей від того, що їм шкодить, наприклад гаджетів чи 
шкідливої їжі; 
Концепт полягає в тому, аби діти розуміли як важливо дотримуватися певних 
правил, що допоможуть їм у подальшому житті, а також мали уявлення про те, 
що їх чекає, якщо не виконувати рекомендації. 
  
3.2. Розробка основних констант 
Основні константи - це постійні елементи, що роблять проектну роботу  
впізнаваною, та несуть в собі основну інформацію для якої вони і були створені. 
Плакат, як і будь-який  продукт реклами, повинен привертати увагу  
глядача, і тому дуже важливо зробити його привабливим. Основні правила, яких 
слід дотримуватися при створенні рекламного плаката: 
1.Яскравий образ 
В маркетингу його ще називають - ай-стоппер. 
 Ай-стоппер (від англ. Eye stopper - пастка для ока) - яскравий, 
неординарний елемент візуальної реклами, що виділяється або незвичайний 
спосіб подачі інформації, що привертає увагу, є  візуальним подразником. 
Зазвичай вважається, що найбільше привертають увагу зорові образи жінок, 
дітей, тварин (саме в цій послідовності зазвичай оцінють їх привабливість), 
незвичайна композиція, яскраві кольорові плями [8] . 
2.Заголовок 
Заголовок не є обов'язковим, але в більшості випадків не завадить. Він, як 
і зображення має привертати увагу глядача, а це значить, що – читатися на 
відстані. Заголовком може бути  назва рекламної акції, продукту, повідомлення 
18 
 
про розпродаж [9]. У заголовку плаката слід використовувати декоративний 
жирний шрифт, у підзаголовках - більш простий шрифт у тому ж стилі. 
для основного тексту підберіть акуратний, легкий для читання шрифт. 
3.Текст 
Чим мeншe тeксту, тим крaще! Шрифт має бути великим. При 
компонуванні тексту, за необхідності, потрібно виділити логотип і товарний знак 
[9].  Не слід використовувати більше трьох шрифтів в одному дизайні плакату. 
Це перевірене правило вибору шрифту, мета якого - уникнути захаращення 
дизайну. Але існує чимало ситуацій, коли використання більше трьох шрифтів 
може бути цілком доречним. Нaприклад, якщo типoграфіка займає центральнe 
місце у дизайні плaкату. Якщо розмір шрифтів плакату надто маленький, то люди 
не зможуть прочитати текст з відстані у кілька метрів і, скоріш за все, не звернуть 
на нього ніякої уваги [10].  
4.Колір 
Слід вибирати  яскраві, контрастні кольори. Контрастуючі відтінки краще 
поєднуються і допомагають полегшити читання плакату [9]. Але не слід 
ризикувати у виборі надто яскравих кольорів. Це виправдовує себе, якщо дизайн 
плакату є дійсно цікавим і привабливим. 
Звісно, макет з енергійними, яскравими кольорами не може 
використовуватися всюди. Деколи приглушений або мінімалістичний дизайн 
плакату буде виглядати більш доречніше, хоча можна додати декілька колірних 
акцентів, які виділять важливу інформацію [10]. 
           Під час розробки головних ілюстрації до плакатів, спочатку було 
створений ескізний пошук майбутніх персонажів, потім було визначено стиль 
майбутніх ілюстрації та її композиційне рішення (Див.рис.3.1, Рис.3.2). 
19 
 
 
 
Рис.3.1., Рис. 3.2  Ескізний пошук персонажів 
 
Основні константи для дизайн розробки серії соціальних плакатів: 
Ескізи виконані у стилі «pop art», в перекладі з англійської «популярне 
мистецтво», а слово pop означає ще й «різкий хлопок». Тому термін «поп-арт» 
має подвійне значення: «мистецтво в маси» і щось шокуюче. Таке поєднання 
було цілком нормально для свого часу - як стиль, поп-арт оформився в Америці 
в 50-60-ті роки XX-го століття [13].  
У плакаті було використано ілюстративних героїв у вигляді тварин, що 
привертають увагу дітей, та не мов дають корисні поради стосовно здорового 
способу життя. Шрифтова частина гармонійно побудована та об’єднана з 
ілюстрацією, тобто з графічною частиною плакату.  
Плакати розроблені у досить стриманій кольоровій гамі, а отже не 
викликають якихось негативних емоцій. Ілюстрації персонажів були розроблені 
у векторній графіці в спеціальних графічних програмах такі як: «adobe 
photoshop», «adobe illustrator», і є досить простими для глядачів та легко 
сприймаються дітьми. Головний контур зображення, що має різну товщину, 
20 
 
розроблявся спочатку на папері маркерами, а потім трастувався «adobe 
illustrator». Потім було підібрано яскраву, і в той же час стриману кольорову 
гамму, що об’єднує усі шість плакатів. 
Соціальні плакати повинні бути А1 формату. У середині плакату 
зображений ілюстративний герой, відмальований у 2Д графіці, який буде 
найбільше привертати увагу на себе (Див.рис.3.3). Знизу та зверху міститься 
текст, що пояснює чому головні герої виглядають хворобливими і слабкими, та 
ніби заклика не бути такими ж. 
 
 
Рис. 3. 3 Ілюстрація персонажу соціального плакату 
 
3.3. Вибір колірної гами та шрифту 
Кольоровою гамою називається сукупність відтінків і кольорів, які 
гармонічно поєднані між собою, тобто, їх можна використовувати разом для 
оформлення інтер'єру, фарбування автомобіля, або будь-якого іншого предмету, 
в цілому, для розробки дизайну, і вони, у поєднанні між собою, не будуть 
«муляти очі». 
21 
 
Підбір кольорів є дуже важливим завданням, тому що вони можуть 
безпосередньо впливати на настрій людини та її фізичний стан: деякі кольори 
мають властивість дратувати нервову систему, а інші навпаки - заспокоюють її. 
А ще в нетрадиційній медицині існує такий напрям  як «кольоротерапія» - 
лікування і виявлення деяких психічних розладів за допомогою кольору. Саме 
тому колірна гамма, що оточує людину, не повинна дратувати її, так як це тягне 
за собою нервове виснаження та різні хвороби . 
Існує декілька способів здійснити коректний підбір колірної гами: 
• Перший метод полягає в тому, що слід вибрати який-небудь колір, що є 
основним у композиції, і доповнити його більш світлими або темними 
відтінками - це, так званий, «однотонний» тип оформлення; 
• Другий метод - вибір кольорів, які гармонійно поєднані один з одним і не є 
відтінками одного кольору, на відміну від першого методу. Цей спосіб можна 
розглянути на прикладі поєднання основних кольорів веселки з іншими. 
• Третій метод - це вибір кольорів, протилежних один одному. Таке 
оформлення є досить яскравим і помітним, але, в той же час, воно є коректним 
в плані поєднання кольорів. Наприклад: салатовий і рожевий, червоний і 
зелений, тощо. [14]. 
В дизайн - розробці серії соціальних плакатів присутні такі кольори, як 
(Див.рис.3.4):  
Жовтий колір - це колір позитиву, оптимізму, молодості, надійності і 
креативності. У повідомленнях використовують жовті смайлики, і навряд чи 
хтось одягне щось жовте, якщо сумує або має поганий настрій. Це колір сонця, 
золота або симпатичних тварин на зразок жирафів або курчат. 
При всьому при цьому жовтий колір дуже суперечливий. Він також 
пов'язаний зі зрадою, брехнею, жадібністю або божевіллям. У деяких культурах 
квіти жовтого кольору символізують розлуку, розставання. 
Червоний колір - колір пристрасті, він захоплює увагу і одночасно турбує 
нас. Психологія кольору асоціює його з любов'ю і близькістю, радістю, а також - 
з кров'ю, війною, підозрами, заборонами. 
22 
 
Його неможливо не помітити, ми не можемо не звернути увагу на червону 
губну помаду або виправлення червоною ручкою в зошиті. Якщо ви хочете 
відправити важливе повідомлення, відзначте його червоним.  
Синій або блакитний колір у багатьох є улюбленими. Це колір гармонії, 
вірності, світу, симпатії, довіри, честі, безтурботності і спілкування. Тому не 
дивно, що його активно використовують в оформленні соціальних мереж і 
логотипів. 
Однак не все так однозначно: синій або блакитний колір можуть здаватися 
холодними, відстороненими. Ці кольори не підходять для їжі і можуть викликати 
у нас підозри. Більшість людей не захоче їсти блакитне м'ясо або картопляне 
пюре, але із задоволенням пофарбують стіни  квартири в блакитний колір, який 
також є кольором відпочинку, моря, неба і релаксу. На плакатах використано три 
відтінки блакитного, що добре гармоніюють між собою та іншими кольорами.  
Коричневий колір асоціюється з лінню, брудом, вульгарністю, 
бродяжництвом та потворністю. Він може здаватися застарілим, нудним. Це 
один з найбільш недооцінених кольорів. 
Однак, коричневий колір - це також колір дерев і осені, тепла і затишку. 
Цей колір оточує нас всюди і викликає величезну кількість найрізноманітніших 
асоціацій[17]. 
 
Рисунок 3.4 Кольори, що використовувалися для плакатів 
 
Також там можна побачити нейтральні кольори – білий та чорний, які 
використані, як другорядні, та присутні там лише на маленьких елементах і 
контурах.  
Текст є невід’ємною частиною плакатів, а шрифти дня нього мають бути 
ретельно підібрані, та підходити за стилем і кольором. У дизайн-проекті  
23 
 
використовувався шрифти AcmeNormal та AcmeBold торгівельної марки 
Russification by OKay Comics (Див.рис.3.5) 
Acme - це стислий шрифт, натхненний візуальною мовою класичних 
мультфільмів та коміксів. Він призначений для використання в заголовках та має 
особливий ритм. Отримані тексти яскраві, але послідовні, і його виразні 
характеристики працюють як і  на екрані, так і в друкованому вигляді. Кожен із 
гліфів був ретельно розроблений, з найвищою якістю кривої. Він є добре 
збалансованим[19]. 
Для  розробки використовуються різні кеглі (розмір) шрифту. У ключових 
словах, що виділені червоним та жовтим  кольором кегль 130, та написані вони  
шрифтом AcmeBold. Слова, що мають чорний колір друкуються 120 кеглем, та 
написані AcmeNormal. 
Цей шрифт є досить простим для читання дітьми та має цікавий вигляд, 
адже використовується як раз у розважальних цілях. 
 
 
 
Рисунок 3.5 Шрифт AcmeNormal [19] 
 
24 
 
3.4. Розробка рекламної продукції та упаковки 
Залежно від сфери застосування, цільової аудиторії і виду товарів або 
послуг, використовується декілька видів рекламної продукції: 
• рекламні стенди - свого роду візитна картка компанії на спеціалізованих 
виставках, презентаціях нової продукції, промо акціях. Подібні 
конструкції легкі, недорогі, швидко збираються, при необхідності їх 
оперативно переносять на нове місце. Cтенд відображає стиль компанії, 
основні відомості про продукцію, контактні дані; 
• вивіска - традиційний вид рекламної прoдукції, що виконує інформаційну 
функцію, паралельно формуючи позитивний імідж. Найчастіше вивіски 
розташовують над входом до закладу та перетворюються у деталь іміджу. 
Вартість виготовлення вивісок досить невелика, а охоплення цільової 
аудиторії при цьoму можна порівняти з телевізійною рекламою; 
• промо-стійки - рекламна прoдукція для розміщення в торгових залах 
гіпермаркетів і розважальних центрів. Подібні конструкції дозволяють 
зручно розкласти пробники косметичної продукції або невеликі порції для 
дегустації їжі; 
• рекламні плакати різного фoрмату - найбільш поширений тип подібної 
продукції. Легкі білборди і розтяжки, виготовлені із синтетичних тканин  
встановлюються за досить корoткий термін. 
Рекламно-сувенірну продукцію використовують для формування 
позитивного враження про торгову марку або бренд. Профільні компанії надають 
послуги брендування будь-яких предметів, від одягу до канцелярії та засобів 
гігієни. 
Вартість подібних послуг невисoка, а діапазон використання - найширший. 
Брендовані календарі, канцелярське приладдя та різноманітні упаковки 
використовуються в якості корпоративних подарунків на заходах. 
Головною метою рекламних сувенірів є підвищити впізнаваність бренду, 
створити позитивні асоціації стосoвно продукції. 
25 
 
Друкована реклама - доступний по ціні та ефективності спосіб привернути 
увагу до нового продукту абo послуги. Можливості комп'ютерної техніки і 
різноманітність матеріалів для нанесення друку дозволяють створити візитки, 
флаєри, буклети та календарі в будь-якій стилістиці, що потрібна замовнику. 
Поліграфічна продукція має вільну форму видання, від кишенькового 
календаря до повнорозмірного буклету. Це дозволяє вмістити будь-яку кількість 
тексту, при цьому замовник може особисто звернутися до своїх клієнтів через 
продукцію. 
В цілому, підсумковий дизайн рекламної продукції та обрані матеріали 
обмежені тільки у плані бюджету та фантазією замовника. 
Ринок поліграфічної продукції нині насичений, тому основні витрати це - 
створення оригінального дизайну і підбір незвичайних матеріалів [15] . 
Більшість товарів, які пропонує сучасний ринок, доводиться упаковувати. 
Таким чином, виробник забезпечує належний зовнішній вигляд продукції і її 
збереження. Крім того, упаковка полегшує транспортування товару, надає йому 
зовнішню привабливість і допомагає у користуванні. 
Виходячи з призначення, тара буває: 
• Внутрішньою. Це та упаковка, яку бачить споживач. Наприклад, тюбики, 
коробки, банки, пакети. 
• Цеховою. Така тара застосовується для зберігання і доставки продукції на 
виробництві. Наприклад, ящики, піддони. 
• Зовнішньою. У таку упаковку поміщають великі партії товару під час 
зберігання або транспортування. Наприклад, бочки, контейнери, ящики. 
Що стосується форми, то вона може бути абсолютно різна. Найбільш часто 
зустрічаються: пакети, пляшки, мішки, бочки, коробки, цистерни. Також існує 
пакувальна тара для харчових продуктів і нехарчових, для сухої продукції і 
рідкої.  
Незалежно від типу, вона повинна виконувати наступні завдання: 
• захищати вміст від деформації та забруднень; 
• сприяти надійному транспортуванні та зберіганні продукції; 
26 
 
• створювати умови для практичного використання товару; 
• доносити до покупця інформацію про товар; 
• привертати увагу споживачів, сприяти просуванню продукції. 
Нині зустрічається велика різноманітність упаковки. Завдяки сучасним 
технологіям, зараз друкарням не складає ніяких труднощів відтворити 
зображення на будь-якому матеріалі, одним з популярних варіантів є УФ друк, 
що дозволяє використовувати для упаковки різні матеріали. Серед найбільш 
популярних матеріалів, такі: 
• Скло. Часто використовується для розфасовки напоїв. Даний матеріал 
екологічний, але досить крихкий, має велику вагу і високу ціну. 
• Метал. У таку тару часто пакують  консервовану продукцію. Метал добре 
протистоїть механічним пошкодженням і дії повітря. При цьому така 
упаковка небезпечна і дорога. 
• Пластик. Призначений для товарів з невеликим терміном придатності. 
Пластикова тара має легку вагу, різноманітність форм, низьку вартість. 
Oдин із мінусів такої упаковки - велика екологічна шкода і довгий період 
розкладання. 
• Картон і папір. Картонна і паперова упаковка застосовується в 
кондитерському виробництві, реалізації фаст-фуду, косметики, 
подарунків, коштовностей, тютюнової продукції та товарів легкої 
промисловості. Картон дозволяє розробити індивідуальний дизайн, легко  
переробляється, добре захищає товар від зовнішнього впливу [16]. 
У майбутньому проекті рекламною продукцією будуть самі плакати 
листівки та стікери. Серія плакатів друкується на форматі А1, та може 
використовуватись у школах та дитячих садочках чи парках. Листівки 
виготовлені  А5 формату, яскраві, з елементами ілюстрацій із плакату . 
Вони йдуть набором та мають упаковку для того, аби захисти листівки від 
швидкого псування.  
 
 
27 
 
Візуальні характеристики упаковки для листівок: 
• має кишеньку для стікерів; 
• колірна гама відповідає колірним фрагментам соціальних плакатів; 
• упаковка проста у використанні та має наліпку зовні для того щоб була 
можливість закрити конверт знову; 
• має приємну текстуру глянцевого паперу. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
28 
 
РОЗДІЛ 4. 
ВИЗНАЧЕННЯ ПАТЕНТОСПРОМОЖНОСТІ ПРОЄКТУ СЕРІЇ 
СОЦІАЛЬНИХ ПЛАКАТІВ  
 
           4.1. Визначення патентоспроможності проєкту 
Патентоспроможність дипломного проекту бакалавра за темою: «Дизайн-проект 
серії соціальних плакатів на тему здоров’я для дітей дошкільного та шкільного 
віку» може бути встановлена в разі наявності новизни у об’єктах проектування, 
що входить до його складу. 
В даній роботі об’єктами інтелектуальної власності, що потребують 
перевірку на новизну є : 
а) пояснювальна записка (далі – «текст»); 
б) малюнки, начерки, ескізи (далі – «авторська графіка»); 
в) рішення зовнішнього вигляду упаковки для плакатів (далі –  «дизайн 
упаковки»). 
Встановлення того факту, що авторська графіка не схожа на графіку, яка 
властива іншим митцям, що працюють у цій техніці здійснено за допомогою 
порівняльного аналізу за ознаками «естетичні особливості»[20] 
• Порушення пластичної проробки;  
• Порушення раціональної форми; 
• Порушення цілісності композиції; 
• Відсутність виразності; 
• Наявність роздробленості; 
• Нераціональність розташування елементів; 
• Порушення цілісності форми; 
• Порушення графічної проробки; 
• Порушення в декоративному оформленні; 
• Відсутність інформативності; 
• Порушення стильового вирішення; 
• Порушення пропорційного вирішення; 
29 
 
• Порушення колористичного вирішення; 
• Неякісне виконання; 
Пошук аналогів було здійснено за допомогою ключових слів : 
- «векторна графіка» 
- «pop art» 
- «контур» 
- «дитяча ілюстрація» 
Для встановлення факту відсутності плагіату та наслідування  в авторські 
графіці за прототип було обрано наступні роботи: 
1. АНАЛОГ 3. (Див. Додаток Б. рис.9) Розглянемо палітурку до 
авторської книги «Pizazz VS. New Kid». На ній зображено дівчинку, що являє 
собою супер героя, на що натякають плащ, та блискавки на її одязі і обличчі. Сам 
малюнок є досить примітивним, намальований лише контуром, без використання 
тіней. Кольорова гамма яскрава жовто – блакитна, з використанням 
помаранчевих, білих та чорних кольорів.  та подібна до дизайн – проекту.  
2. АНАЛОГ 2. (Див. Додаток Б. рис.10)  Розглянемо її ілюстрацію на 
якій зображено ведмедя с контрбасом та у яскравому червоному капелюшку. Він 
є досить примітивним, намальованим за допомогою текстур, що придають йому 
більш цікавий вигляд. Контури на малюнку майже не з’єднані між собою, як це 
зазвичай прийнято та мають різну товщину.  
3. АНАЛОГ 3. (Див. Додаток Б. рис.11) Розглянемо ілюстрацію, на якій 
зображено максимально спрощеного чоловічка. На його обличчі містяться очі-
крапки, та ніс у вигляді галочки. Нога персонажу, що міститься на передньому 
плані є досить не пропорційною.  Кольорова гамма досить проста та складається 
із жовтого, помаранчевого, чорного  та білого. 
Проаналізувавши усі три аналоги можна помітити, що в них є: 
- Порушення колористичного вирішення; 
- Порушення цілісності композиції; 
- Порушення пропорційного вирішення; 
Патентоспроможність дипломного проекту бакалавра за темою: 
30 
 
«Дизайн-проект серії соціальних плакатів на тему здоров’я для дітей 
дошкільного та шкільного віку», є новим, адже ілюстрації, що які належать до 
об’єктів авторського права вільні від плагіату. Ілюстрації, що виконані на основі 
авторської графіки використані у дизайні плакатів, листівок та інших 
рекламоносіях.  
Для встановлення відсутності плагіату у текстовій частині записки було 
використано спеціальну  програму, що перевіряє роботу на новизну – 
AntiPlagiarism.NET (Див. Додаток Г. рис.12,13,14.15,16,17, 18.19).  
Також перевірки на новизну потребує і дизайн упаковки, що здійснюється 
згідно Закону України «Про охорону прав на промислові зразки»[21], адже є 
об’єктом промислової власності і підпадає під його дію.  
Для встановлення новизни необхідні дослідження, що виконуються на 
основі ДСТУ 3575-97 за встановленим регламентом [22].  
Джерелом інформації є офіційний бюлетень Укрпатенту «Промислова 
власність за період 2018-2020 років , мережа INTERNER та база даних Державної 
служби інтелектуальної власності в розділі «промислові зразки».  Пошук 
визначався за допомогою Міжнародного Класифікатор Промислових Зразків 
(МКПЗ) з подальшим уточненням . 
Клас 9. ТАРА І УПАКОВКА, ЩО ВИКОРИСТОВУЄТЬСЯ ДЛЯ 
ТРАНСПОРТУВАННЯ ТА ЗБЕРЕЖЕННЯ. 
09-03 СКРИНЬКИ, ШАБАТУРИ, ВМІСТИНИ. 
09-03 U K 0568 Коробки картонні                                                               B 0359 
09-03 U K 0564 Коробки для пакування                                                     C 0069 
Клас 19. КАНЦЕЛЯРСЬКЕ ЗНАРЯДДЯ ТА ПРИЛАДДЯ, МИСТЕЦЬКІ ТА 
НАВЧАЛЬНІ ЗНАДОБИ. 
19-02 КАНЦЕЛЯРСЬКЕ ПРИЛАДДЯ. 
19-02 U K 0566 Коробка для паперів                                                           B 0347 
Аналоги упаковки були знайдені, проаналізовані та  систематизовані  у 
вигляді додатків (Див. Додатки Г Рис. 20)  
31 
 
За прототип була взята упаковка, яка виконана із суцільного листа що є 
досить економічним. Із недоліків - відсутність фіксації і неможливість 
накопичення об’єктів, що презентуються.. 
Опис об’єкту проектування: 
 Презентаційна упаковка для листівок має просту конструкцію. 
Упаковка легко збирається та має кишеньку для наліпок. Її дизайн досить 
простий. Отже упаковка виконує функцію зберігання продукту та легко 
складається у конверт (Див. Додатки В Рис. 21). 
 Порівняльний аналіз прототип і новоствореної презентаційної 
упаковки виявив наступні суттєві відмінності: 
- Нове композиційне рішення, що включає у себе наявність відділу для стікерів; 
- Нове декоративне оформлення із застосування авторської графіки у вигляді 
наліпки з героями плакатів; 
- Нове колористичне рішення з використанням кольорів гами, в якій виконані 
соціальні плакати; 
Через наявність в упаковці відмінностей, що складають 30 % , а це достатній 
рівень, вона є новою. 
Висновок 
Патентоспроможність дипломного проекту бакалавра за темою: «Дизайн-проект 
серії соціальних плакатів  на тему здоров’я для дітей шкільного та дошкільного 
віку », була встановлена з наявністю новизни у всіх об’єктах проектування, що 
входять до його складу. 
В даній роботі об’єктами інтелектуальної власності, які були перевірені на 
новизну є: 
А) пояснювальна записка (далі – «текст»); 
Б) малюнки, начерки, ескізи (ладі – «авторська графіка») 
В) Рішення зовнішнього вигляду упаковки презентаційних листівок (далі – 
« дизайн упаковки») 
Зазначені об’єкти належать до різних об’єктів інтелектуальності власності, з 
різними вимогами до їх новизни, у відповідності до вимог законів, під дію яких 
32 
 
підпадають усі об’єкти. Текст та авторська графіка мають необхідний рівень 
новизни та відсутній плагіат згідно закону «Про авторське право і суміжні права» 
[21]. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
33 
 
 
ВИСНОВКИ 
 
Мета роботи досягнута і розроблено серію плакатів для дітей на тему 
здоров’я у змісті  яких буде розкриватися важливість дотримання здорового 
способу життя серед сучасних дітей. Плакат приверне  увагу в основному дітей 
дошкільного та молодшого шкільного віку. Для досягнення поставленої мети  
вирішено задачі, а саме: 
1) досліджено історію обраної тематики. Проаналізовано історію 
створення соціального плакату, його роль в житті людства та встановлено що 
даний рекламний продукт є досить важливою частиною дизайну, а також життя 
людей, в цілому. 
2) зібрано аналоги, зроблено художньо-конструктивний аналіз і обрано 
прототип. Зібрано цікаві аналоги та інформація про соціальний плакат, з 
подальшим її використанням та систематизацією. Також знайдено ілюстрації 
сучасних дизайнерів, які також можна використати, як аналоги, у подальшому.  
3) сформульовано  концепцію проєкту. Розроблено дизайн-проект серії 
соціальних плакатів на тему здоров’я для дітей шкільного і дошкільного віку; 
4) розроблено основні константи і рекламні плакати. Створено героїв, 
вибрано кольорову гаму та шрифти для плакатів, і досить вдало об’єднано це все 
між собою.  
5) проведено маркетинговий аналіз та патентні дослідження. Виконано та 
перевірено патентні дослідження про відсутність плагіату авторської графіки, 
текстової частини, та  новизну проекту в цілому. 
Соціальні плакати легко запам’ятовуються та впізнаються через свою 
кольорову гаму та унікальних персонажів. 
Актуальність даного проекту була досягнута через розкриття актуальних 
тем в суспільстві, адже більшість сучасних дітей не слідкують за своїм 
здоров’ям, та мають певні залежності і звики, що їм шкодять.   
Завдання дипломного проекту виконано в повному обсязі. 
 
34 
 
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ 
 
1. Види плакатів: рекламні, політичні, дитячі, святкові / [Електронний ресурс] / 
Режим доступу: https://ukr.mainstreetartisans.com/4256232-types-of-posters-
advertising-political-children-holiday  
2. Плакат - це що таке? / [Електронний ресурс] / Режим доступу: 
https://uk.sodiummedia.com/4291409-poster-what-is-it-the-value-and-types-of-
posters 
3. Значення соціального плакату / [Електронний ресурс] / Режим доступу: 
https://artkipdm.kosiv.org.ua/2013/05/25/904/  
4. Розвиток сучасного плакату та його вплив на суспільство / [Електронний 
ресурс] / Режим доступу: 
https://knowledge.allbest.ru/culture/3c0b65625a3ac69a4d43a88521316d36_1.htm
l  
5. Ай-стоппер / [Електронний ресурс]: стаття / Режим доступу: 
https://discovered.com.ua/marketing/aj-stopper/ 
6.  Як зробити плакат [Електронний ресурс]: стаття / Режим доступу: 
https://velur.kiev.ua/yak-zrobiti-plakat/ 
7. Acme [Електронний ресурс]: стаття / Режим доступу: 
https://fonts.google.com/specimen/Acme#license 
8. Законодавство України. [Електронний ресурс] « Про охорону прав на 
промислові зразки» Режим доступу: https://zakon.rada.gov.ua/laws/show/3688-
12 Дата звернення: 02.06.2021 р. 
9. Державне підприємство «Український інститут інтелектуальної власності» 
(УКРПАТЕНТ) [Електронний ресурс] ДСТУ 3575-97 Патентні дослідження. 
Основні положення та порядок проведення. Режим доступу: 
https://ukrpatent.org/uk/articles/dstu Дата звернення: 02.06.2021 р. 
10. Зразок розгорток упаковок “Special packinging“ The pepin press\ Agile rabbit 
editions. Ст 185. Дата звернення: 02.06.2021 р. 
35 
 
11. Марцинківська Т. Д., „Психологія сприйняття абстрактного мистецтва”, 
Журнал „Питання психології”. – 2008. - № 6,.- с. 83 -85; 
12. Мистецтво і дизайн у XXI столітті: конвергенція форм і сенсів: матер. 
Всеукр. наук.-практ. конф., 8 грудня 2020 року. / МОН України, Київ. нац. ун-
т к-ри і мист; редкол.: Удріс-Бородавко Н., Болтенков А., К.: КНУКіМ, 2020. 
232 c. URL: https://drive.google.com/file/d/1c-3t_JwhymUh-tzCBdynza-tIs-
VkcK-/view  
13. Миргородська Н. Еволюція форм проектно-художньої презентації костюма в 
ілюстрації моди: автореф. дис. на здобуття наук. ступ. канд. 
мистецтвознавства: 17.00.17 «дизайн» / Н. Миргородська; М-во освіти і науки 
України, Харк. держ. акад. дизайну і мистецтв. – Харків, 2014. – 20 с 
14. Міщенко М. М. Сучасне фотомистецтво України: соціальний досвід та 
нові художні рішення / Вісник НТУ «ХПІ». Харків, 2014. № 37(1080). С.28–31. 
15. Нариси з історії українського дизайну ХХ століття : Зб. статей / Ін-т 
проблем сучасного мистецтва НАМ України ; За заг. ред. М. І. Яковлєва ; Редкол. 
: В. Д. Сидоренко (голова), А. О. Пучков, О. В. Сіткарьова та ін. – К. : Фенікс, 
2012. 256 с. 
16. Олеся Драшкаба. Інтернет-журнал «Основи композиції», [Електронний 
ресурс]:  стаття / Режим доступу:  http://kompoza.livejournal.com/1506.html 
 
  
 
 
 
 
36 
 
 
 
 
 
ДОДАТКИ 
Додаток А 
37 
 
Рис. А.1. Приклад кіноплакту   [1] 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Рис. А.2. приклад агітаційного плакату [1] 
38 
 
 
                          
 
Рис. А.3. Приклад радянського плакату [1] 
 
 
 
Рис. А.4. Приклад святкового плакату [1] 
 
 
 
 
39 
 
 
 
      
 
 
 
Рис. А.5. Приклад рекламного плакату [1] 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
40 
 
Додаток Б 
 
 
 
Рис. Б.6. Аналог Твоя дитина це те, що ти їси [5] 
 
 
 
      
Рис. Б.7. Аналог Ніхто не мріяв бути товстим [5 ] 
 
41 
 
 
 
Рис. Б.8. Аналог Брендові логотипи набувають нового сенсу [5] 
 
 
 
Рис. Б.9. Аналог 1. Софі Хeнна  «Pizazz VS. New Kid» [6] 
 
42 
 
 
 
Рис. Б.10. Аналог 2.  Малюнок Луїзи Кaннінгем [6] 
 
 
 
 
Рис. Б .11. Аналог 3. Малюнок [7] 
 
43 
 
Додаток В 
 
 
 
Рис.В.12. Встановлення унікальності теоретичної частини 
 
 
 
Рис.В.13. Встановлення унікальності теоретичної частини 
 
 
 
 
 
44 
 
 
 
 
 
Рис.В.14. Встановлення унікальності теоретичної частини 
 
 
 
Рис.В.15. Встановлення унікальності теоретичної частини 
 
 
 
 
 
45 
 
 
 
 
 
Рис .В.16. Встановлення унікальності теоретичної частини 
 
 
 
Рис .В.17. Встановлення унікальності теоретичної частини 
 
 
 
 
 
46 
 
 
 
 
Рис.В.18. Встановлення унікальності теоретичної частини 
 
 
 
Рис.В.19. Встановлення унікальності теоретичної частини 
 
 
 
 
 
 
47 
 
Додаток Г 
 
 
 
Рис. Г.20. Аналог упаковки [23] 
 
 
 
 
Рис .Г. 21. Макет упаковки 
 
48 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
49