Дизайн-проект серії мотиваційних листівок

Крупська, Любов Василівна

Будь ласка, використовуйте цей ідентифікатор, щоб цитувати або посилатися на цей матеріал: https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7615

Повний запис метаданих

Поле DC	Значення	Мова
dc.contributor.advisor	Галицька, Олена Валеріївна	-
dc.contributor.author	Крупська, Любов Василівна	-
dc.date.accessioned	2026-03-10T22:46:20Z	-
dc.date.available	2026-03-10T22:46:20Z	-
dc.date.issued	2021-06	-
dc.identifier.uri	https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7615	-
dc.description.abstract	Дизайн-проект серії мотиваційних листівок. Мета проекту: створити серію мотиваційних листівок, які у яскравій графічній формі здатні спонукати до активних дій та прояву лідерських якостей як у спорті, так і у житті.	uk_UA
dc.language.iso	uk	uk_UA
dc.subject	графічний дизайн	uk_UA
dc.subject	мотиваційна листівка	uk_UA
dc.subject	презентаційний плакат	uk_UA
dc.subject	засоби дизайну	uk_UA
dc.title	Дизайн-проект серії мотиваційних листівок	uk_UA
dc.type	Bachelor Thesis	uk_UA
Розташовується у зібраннях:	022 Дизайн (Графічний дизайн)

Файли цього матеріалу:

Файл	Опис	Розмір	Формат
Дипломна записка_Крупська2021.pdf Restricted Access		3.11 MB	Adobe PDF	Переглянути/Відкрити Запит копії

Показати базовий опис матеріалу Перегляд статистики

Усі матеріали в архіві електронних ресурсів захищено авторським правом, усі права збережено.

Extracted text

ЧЕРКАСЬКИЙ CHERCASSY
ДЕРЖАВНИЙ STATE
ТЕХНОЛОГІЧНИЙ TECHNOLOGICAL
УНІВЕРСИТЕТ UNIVERSITY

Факультет комп’ютеризованих
технологій машинобудування і дизайну
Кафедра дизайну

Напрям підготовки - Культура та мистецтво
Спеціальність 022 – Дизайн (Графічний дизайн)

КВАЛІФІКАЦІЙНА РОБОТА БАКАЛАВРА

на тему: «Дизайн-проект серії мотиваційних листівок»

Студент групи ДЗ-71(а) Л.В. Крупська

Керівник - професор О.В. Галицька

«Допуск до захисту»
Завідувач кафедри дизайну
_____________ І.О. Яковець
___ _______2021 рік

Черкаси 2021

2

Черкаський державний технологічний університет
(назва вузу)

Кафедра дизайну
Факультет комп’ютеризованих технологій машинобудування
Спеціальність 022 - Дизайн

«ЗАТВЕРДЖУЮ»

Завідувач кафедри
дизайну І.О. Яковець

«____» ______ 20 ___ р.

ЗАВДАННЯ
на виконання кваліфікаційної роботи бакалавра

Крупської Любов Василівни__________________
(прізвище, ім’я, по батькові)

1. Тема роботи «Дизайн-проект серії мотиваційних листівок»
затверджена наказом по університету від « » р. № ___________

2. Термін здачі студентом закінченої роботи .

3. Вихідні дані: м. Черкаси, вул. Шевченка, 460

4. Зміст кваліфікаційної роботи
(перелік питань, що їх належить розробити)

Вступ, Розділ 1. Передпроектні дослідження. 1.1.Поняття листівка.
1.1.2. Іcтoрія рoзвитку листівки. 1.2. Дocлідження і хaрaктериcтикa aнaлoгів,
вибір прoтoтипу Розділ 2. Опис та обґрунтування дизайн пропозиції. 2.1
Кoнцепція прoекту 2.2. Кoнcтaнти дизaйну листівки. Розділ 3. Дизайнерське
рішення проекту. 3.1 Зoвнішнє oфoрмлення листівки. 3.2. Внутрішня будoвa.
3.3. Презентaційнa aфішa. 3.4. Пaкувaння. Розділ 4. Визначення
патентоспроможності проекту. 4.1. Патентні дослідження. Висновки.
Список використаних джерел. Додатки.

3

5. Перелік графічного матеріалу 6-9 плакатів формату А1: 6 плакатів А1
формату

6. Консультанти з кваліфікаційної роботи із зазначенням розділів, що їх
стосуються
Підпис, дата
Розділ Консультант завдання завдання
видав прийняв
Графічна частина Галицька О.В.
Пояснювальна записка Галицька О.В.
Консультант з роботи в Гладкова І.П.
матеріалі
Консультант з Гладкова І.П.
патентних досліджень

7. Дата видачі завдання

Керівник __О.В. Галицька
(підпис)

Завдання прийняв до виконання
(підпис)
4

ЗМІСТ

ВСТУП…………………………………………………………………………….5
РОЗДІЛ 1. ПЕРЕДПРОЕКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ
1.1. Листівка та її різновиди ……………………………………………....7
1.2. Історія створення та розвитку листівки. …………………………...12
1.3. Аналіз аналогів ………………………………………………………13
РOЗДІЛ 2. OПИC ТA OБГРУНТУВAННЯ ДИЗAЙН ПРOПOЗИЦІЇ
2.1. Кoнцепція прoекту…………………………………………………...15
2.2. Кoнcтaнти дизaйну серії листівок ……………………………….…19
РOЗДІЛ 3. ДИЗAЙНЕРCЬКЕ РІШЕННЯ ПРOЕКТУ
3.1. Розробка художнього oфoрмлення серії листівок………………….21
3.3. Презентaційнa aфішa…………………………………………………22
3.4. Пaкувaння……………………………………………………………..25
РOЗДІЛ 4.ВИЗНAЧЕННЯ ПAТЕНТOCПРOМOЖНOCТІ ПРOЕКТУ
4.1. Пaтентні дocлідження…………………………………………….…32
ВИCНOВКИ……………………………………………………………………33
CПИCOК ВИКOРИCТAНИХ ДЖЕРЕЛ…………………………………….35
ДOДAТКИ ………………………………………………………………………39

5

ВСТУП
Тема серії листівок «Будь чемпіоном!» є актуальною у зв’язку із
зростаючим інтересом до спорту серед сучасної молоді. Проте така
зацікавленість не завжди реалізовується. Від так, розроблена серія листівок
покликана не лише популяризувати спортивний образ життя, а й мотивувати
на нові досягнення на шляху до самовдосконалення.
Мета проекту: створити серію мотиваційних листівок, які у яскравій
графічній формі здатні спонукати до активних дій та прояву лідерських
якостей як у спорті, так і у житті.
Для досягнення поставленої мети необхідно вирішити наступні задачі:
а) дослідити історію створення листівки;
б) зібрати та провести художньо-конструктивний аналіз аналогів, обрати
прототип;
в) сформувати концепцію проекту;
г) розробити дизайн-проект серії листівок та пакування;
д) провести патентні дослідження.
Структура та обсяг роботи: випускна робота бакалавра за темою
«Дизайн-проект серії мотиваційних листівок» складається з графічної
частини, пояснювальної записки та роботи в матеріалі. Обсяг даної роботи
складає 51 сторінку.

6

РОЗДІЛ 1
ПЕРЕДПРОЕКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ
1.1. Листівка та її різновиди
Листівка - вид поліграфічної продукції рекламно-інформаційної
спрямованості, що виготовляється, за звичай, з паперу будь-якого формату,
друк тексту на якому може здійснюватись по обидва боки [8]. Ілюстративне
наповнення листівки може бути як художнім (репродукційні та оригінальні
листівки), так і документальним (фотолистівки).
Листівки бувають наступних видів:
- Вітальні листівки - на першому місці за популярністю знаходяться
листівки до свят: різдвяні, новорічні, великодні, тощо.
- Видові листівки - поштові листівки, які являють собою джерело
інформації з історії, дозвілля та торгівлі міста або регіону [6].
- Листівки-репродукції, які є носіями творів мистецтва [8].
- Художні листівки - листівки, що являють собою зображення творів
мистецтва сучасних митців, студентів, учнів, і можуть бути їх рекламою.
- Рекламні листівки – поштові листівки, які виконувють і роль носіїв
реклами, наприклад, ресторану, готелю або фірми.
- Історико-подієві листівки – листівки, на яких відображено різні
катастрофи, візити високопоставлених осіб в ту чи іншу країну, місце, а також
урочисті відкриття, наприклад театру, заводу, храму, школи.
- Політичні листівки із зображенням діяльності тих, чи інших політиків,
охоплюють всі області політики і пропаганди, а також так звані гумористичні
або сатиричні листівки з карикатурами на політичну тему.
- Фотокартки міст, околиць, природи та особистостей.
Колекціонери листівок виділяють два види карток: вітальні та
подарункові листівки: одні супроводжують подарунок поздоровленням (і це
подарункові листівки), інші – для привітання зі святом (святкові).
7

Стандартні листівки – це надруковані на високоякісному папері
листівки, що мають прямокутну форму, складені вдвічі або мають вид картки.
На лицьовій стороні листівки присутнє ілюстративне оформлення, шрифтовий
напис. Всередині або на зворотньому боці пишуть повідомлення, яке
відповідає випадку (ювілей, весілля, Новий рік і т.д). є й спеціальний простір,
щоб відправник міг залишити свій підпис.
Індивідуальна листівка набули популярності не так давно, розміщені на
спеціалізованих сайтах, де за допомогою простих інструментів споживач може
створити власну листівку. Сервіс бере на себе зобов’язання роздрукувати
творіння на високоякісному папері, гарантує відправку адресату.
Багаторазові листівки, їх ще називають «листівками для економних» –
поширені в США і Європі. Вони являють собою картку з рамкою і розрізами,
де вставляється листок з поздоровленням. Людина, що отримала листівку,
може використовувати її неодноразово, замінивши вставлений лист.
Музична листівка містить мікросхему із записом звукового супроводу.
Звуки повинні відповідати випадку. Виробництво листівок такого роду більш
складне і затратне, адже механізм з піснею монтують вручну.
3D листівки, які вперше з’явилися ще в 80-90ті роки ХХ ст. і втратили
свою популярність на початку ХХІ ст. Однак з розвитком сучасних 3D
технологій і зростанням інтересу до 3D їх відродили. З’являються листівки
виконані у техніці цифрового живопису.
Hand-made листівки, які виготовляють майстри своїми руками –
кардмейкінг.
Електронні листівки – це віртуальна листівка в мережі Інтернет та соц.
мережах, оформлена за допомогою комп’ютерної графіки. До речі, творцем
першої електронної листівки вважається Джудіт Донат, 1994 рік [32].
З появою нових технологій перелік різновидів листівок також зростає.

1.2. Історія створення та розвитку листівки
8

Листівка, або відкритий лист, або, як її іноді називали в кінці XIX – на
початку XX століття, «артистична картка», маючи на увазі наявність на
листівці будь-якого зображення, того, що створювалося художниками, не має
однієї, точно визначеної дати народження. Процес цей мав чимало ліній та
напрямків розвитку, перш ніж листівка прийняла більш-менш звичний вигляд.
І хоча єдиної дати появи листівки не існує, оскільки в кожній з країн цей шлях
був різним, однак уже кінець XIX століття залишив нам чимале число зразків
цього жанру, і тому цей час цілком обгрунтовано можна назвати періодом
розквіту мистецтва листівки [22].
Офіційна історія листівки як поштової картки налічує вже понад 140
років (від 1869 р.), а як вітальної картки «greeting cards» – понад пів
тисячоліття. Корпоративна листівка – наймолодша, адже перші фірмові
листівки з’явилися в середині ХІХ ст., тоді як розвиток промисловості вже не
міг існувати без реклами. Сувенірно-рекламні картки вкладалися в пакувальні
коробки, скляні банки з продукцією, відправлялися поштою, дарувалися у
крамницях.
Перша ж різдвяна листівка з'явилася в Англії в 1794 році і її появі
передували наступні події. Наприкінці XIV ст. у Європі почали обмінюватися
вітальними картками з ручнолитого паперу. А у Німеччині близько 1400-х
років вже друкують новорічні вітальні аркуші із різьблених дерев’яних форм
(ксилографія). До середини XV ст. тогочасні європейці дарували одне одному
паперові «валентинки» ручної роботи. Першу відому вітальну картку датують
1415 р. Саме вона зберігається у Британському музеї в Лондоні. Створення цієї
«валентинки» приписують герцогу Орлеанському, який з в'язниці адресував
любовні послання дружині [23].
Розвиток книгодрукування XVI-XVII ст. відбувається незважаючи на
опір релігійників, монархів і масових та жорстоких санкцій проти друкарів.
Але кілька століть поспіль виготовлення вітальних аркушів – листівок не стає
масовим. Незважаючи на те, що над виготовленням листівок, поруч з
9

друкарями, працюють і художники–гравери: А. Дюрер, Г. Гольбейн, Л.
Кранах, Уго да Карпи та інші.
Перші документовані згадки про вітальні листівки сягають 1777 року,
коли «Паризький поштовий альманах» помістив наступне повідомлення:
«поштою пересилаються як вітання і поздоровлення на самі різні випадки,
гравіровані картки часто з текстом, вони пересилаються відкритими для
всякого». Автором цього винаходу називається гравер Демезон. На жаль
листівки цього періоду не збереглись. В цей же час у Франції поширюються
картки віддруковані з дереворитів, які створив французький гравер XVIII
століття Шоффар – відомий ілюстратор творів Ж.Ж. Руссо.
Ідея створення першої різдвяної листівки 1794 р. належить англійцю –
художнику Добсону. Вітаючи друга зі святом, Добсон надіслав йому картинку
із зображенням щасливої родини довкола ялинки. Адресатові це сподобалося,
і вже наступного року Добсон виготовив кілька десятків подібних карток і
розіслав їх всім своїм знайомим. А ще через декілька років знайшовся
підприємець, що налагодив серійний випуск і продаж листівок.
Винайдення літографії 1796 – 1798 рр. (способу тиражування за
допомогою друкарської форми з літографського каменю) дало можливість
швидко і якісно тиражувати малюнки, ілюстрації, картинки, схеми тощо, які
точно відтворювали оригінал.
На початку XIX століття в Англії стали користуватися попитом вітальні
картки, присвячені Великодню, Різдву, Дню Св. Патріка. Не всі вони
пересилалися поштою, але це були вже «відкриті листи». Особливістю таких
листівок було створення універсального текстового вітання, дописувалися
власноруч лише імена одержувача та відправника. 1840 року у Великій
Британії з’явилася марка в 1 пенс, що сприяло розповсюдженню листівок
поштою і стало доступнішим різним верствам населення. А вже до 1850 року
і вітальна картка перетворилася з відносно дорогого задоволення ручної
роботи на дешевшу тиражовану механічним способом листівку.
10

У 1849 році в Сполучених Штатах першою виготовила вишукані
мереживні листівки ручної роботи Естер Гоуланд, молода мисткиня з
Массачусетсу; тоді як індустрію вітальної листівки розпочав Луіс Пранг,
німецький іммігрант, який запустив малий літографський бізнес близько
Бостона у 1856р. В січні 1869 року . в Австро-Угорщині професор економіки
Військової Академії у Відні Еммануїл Герман запропонував обмежити текст
листа двадцятьма словами, включаючи адресу і підпис. Пропозиція професора
була прийнята урядом, але без обмеження тексту, оскільки для підрахунку
кількості слів необхідно було залучити значне число поштових службовців.
Таким чином, 1 жовтня 1869 року була випущена «кореспондентська картка»
з віддрукованою маркою в два крейцери. Це була перша поштова листівка з
маркою. Спочатку, боячись сторонніх очей, багато приватних осіб і особливо
фірм уникали користуватися відкритими листами, але згодом до них звикли. В
1871 році їх стали продавати поштові відомства Англії, Швейцарії,
Люксембурга, Бельгії, Данії, Нідерландів, в 1872 році сюди приєдналися
Швеція, Норвегія, Цейлон, в 1873 – Франція, Іспанія, Румунія, Сербія, Чилі, в
1874 – Італія.
1878 року на Всесвітньому поштовому конгресі в Парижі був прийнятий
міжнародний стандарт листівки: 9x14 см, в 1925 – 10,5x14,8 см; спершу
зворотній бік призначався для адреси (не було спеціального місця для тексту),
а з 1904 р. – ліва половина звороту відведена для короткого повідомлення або
вітання.
Поява листівки багато в чому була викликана суто практичними
потребами, є одним з видів поштового зв'язку, хоча і мало поширеним через
наявність більш швидкісних способів передачі інформації. Нині функції
листівки дещо змінилися і вона стала вже атрибутом свята.
На думку дослідників, виникнення образотворчої частини листівок
відбулося не без впливу образотворчого мистецтва. Вважається, що далекими
предками відкритих листів є народні або лубочні картинки, які під різними
назвами існували в Німеччині, Франції та Англії. В Україну народні картинки
11

були завезені в першій половині XVII століття з Німеччини. Це були
гравіровані листи, розфарбовані від руки, які в давнину прикрашали житла
простого люду: селян і ремісників. Лубок існував до початку ХХ століття, коли
його місце зайняв малюнок. Спочатку це були так звані німецькі або
«фряжскіе» вітальні листи, які мали релігійний зміст, а пізніше перетворилися
в копії ікон. Ці картинки були своєрідними підручниками з історії та географії,
вони висміювали вади і показували людські чесноти.
Лубок служив джерелом інформації, зображуючи як знамениті
архітектурні пам'ятки, наприклад, «Воскресенський собор
Новоієрусалимського монастиря», так і щось дивовижне для тих років,
наприклад, «Сильний звір слон», який для людей XVIII століття був рідкістю,
або «Кіт, спійманий в Білому морі». Лубок представляв глядачам і зовсім
фантастичні істоти, приклад тому «Райський птах Алкон». У вигляді лубочної
картинки міг бути виданий настінний календар «Сонце зі знаками зодіаку».
Дуже популярний в народі був і сюжет «Аніко-воїн і смерть», який означає
марність зусиль, бо ворог Аніко був непереможним і результат цієї зустрічі
був заздалегідь відомий. Тобто, містить філософське розуміння сенсу життя і
ставлення до смерті.
Художник Віктор Васнецов, автор знаменитої «Аленушка», в роботі
«Книжкова крамниця» зобразив сцену на ярмарку, де можна бачити
розкладені на прилавку лубочні картинки. Картинки змінювалися протягом
XVIII і XIX століть як за сюжетами, так і з точки зору технології. Якщо у XVIII
столітті дошки, з яких друкували лубки, були дерев'яними, то в XIX столітті
вони стали металевими, і тому з'явилася можливість робити лінійний малюнок
більш тонким і витонченим. Найбільш популярні сюжети народних картинок
на початку XX століття відтворювався і у вигляді листівок.
У перші роки XIX століття у Франції з'явився ілюстрований поштовий
папір, в 30-х роках XIX століття це нововведення з'явилося в Петербурзі та
Москві. В якості малюнків використані мотиви з гравюр художника Г.Г.
Беггрова, присвячені архітектурним пам'яткам столиць.
12

Відкриті листи були введені в обіг 1 січня 1872 року. Вони були не
ілюстрованими, на одній стороні листівки писали адресу і наклеювати марку,
тут також було надруковано правило: «На цій стороні крім адреси не
дозволялося нічого іншого писати». Друга сторона призначалася для
письмового повідомлення, на ній містився напис: «Поштове управління за
зміст листа не відповідає». В травні 1872 року з'являється три види поштових
карток: універсальні – чорно-білі, їх можна було відправляти як у межах міста,
так і в інші міста, в залежності від ціни наклеєної марки; коричневі - для
відправки виклучно по місту і зелені - іногородні. Першими ілюстрованими
листівками вважають фотолистівки із зображенням визначних архітектурних
пам'яток [32].

1.3. Аналіз аналогів
Перед тим, як приступити до проектування серії мотиваційних листівок
було проаналізувано єхудожньо-образні особливості аналогів листівок,
знайдених в мережі Інтернет. На жаль, не всіх авторів листівок вдалося
встановити. Більшість з представлених в якості аналогів листівок містить
фотозображення спортсменів та мотиваційні написи.
АНАЛОГ 1. Листівка «Велоактивісти»
Графічне рішення даної листівки гармонійно поєднує зображення
спортсмена та графіки, що посилює динаміку та відчуття руху, подібний
прийом заплановано використати і в розробці власних листівок. Проте
недоліком аналогу є: надто дрібний шрифт, що заважає читабельності
текстового блоку. А текстовий блок, який містить інформацію про самого
спортсмена, виконано надто великим і громістким шрифтом, що суперечить
основному напису – девізу, який і має привертати найбільше уваги.
АНАЛОГ 2. Листівка Феліпе Томазеллі
Демонструє прийом нанесення векторної графіки (одяг дівчини) поверх
фотозображення. Було виявлено такі недоліки як – цілісність зображення
порушено за рахунок використання надмірної кількості другорядних деталей
13

одягу та тла, які в свою чергу заважають сприйнятю змісту самої листівки.
Робота надто деталізована і вся увага глядача прикована до додаткових
елементів.
АНАЛОГ 3. Листівка «No Bull»
Листівка містить фотозображення спортсмена, графіку та шрифтове
наповнення, виконане рукописним шрифтом. Головною відмінністю цього
аналога є велика кількість текстового наповнення – цитати, які були довільно
розташовані навколо постаті спортсмена та виконані рукописним шрифтом,
маркером або фломастером. Обмежена колірна гама та відсутність тла
сприяють цілісності зображення.
В ході аналізу аналогічних рішень листівок було відібрано основні
стильові особливості, а саме: з першого аналогу використано ідею поєднання
мотиваційного напису, фотозображення та векторної графіки. З другого
використано художній прийом зображення одягу за допомогою векторної
графіки.. Цей прийом дозволяє відійти від зображення зайвих деталей на одязі.
Векторна графіка контрастує із фотозображенням спортсмена і покликана
донести до глядача ту думку, що спортсмен є живою людиною а одягнувши
спортивний одяг він ніби перетворюється на супергероя, якому під силу
досягнути будь-яких вершин і не лише в спорті. Зтретього аналогу було взято
довільний спосіб розташування шрифтових блоків.
За прототип серії мотиваційних листівок було взято аналог 2, листівку
Феліпе Томазеллі.

14

РОЗДІЛ 2.
OПИC ТA OБГРУНТУВAННЯ ДИЗAЙН ПРOПOЗИЦІЇ
2.1. Кoнцепція прoекту
Основною ідеєю серії мотиваційних листівок є надання підтримки
внутрішнього імпульс досягати поставлених цілей, бути активним, успішним,
розвиватись і рухатись вперед. Метою не може бути те, що вийшло випадково,
несподівано для самої людини. Мотивуюча листівка – листівка яка надихає
глядача на певні думки, що стимулює на дію, на зміну емоційного стану.
Головна мета мотиваційної листівки – стимулювати, спонукати змінитись,
змінити погляд на той чи інший предмет, надихати на роботу над собою або
просто змушувати позитивно мислити або просто підняти настрій.
Ця підтримка виражається у графічному оформленні серії:
фотозображення відомих спортсменів, які є олімпійськими чемпіонами,
досягли висот не лише у професійній сфері, є успішними, знають ціну
перемоги і, по-при всі життєві перепони, не опускають рук. Знайомство з
біографією спортсменів стало першим кроком художньо-проектної роботи над
серією листівок на тему «Будь чемпіоном!». Фотозображення спортсменів
обрано в русі, є кадрами із змагань. Було використано світлини спортсменів,
обрані з різних видів спорту, такі як : баскетбол, легка атлетика, лижний спорт,
теніс, бейсбол, хокей.
Ці зображення доповнено векторною графікою, якою виконано одяг
обраного персонажа, що має на меті посилити враження від фотозображення,
надавши йому атмосфери коміксу про супергероїв. Це форма, яка стає не
просто одягом, а є невідємним атрибутом образу цього супергероя. На
підтримку цих векторних частин зображення використано також векторні
зображення і на тлі, які мають доповнити образ обраних персонажів,
створивши враження ніби вони борються або з природніми явищами або з
м’ячем-кометою, а їх боротьба супроводжується полум’ям й іскрами.
15

Невідємною частиною розроблених листівок є мотиваційні цитати
обраних спортсменів. Ці цитати обрано не випадково, адже в них містяться ті
прості для запам’ятовування слова, які у складний час можуть стати
додатковою мотивацією і підтримкою для читача-глядача. Знаючи ким ці
слова були сказані, споживач вірить їм і розуміє, що вони мають серйозне
підґрунтя. Шрифт використано Futura PT Bold, розташовується блоками з
різним розміром літер та насиченістю кольору для встановлення почерговості
сприйняття цих блоків, текст гармонійно компонується з фотозображення
героїв листівок.
Назва серії листівок якнайкраще відображає її основний концепт -
«Бтудь чемпіоном!», який знайшов втіленняу графічній формі листівки.

2.2. Кoнcтaнти дизaйну серії листівок
Під час розробки дипломного проекту було встановлено певні константи
без я ких вона була б неможлива.
1. Формат листівки є стандартним, А-5, 210х148 мм.
2. Основою ілюстративного наповнення серії є фотозображення
олімпійських чемпіонів в русі.
3. Використані зображення є стилізованими, містять векторну
графіку. Стилізація - це спосіб корегування візуального образу, при якому
непотрібні деталі відкидаються, виявляючи саму суть форми об’єкту [21].
4. Використано шрифтові блоки, а саме: наборний шрифт Futura PT
Bold різного кеглю. За допомогою шрифта було виконано напис імені
спортсмена, та його його девізу.
5. Колірна гама являє собою поєднання яскравих але складних
кольорів тла і векторних елементів.
На листівці №1 зображено Дж. Джойнер-Керсі – американську
легкоатлетку, олімпійську чемпіонку, рекордсменка світу. Фото зображує
спортсменку під час забігу. Елементи одягу спортсменки зображено
16

векторною графікою, що додає листівки коміксного стилю. На тлі
використаноекторне зображення хвилі, яка здіймається під час бігу
спортсменки, надаючи враження ніби швидкість, з якою вона біжить є
надприродною.

Рис. 2.3. Дж. Джойнер-Керсі

Листівка №2 зображує Андре Агассі – американський тенісист-
професіонал вірмено-ассирійського походження, у минулому перша ракетка
світу. У листівці із зображенням спортсмена використано графічні елементи,
які відображають повітря, що оточило його неначе ось-ось він вдарить по
м’ячу. Використаний графічний прийом передає динаміку руху ракеткою,
якою він збирається відбити гіперболізовано великий м’яч.

17

Рис. 2.4. Андре Агассі

Листівка №3 відображає Майкла Джордана, американського
баскетболісат, якого часто називають найкращим гравцем у баскетбол усіх
часів та народів, багаторазового переможця чемпіонату Національної
баскетбольної асоціації в складі команди «Чикаго Буллз», дворазового
олімпійського чемпіона, відомого також як «Його повітряність». У цій
листівці використано графічне зображення вогню, адже він як ракета
підіймається в гору і забиває м’яч в кошик.

Рис. 2.5. Майкл Джордон
18

Листівка №4 вискористано зображення знаменитого спортсмена Бо
Джексона, колишнього американського професіонального гравецяу бейсбол і
футбол. Він єдиний професійний спортсмен якого в історії спорту, назвали
«Він є зіркою як в бейсболі, так і в футболі». Елітний рівень майстерності
Джексона в різних видах спорту дав йому репутацію одного з найбільших
спортсменів всіх часів. І в листівці разом із фотозображенням спортсмена
використано векторні елементи потоків повітря. Фігура спортсмена зображена
у русі – він замахується бейсбольною битою, намагаючись відбити
бейсбольний м’яч, який зображено неприродньо великих розмірів. Він
впевнений у своїх силах.

Рис. 2.6. Бо джексон

Листівка №5 відображає спортсмена Уейна Грецького, канадського
хокеїста українського походження, центральний нападаючий, оди з
найвідоміших спортсменів XX століття. У 1978–1988 роках виступав за клуб
«Едмонтон Ойлерз», з яким чотири рази вигравав Кубок Стенлі. У
Національній хокейній лізі Грецький отримав прізвисько «Великий». Він
встановив 61 рекорд і неодноразово завойовував індивідуальні призи Ліги
(включаючи 9 призів найціннішому гравцеві й 10 – найкращому бомбардирові
сезону). Найвидатніший бомбардир за всю історію НХЛ, заснованій у 1917
19

році. Під час руху на кризі з-під його ковзанів йдуть іскри – настільки швидким
і жорстким є його бій за перемогу. Не зважаючи на холод криги, на якій
відбувається ця гра, емоції та накал подів є гарячим.
Листівка №6 відображає не менш знаменитого спортсмена, який є
найбільш наполегливим з усіх представлених. Його девізом є: «Землю буду
гризти, а чемпіоном стану». Іпек Заріпов, паралімпієць з лижних перегонів на
зимових Паралімпійських іграх. На тлі листівки було використано векторне
зображення снігу, що чудово передає швидкість руху, потоки повітря і сніх,
який летить з-під лиж, передано атмосферу лижнього виду спорту.

Рис. 2.7. Ірек Зарипов

Листівки серії мають спільне композиційне вирішення, містять спів
масштабні зображення спортсменів, подібе розташування шрифтових блоків
та спільну колірну гаму. А отже, принцип серійності єбуло збережено за
рахунок використання чітко визначених констант.

20

РОЗДІЛ 3.
ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ПРОЕКТУ
3.1. Розробка художнього oфoрмлення серії листівок
Кольорова гама проекту ретельно підібрана та містить складні, але
яскраві кольори тла. Колір тла задає настрій усій роботі. Так, червоний,
жовтий або оранжевий збудливо діють на нервову систему, є кольорами
екстраверсії, тобто імпульсу, оберненого назовні,. А група кольорів синього,
фіолетового, зеленого – заспокійливо, є пасивною інтроверсією і імпульсу,
зверненого в середину[35].
Жовтий колір – стимулює мозок (інтелектуальну діяльність), добре
помітний навіть на крайній периферії при будь-якому освітленні, у великих
кількостях сприймається як щось настирливе.
Помаранчевий колір – має сильну стимулюючу дію, благотворно діє на
травлення, прискорює пульсацію крові, іноді сприймається як занадто різкий,
у великих кількостях стомлює [2].
Червоний колір – створює відчуття тепла, збільшує м'язову напругу,
дихання підвищує витривалість і реакцію, має велику силу впливу, в центрі
поля зору є найбільш активним і добре помітним кольором.
Зелений колір – надає заспокійливу дію, знижує кров'яний тиск, тамує
біль, ефективний при безсонні і втоми, надає заспокійливу дію при
дратівливості.
Блакитний колір – заспокоює, втамовує біль, знімає дратівливість, але у
великих кількостях пригнічує, викликає втому [7].
Синій колір – сприяє зосередженості, збуджує увагу, заспокоює пульс,
знижує м'язову напругу, уповільнює дихання, добре помітний на периферії.
Фіолетовий колір – надає одночасно і стимулюючий, і заспокійливу дію,
збільшує витривалість, у великих кількостях пригнічує [5].
Основними кольорами проекту є синій, сірий, червоний, бірюзовий.
21

На першій листівці кольором тла є сіро-блакитний, спортивний одяг
Джойнер Керсі – червоного кольору. Елементи динаміки зображено голубим
– колірно-графічне вирішення стихії води. (Рис. 3.2).
На другій листівці із зображенням Андре Агассі тло є синім, а форма -
рожево-чорна. Елементи динаміки повітря світло-сірого кольору, тенісний
м’яч – яскраво салатового кольору (Рис. 3.3).
На третій листівці з Майклом Джорданом використані такі кольори:
центральний – колір його командної форми білий, колір руху вогню червоний
та жовтогарячий, та кольором тла є сірий, адже таким чином кольоровий
акцент йтиме на спортсмена і його гаряче вогнище. (Рис. 3.4).
Четверта листівка відображає Бо Джексона, командна форма якого біла
з синім, елементи повітря в ролі динаміки теж світло сірі, і тому фон блідо-
червоний, щоб виділити нашого героя. (Рис. 3.5).
П'ята листівка ілюструє Уейна Грецького. Його командна форма дуже
яскрава – синьо-червона. За рахунок його яскравої форми, вирішено зробити
графічні елементи руху менш яскравими але не менш помітними - черним з
білим. Колір тла голубий, як колір льодової площадки. (Рис. 3.6).
На шостій листівці представлено Ірека Заріпова з такими кольорами :
центральний колір синій та зелений (колів спортивної форми). Авторська
графіка динаміки показана у світло сірих тонах, як колір снігу. Тло кольору
бірюзи (Рис. 3.7).

3.3. Презентaційнa aфішa
На тлі афіши використано холодний сірий колір, щоб виділити
зображення спортсмена - Майкла Джордана. Його фігура неначе литить у
повітрі, що гарно компонується зі шрифтом. Головним шрифтовим блоком є
напис назви серії «Будь чемпіоном!», далі йде дата і час. Використано
гарнітуру шрифту Futura PT Bold, без засічок, видовжений вертикально, білого
кольору з прозорістю. Також додано знак Відділення національного
22

олімпійського комітету України в Черкаській області, для якого і було
розроблено серію мотиваційних листівок.

Рис. 3.1. Афіша

3.4. Пaкувaння
При всьому своєму різноманітті сучасна упаковка класифікується
зазвичай на чотири основні групи, обумовлені як своїм призначенням, так і
характером товару:
Споживча упаковка - до цієї групи відноситься упаковка товарів,
виготовлених для рядового споживача, тобто для індивідуального
використання упакованих товарів. Всередині цієї групи деякі автори
виділяють ще кілька підгруп, ґрунтуючись вже на категоріях товарів: харчова
упаковка, упаковка для напоїв, для хлібобулочних виробів, для гігієнічних
товарів і косметики, для ліків і фармацевтичних товарів, апаратури й т.п.
23

Транспортна тара - упаковка більших товарів або великої кількості
товарів, що направляють, в основному, від одного заводу до іншого. Кінцевий
споживач із транспортною тарою зазвичай не знайомий, тому що він її не
бачить.
Суспільна упаковка - упаковка для продуктів, що використовуються у
лікарнях, школах, державних установах, в'язницях. Вона зазвичай асоціюється
з харчовим обслуговуванням великих відособлених груп населення або із
забезпеченням суспільства медичними запасами.
Військова упаковка - упаковування продуктів для збройних сил або для
державних структур. Специфічні вимоги до цього типу упаковки
визначаються звичайно не стільки умовами споживання, скільки необхідністю
дотримання особливих правил транспортування й зберігання продукту.
Розроблена упаковка характеризується універсальністю, та, водночас,
простотою у використанні. Звісно це збільшує її функціональні можливості.
Для ролі діючого макету було обрано листівки, що складаються у спеціальні
конвертики. Ці конверти прикріплені у спеціальну коробку що закріплюється
магнітом. Декоративні елементи упаковки перекликаються між різними її
елементами, та поеднуюються у єдиний стиль.
Головна упаковка виконана з картону, на лицьовій частині вона
кольорова, має блок інформації про наповнення. Конструкційно вона
представляє з себе пласку коробку, схожу на альбом, який відкриваєш а там
конверти в яких лежать листівки.
24

Рис. 3.2. Упаковка
Конверти виконані з щільного паперу. Конструкційно в конверт
складаються листівки, тому в середині він має нішу для однієї листівки.
Поверхня конвертів біла.

Рис. 3.3. Конверт

Листівка не є двухстороньою, пласкою, з однієї сторони вона містить
зображення ілюстрацій, а с другої біле тло тло. Поверхня листівки гладка та
матова. Функціонально вона представляє собою звичайну листівку.
Візуальне сприйняття і термін служби листівки безпосередньо залежать
від якості розробленого дизайну. Тому упаковка повинна відповідати таким
критеріям:
25

- ідентифікувати продукт по його звичайному, узаконеному
найменуванню. Крім цього вона ідентифікує продукт по його якості, несучи
на собі печатку (імідж) компанії. Якість продукції, яку компанія намагається
підтримувати, також може бути виражена упаковкою;
- інформувати покупця про те, що являє собою продукт й як його
використовувати. Вона повинна містити перелік інгредієнтів, інструкції до
використання продукту (як замісити тісто для пирога або як найкраще
розпорошити фарбу), вказівки про те, як зберігати продукт («зберігати в
прохолодному місці», «не розбивати» або «не спалювати»);
- спонукати покупця до придбання продукту. Виробник продукту
може використати багато способів досягнення цієї мети за допомогою
упаковки. Так, одна компанія може збільшувати реалізацію своїх висячих
замків, використовуючи на упаковці більш стиснені надписи для того, щоб
представити ім'я компанії, - у цьому випадку розширення продажу будується,
розраховуючи на ідентифікацію покупцем продукту з ім'ям добре відомого
виробника, з його міццю й надійністю. Інша компанія може наголосити на
рекламі конструкції замка і його надійності, показуючи на упаковці,
наприклад, що замок не відкриється навіть після прямого влучення в нього
кулі.

26

РОЗДІЛ 4.
ВИЗНАЧЕННЯ ПАТЕНТОСПРОМОЖНОСТІ ПРОЄКТУ
Патентоздатність (патентоспроможність) – характеристика об'єкта
промислової власності, що визначається у результаті державної експертизи та
дозволяє визначити придатність цього об'єкта до отримання правової охорони.
4.1. Пaтентні дocлідження
Патентоспроможність дипломного проєкту бакалавра за темою:
«Дизайн – проєкт серії мотиваційних листівок» встановлюється в разі
наявності новизни у об’єктах, що входять до його складу, а саме
а) пояснювальна записка (далі - «текст»);
б) малюнки, начерки, ескізи (далі - «авторська графіка»);
в) робота в матеріалах, що є упаковкою для листівок (далі - «дизайн
упаковки»);
Об’єкти інтелектуальної власності та авторська графіка належать до
об’єктів авторського права і не потребують виконання будь-яких
формальностей згідно зі статтею 9, п. 1, Розділ 2 Закону України [1], важливим
для цих об’єктів є встановлення факту відсутності плагіату.
В ході перевірки авторської графіки за допомогою онлайн сервісу
«TinYye», не було знайдено подібних робіт. Тому можна зробити висновок,
що ці об’єкти вільні від плагіату.
Результати перевірки наведені у Додатку В.1.
Встановлення факту відсутності тотожності та наслідування було
зроблено за допомогою порівняного аналізу авторської графіки та раніше
відомих аналогічних листівок.
Тематичний пошук проводиться із використанням ключових слів
- Мотиваційна листівка
- Велоспорт
- Спорт
- Фотозображення спортсменів
27

- Паралімпіада
- Видатні спортсмени
- Девізи спортсменів
- Баскетбол
- Бейзбол
- Теніс
- Лижний
- Легкоатлетичний
- Майкл Джордан
- Андре Агассі
- Бо Джексон
- Джекі Джонер-Керсі
- Мохаммед Алі
- Уейн Грецький
- Ірек Зарипов
Зібраний масив інформації було систематизовано у вигляді Додатку Б.1.
Опис аналога, його недоліки: Вивчаючи аналоги, розглянуто графічний
супровід інших листівок зі схожим візуальним образом.
В першому аналозі «Велоактивісти» було знайдено такі ознаки:
Графічне рішення даної листівки гармонійно поєднує зображення
спортсмена та графіки, що посілює динаміку та відчуття руху, подібний
прийом заплановано використати і в розробці власних листівок. Проте
недоліком аналогу є:
Надто дрібний шрифт, який заважає читабельності.
Текстовий блок, який містить інформацію про самого спортсмена
виконано надто великим громістким шрифтом, і суперечить основному напису
– девізу, який і має привертати найбільшу увагу.
28

Рис. 1.1. - Велоактивісти. мотиваційні листівки

В другому варіанті аналогу «Малювання поверх одягу. Образотворче
мистецтво» було виявлено такі недоліки як – вцілісність зображення порушено
за рахунок використання надбірної кількості другорядних деталей, які в свою
чергу заважають сприйнятю змісту самої листівки роботи занадто
деталізовані, вся увага йде на додаткові елементи;

Рис. 1.2. - Малювання поверх одягу. Образотворче мистецтво

29

Опис авторського рішення
Третій аналог поєднує в собі роботу зі шрифтами. Шрифти є
динамічними за рахунок його розташування а також вдалого вибору самого
шрифта. Шрифт нагадує рукописний, складається враження ніби він
написаний маркером, кожна літера знаходиться ніби в русі, але при цьому
напис залишається читабельним. Таке використання написів максимально
посилює відчуття динаміки, руху, стремління проте в даному аналізі
незрозумілим є образ який відтворений задопомогую графіки. Зображення
диму є випадковим і не асоціюється ані з спортом ані з конкретним
персонажем який зображений на листівки, що порушує цілісність художнього
образу закладеного в цій листівці.

В ході аналізу тотожних авторських рішень було відібрано основні
стильові особливості кожного, а саме: з першого аналогу було використано
30

ідею мотиваційної листівки, тому що як нікому спортсменам потрібна
мотивація;
З другого аналогу використано стильовий прийом де в одязі зображено
векторну графіку. Цей прийом дозволяє відійти від зображення зайвих деталей
на одязі. Векторна графіка контрастує із фото зображенням спортсмена і
покликана донести до глядача ту думку, що спортсмен є живою людиною а
одягнувши в спортивний одяг він ніби перетворюється на супер герою,якому
підсилу досягнути будь яких вершин і не лише в спорті;
Зтретього аналогу було взято спосіб розташування шрифту та його
стилістику.
Прототим мотиваційної листівки ґрунтувався на використанні реальних
спортсменів з їхніми досягненнями в спорті і їх девізом. В оформленні
листівки були використані графічні деталі одягу, шрифтові композиції з
додаванням динаміки руху.
Опис авторського дизайну
Авторський дизайн є авторською графікою і містить в собі елементи
векторної графіки. Основою авторського дизайну є фотозображення
спортсмена в якого одяг і динаміка була відвекторна в графічному редакторі.
Мотивація розкривається у русі спортсмена. Крім фотозображення спортсмена
та векторного зображення його одягу буде містити динамічнуо розташований
шрифтовий напис цитати – девізу.
Основним джерелом патентної інформації було обрано офіційний
бюлетень УкрПАТЕНТУ «Промислова власність» за відповідний період, база
даних служби інтелектуальної власності та інтернет ресурси.
Предмет пошуку визначався за допомогою Міжнародного
Класифікатора Промислових Зразків [2]з подальшим уточненням.
Клас 9. Опакування для перенесення товарів.
09-03 – Скриньки, коробки, контейнери:
U В 0325 – Вмістини для пакування
U К 0130 – Картон пакувальний
31

U П 0006 – Пакувальний картон
U П 0847 – Пуделка (коробки, футляри) для зберігання кіноплівок
U С 0273 – Скриньки, ящики, шабатури (опакування) 09-05 – Мішки,
пакети, устаткування:
U М 0189 – Мішки, торби, пакети паперові
U П 0004 – Пакети на грампластинки 19-04U K 0316 – Книжкові
наобкладенки 09-99 – Різне:
U К 0676 – Кутники, запобіжники до пакування
В ході дослідження були знайдені аналоги, проаналізовані та
систематизовані у вигляді Додатку 3
Порівняльний аналіз відомого рішення з новоствореними виявия
наступні суттєві відмінності:
1. Нове композиційне рішення;
2. Нове взаємне розташування елементів;
3. Нове колористичне рішення.
Порівняльний аналіз відомого рішення з новоствореним виявив наступні
суттєві відмінності:
1. Наявність нового елемента;
2. Нове конструктивне рішення;
3. Нове декоративне оформлення за допомогою авторської графіки.
Таким чином, можна зробити висновок, що з точки зору естетичних
особливостей, яких було виявлено 3 , авторська графіка не відповідає
стилістичним особливостям прототипу.
Ілюстрації, засновані на графіці автора, використовуються при
оформленні листівок та графічної частини, з подальшим їх друком та
передачею авторських прав, що зазначено у статті 27 пунктах 1 та 2 і статті 29
пунктах 1, 2, 3.
Захист інтелектуальної власності, а саме, авторської графіки буде
здійснено за допомогою заключення авторського договору про передачу
авторського права.
32

Метою проведення патентних досліджень є отримання вихідних даних
для забезпечення високого технічного рівня та конкурентоспроможності
об’єктів дизайнерського проектування, використання у проекті сучасних
науково-технічних досягнень та виключення невиправданого копіювання та
дублювання вже існуючих об’єктів промислової власності.

33

ВИCНOВКИ
Створено серію мотиваційних листівок, які у яскравій графічній формі
спонукають до активних дій та прояву лідерських якостей як у спорті, так і у
житті. У ході виконання художньо-проектної роботи було вирішено ряд задач.
а)У ході дослідження історії листівок виявлено, що поява листівки була
викликана суто практичною потребою у появі нового виду поштового зв'язку.
Наразі він є мало поширеним через наявність більш швидкісних способів
передачі інформації. Нині функції листівки дещо змінилися і вона стала вже
атрибутом свята, твором мистецтва.
б) Було зібрано та проведено художньо-конструктивний аналіз 3
аналогів. За прототип серії мотиваційних листівок було взято аналог 2,
листівку Феліпе Томазеллі.
в) Сформовано концепцію проекту. Назва серії листівок якнайкраще
відображає її основний концепт - «Будь чемпіоном!», який знайшов втіленняу
графічній формі листівок. Основною ідеєю серії мотиваційних листівок є
надання підтримки внутрішнього імпульс досягати поставлених цілей, бути
активним, успішним, розвиватись і рухатись вперед. Ця підтримка
виражається у графічному оформленні серії: фотозображення відомих
спортсменів, які є олімпійськими чемпіонами, досягли висот не лише у
професійній сфері, є успішними, знають ціну перемоги і, по-при всі життєві
перепони, не опускають рук. Було використано світлини спортсменів, обрані з
різних видів спорту, такі як : баскетбол, легка атлетика, лижний спорт, теніс,
бейсбол, хокей. Невідємною частиною розроблених листівок є мотиваційні
цитати обраних спортсменів.
Фотозображення спортсменів доповнено векторною графікою, якою
виконано одяг обраного персонажа, що має на меті передати атмосферу
коміксу про супергероїв. Це форма стає не просто одягом, а є невідємним
атрибутом образу спортсмена-супергероя. На підтримку їм використано
векторні зображення і на тлі листівки.
34

г) Розроблено дизайн-проект серії листівок, який включає:
- Формат листівки є стандартним, А-5, 210х148 мм.
- Основою ілюстративного наповнення серії є фотозображення
олімпійських чемпіонів.
- Використані зображення містять векторну графіку.
- Використано шрифтові блоки, а саме: наборний шрифт Futura PT Bold
Колірна гама являє собою поєднання яскравих але складних кольорів тла
і векторних елементів.
д) В ході проведених патентних дослідженнь по заданій тематиці
встановлено критерії новизни проекту. Здійснено перевірку всіх елементів
проекту на новизну за допомогою програми Антиплагіат, що дозволяє
стверджувати, що дані об’єкти інтелектуальної власності є новими та
охороноспроможними, не містять плагіату, тому весь проект є
конкурентоспроможним.

35

CПИCOК ВИКOРИCТAНИХ ДЖЕРЕЛ
1. Закон України [Електронний ресурс]. URL: .
https://protocol.ua/ua/pro_avtorske_pravo_i_sumigni_prava_stattya_9/ (дата
звернення 03.04.2021)
2. Міжнародна класифікація промислових зразків [Електронний ресурс]. URL:
. https://base.uipv.org/locarno/ (дата звернення 03.04.2021)
1. Андроненко В.О. Життя – джерело мистецтва. – К.: Освіта, 1985. – 294с.
2. Волик О.Г., «Комп’ютерні технології в дизайні. Ефективна реклама» - К,
2004. – 432 с.
3. Кнабе І.А. «Енциклопеція дизайнера друкованої продукції» - К.:
Видавництво «Будинок», 2006. – 341 с.
4. Кучерюк Д.Ю, Панченкою; В.І. «Естетика: Підручник» – К.: Вища шк.,
2000. – 399 с
5. Хмельовський О.П., Костукевич С.М. Графіка й основи графічного
мистецтва:– Луцьк: ЛДТУ, 2 кн. 1 – 2003. – 159 с.
6. Мітченко В.С. Естетика українського рукописного шрифту/ Вст. Слово А.
В. Чебикіна; Слово про авт. О. К. Федорука. – К.: Грамота, 2007. – 208 с.
7. Павленко Ю.В. Передмова // Брайчевський М. Походження слов’янської
писемності. – К., 2002.
8. Мітченко В.С. Естетика українського рукописного шрифту/ Вст. Слово А.
В. Чебикіна; Слово про авт. О. К. Федорука. – К.: Грамота, 2007. – 208 с.
9. Мітченко В.С. Естетика українського рукописного шрифту/ Вст. Слово А.
В. Чебикіна; Слово про авт. О. К. Федорука. – К.: Грамота, 2007. – 208 с.
10. Види листівок. Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття
/Режим доступу: http://esu.com.ua/search_articles.php?id=55009
11. Все про листівку. Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття
/Режим доступу: https://www.drukart.com.ua/lustivku/
12. Історія створення листівки. Електронна бібліотека [Електронний ресурс]:
стаття /Режим доступу:http://www.art-shopping.com.ua/cards/history2/
36

13. Історія створення листівки. Електронна бібліотека [Електронний ресурс]:
стаття /Режим доступу:http://litakcent.com/2016/03/15/literatura-ta-
zobrazhennja/
14. The History of Postcards. Електронний ресурс / [режим
доступу]:http://www.arthistoryarchive.com/arthistory/photography/History-of-
Postcards.html
15. Postcard. Електронний ресурс / [режим
доступу]:https://en.wikipedia.org/wiki/Postcard#Japan
16. Graphic design. Електронний ресурс / [режим
доступу]:https://en.wikipedia.org/wiki/Graphic_design
17. A BRIEF HISTORY OF The POSTCARD. Електронний ресурс / [режим
доступу]: http://www.libanpostcard.com/postcard_history.html
18. THE ARTFUL HISTORY OF VINTAGE TRAVEL POSTCARDS
.Електронний ресурс / [режим доступу]:
https://duendebymadamzozo.com/vintage-travel-postcards/
19. Листівка. Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття / Режим
доступу: http://esu.com.ua/search_articles.php?id=55009
20. Соціальна реклама. Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття /
Режим доступу: https://dyvys.info/2017/03/20/u-lvovi-rozmistyly-plakaty-
sotsialnoyi-reklamy-proty-movy-nenavysti/
21. Ілюстрація. Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття /Режим
доступу:https://husyainov.ru/otkrytki-na-socialno-znachimye-temy-iz-
germanii/
22. Соціальна реклама. Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття /
Режим доступу:
23. Реклама містер. Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття /
Режим доступу: https://domedia.com.ua/news-m/71-stvorennia-plakativ-
sotsialnoi-reklamy.html
24. Листівка. Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття / Режим
доступу: http://esu.com.ua/search_articles.php?id=55009
37

25. ВСЕосвіта.ua Електронний ресурс / [режим
доступу]:«https://vseosvita.ua/library/monotipia-rozvitok-hudoznoi-uavi-ta-
fantazii-181524.html
26. Дизайн листівок. Електронний ресурс / [режим доступу]:
https://welovebrands.com.ua/print-design/listovki/

38

ДОДАТКИ
Додаток А

Рис. А.1. Зображення Андре Агассі

Рис. А.2. Зображення Бо Джексона
39

Рис. А.3. Зображення Дж. Джойнер-Кері

Рис. А.4. Зображення Ірек Зарипов

40

Рис. А.5. Зображення Майкла Джордана

Рис. А.6. Зображення Уейна Грецького

41

Додаток Б

Рис. Б.1. Аналог малювання поверх одягу 1

42

Рис. Б.2. Аналог малювання поверх одягу 2

Рис. Б.3. Аналог малювання поверх одягу 3

Рис. Б.4. Аналог малювання поверх одягу 4

43

Рис. Б. 5. Аналог векторна графіка на фото

Рис. Б.6. Аналог комікстне зображення

44

Рис. Б.7. Аналог комікстної графіки

Рис. Б.8. Аналог шрифтової композиції

45

Додаток В

Рис.В.1. . Встановлення унікальності першої листівки

Рис. В.2. Встановлення унікальності другої листівки

46

Рис. В.3. Встановлення унікальності третьої листівки

Рис. В.4. Встановлення унікальності четвертої листівки
47

Рис. В.5. Встановлення унікальності п’ятої листівки

Рис. В.6. Встановлення унікальності шостої листівки

48

Додаток Г

Рис. Г.1. Фотозображення спортсмена лижного виду спорту

Рис. Г.2. Фотозображення спортсмена паралімпійця легкої атлетики
49

Рис. Г.3. Аналог пакування 1

Рис. Г.4. Аналог пакування 2

50

Додаток Д

Рис. Д.1. Подача

Репозиторій ЧДТУ