ChSTU repository
ChSTU repository preserves and enables easy and open access to all types of digital content including text, images, moving images, mpegs and data sets
Learn More
Please use this identifier to cite or link to this item:
https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/8243Full metadata record
| DC Field | Value | Language |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | Галицька, Олена Валеріївна | - |
| dc.contributor.author | Бабченко, Євгенія Тарасівна | - |
| dc.date.accessioned | 2026-03-13T13:33:30Z | - |
| dc.date.available | 2026-03-13T13:33:30Z | - |
| dc.date.issued | 2023-06 | - |
| dc.identifier.uri | https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/8243 | - |
| dc.description.abstract | Дизайн-проєкт серії шрифтових композицій для використання у міському середовищі. Актуальність теми роботи полягає в розробці шрифтових композицій на соціально значущу тему – мовне питання, яке є одним зі стовпів утворення держави; для розміщення у міському середовищі, себто там, де є потенційна можливість бути поміченим конкретною аудиторією. Метою роботи є розгляд історії шрифту та шрифтових композицій, їх видів та особливостей у контексті розміщення у міському середовищі. На основі отриманих результатів, розробити дизайн-проєкт серії шрифтових композицій на соціальну тему, для подальшого їх експонування у парковій та зонах відпочинку міста. | uk_UA |
| dc.language.iso | uk | uk_UA |
| dc.subject | графічний дизайн | uk_UA |
| dc.subject | шрифтові композиції | uk_UA |
| dc.subject | презентаційний плакат | uk_UA |
| dc.subject | графіка | uk_UA |
| dc.title | Дизайн-проєкт серії шрифтових композицій для використання у міському середовищі | uk_UA |
| dc.type | Bachelor Thesis | uk_UA |
| Appears in Collections: | 022 Дизайн (Графічний дизайн) | |
Files in This Item:
| File | Description | Size | Format | |
|---|---|---|---|---|
| диплом бабченко2023.pdf Restricted Access | 1.96 MB | Adobe PDF | View/Open Request a copy |
Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.
Extracted text
5
ЧЕРКАСЬКИЙ CHERKASSY STATE
ДЕРЖАВНИЙ TECHNOLOGICAL
ТЕХНОЛОГІЧНИЙ UNIVERSITY
УНІВЕРСИТЕТ
Факультет гуманітарних
технологій
Кафедра дизайну
Освітня програма «Графічний дизайн»
Спеціальність 022 «Дизайн»
КВАЛІФІКАЦІЙНА РОБОТА БАКАЛАВРА
на тему: «Дизайн-проєкт серії шрифтових композицій для
використання у міському середовищі»
Студентка групи ДЗ-91 Є. Т. Бабченко
Керівник, ст. викладач О.В. Галицька
«Допуск до захисту»
Завідувач кафедри дизайну
Інна ЯКОВЕЦЬ
2023рік
Черкаси 2023
6
Черкаський державний технологічний університет
(назва вузу)
Кафедра дизайну
Факультет гуманітарних технологій
Спеціальність 022 –Дизайн
Освітня програма «Графічний дизайн»
«ЗАТВЕРДЖУЮ»
Завідувач кафедри
дизайну Інна ЯКОВЕЦЬ
„ ” 2023р.
ЗАВДАННЯ
на виконання кваліфікаційної роботи бакалавра
_________________Бабченко Євгенії Тарасівні __________________
(прізвище, ім’я, по батькові)
1. Тема роботи «Дизайн-проєкт серії шрифтових композицій для
використання у міському середовищі» затверджена наказом по університету
від «_________»_____р. №____________
2. Термін здачі студентом бакалаврату закінченої роботи 05.06.2023
3. Вихідні дані: шрифтові плакати відомих шрифтовиків виконані на
основи скоропису. Зразки скоропису,
Зміст кваліфікаційної роботи:
ВСТУП, РОЗДІЛ 1. Передпроєктні дослідження. 1.1. Історія розвитку
шрифту і шрифтових композицій. 1.2. Класифікація і різновиди шрифтів,
приклади шрифтових композицій. 1.3. Аналіз аналогів та вибір прототипу.
РОЗДІЛ 2. Опис та обґрунтування дизайн пропозиції серії шрифтових
композицій. 2.1. Розробка концепції проєкту. 2.2. Художньо-графічне
вирішення серії шрифтових композицій. 2.2.1. Український скоропис та його
характеристики. 2.3. Використання шрифтових композицій у міському
середовищі.
РОЗДІЛ 3. Дизaйнepcькe piшeння проєкту. 3.1. Розробка художнього
оформлення серії шрифтових композицій. 3.2. Робота в матеріалі
РОЗДІЛ 4. Визнaчeння пaтeнтocпpoмoжнocтi пpoeкту. 4.1 Патентні
дослідження.
ВИСНОВКИ.
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ.
ДОДАТКИ.
7
1. Графічна частина дипломного проекту – банер розміром 1590×2300 мм.
2. Консультанти з наукової дипломної роботи із зазначенням розділів, що їх
стосуються
Підпис, дата
Розділ Консультант завданн завдання
я прийняв
видав
Графічна частина Галицька О.В.
Пояснювальна записка Галицька О.В.
Макет/відеопрезентація Галицька О.В.
6. Дата видачі завдання______________________________________
КАЛЕНДАРНИЙ ПЛАН
Термін виконання
№ Назва етапів дипломного
етапів проекту Примітка
з/п проекту (роботи)
(роботи)
1. Затвердження теми роботи, 13.02.2023
керівника.
2. Робота з аналогами, збір Лютий 2023
інформації.
3. Заслуховування про виконання Березень 2023
першого етапу роботи.
4. Звіт про перші два розділи Квітень 2023
бакалаврської роботи.
5. Затвердження ідеї Травень 2023
дизайнерського рішення проекту
6. Попередній захист кваліфікаційної 10.05.23
роботи
7 Робота над Травень 2023
макетом/відеопрезентацією
8. Захист випускної роботи 7-9.06.23
бакалавра.
Керівник
(підпис)
Завдання прийняв до виконання____________
(підпис)
8
ЗМICТ
ВСТУП………………………………………………………………………. 5
POЗДIЛ 1. ПEPEДПPOЄКТНI ДOCЛIДЖEННЯ ШРИФТОВИХ
КОМПОЗИЦІЙ ДЛЯ ВИКОРИСТАННЯ У МІСЬКОМУ
СЕРЕДОВИЩІ
1.1 Історія шрифтів та шрифтових композицій …………………………… 7
1.2 Класифікація і різновиди шрифтів, приклади шрифтових композицій 12
1.3 Анaліз анaлoгiв та вибip пpoтoтипу……………………………………. 18
РОЗДІЛ 2. OПИC ТA OБГPУНТУВAННЯ ДИЗAЙН ПPOПOЗИЦIЇ
2.1 Розробка концепції проєкту…………..…………………………………. 22
2.2 Художньо-графічне вирішення серії шрифтових композицій...……… 23
2.2.1. Український скоропис та його характеристики…………………… 24
РОЗДІЛ 3. ДИЗAЙНEPCЬКE PIШEННЯ ПPOЄКТУ
3.1. Розробка художнього оформлення серії шрифтових композицій…… 26
3.2 Робота в матеріалі 31
РОЗДІЛ 4. ВИЗНAЧEННЯ ПAТEНТOCПPOМOЖНOCТI
ПPOЄКТУ СЕРІЇ ШРИФТОВИХ КОМПОЗИЦІЙ
4.1 Патентні дослідження……………………………………….…...……… 32
ВИСНОВКИ…………………………………………………………………. 36
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ………………………………… 39
ДОДАТКИ…………………………………………………………………… 41
5
ВСТУП
Актуальність теми роботи полягає в розробці шрифтових композицій на
соціально значущу тему – мовне питання, яке є одним зі стовпів утворення
держави; для розміщення у міському середовищі, себто там, де є потенційна
можливість бути поміченим конкретною аудиторією.
Метою роботи є розгляд історії шрифту та шрифтових композицій, їх
видів та особливостей у контексті розміщення у міському середовищі. На
основі отриманих результатів, розробити дизайн-проєкт серії шрифтових
композицій на соціальну тему, для подальшого їх експонування у парковій та
зонах відпочинку міста.
Розробка шрифтових композицій для використання у якості плакату у
міському середовищі. Ці плакати мають привертати до себе увагу та лаконічно
розкривати основну ідею та посил. Вони є засобом комунікації та передають
повідомлення: Мова є важливою! Мова є різною. У підтвердженні цього
твердження наведено цитати письменників та поетів-шістидесятників, більш
детальну інформацію, про яких можна дізнатися перейшовши за посиланням
по qr-коду.
Для досягнення мети потрібно виконати наступні пункти:
- Дocлiдити icтopiю шрифту та шрифтових композицій
- Зiбpaти укpaїнcькi тa зapубiжнi aнaлoги, зpoбити xудoжньo кoнcтpуктивний
аналіз та обрати пpoтoтип
- Сфopмулювaти кoнцeпцiю пpoeкту
- Рoзpoбити ocнoвнi кoнcтaнти, підібрати зразки тексту для розміщення на
плакатах, кольорове та композиційне вирішення, яке б підкреслювало обрану
тематику шрифтових плакатів
- створення кінцевого варіанту серії шрифтових композицій для розміщення
у міському середовищі
- дослідження патентоспроможності проєкту та шрифтових композицій
6
Структура випускної кваліфікаційної роботи «Дизайн-проєкт авторського
збірника коміксів» є вступ, чотири розділи, список використаних джерел,
висновок, додатки.
7
POЗДIЛ 1.
ПEPEДПPOЄКТНI ДOCЛIДЖEННЯ ШРИФТОВИХ
КОМПОЗИЦІЙ ДЛЯ ВИКОРИСТАННЯ У МІСЬКОМУ СЕРЕДОВИЩІ
1.1 Історія шрифтів та шрифтових композицій
Історія розвитку шрифтів має довгу та захоплюючу подорож, що відображає
еволюцію писемності та дизайну. Цей розділ досліджує різні етапи розвитку
шрифтів, починаючи з найперших форм письма до сучасних цифрових зразків.
Цей розділ пропонує огляд історичного контексту та важливих етапів у розвитку
шрифтів.
Первісні форми письма
Найперші форми письма з’явилися тисячі років тому і були відображенням
практичних потреб людей у комунікації та фіксації інформації. Вони включали
в себе піктограми, ієрогліфи та інші символи, що передавали конкретні значення.
Античні шрифти
З розвитком цивілізацій, таких як давньогрецька та римська, з'явилися перші
алфавіти, в яких символи представляли окремі звуки. Такі шрифти, як аттичний,
етруський та римський капітальний, стали популярними у писемності та
населенні у цих культурах. [1]
Середньовічні шрифти
У середньовіччі шрифти стали важливим елементом рукописної культури та
книжкового друку. У цей період розвинулися шрифти, такі як унціал та
полуунціал, які використовувалися в монастирських сценаріях та інших
рукописах.[1]
Відродження шрифтів
Відродження було періодом відродження інтересу до класичних античних
шрифтів, таких як римський капітальний та плутоній. Цей період також був
8
характеризований розвитком нових шрифтів, таких як курсив, що надали більшу
свободу та виразність у письмі.
Технологічний прогрес та цифрові шрифти
У XX столітті з'явилися технологічні прориви, які змінили спосіб створення та
використання шрифтів. Розвиток комп'ютерів та цифрових технологій привів до
створення цифрових шрифтів, що дозволяють швидше та легше створювати та
редагувати шрифти на комп'ютері [2].
Розвиток шрифтів є історичним шляхом, що відображає культурні, технологічні
та дизайнерські зміни у суспільстві. Від первісних форм письма до сучасних
цифрових шрифтів, кожен етап розвитку має свої унікальні особливості та вплив
на комунікацію та дизайн. Дослідження історії розвитку шрифтів допомагає
розуміти і оцінювати цю важливу складову писемності та впливати на її
майбутній розвиток.
Історія кириличних шрифтів має довгу та багатогранну еволюцію, що
сполучається з розвитком культури та писемності у Східній та Східної Європі.
Цей розділ досліджує різні етапи розвитку кириличних шрифтів та їхній вплив
на культуру та дизайн. Засновуючись на інформації, зібраній з різних іноземних
джерел, цей розділ пропонує огляд історичного контексту та важливих етапів у
розвитку кириличних шрифтів. [3]
Початки кириличного письма
Найперші форми кириличного письма з'явилися на початку IX століття і були
пов'язані зі створенням кирилиці, що була розроблена на основі грецького
алфавіту. Перші кириличні шрифти, такі як глаголиця, мали символічну та
релігійну вагу.
Стародавні кириличні шрифти
9
Український кириличний шрифт київського періоду використовувався з XI до
XIV століття. Він мав свої унікальні особливості та стилістичні різноманіття.
Крім того, старослов'янська кирилиця, яка розповсюджувалася разом з
християнством, також мала вплив на розвиток кириличних шрифтів.
Кириличні шрифти у Середньовіччі
У Середньовіччі кириличні шрифти були широко використовувані в
монастирських та церковних творах. Різноманітні стилі шрифтів, такі як унціал
та полуунціал, були використані для написання рукописів та ікон[4].
Відродження кирилиці
З появою друкарського мистецтва відродженням кирилиці стало можливим
широке поширення та надруковане поширення літератури на східнослов'янських
землях. Перші надруковані книги кирилицею, такі як "Апостол" та
"Пересопницьке євангеліє", відображали різноманітні шрифтові стилі того
періоду.
Кириличні шрифти у новітні часи
У XVIII-XIX століття класичні кириличні шрифти набули популярності. Ці
шрифти, які були часто використовувані в друкованих виданнях та офіційних
документах, мали чітку та зрозумілу форму[5].
Кириличні шрифти в сучасному світі
У сучасному світі цифрові технології та комп'ютерний дизайн зумовили появу
великої кількості нових можливостей для розвитку кириличних шрифтів.
Дизайнери створюють нові стилі та експериментують з нестандартними
формами кириличних літер. Дослідження розвитку кириличних шрифтів
показує, як вони відображали еволюцію культури та писемності у східних
країнах. Від початкових форм до сучасних цифрових шрифтів, кириличні
шрифти відіграють важливу роль у комунікації та дизайні. Дослідження цієї теми
10
сприяє кращому розумінню історичного та культурного значення кириличних
шрифтів та сприяє їхньому подальшому розвитку.
Генерація шрифтів за допомогою машинного навчання
Штучний інтелект (ШІ) став однією з найбільш революційних технологій
нашого часу і впливає на різні аспекти нашого життя, включаючи розвиток
шрифтів. Завдяки використанню ШІ, дизайнери та розробники шрифтів мають
доступ до нових інструментів та можливостей, які значно полегшують процес
створення та налаштування шрифтів. ШІ може бути використаний для генерації
нових шрифтів шляхом використання алгоритмів машинного навчання. Ці
алгоритми можуть аналізувати великі обсяги даних про існуючі шрифти та
виявляти паттерни та характеристики, що їх визначають. На основі цих даних
ШІ може створювати нові шрифти, які відповідають певним критеріям та
естетичним вимогам[6]
Оптимізація шрифтів для різних екранів та пристроїв
Іншим важливим аспектом розвитку шрифтів за допомогою ШІ є можливість
оптимізувати шрифти для різних екранів та пристроїв. Завдяки алгоритмам
машинного навчання, ШІ може адаптувати шрифт до різних розмірів та
роздільної здатності екрану, забезпечуючи оптимальну якість читання та
візуальний комфорт незалежно від пристрою, на якому він відображається.
Персоналізація шрифтів
ШІ також дозволяє використовувати персоналізовані шрифти, створені
спеціально для конкретного користувача або бренда. Завдяки алгоритмам
глибокого навчання, ШІ може аналізувати стиль письма та вподобання
користувача і генерувати унікальний шрифт, який відповідає його особистому
стилю та вподобанням.
Розпізнавання та редагування шрифтів
11
Застосування ШІ також дозволяє автоматично розпізнавати шрифти на
зображеннях або сканованих документах, що полегшує процес редагування та
використання шрифтів. Алгоритми розпізнавання символів можуть швидко та
точно ідентифікувати шрифт та його характеристики, що дозволяє легко
редагувати та модифікувати текст, який використовується у візуальних
матеріалах.
Застосування штучного інтелекту в розвитку шрифтів принесло численні
переваги та новаторські можливості для дизайнерів та розробників. Від генерації
нових шрифтів до оптимізації для різних екранів та персоналізації, ШІ змінив
спосіб, яким ми створюємо та використовуємо шрифти у сучасному світі.
Шрифтові композиції використовуються для створення естетично
привабливих та функціональних текстових елементів. Розглянемо розвиток
шрифтових композицій.
Виникнення шрифтових композицій: розвиток шрифтових композицій
пов'язаний з виникненням писемності та потребою в систематизації тексту.
Вже в давніх цивілізаціях, таких як єгипетська, месопотамська та китайська,
спостерігалося використання стилізованих шрифтів та композицій для
записування текстів на різних носіях, включаючи папіруси, глиняні дошки та
пергамент.
Вплив друку та промислової революції: У XV столітті із появою книгодруку
шрифтові композиції отримали новий розмах. Розвиток технологій друку,
таких як шрипці та лиття літер, дозволив створювати більш різноманітні та
деталізовані шрифти. Промислова революція сприяла масовому виробництву
шрифтових композицій із застосуванням механічних пристроїв, що дало змогу
швидше та ефективніше друкувати тексти[7].
Експерименти та модернізація: У XIX-XX століттях шрифтові композиції
почали підпорядковуватися новим художнім та дизайнерським тенденціям.
Художники та дизайнери експериментували з формами та стилями шрифтів,
12
створюючи новаторські та унікальні композиції. З'явилися шрифти в стилі ар-
деко, модернізму, конструктивізму та інших художніх рухів.
Цифровий вік та розвиток комп'ютерних технологій: Виникнення комп'ютерів
та цифрових технологій значно вплинули на розвиток шрифтових композицій.
З'явилися програми для дизайну шрифтів та композицій, що дозволяють
створювати та налаштовувати шрифти з високою точністю та гнучкістю.
Також цифрові технології дозволяють швидко та ефективно використовувати
шрифтові композиції в різних медіа, включаючи друк, екран та веб[8].
Розвиток шрифтових композицій знаходиться під впливом культурних,
технологічних та художніх тенденцій. Від давніх цивілізацій до сучасності,
шрифтові композиції продовжують еволюціонувати та адаптуватися до змін у
суспільстві та технологіях.
1.2. Класифікація і різновиди шрифтів, приклади шрифтових композицій
Шрифти є важливою складовою дизайну тексту і використовуються для передачі
інформації та створення естетичного враження. Класифікація шрифтів визначає
їхню структуру, стиль та характеристики. Шрифти можна класифікувати
наступним чином:
Серіфні (з надмітками) та безсеріфні (без надміток) шрифти[9]:
Серіфні шрифти мають невеликі додаткові виступи (надмітки) на кінцях літер.
Вони часто використовуються для друку на папері, де надмітки допомагають
зробити текст більш зручним для читання.
Безсеріфні шрифти, навпаки, не мають надміток. Вони мають більш сучасний та
мінімалістичний вигляд і часто використовуються для веб-дизайну та екранних
пристроїв.
Рублений та курсивний шрифти[10]:
13
Рублений шрифт має прямі вертикальні лінії, що утворюють прямі кути. Цей тип
шрифту часто використовується для заголовків та надрукованих матеріалів.
Курсивний шрифт має нахилений нахил літер, що надає їм більш пристрасний та
рухливий вигляд. Цей тип шрифту часто використовується для наклонного
тексту або акцентів у текстових блоках.
Моноширинні та пропорційні шрифти[11]:
Моноширинні шрифти мають рівну ширину для кожної літери. Кожна літера
займає однаковий обсяг горизонтального простору. Цей тип шрифту часто
використовується для кодування, наприклад, у програмуванні.
Пропорційні шрифти мають різні ширини для кожної літери. Ширина літери
залежить від її форми та розміру. Цей тип шрифту найбільш поширений і
використовується для заголовків, абзаців та інших текстових елементів.
Декоративні та наукові шрифти:
Декоративні шрифти мають нестандартні форми та додаткові елементи, що
надають їм унікальний та виразний вигляд. Вони часто використовуються для
творчого оформлення, логотипів та рекламних матеріалів.
Наукові шрифти розроблені для друку наукових текстів та академічних
досліджень. Вони мають чітку форму та високу читабельність.
Також шрифти можна класифікувати за способом написання на набірні,
каліграфію і леттеринг.
Набірний шрифт (англ. typesetting) [12] - шрифт, що складається із заздалегідь
заготованих знаків (літер, цифр та інших) і призначений для набору того чи
іншого тексту певною мовою. Також так називають роцес розміщення тексту
на друкарському аркуші або в макеті з використанням відповідних шрифтів і
макетних елементів. Цей процес здійснюється з метою створення зручного для
читання та привабливого вигляду текстового матеріалу. Набірний шрифт має
14
довгу історію, починаючи з ручного розміщення літер на друкованій сторінці
до сучасних цифрових технологій набору тексту.
У процесі набірного шрифту використовуються шрифти, що включають набір
літер, цифр, пунктуаційних знаків та спеціальних символів. Шрифти можуть
мати різні стилі та варіації, такі як жирний, курсивний, кегльний розмір і т.д.
Вони можуть бути вибрані відповідно до потреби та задуму дизайнера або
видавця.
Для набірного шрифту використовуються спеціальні інструменти та
програмне забезпечення, які дозволяють точно розмістити літери та інші
елементи на сторінці. Це може бути здійснено за допомогою комп'ютерного
дизайну, друкарських машин або спеціалізованих програм для набору тексту.
Набірний шрифт є важливою складовою дизайну тексту і має вплив на
зручність читання, естетику та сприйняття інформації. Він використовується
у різних сферах, включаючи друкарство, видавництво, рекламу, веб-дизайн та
багато інших.
Каліграфія[13]:
Каліграфія є мистецтвом надання писемності грації та естетики через рукопис.
Вона використовує різноманітні стилі письма, включаючи курсив, антикву,
фрактуру та багато інших, для створення вишуканих та художніх текстових
композицій. Каліграфія застосовується в широкому спектрі сфер, включаючи
дизайн, мистецтво, рекламу та брендінг. Вона вимагає відмінного контролю
руки та розуміння пропорцій, ритму та гармонії ліній. Каліграфія може бути
виконана як традиційно за допомогою пера або кисті, так і за допомогою
цифрових інструментів.
Леттеринг[14] - це мистецтво створення індивідуальних літер та текстових
композицій, які можуть бути використані в рекламі, дизайні, логотипах та
інших проектах. Він відрізняється від типографії, де використовуються
15
стандартні шрифти, оскільки леттеринг передбачає ручне створення
унікальних літер та використання власного стилю та художнього бачення.
Леттеринг може включати різні техніки, такі як трафарет, каліграфію, цифрове
малювання та багато інших. Він використовується для створення виразних,
індивідуальних та креативних текстових композицій.
Приклади шрифтових композицій:
Титульний шрифт у сполученні з основним текстом: Використання великого,
виразного та унікального титульного шрифту для заголовків або назви
матеріалу, поєднаного з простим та читабельним основним шрифтом для тексту
внутрішнього змісту. (Додаток А, Рис.1)
Контрастні шрифтові пари: Поєднання двох шрифтів з протилежними
характерами, наприклад, серіфного шрифту з безсеріфним або рубленого
шрифту з курсивним. Це допомагає виділити різні елементи тексту та створює
візуальний інтерес.
Шрифтові варіації: Використання різних стилів та варіацій шрифту, наприклад,
жирних, курсивних або капіталізованих літер, для створення ієрархії та наголосу
на певні елементи.
Шрифтові ефекти: Використання спеціальних ефектів, таких як тінь, витинання,
розмиття тощо, для створення враження руху, глибини або інших візуальних
ефектів.
Зазначені приклади шрифтових композицій є лише загальними, і використання
конкретних шрифтів та їхнє поєднання залежить від задачі та дизайнерського
підходу.
1.3. Аналіз аналогів і вибір прототипу
Аналіз шрифтових композицій вимагає розгляду різних елементів, таких як
шрифтові стилі, розміри, інтерлініяж, кольори та вирівнювання.
16
Аналіз шрифтової композиції (Додаток А, Рис.2),яку було обрано у якості
прототпу:
Шрифтовий стиль: У даному тексті використано санс-серіфний шрифт, який має
чисту та сучасну естетику. Він підходить для сучасних веб-сайтів та друкованих
матеріалів.
Розмір шрифту: Розмір шрифту використовується для основного тексту, що
забезпечує зручну читабельність. Заголовки використовують шрифт більшого
розміру, що робить їх видимими та акцентованими.
Інтерліньяж між рядками відповідає нормальному значенню, забезпечуючи
достатній простір між рядками для поліпшення читабельності та зручності.
Основний текст використовує чорний колір, що надає контраст та чіткість.
Заголовки виділені кольором, що привертає увагу та надає їм акценту.
Цей аналіз шрифтової композиції допомагає зрозуміти, як різні елементи
шрифту працюють разом для створення зручної читабельності та естетичного
враження. Варто враховувати контекст використання, цільову аудиторію та
дизайнерські цілі для визначення найкращих шрифтових композицій для
конкретного проекту.
Стиль шрифту: В даному тексті використовується скорописний шрифт, що
характеризується швидкими та з'єднаними рухами письма. Цей стиль шрифту
надає тексту експресивний та особливий вигляд.
Форма літер: Літери у скорописному шрифті мають специфічну форму, яка
дозволяє їхнє швидке написання без відриву руки від паперу. Вони можуть мати
спрощені форми та сполучатися одна з одною.
Розмір шрифту: Розмір шрифту у скорописній композиції може варіюватися,
залежно від конкретного використання. Для заголовків або виокремлених частин
17
тексту можуть використовуватися більші розміри шрифту, щоб привернути
увагу.
Ритм і зв'язність: Скорописний шрифт передбачає плавні переходи між літерами
та словами, що створює відчуття ритму і зв'язку. Це допомагає письму швидше
та ефективніше передавати інформацію.
Експресивність: Скорописний шрифт може виражати індивідуальність та
експресивність автора. Ритміка ліній, розміщення наголосів та інші елементи
дозволяють передавати емоції через письмовий текст.
Цей аналіз шрифтової композиції з урахуванням скоропису допомагає зрозуміти,
як різні елементи скорописного шрифту впливають на його вигляд та
сприйняття. Варто враховувати контекст використання, цільову аудиторію та
дизайнерські цілі для визначення найкращих шрифтових композицій з
використанням скоропису. Далі будуть наведені кілька коротких аналізів
аналогів. Використання центрально-симетричної композиції, три кольори, три
кеглі шрифту. Частини літер замінені ''тінями'', що, проте, не впливає на
впізнаваність букв. Залиті жовтим кольором текстові області та елементи
орнаментики - усе разом складається у ансамбль, який передає настрій та
атмосферу журналу. Мінімалістичність у використанні кольору компенсує
різноманітність шрифтів і гармонізує композицію в цілому. (Додаток А, Рис.3-4)
Майстерне та дуже виважене використання каліграфії та образних букв. Чорно-
біла колірна гама з акцентним червоним кольором. Другорядна інформація (така
як номер випуску) подана у вигляді вертикального тексту, за рахунок чого не
притягує до себе забагато уваги, акцентуючи її на назві ''the Ukrainian. (Додаток
А, Рис.5) Використання трьох кольорів. Декоративний каліграфічний елемент,
що нагадує тренувальну вправу ''флоріш'' із відтінком арт-нуво за рахунок
флореальних мотивів. Використаний набірний шрифт, який підлаштовано під
товщину візерунка завдяки чому він є доповнюючим елементом. (Додаток А,
Рис.6)
18
РОЗДІЛ 2.
ОПИС ТА ОБГРУНТУВАННЯ ДИЗАЙН ПРОПОЗИЦІЇ СЕРІЇ
ШРИФТОВИХ КОМПОЗИЦІЙ
2.1.Розробка концепції проєкту
Проєкт шрифтових плакатів створений з метою візуально втілити чотири
аспекти мови -”держава”, “народ”, “культура” та “зброя”. Кожен плакат буде
присвячений одному з цих аспектів і використовуватиме шрифтові композиції,
кольори та графічні елементи, що відображатимуть сутність кожного аспекту
мови. Важливою частиною концепції є слово-та буквообрази, які будуть
присутні у кожному плакаті та у зображенні кожного аспекту, що
висвітлюється.
На тлі кожного плакату є твердження, яке являє собою основу концепту “мова
є”. Це твердження загалом не вимагає доказів, але ось кілька тез на
підтвердження та підкреслення важливості мови[12]:
• Універсальність: Мова є наявною у всіх культурах та суспільствах. Вона
є основним засобом комунікації і передачі інформації між людьми. Без
мови було б неможливо спілкуватися, обмінюватися думками і
знаннями.
• Історична довідність: Мови існують протягом багатьох століть і мають
свою історію розвитку. Історичні записи, літературні твори та
археологічні знахідки свідчать про використання мови в різних епохах
людського існування.
• Вивчення мови: Мовознавство як наука вивчає різні аспекти мови, такі
як граматика, фонетика, лексика тощо. Існування мови як об'єкта
дослідження мовознавства підтверджує її існування.
19
• Культурний контекст: Кожна мова відображає культурні цінності,
традиції та спосіб мислення народу, що її використовує. Існування
різних мов свідчить про культурну різноманітність і багатство
людського спадку.
• Лінгвістична спільнота: Мова об'єднує групу людей, які використовують
її для спілкування. Існування лінгвістичних спільнот свідчить про
існування мови як засобу соціального зв'язку.
• Мовна еволюція[14]: Мови розвиваються і змінюються з часом.
Виникнення нових слів, граматичних конструкцій та втрати старих
елементів свідчать про живий характер мови.
• Мова як символ національної ідентичності[15]: Мова є важливим
аспектом культурної і національної ідентичності. Використання мови
сприяє збереженню та підтримці культурної спадщини та національної
самосвідомості.
Далі буде опис саме тих аспектів мови, які висвітлюються а плакатах.
1. Державність: Плакат, що представляє аспект державності мови, буде
використовувати широкий стійкий шрифт на основі скоропису та синій
колір. Цей плакат буде сприяти почуттю національної гордості та
ідентичності. У якості об’єкта для стилізації була обрана буква “ж” з
таких причин:
Енергія та жвавість: Буква "ж" асоціюється з енергією, жвавістю та динамікою.
Вона вважається динамічною та виразною буквою, яка надає словам і фразам
жвавості та інтенсивності[16].
Виразність та емоційність: Вимова букви "ж" в українській мові включає звук
приголосного твердого живого придиха, що надає їй виразності та
емоційності. Вона може символізувати емоції, пристрасть та сильні почуття.
Індивідуальність та виокремленість: Буква "ж" в українській абетці є
унікальною та виокремлюється своєю специфічною вимовою. Вона привертає
20
увагу і визнається як окремий звук, що може символізувати індивідуальність
та унікальність.
Беручи до уваги історичні варіанти написання цієї букви (Рис. 7-8), її образ
було поєднано з гербом України (Рис 9).
Рис. 7
Рис. 8
Рис. 9
21
2. Культура: Плакат, що відображає культурний аспект мови, буде
використовувати шрифти та графічні елементи, які відтворюють
особливості місцевої культури. Буде використано стилізовану під
історично відповідну букву “у”, що відображає культурну спадщину.
Колір та форма будуть відображати унікальність та багатогранність
культури мови. Причини стилізувати сам букву “у”:
Об'єднання та гармонія: Буква "у" може символізувати об'єднання та
гармонію. Її кругла форма та закритість можуть вказувати на цінність
співпраці, спілкування та взаємодії між людьми. Вона може втілювати ідею
єдності та спільності[17].
Рівновага та стабільність: Буква "у" може також символізувати рівновагу та
стабільність. Її прямі лінії та форма можуть відображати стійкість і
упевненість. Вона може втілювати ідею гармонійного розташування речей і
відносин.
Поток та рух: Буква "у" також може асоціюватися з потоком та рухом. Її
форма може нагадувати напрямок чи перехрестя шляхів, що вказує на
постійний рух вперед. Вона може втілювати ідею прогресу, розвитку та
постійного стріму. Історичні варіанти написання “у” скорописом[18](Рис.
10):
Рис. 10
3. Народність: Плакат, що підкреслює аспект народності мови, буде
використовувати шрифт на основі скоропису, який відображає козацьку
22
запальну натуру, що дуже влучно характеризує український народ на
карті світу протягом століть. Колір та графічні елементи будуть
відображати національну єдність. Цей плакат підкреслить багатство та
різноманітність мови як виразу національної ідентичності. У слові
використовується буквообраз шаблі, закладений у букву “р”. Ось
історичні варіанти написання цієї букви скорописом(Рис. 11):
Рис. 11
4. Зброя. Плакат, що висвітлює аспект “мова є зброя”, буде
використовувати гротескний шрифт на основі скоропису, що
символізують важливість та необхідність захисту мови, мовного
середовища та мовної спадщини. Кольори можуть бути вибрані для
передачі сильного враження та активізації уваги глядачів. Цей плакат
створить уявлення про значення та захист мови у сучасному світі.
2.2. Художньо-графічне вирішення серії шрифтових композицій
У цьому розділі буде розглянуто художньо-графічне вирішення серії шрифтових
композицій на тему мови. Метою цього розділу є опис та обґрунтування
художніх і графічних рішень, використаних у створенні серії шрифтових
композицій.
Визначення концепції: Спочатку необхідно визначити основну концепцію серії
шрифтових композицій на тему мови. Це відтворення різних аспектів мови,
23
виразність мовного виразу та використання мовних елементів як основи для
дизайну.
Вибір стилю та естетики: Враховуючи концепцію, було обрано сучасне
поєднання наборного шрифту зі стилізованими образами слів - назв аспектів, які
найкраще відображають тему мови.
Використання кольору: 4 кольори: трав’яний зелений, насичений жовтий,
яскраво червоний та небесно-синій. Ці кольори мають асоціюватися з
елементами мови.
Композиція та організація: Композиція має тришарову структуру: напів прозорі
букви позаду (“мова є”) як твердження-аксіома, образне зображення аспекту,
якому присвячений плакат та цитати, які підкреслюють ці аспекти.
Враховується також взаємодія між шрифтами, розташування тексту, розміри,
співвідношення та інші аспекти.
Додаткові елементи: у нижньому правому кутку кожного плакату є QR-код, який
містить лінк на папку з анімованою версією плакату, яка має доповнити загальне
розуміння теми та висвітлюваного аспекту. Це додає візуальний інтерес та
контекст.
Тестування та оцінка: Перевірте ефективність та сприйняття художньо-
графічного вирішення шрифтових композицій на тему мови. Залучено цільову
аудиторію та фахівців для отримання зворотного зв'язку та оцінки.
2.2.1. Український скоропис та його характеристики
Український скоропис є одним з видів швидкого письма, що використовується в
українській мові для швидкого записування текстів. Розглянемо особливості
українського скоропису та його історичний контекст.
Виникнення українського скоропису: За даними іноземних джерел, український
скоропис сформувався у XVI столітті як система швидкого письма на основі
24
кирилиці. Він розвивався під впливом польського, російського та сербського
скоропису, пристосовуючись до особливостей української мови[19]
Основні риси українського скоропису: Український скоропис відрізняється від
звичайного письма красивими та стислими символами. Він базується на
швидкому та ефективному записуванні слів та фраз з використанням
спеціальних скорописних знаків. Український скоропис мав свою систему
правил, які регулювали розміщення, форму та напрямок знаків. [20]
Етапи розвитку українського скоропису: Український скоропис пройшов кілька
етапів розвитку. У XVI-XVII століттях його основними формами були
"курсивний" та "титульний" скоропис. У XVIII столітті відбулася стандартизація
та уніфікація скорописного письма. У XIX-XX століттях український скоропис
поступово замінявся швидким друкованим письмом[21].
Застосування українського скоропису: Український скоропис використовувався
у різних сферах життя, зокрема в діловодстві, листуванні, записуванні нотаток
та документів. Він був поширеним серед освічених верств населення, але з часом
його використання почало зменшуватися з поширенням друкованого письма.
[22].
Український скоропис розвивався як швидке письмо на основі кирилиці, мав
свою систему символів та правил. Він пройшов кілька етапів розвитку,
засвідчених точними датами. Український скоропис був поширеним у різних
сферах життя, але з часом його використання зменшувалося у зв'язку з
поширенням друкованого письма[23].
2.3. Використання шрифтових композицій у міському просторі
Використання шрифтових композицій у міському просторі є важливим
аспектом графічного дизайну і сприяє створенню унікальної атмосфери та
візуальної ідентичності міста. Цей розділ розглядає різноманітні аспекти
25
використання шрифтових композицій у міському середовищі, включаючи
зовнішню рекламу, навігаційні системи, пам'ятники, скульптури та інші
об'єкти.
Зовнішня реклама є одним з найпоширеніших способів використання
шрифтових композицій у міському просторі. Рекламні щити, банери, постери
та інші зовнішні рекламні матеріали використовують різноманітні шрифти для
привернення уваги, передачі повідомлення та створення брендової
ідентичності[24].
У містах шрифтові композиції використовуються для створення навігаційних
систем, які допомагають мешканцям та відвідувачам зорієнтуватися у
великому міському середовищі. Це можуть бути написи на дорожніх знаках,
інформаційні таблички на зупинках громадського транспорту, назви вулиць та
площ, які допомагають людям знайти потрібну локацію.
Шрифтові композиції також використовуються для надання інформації на
пам'ятниках та скульптурах. Написи, що супроводжують пам'ятні об'єкти,
можуть містити історичну інформацію, назви людей або подій, які вони
відображають. У таких випадках використовуються різні стилі та шрифти, що
допомагають передати відповідну атмосферу та контекст[25].
В міському просторі шрифтові композиції можуть бути використані як
елементи публічного мистецтва. Великі написи на будівлях, стріт-арт, витвори
муралів та інші форми вуличного мистецтва можуть містити шрифтові
елементи, які додають виразності та характеру місцевому середовищу[26].
26
РОЗДІЛ 3.
ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ПРОЄКТУ
3.1. Розробка художнього oфoрмлення серії шрифтових композицій
Процес створення графічної частини поділявся на такі етапи роботи:
- підбір кольору тла;
- підбір кольору заливки фрази на тло "Мова є";
- підбір кольорів заливки тла для кожного з показаних аспектів, які б добре
поєднувались між собою, підкреслювали напис та мали б відповідне
символічне значення;
- композиційно вигідне розміщення із урахуванням розташування поряд цитат
та скоропису;
Слово “культура”(Рис.12) написано гострим пером, відредаговано у програмі
Adobe Illustrator та перетворено у векторне зображення. Композиція “мова є”
(Рис.13) виконана шрифтом “Yokawerad” Цитати поетів-шісдесятників
представлено шрифтом “v_Priori Sans SC”.
Використані цитати «Мова – це вільна назва світу, і якщо вона зникає, зникає
і світ», - Василь Стус; «Мова – це ттой засіб, який дозволяє нам зберігати
нашу історію, традиції та культуру», - Григір Тютюнник.
Рис. 12
27
Рис. 13
Слово “народ”(Рис. 14) написано плоским пером, відредаговано у програмі
Adobe Illustrator та перетворено у векторне зображення. Композиція “мова є”
виконана шрифтом “Yokawerad”. Цитати поетів-шісдесятників представлено
шрифтом “v_Priori Sans SC”. Використані цитати: «Мова – це не просто засіб
спілкування, а й засіб нашої національної гідности та самоповаги», - Михайло
Осадчий; «Мова – це твоя ідентичність, твій шлях до свободи й незалежності»,
- Борис Олійник.
Рис. 14
28
Рис. 15
Слово “держава”(Рис. 16) написано маркером, відредаговано у програмі Adobe
Illustrator та перетворено у векторне зображення. Композиція “мова є”(Рис. 17)
виконана шрифтом “Yokawerad”.Цитати поетів-шісдесятників представлено
шрифтом “v_Priori Sans SC”. Використані цитати: «Мова є не тільки
інструментом спілкування, але й показником культурного рівня нації та її
готовності до демократичних переворень», - Іван Драч; «Державність – це не
просто статус країни, але й усвідомлення народом своєї мови та культури», -
Іван Світличний.
29
Рис. 16
Рис.17
Слово “зброя” (Рис. 18) написано пером, зробленим власноруч зі шматка
жерсті, відредаговано у програмі Adobe Illustrator та перетворено у векторне
зображення. Композиція “мова є”(Рис. 19) виконана шрифтом “Yokawerad”.
Цитати поетів-шісдесятників представлено шрифтом “v_Priori Sans SC”.
30
Використані цитати: «Мовою можна зробит більше, ніж зброєю, бо мова
здатна змінити світ, а зброя – тільки знищити його», - Микола Вінграновський;
«Мова – це доля, яка не продається і не купується, а виборюється та
захищається», - Василь Стус.
Рис. 18
Рис. 19
3.2. Робота в матеріалі
Робота в матеріалі представлена у вигляді анімації, кадри якої наведені у
додатку Б.
31
РОЗДІЛ 4. ВИЗНAЧEННЯ ПAТEНТOCПPOМOЖНOCТI ПPOЄКТУ
СЕРІЇ ШРИФТОВИХ КОМПОЗИЦІЙ
4.1. Патентні дослідження
Патентоспроможність кваліфікаційної роботи бакалавра за темою: «серія
шрифтових композицій для використання у міському середовищі»
встановлюється в разі наявності новизни у всіх його складових частинах.
В даній роботі об’єктами інтелектуальної власності, що потребують
перевірки на новизну є:
а) пояснювальна записка: (далі – «текст»);
б) авторська графіка: (далі – «шрифт»);
в) робота в матеріалі: (далі – «анімація»);
Вище наведені об’єкти інтелектуальної власності належать до об’єктів
авторського права і на них поширюється дія закону України «Про авторське
право і суміжні права»[27].
Згідно розділу 2, статті 5, п.2, (Підлягають охороні за цим Законом як
обнародувані так і необнародувані твори в галузі науки, літератури і
мистецтва, незалежно від їх призначення, жанру, достоїнство, обсягу, мети
(освіта, інформація…тощо) а також способу відтворення, виражені в усній,
письмовій чи будь-якій іншій формі) Закон закріплює необхідність
відсутності плагіату. Під цим терміном розуміють: подання або пропозиція
як свого власного, твору іншого автора, в цілому або частково, в більш або
менш зміненій формі чи контексті. Об’єкт є новим і охороноздатним якщо у
ньому немає плагіату.
Факт відсутності плагіату було встановлено за допомогою інформаційної
системи «Антиплагіат» - Etxt Antiplagiat? 2010-2018, версія 4.64.0.0.
Результати перевірки наведені у додатках: Б.
32
Новизна графічної частини, що створена на основі авторських ескізів,
переосмислення скоропису, була визначена за допомогою онлайн-сервісу
антіплагіат «TinYye», результати перевірки доводять унікальність
зображення (див. Додаток Б, Рис. Б.2 – Б.14).
Важливим при роботі авторської графіки що являє собою розроблений
рукописний шрифт на основі скоропису є, крім відсутності плагіату,
відсутність наслідування або схожості і тотожності графіки відносно
існуючих зразків.
Для прототипу було вибрано скоропис Віталія Мітченка, основною
характерною рисою якого є пластичнісь, декоративність, динамічність, що
додає прототипу краси та вишуканості.
З метою створення соціальних плакатів різних за напрямком “культура”,
“зброя”, “держава”, “народ” був обраний єдиний шрифт, який було
розроблено з метою створення буквообразу застосування та змінено, щоб
показати та передати характерні риси кожного поняття (аспекту мови).
Мета - розробка шрифтових композицій з фігуративними літерами що
надають різного забарвлення при використанні у різній тематиці.
Пошук аналогічних композиційних рішень було здійснено за допомогою
тематичного пошуку на відповідних сайтах за ключовими словами:
- Фігуративний шрифт
- Акцидентний шрифт
- Асоціативний шрифт
- Експериментальна типографіка
- Декоративні шрифти
- Дизайнерські шрифти
- Український скоропис
- -шрифтові композиції скоропис
33
Зібраний масив релевантної інформації було систематизовано у додатках.
Опис прототипу
Для соціальних плакатів основною вимогою є лаконічність, зручність
прочитання, тому даний прототип не можна використовувати у якості
соціальних плакатів. Шрифт має добре сприйматись, легко читатись.
Серед зібраної інформації було виявлено прототип для подальшого аналізу
на предмет наявності новизни в авторському шрифті. Критеріями відбору
була художня виразність та виразність графем, схожість формоутворюючих
елементів. Обкладинка журналу автор О. Чекаль. На композиції використано
рукописну частину.
Для встановлення факту відсутності плагіату схожості та тотожності
зібраний масив інформації було систематизовано і проаналізовано .
-це алфавіт;
-фігуративні шрифти;
-неконтрасні літери, використані однакові товщини;
-обмежена кольорова гамма трьома кольорами;
-Наявність дробності у композиції;
-Динамічність композицій (елементи літер що виходять за рамки);
Особливістю авторського шрифту є те, що побудова літери чітка лаконічна та
використовує в побудові літер однакову товщину структурних елементів.
Кольорова гамма не випадкова вона відіграє роль нюанса. Її використання
акцентоване. Чотири фірмові кольори привертають увагу та акцентують на
ключових елементах композиції.
34
Наведені вище особливості надають можливість стверджувати що
фігуративний шрифт є авторськими. Елементи не мають схожості та
наслідування є авторськими і унікальними.
З метою кращого сприйняття стилістичні та виражальні прийом було
спрощено, оскільки соціальний плакат вимагає крайнього прояву
зрозумілості та лаконічності.
35
ВИСНОВКИ
Було створено проєкт серії шрифтових композицій для розміщення у міському
середовищі, який вміщує в себе роботу в матеріалі та записку. Були розглянуті
історія шрифту та історія шрифтових композицій у контексті міського
середовища.
Зібрано більшою мірою українські аналоги, після аналізу яких було обрано у
якості прототипу обкладинку журналу "The Ukrainian" авторства О. Чекаля
(номер 2020-2021 осінь-зима).
Для досягнення мети робот було вирішено наступні завдання:
- досліджено історію шрифту та шрифтових композицій;
- зібрані українські та зарубіжні аналоги, виконаний художньо-
конструктивний аналіз та обрано прототип;
- сформульовано коцепцію проєкту;
- розроблені основні константи, підібрані зразки тексту для розміщення на
плакатах, кольорове та композиційне вирішення, яке підкреслює обрану
тематику шрифтових плакатів;
- створення кінцевого варіанту серії шрифтових композицій для розміщення у
міському середовищі ;
- проведено дослідження патентоспроможності проєкту та шрифтових
композицій.
Структура випускної кваліфікаційної роботи «Дизайн-проєктсерії
шрифтових композицій для розміщення у міському середовищі» є вступ,
чотири розділи, список використаних джерел, висновок, додатки.
36
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ
1. [електронний ресурс] https://"Digital Fonts and Typography" by Sarah
Hyndman.
Відуа Д., Калакура В. "Історія української каліграфії та кириличних
шрифтів". Київ: Видавництво КМ-Букс, 2017.
2. Макаров І. "Кириличні шрифти: історія та сучасність". Київ: ДУХ І
ЛІТЕРА, 2015.
3. Ткаченко Н. "Історія розвитку кириличних шрифтів у Великій Моравії
та Київській Русі". Вісник Київського університету імені Тараса
Шевченка, 2013, Вип. 4 (97).
4. Design". Proceedings of the 7th Conference on Computer Science and
Information Systems, 2010.
5. Serebryakov N. "History of Cyrillic Fonts". International Journal of Software
Science and Computational Intelligence, 2013, Vol. 5, No. 2.
6. Bringhurst, R. (2008). The Elements of Typographic Style. Hartley & Marks
Publishers.
7. Meggs, P. B., & Carter, R. (2019). Meggs' History of Graphic Design. John
Wiley & Sons.
8. Fiedl, F., & Breuer, J. (2006). Typographic Design: Form and
Communication. Laurence King Publishing.
9. Lupton, E. (2010). Thinking with Type: A Critical Guide for Designers,
Writers, Editors, & Students. Princeton Architectural Press.
10. Lawson, A. (2015). Anatomy of a Typeface. David R. Godine Publisher.
11. Ramachandran, V. (2020). "How Artificial Intelligence Is Changing Font
Design." The Next Web [електронний ресурс]
https://thenextweb.com/syndication/2020/06/25/how-artificial-intelligence-
is-changing-font-design/
12. Fisher, K. (2018). "How AI and Machine Learning Are Transforming Font
Recognition." TechTalks. [електронний ресурс]
37
https://bdtechtalks.com/2018/07/09/ai-machine-learning-transforming-font-
recognition/
13. Toman, P. (2019). "How AI and Machine Learning Are Shaping the Future
of Typography." Envato Tuts+. [Online]. [електронний ресурс]
https://design.tutsplus.com/articles/how-ai-and-machine-learning-are-
shaping-the-future-of-typography--cms-32976
14. Hoekstra, A. (2020). "The Future of Typography: How AI Is Transforming
the Way We Design Fonts." Design Shack. [електронний ресурс]
https://designshack.net/articles/inspiration/the-future-of-typography-how-ai-
is-transforming-the-way-we-design-fonts/
15. Zha, Y., Yang, X., & Gong, Y. (2018). "DeepFont: Identify Your Font from
An Image." Proceedings of the 2018 ACM on Multimedia Conference. ACM.
16. Chinnathambi, S. (2020). "A Comprehensive Guide to Font Classification."
Just Creative. [електронний ресурс]
https://justcreative.com/2020/07/31/font-classification/
17. Shillington, A. (2017). "Typographic Hierarchy: Choosing the Right Font
Styles." Shillington Education. [електронний ресурс]
https://www.shillingtoneducation.com/blog/typographic-hierarchy-
choosing-the-right-font-styles/
18. Naylor, C. (2020). "Typography 101: Font Classification." Adobe Blog.
[електронний ресурс]
https://blog.adobe.com/en/publish/2020/07/16/typography-101-font-
classification.html
19. Gowan, T. (2021). "Font Combinations: 10 Essential Tips for Pairing Fonts."
Canva. [електронний ресурс] https://www.canva.com/learn/font-
combinations/
20. Butterick, M. (2020). "Practical Typography: Font Selection." Practical
Typography. [електронний ресурс] https://practicaltypography.com/font-
selection.html
38
21. Bringhurst, R. (2008). "The Elements of Typographic Style." Hartley &
Marks Publishers.
22. Brown, N. (2017). "Typography for Beginners: Designing in the Digital
Age." Envato Tuts+. [електронний ресурс]
https://design.tutsplus.com/articles/typography-for-beginners-designing-in-
the-digital-age--cms-27803
23. Crystal, D. (2002). Language Death. Cambridge University Press.
24. Chomsky, N. (1986). Knowledge of Language: Its Nature, Origin, and Use.
Praeger.
25. Halliday, M. A. K. (1994). An Introduction to Functional Grammar. Edward
Arnold.
26. Sapir, E. (1921). Language: An Introduction to the Study of Speech.
Harcourt, Brace and Company.
27. Закон України «Про авторське право і суміжні права» №3793 – ХІІ від
23 грудня 1993 року
39
ДОДАТКИ
Додаток А
Рис. 1
Рис. 2
40
Рис. 3 Рис. 4
Рис. 5 Рис. 6
41
Додаток Б
Рис. 1
Рис. 2
42
Рис. 3
Рис. 4
Рис. 5
43
Рис. 6
Рис.7
Рис.8
Рис.9