Please use this identifier to cite or link to this item: https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/9637
Full metadata record
DC FieldValueLanguage
dc.contributor.advisorГладкова, Ірина Павлівна-
dc.contributor.authorОстріченко, Поліна Сергіївна-
dc.date.accessioned2026-06-17T10:57:36Z-
dc.date.available2026-06-17T10:57:36Z-
dc.date.issued2026-06-
dc.identifier.urihttps://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/9637-
dc.description.abstractАктуальність теми дослідження зумовлена безперервною трансформацією глобального та вітчизняного ринків товарів повсякденного попиту (Fast-Moving Consumer Goods – FMCG). У висококонкурентному середовищі, де тривалість візуального контакту споживача з товаром на полиці ритейлу становить лічені секунди, графічний дизайн виступає первинним і найпотужнішим інструментом формування ринкової конкурентоспроможності. Бренд, який зупиняється у своєму візуальному розвитку, ігнорує зміну культурних парадигм або відмовляється адаптуватися до нових технологічних стандартів пакування, неминуче стикається з девальвацією власного брендового капіталу та починає програвати боротьбу за увагу покупця. Існуюче візуальне оформлення цієї марки було сформоване за дизайнерськими шаблонами початку двохтисячних років. Воно характеризується використанням надмірної кількості гіперреалістичних зображень фруктів, штучних сплесків рідини, агресивних градієнтних заливок та важких 3D-ефектів у типографіці. У сучасних реаліях візуальної культури такий підхід генерує критично високий рівень візуального шуму на полиці магазину. Замість очікуваної ефективної відбудови від конкурентів, подібний надлишковий декор викликає у сучасного споживача когнітивне перевантаження та підсвідоме відторгнення. Більше того, у психології сприйняття нового покоління споживачів (міленіалів та представників покоління Z) перенасичена хаотична графіка стійко асоціюється з низькою якістю продукту, наявністю штучних ароматизаторів та доданого цукру. Сучасний покупець формує чіткий запит на функціональний мінімалізм, екологічну чесність та прозорість, віддаючи перевагу продуктам, чий дизайн випромінює спокій та лаконічністьuk_UA
dc.language.isoukuk_UA
dc.subjectре-брендингuk_UA
dc.subjectграфічний дизайнuk_UA
dc.subjectайдентикаuk_UA
dc.titleРе-дизайн торговельної марки «Садочокuk_UA
dc.typeBachelor Thesisuk_UA
Appears in Collections:022 Дизайн (Графічний дизайн)

Files in This Item:
File Description SizeFormat 
Остріченко_Поліна_дипломна_запискаДрук.pdf
  Restricted Access
2.84 MBAdobe PDFView/Open Request a copy


Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.

Extracted text
  
ЧЕРКАСЬКИЙ       CHERCASSУ 
ДЕРЖАВНИЙ                 STATE 
ТЕХНОЛОГІЧНИЙ        TECHNOLOGICAL 
           УНІВЕРСИТЕТ                                                 UNIVERSITУ 
  
  
Фaкультeт гуманітарних технологій  
Кaфeдpa Графічного дизайну, моди та стилю  
  
Освітня програма – «Графічний дизайн»  
Cпeцiaльнicть 022 – Дизaйн   
  
  
  
КВAЛIФIКAЦIЙНA POБOТA БAКAЛAВPA  
  
нa тeму:   
«РЕ-ДИЗАЙН ТОРГОВЕЛЬНОЇ МАРКИ «САДОЧОК»  
  
Cтудeнт гpупи ДЗ-21  П.С. Остріченко  
Кepiвник, старший викладач  І.П. Гладкова  
  
«Допуск до захисту»  
Завідувач кафедри ГДМС  
_О.Л.Храмова-Баранова  
___   ________ 202__  рік  
  
Черкаси 2026 
 
 
  
  
                      Черкаський державний технологічний університет     
            (назва вузу)  
  
Кафедра  ГДМС  
Факультет гуманітарних технологій  
Спеціальність 022 – Дизайн  
Освітня програма – «Графічний дизайн»  
  
            «ЗАТВЕРДЖУЮ»    
  
Завідувач кафедри  
ГДМС  
   О.Л.Храмова-Баранова  
«____» ______  20 ___  р.  
  
ЗAВДAННЯ  
нa викoнaння квaлiфiкaцiйнoї poбoти бaкaлaвpa 
Остріченко Поліні Сергіївні 
 
1. Тeмa poбoти «Ре-дизайн торговельної марки «Садочок» 
зaтвepджeнa нaкaзoм пo унiвepcитeту вiд « 16 «   12.2025    p. № 391/03-03  
2. Тepмiн здaчi cтудeнтoм  зaкiнчeнoї poбoти      29.05.2026       
3. Виxiднi дaнi: серія графічних листів – це сукупність всіх  складових 
дизайн проекту  
4. Змicт квaлiфiкaцiйнoї poбoти    
(пepeлiк питaнь, щo їx нaлeжить poзpoбити)  
 
 
 
Вcтуп, Poздiл 1. Пepeдпpoєктнi дocлiджeння 1.1. Теоретичні аспекти 
ребрендингу та редизайну в системі сучасних візуальних комунікацій. 1.2 
Технологічна специфіка та ергономічні переваги пакування Bag-in-Box. 1.3. 
Передпроєктний візуальний аудит ТМ «Садочок» та переформатування 
ринкового позиціонування. 1.4. Мapкeтингoвий aнaлiз пocтaвлeнoї проблеми. 
Poздiл 2. Oпиc тa oбгpунтувaння дизaйн пpoпoзицiї.  2.1.Eтaпи викoнaння 
poбiт. 2.2. Ocнoвнi eтaпи cтвopeння графічних листів. Poздiл 3. Дизaйнepcькe 
piшeння роботи серії графічних листів. 3.1. Визнaчeння кoнцeпцiї. 3.2 
Розробка «магічних місць» та персонажів. 3.3 Розробка й практична 
реалізація графічних матеріалів. Poздiл 4 .Визначення 
патентоспроможномті роботи 4.1.Патентні дослідження. Виcнoвки. 
Cпиcoк викopиcтaниx джepeл. Дoдaтки.   
5. Графічна частина дипломного проекту – банер розміром 1800×1800 мм.  
6. Консультанти з кваліфікаційної роботи із зазначенням розділів, що їх 
стосуються  
Пiдпиc, дaтa  
Poздiл  Кoнcультaнт  зaвдaння зaвдaння 
видaв  пpийняв  
Гpaфiчнa чacтинa  Гладкова І.П.      
Пoяcнювaльнa зaпиcкa  Гладкова І.П.      
Кoнcультaнт з poбoти в Гладкова І.П.      
мaтepiaлi  
Кoнcультaнт  з  Гладкова I.П.      
пaтeнтниx дocлiджeнь  
7. Дaтa видaчi зaвдaння ____________________________________  
Кepiвник ____________________________________________Гладкова І.П.  
(підпис)  
Зaвдaння пpийняв дo викoнaння _____________________  
(підпис)  
3  
  
ЗМICТ  
ВСТУП………………………………………………………………………. 5  
POЗДIЛ 1. РЕБРЕНДИНГ. ПЕРЕДПРОЄКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ ТМ 
«САДОЧОК»  
1.1  Теоретичні аспекти ребрендингу та редизайну в системі сучасних 
візуальних комунікацій……………………………………………………………..8 
1.2  Технологічна специфіка та ергономічні переваги пакування Bag-in-
Box…………………………………………………………………………………   10 
1.3 Передпроєктний візуальний аудит ТМ «Садочок» та переформатування 
ринкового позиціонування……………………………………………………….   13 
1.4  Маркетинговий аналіз поставленої проблеми……………………….   15 
 
РОЗДІЛ 2. СПЕЦИФІКА ПРОЄКТУВАННЯ АВТОРСЬКОЇ ДИЗАЙН-
ПРОПОЗИЦІЇ ТМ «САДОЧОК» 
2.1 Стадії реалізації художньо-проєктного задуму ………………….… 17  
2.2 Ocнoвнi eтaпи cтвopeння графічних листів …………………………  19 
  
РОЗДІЛ 3. КОМПОЗИЦІЙНО-ГРАФІЧНЕ ОБҐРУНТУВАННЯ 
ПРОЄКТУ СЕРІЇ ПРЕЗЕНТАЦІЙНИХ ПЛАКАТІВ БРЕНДУ «САДОЧОК» 
3.1 Окреслення ідейного замислу проєкту….…………………………….. 21  
3.2Розробка типографічної айдентики та семіотика оновленого 
знака.…………………………………….... ……………………………….…….. 23  
3.3Художньо-проєктна розробка форми пакування та розширення 
просторового середовища ………………………..……………………..…..…...   26 
  
РОЗДІЛ 4. ПРАВОВА ОХОРОНА ТА ВИЗНАЧЕННЯ 
ПАТЕНТОСПРОМОЖНОСТІ ПРОМИСЛОВОГО ЗРАЗКА 
4.1 Патентні дослідження………………………………………….……..     29 
4.2Проведення патентних дослідженьзгідно з державними 
стандартами………………………………………………………………………….31 
ВИСНОВКИ………………………………………………………………..  33  
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ………………………………  35  
ДОДАТКИ…………………………………………………………………  42  
  
4  
  
ВCТУП 
Актуальність теми дослідження зумовлена безперервною 
трансформацією глобального та вітчизняного ринків товарів повсякденного 
попиту (Fast-Moving Consumer Goods – FMCG). У висококонкурентному 
середовищі, де тривалість візуального контакту споживача з товаром на полиці 
ритейлу становить лічені секунди, графічний дизайн виступає первинним і 
найпотужнішим інструментом формування ринкової конкурентоспроможності. 
Бренд, який зупиняється у своєму візуальному розвитку, ігнорує зміну 
культурних парадигм або відмовляється адаптуватися до нових технологічних 
стандартів пакування, неминуче стикається з девальвацією власного брендового 
капіталу та починає програвати боротьбу за увагу покупця.  
Яскравим прикладом відомого вітчизняного бренду, графічна система 
якого вичерпала свій комунікаційний потенціал та потребує радикального 
переосмислення, є торговельна марка «Садочок», що належить до портфеля 
компанії Sandora (яка з 2007 року є частиною транснаціональної корпорації 
PepsiCo). Існуюче візуальне оформлення цієї марки було сформоване за 
дизайнерськими шаблонами початку двохтисячних років. Воно характеризується 
використанням надмірної кількості гіперреалістичних зображень фруктів, 
штучних сплесків рідини, агресивних градієнтних заливок та важких 3D-ефектів 
у типографіці. У сучасних реаліях візуальної культури такий підхід генерує 
критично високий рівень візуального шуму на полиці магазину. Замість 
очікуваної ефективної відбудови від конкурентів, подібний надлишковий декор 
викликає у сучасного споживача когнітивне перевантаження та підсвідоме 
відторгнення. Більше того, у психології сприйняття нового покоління споживачів 
(міленіалів та представників покоління Z) перенасичена хаотична графіка стійко 
асоціюється з низькою якістю продукту, наявністю штучних ароматизаторів та 
доданого цукру. Сучасний покупець формує чіткий запит на функціональний 
мінімалізм, екологічну чесність та прозорість, віддаючи перевагу продуктам, чий 
дизайн випромінює спокій та лаконічність.  
5  
  
Метою дипломного проєкту є розробка комплексної концепції 
модернізації візуальної ідентичності торговельної марки «Садочок» на засадах 
європейського функціонального мінімалізму, створення нової архітектоніки 
пакувальної лінійки у форматі Bag-in-Box та проєктування серії рекламних 
графічних матеріалів для ефективного перепозиціонування бренду на сучасному 
ринку.  
Об'єктом дослідження виступає процес візуальної комунікації у системі 
фірмового стилю, рекламної графіки та промислового дизайну пакування сокової 
продукції. Предметом дослідження є композиційні, семіотичні, графічні та 
ергономічні елементи оновленої ідентичності торговельної марки.  
Для досягнення поставленої мети було сформульовано наступні завдання: 
1. Провести глибокий аналіз сучасних теоретичних засад ребрендингу та 
дослідити актуальні світові тенденції у дизайні пакування категорії 
безалкогольних напоїв; 
2. Здійснити передпроєктний візуальний аудит існуючого образу ТМ «Садочок» 
та виконати порівняльний аналіз із провідними конкурентами на ринку; 
3. Дослідити технологічну специфіку, фізико-хімічні властивості, а також 
логістичні та екологічні переваги системи пакування Bag-in-Box; 
4. Розробити оновлену айдентику бренду, включаючи шрифтовий логотип, 
фірмовий патерн та кольорову палітру, з активним використанням 
семіотичних прийомів; 
5. Спроєктувати серію графічних розгорток для картонного пакування різного 
літражу з урахуванням технологічних вимог до друку та конструктивних 
особливостей перфорації; 
6. Обґрунтувати патентоспроможність розробленого промислового зразка 
відповідно до вимог чинного законодавства України та національних 
стандартів.  
Теоретичну та методологічну основу дипломного проєкту становлять 
фундаментальні положення сучасної теорії дизайну, семіотики, візуальних 
комунікацій та маркетингу. У процесі виконання роботи було застосовано 
6  
  
комплексний підхід, що базується на інтеграції кількох методів. Візуально-
аналітичний метод застосовувався для критичного аудиту поточної упаковки 
бренду та виявлення зон візуального шуму. Метод семіотичного аналізу 
дозволив розробити нову символьну та знакову систему логотипа, де шрифтові 
елементи трансформуються у графічні метафори плодів. Метод геометричного 
моделювання та макетування став основою для проєктування розгорток 
картонного короба із забезпеченням правильного розміщення інженерних вузлів, 
зокрема перфорацій під клапани. Порівняльний маркетинговий аналіз забезпечив 
об'єктивну оцінку конкурентного середовища та дозволив визначити найбільш 
вигідні вектори вільного ринкового позиціонування для оновленого бренду. 
Графічні матеріали виконано з використанням професійних векторних та 
растрових графічних редакторів, що гарантує високу якість підготовки макетів 
до промислового виробництва. 
  
7  
  
POЗДIЛ 1. РЕБРЕНДИНГ. ПЕРЕДПРОЄКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ ТМ 
«САДОЧОК» 
1.1 Теоретичні аспекти ребрендингу та ре-дизайну в системі сучасних 
візуальних комунікацій 
У сучасному просторі товарів графічний дизайн остаточно 
трансформувався з інструменту суто естетичного декорування у 
фундаментальний механізм формування ринкової конкурентоспроможності 
компанії. В умовах перенасиченого інформаційного середовища швидкість 
споживчого вибору в ритейлі вимагає від візуальної оболонки бренду миттєвої 
семантичної ідентифікації та безпомилкового зчитування комунікаційного 
посилу. Тривала присутність торгової марки на ринку, яка супроводжується 
ігноруванням нових культурних тенденцій та відмовою від адаптації до мінливих 
потреб аудиторії, неминуче призводить до явища старіння бренду. 
За канонами сучасної теорії брендингу, зокрема у працях Девіда Аакера та 
Кевіна Лейна Келлера, капітал торговельної марки починає стрімко деградувати, 
якщо її візуальний та концептуальний профілі перестають резонувати з 
панівними соціокультурними запитами суспільства. Старіння бренду не є 
раптовим процесом; воно провокується комплексом об'єктивних чинників. 
Насамперед, це старіння первинної цільової аудиторії, чия лояльність була 
сформована ще на етапі запуску продукту, але купівельна активність якої з часом 
знижується. На зміну їм приходять молодші покоління споживачів (міленіали та 
зумери), які формують свої купівельні звички на основі абсолютно інших 
візуальних стандартів, тяжіючи до мінімалізму, автентичності та екологічної 
відповідальності. Крім того, на старіння бренду впливає модернізація самого 
ринкового середовища, вихід на арену агресивних нішевих конкурентів та 
загальна еволюція моди у графічному дизайні, що відкидає складні об'ємні 
імітації на користь адаптивного плаского дизайну (flat design). 
У теорії сучасних візуальних комунікацій редизайн розглядається не як 
механічна чи косметична зміна графічних елементів, а як глибокий стратегічний 
процес модернізації самої філософії компанії. Графічна ідентичність у періоди 
8  
  
масштабних соціально-економічних криз стає надважливим інструментом 
корпоративного антикризового управління. Модернізація візуальної мови 
дозволяє підприємствам фіксувати нові соціальні сенси, оптимізувати канали 
комунікації зі споживачем та демонструвати безперервність розвитку бізнесу. 
Завдяки комплексному редизайну торговельна марка отримує потужну 
можливість ретранслювати зміну своєї внутрішньої політики, сигналізуючи 
споживачу про покращення рецептури, перехід до натуральних інгредієнтів та 
готовність відповідати найвищим стандартам європейської візуальної та 
технологічної культури.  
9  
  
1.2 Технологічна специфіка та ергономічні переваги пакувавння Bag-in-Box 
Проєктування візуальної та конструктивної системи для оновленого 
бренду вимагало глибокого аналізу існуючих пакувальних рішень з метою 
виявлення найбільш раціональної форми для великооб’ємної та гуртової торгівлі. 
Спираючись на аналіз глобальних ринкових трендів, можна констатувати 
безпрецедентне зростання попиту на систему пакування Bag-in-Box (дослівно – 
«мішок у коробці»). За даними провідних аналітичних агентств, обсяг світового 
ринку контейнерів Bag-in-Box, який оцінювався приблизно у 4,78-4,84 мільярда 
доларів США у 2025 році, має стійку тенденцію до зростання і досягне позначки 
від 5,09 до 5,12 мільярда доларів США вже у 2026 році [1]. Довгострокові 
прогнози вказують на збереження позитивної динаміки із сукупним 
середньорічним темпом зростання (CAGR) на рівні 6,44–6,54%, що дозволить 
ринку досягти обсягів понад 6,69-8,43 мільярда доларів США до 2030-2035 років. 
Найбільшу частку цього глобального ринку (близько 45%) займає саме харчова 
промисловість та індустрія напоїв, де лідерські позиції традиційно утримує 
європейський регіон [2]. 
Технологічна специфіка системи Bag-in-Box базується на 
високоефективній інженерній синергії двох ключових компонентів. Перший 
компонент – це зовнішній жорсткий монолітний каркас, виготовлений із 
багатошарового гофрованого картону, який забезпечує фізичний захист 
продукту від механічних пошкоджень під час транспортування та штабелювання, 
а також виконує функцію великого рекламно-інформаційного носія [3]. Другий, 
критично важливий компонент – це внутрішній еластичний, абсолютно 
герметичний багатошаровий полімерний пакет. Його архітектура включає 
комбінацію харчового поліетилену та спеціалізованого бар'єрного шару 
сополімеру етилену та вінілового спирту (EVOH), який створює непроникний 
щит проти кисню, ультрафіолетового випромінювання та сторонніх газів [17]. 
Пакет оснащується інтегрованим дозуючим краном-клапаном (наприклад, 
стандарту Vitop), який є вершиною ергономічної думки у цій галузі [11]. 
10  
  
Для наочного обґрунтування доцільності переходу на даний формат, було 
проведено комплексне порівняльне дослідження основних типів тари, що 
використовуються у соковій індустрії для об'ємів від 3 літрів. Результати 
порівняння фізико-хімічних, логістичних та екологічних властивостей наведено 
у таблиці нижче. 
Критерій оцінки Скляна тара ПЕТ-тара Tetra Pak Bag-in-Box (BiB) 
(Бутлі) (Пластикові (Класичний 
пляшки) картон) 
Бар'єрні Високі (за Низькі Середні/Високі Абсолютні 
властивості умови (матеріал (наявність (синергія шару 
(захист від використання пропускає шару фольги) EVOH та 
кисню та світла) затемненого молекули світлонепроникного 
скла) кисню з часом) картону) 18 
Термін 48-72 години 48-72 години 3-4 дні (через Від 4 до 6 тижнів 
зберігання (починається потрапляння (без доступу 
натурального швидке повітря під кисню) 1 
соку ПІСЛЯ бродіння) кришку) 3 
відкриття 
Ергономіка та Критично Тара Пакет втрачає Ідеальна 
логістика важка вага деформується жорсткість геометрична 
великих об'ємів тари, високий під вагою, не конструкції, стійкість, легкість 
(штабелювання) ризик бою стійка до роздувається палетування 
механічного коробок 18 
тиску 
Вплив на Максимальний Високий Середній Мінімальний (до 
довкілля (величезна (проблема (складність 90% зниження 
(вуглецевий слід питома вага утилізації відокремлення викидів CO2 
при порожньої мікропластику) шарів при порівняно зі склом; 
транспортуванні) тари) переробці) картон легко 
піддається 
ресайклінгу) 1 
  
11  
  
Головна фізико-механічна інновація формату Bag-in-Box полягає у фізиці 
процесу дозування рідини: під час виливання соку через кран конструкція 
клапана повністю блокує зворотне потрапляння повітря всередину мішка. 
Відповідно, у міру зменшення об'єму рідини, внутрішній еластичний пакет 
пропорційно стискається (колапсує) під дією природного вакууму. Завдяки 
повній відсутності контакту соку з киснем, процеси оксидації та руйнування 
вітамінів не запускаються, і 100% натуральний сік прямого віджиму зберігає свої 
первинні органолептичні властивості протягом 4–6 тижнів після першого 
відкриття, навіть без зберігання у холодильнику [4]. 
Перехід на таку систему пакування відкриває колосальні перспективи. 
Формат BiB забезпечує радикальне зниження собівартості упаковки в 
розрахунку на один літр готового продукту, що становить приблизно 20% 
економії у порівнянні з розливом у скляну тару. З екологічної точки зору, 
використання пластику зменшується на 54–86% порівняно зі стандартними 
жорсткими пластиковими каністрами, а зовнішній короб на 75-85% складається 
з відновлюваної, біорозкладної сировини картону, що повністю відповідає 
європейським директивам сталого розвитку [5]. Крім того, прямокутна форма 
короба максимізує ефективність використання простору на палетах під час 
транспортування, зменшуючи логістичні витрати підприємства. 
 
  
12  
  
1.3 Передпроєктний візуальний аудит ТМ «Садочок» та 
переформатування ринкового позиціонування 
Передпроєктний візуальний аудит ТМ «Садочок» та переформатування 
ринкового позиціонування Передпроєктний візуальний аудит виступає критично 
важливою аналітичною стадією графічного проєктування, яка дозволяє детально 
деконструювати наявну дизайн-систему бренду, виявити її вразливі місця та 
науково обґрунтувати вектори подальших трансформацій. Об'єктом даного 
дослідження є візуальний образ торговельної марки «Садочок», що володіє 
глибоким історичним корінням на вітчизняному ринку. Створена у 2000 році 
компанією «Сандора» (яка з 2007 року є частиною транснаціональної корпорації 
PepsiCo), марка від самого початку свого існування позиціонувалася як масова, 
доступна та «народна» альтернатива більш дорогим соковим брендам. Проте її 
графічна мова, що була сформована відповідно до агресивних маркетингових 
запитів та дизайнерських шаблонів початку 2000-х років, у сучасних реаліях 
виглядає як явний анахронізм [9]. 
Останній відносно масштабний редизайн пакування продукції відбувся у 
2017–2018 роках і, як показує аналіз, мав виключно косметичний, 
консервативний характер. У межах того оновлення було лише дещо змінено 
ракурси розташування фруктів та додано нові динамічні елементи, зокрема 
гіперреалістичні сплески соку і блискучі краплі води на поверхні плодів. 
Оцінюючи успішність цього кроку з перспективи сьогодення, можна 
стверджувати, що він остаточно законсервував бренд у минулому.   
Поточне візуальне оформлення упаковки страждає від катастрофічного 
рівня «візуального шуму». Використання багатошарових фотоколажів фруктів із 
активними відблисками, агресивні градієнтні заливки на тлі та важкі 3D-ефекти 
з контурами навколо шрифтів створюють суцільний композиційний хаос. Замість 
очікуваної ефективної відбудови від конкурентів, подібний надлишковий декор 
викликає у сучасного споживача когнітивне перевантаження та підсвідоме 
відторгнення. Більше того, логотип торгової марки у своєму нинішньому вигляді 
абсолютно не пристосований до викликів сучасної цифрової епохи, оскільки він 
13  
  
стрімко втрачає читабельність при масштабуванні в просторі електронної 
комерції (наприклад, на екранах мобільних пристроїв).   
У реаліях сучасної візуальної культури використання ідеальних, глянцевих 
та «воскових» фотографій фруктів більше не асоціюється у цільової аудиторії зі 
свіжістю чи природністю. Навпаки, у психології сприйняття нового покоління 
споживачів (міленіалів та представників покоління Z) перенасичена хаотична 
графіка стала стійким візуальним маркером продукції мас-маркету низької 
якості, підсвідомо сигналізуючи про наявність штучних ароматизаторів, 
доданого цукру та відновлених концентратів (нектарів). Сучасний покупець 
формує чіткий запит на функціональний мінімалізм, екологічну чесність та 
прозорість, віддаючи перевагу тим продуктам, чий дизайн випромінює 
лаконічність та спокій.   
З огляду на це, для здійснення успішного переходу бренду в преміальну 
категорію натурального продукту виникає гостра необхідність 
переформатування ринкового позиціонування. Оновленій торговельній марці 
потрібно категорично позбутися існуючої візуальної токсичності. Досягти цього 
можливо виключно шляхом радикального спрощення всієї композиції, активного 
впровадження «повітря» (вільного негативного простору) та безальтернативного 
переходу до більш абстрактних, символічних форм репрезентації інгредієнтів. 
Саме такий підхід дозволить комунікувати прозорість бренду та готовність 
відповідати найвищим стандартам європейської візуальної культури.    
14  
  
1.4 Маркетинговий аналіз поставленої проблеми 
Здійснення поглибленого маркетингового аналізу є обов'язковим 
методологічним етапом проєктування, оскільки в секторі товарів повсякденного 
попиту графічний дизайн виступає прямим інструментом реалізації глобальної 
бізнес-стратегії компанії. За класичними маркетинговими концепціями, 
пакування є безпосереднім комунікатором, який остаточно визначає вибір 
споживача безпосередньо біля полиці. Відтак, художнє переосмислення бренду 
має бути раціональною відповіддю на зафіксовані структурні зміни ринку. 
Аналіз вітчизняного ринку соків свідчить про високу щільність 
конкуренції у класичному сегменті роздрібної упаковки (Tetra Pak об'ємом від 
0,95 до 1,93 літра). Більшість традиційних гравців, таких як «Rich», «Наш Сік» 
чи флагманська лінійка «Sandora», продовжують використовувати ідентичні 
візуальні прийоми (строкатість, реалістичні фото інгредієнтів), що призводить до 
злиття їхніх продуктів у суцільну візуальну пляму на полицях супермаркетів. 
Натомість, у високомаржинальній ніші соків прямого віджиму (NFC) у 
великоформатному пакуванні Bag-in-Box на 3 літри спостерігається закріплення 
інноваційних брендів. Найбільш релевантними конкурентами у цьому сегменті є 
торговельні марки «Galicia» та «Радішка», які активно просувають натуральні 
яблучні, яблучно-вишневі та яблучно-морквяні соки без додавання цукру та води 
у крафтових картонних коробках з інтегрованими кранами [6]. Їхня стратегія 
доводить, що український споживач готовий купувати великі об'єми продукту 
вищого цінового сегмента, якщо він впевнений у його натуральності та зручності 
використання. 
Для успішної конкуренції з цими гравцями та масштабування продажів, 
оновлена концепція ТМ «Садочок» має диверсифікувати свою цільову 
аудиторію, вийшовши за межі стандартного роздрібного покупця. 
Виокремлюються три ключові ринкові ніші для нового формату: Перша ніша – 
це раціональні домогосподарства та великі сім’ї, для яких критично важливим є 
забезпечення дітей 100% органічним соком, що гарантовано не зіпсується 
протягом місяця завдяки вакуумному клапану. Друга ніша охоплює індустрію 
15  
  
HoReCa (готелі, ресторани, кав'ярні) та дрібний опт. Заклади громадського 
харчування, пекарні та кейтерингові компанії потребують естетичного та 
зручного пакування, яке можна розмістити безпосередньо на барній стійці для 
порційного розливу [3]. Третя ніша – це колективні простори та гуманітарний 
сектор. У сучасних реаліях великі об'єми соку в міцних картонних коробках, що 
штабелюються і не б'ються, є найефективнішим рішенням для забезпечення 
укриттів, госпіталів та волонтерських штабів. 
Враховуючи розширення цільової аудиторії, візуальна мова нового 
пакування має бути універсальною: достатньо лаконічною та преміальною, щоб 
гармонійно вписатися в інтер'єр сучасної кав'ярні, і водночас достатньо теплою 
та емоційною, щоб привернути увагу матері у супермаркеті [14]. 
  
16  
  
POЗДIЛ 2. СПЕЦИФІКА ПРОЄКТУВАННЯ АВТОРСЬКОЇ 
ДИЗАЙН-ПРОПОЗИЦІЇ ТМ «САДОЧОК» 
2.1 Стадії реалізації художньо-проєктного задуму 
Розробка комплексного дизайн-проєкту модернізації ТМ «Садочок» 
вимагала повної відмови від хаотичного інтуїтивного підходу на користь чітко 
структурованої системної роботи. Проєктування здійснювалося із застосуванням 
загальновизнаної у світовій дизайн-практиці методології дизайн-мислення 
(Design Thinking), яка дозволяє глибоко дослідити латентні потреби користувача 
та поступово трансформувати складні аналітичні дані у життєздатний 
естетичний продукт. Весь процес художньо-проєктної реалізації був 
систематизований згідно з моделлю «Подвійного діаманта» (Double Diamond), 
яка передбачає циклічне розширення та звуження фокусу дослідження.   
• Стадія I: Емпатія та аналітичне дослідження (Discover). Первинний етап 
проєктування передбачав акумуляцію великого масиву інформації. Було 
проведено детальний семіотичний аудит існуючої візуальної ідентичності ТМ 
«Садочок». Досліджувалася пластика діючого логотипа, де використання 
імітації тривимірного об'єму та контрастних обводок було визнано таким, що 
руйнує цілісність сприйняття. Пакувальна архітектура аналізувалася з метою 
виявлення зон «візуального шуму», де надлишкові фотоколажі блокували 
швидке зчитування ключової маркетингової та технічної інформації. 
• Стадія II: Фокусування та синтез ідей (Define). На цьому етапі відбувалося 
критичне осмислення виявлених проблем. Вивчення глобальних трендів 
графічного дизайну, з особливим фокусом на принципах функціонального 
мінімалізму та концепціях емоційного дизайну, підштовхнуло до розробки 
стратегії візуальної відбудови. Було сформовано чітке технічне завдання на 
проєкт: відмова від фотографічного реалізму на користь площинної графіки та 
використання чистого негативного простору. Це рішення стало фундаментом 
для формування преміального іміджу продукту, що базується на «чесному» 
ставленні до споживача.   
17  
  
• Стадія III: Проєктування та розробка (Develop). Третя стадія була зосереджена 
на безпосередній візуалізації ідей. Вона вимагала глибокого розуміння 
технологічних обмежень, притаманних обраному формату Bag-in-Box. 
Проєктування для цього типу пакування вимагає врахування специфіки 
флексографічного друку на гофрокартоні, зокрема контролю розтискування 
растрової точки та дотримання допусків на суміщення кольорів. Крім того, 
просторове моделювання вимагало філігранного розрахунку розміщення всіх 
графічних елементів з урахуванням ліній фальцювання картону та зон 
перфорації під інтегрований кран-клапан Vitop. Важливим завданням було 
забезпечення того, щоб ключова текстова інформація або ілюстративні 
елементи не зазнавали візуальної деформації під час механічного збирання 
короба на конвеєрній лінії.   
• Стадія IV: Тестування та ітерація (Deliver). Фінальна стадія проєктування 
полягала у створенні робочих прототипів та їх корегуванні. На основі 
розроблених технічних креслень було змодельовано віртуальні 3D-макети 
пакування в різних об’ємах (3, 5 та 10 літрів), що дозволило оцінити 
ергономічність конструкції та композиційний баланс графіки в реальному 
об’ємі. Ця стадія завершилася фіналізацією технічних файлів для друку, де 
було враховано всі технологічні вимоги до додрукарської підготовки, що 
гарантує високу якість відтворення авторської графіки на промисловому рівні.   
18  
  
2.2 Ocнoвнi eтaпи cтвopeння графічних листів 
Процес формування графічної частини дипломного проєкту еволюціонував 
від створення базових елементів до їх масштабування у просторі, що у підсумку 
дозволило сформувати комплекс із шести професійних презентаційних графічних 
листів. 
Початковим етапом стала розробка концептуального ядра ідентичності – 
оновленого логотипа. Робота здійснювалася у векторному графічному 
середовищі, де відбувався пошук ідеального балансу між типографікою та 
авторською графічною метафорою. Цей етап включав створення десятків 
лінійних ескізів для досягнення безшовної інтеграції візуальних символів у 
літери. Результати цієї кропіткої роботи лягли в основу першого графічного 
листа, який демонструє еволюцію знака формату «до та після». 
Наступним кроком стала розробка фірмового корпоративного патерну. 
Процес передбачав геометричну стилізацію природних форм плодів (яблук, 
томатів, моркви) та побудову на їхній основі ритмічної безперервної структури. 
Цей патерн розроблявся як універсальний інструмент брендування для 
додаткових площин пакування та корпоративних матеріалів, формуючи базу для 
другого графічного листа. 
Третім, найбільш об'ємним етапом, стало безпосереднє проєктування 
архітектоніки об'ємного пакування. Було розроблено точні технічні розгортки для 
великоформатних систем Bag-in-Box об’ємом 3, 5 та 10 літрів. Дизайн 
адаптувався до кожної грані паралелепіпеда, забезпечуючи круговий огляд 
бренду. Ці інженерно-графічні напрацювання були систематизовані та 
презентовані на третьому та четвертому графічних листах, які розкривають повну 
продуктову лінійку [12]. 
Завершальним етапом стала розробка комунікаційної стратегії через 
проєктування рекламних плакатів та моделювання об’єктів мерчандайзингу. 
Авторська графіка була інтегрована у середовище сучасного способу життя 
(лайфстайлу). Процес включав 3D-візуалізацію (мокапування) нанесення 
фірмової символіки на текстильні еко-сумки (шопери), уніформу барист та 
19  
  
елементи ділової документації. Цей цілісний образ бренду, який виходить далеко 
за межі звичайної коробки з соком, було зафіксовано на п'ятому та шостому 
графічних листах. 
 
 
 
 
 
  
20  
  
РОЗДІЛ 3. КОМПОЗИЦІЙНО-ГРАФІЧНЕ ОБҐРУНТУВАННЯ 
ПРОЄКТУ СЕРІЇ ПРЕЗЕНТАЦІЙНИХ ПЛАКАТІВ БРЕНДУ «САДОЧОК» 
3.1 Окреслення ідейного замислу проєкту 
Формування концептуального базису є стрижневим елементом усієї 
творчої роботи, що зумовлює естетичну цінність та практичну доцільність 
об'єкта проєктування. Для редизайну ТМ «Садочок» було обрано концепцію 
«Абсолютної прозорості та функціональної чесності». Якщо попередній дизайн 
намагався переконати споживача у натуральності продукту через використання 
гіперболізованих, штучно відредагованих фотографій плодів із глянцевим 
блиском, то новий концепт кардинально змінює парадигму, йдучи шляхом 
відсікання зайвого. У сучасному світі ідеальна фотографія фрукта на упаковці 
підсвідомо сприймається як ознака хімічно синтезованого напою (нектару). 
Ідейний задум проєкту базується на свідомій композиційній паузі. Великі 
масиви вільного простору (так званий White Space або негативний простір) 
символізують чистоту складу соку прямого віджиму, в якому відсутні 
консерванти, барвники чи доданий цукор. Відмова від реалістичного об'єму на 
користь площинної графіки (flat design) підкреслює сучасність бренду, а 
геометрична деконструкція природних форм додає дизайну відчуття 
рукотворності та крафтовості (Рис 1.1 – 1.3).  
 
 
Рис. 1.1 Дизайн розгортка моркв’яного соку  
21  
  
 
 
 
Рис. 1.2 Дизайн розгортка грушевого соку 
 
 
 
 
 
Рис. 1.3 Дизайн розгортка томатного соку 
 
 
 
 
22  
  
3.2 Розробка типографічної айдентики та семіотика оновленого знака 
Розробка айдентики стала центральним викликом проєктування, де 
головне завдання полягало у створенні гнучкої, читабельної та емоційно теплої 
візуальної системи. Базою для шрифтового логотипа та основних текстових 
блоків було обрано округлий гуманістичний гротескний шрифт VAG Round 
Cyrillic. Відсутність гострих кутів та засічок, а також м'яка, плинна пластика 
літер викликають у реципієнта підсвідому емоційну довіру, створюючи відчуття 
безпеки та природного походження продукту. 
VAG Round Cyrillic 
Рис. 3.1  
Справжньою художньою інновацією редизайну стала глибока семіотична 
інтеграція знака у текст (Рис 2.1). Було створено графічний знак у вигляді 
округлого квадрату, силуети моркви та зеленого листя (Рис 2.2). Також 
використано графічний прийом літерообраз графічні силуети фруктів та овочів 
були вивірено вплетені безпосередньо в структуру слова бренду: Літера «С» 
завдяки тонкому коригуванню кривих Безьє органічно трансформувалася у 
спрощений силует яблука з інтегрованим корінцем та листочком. Літера «О» 
шляхом зміни пропорцій набула візуальних ознак стиглого томата. Літера «К» 
була композиційно стилізована під моркву з характерним листяним елементом у 
верхній частині. (Рис 2.3 – 2.5)  
Цей складний семіотичний прийом наділяє логотип унікальною 
властивістю бути «живим» та динамічним. Залежно від конкретного смаку соку 
(лінійки SKU), логотип може змінювати свій внутрішній колірний акцент, 
підкреслюючи яблучний, томатний чи мультифруктовий склад, при цьому 
зберігаючи монолітність загальної архітектоніки слова. Внизу шрифтової 
композиції було додано плавний пластичний елемент у формі дуги (метафора 
посмішки), що зв’язує композицію воєдино та слугує стійким позитивним 
фундаментом бренду. 
23  
  
Окрему увагу було приділено колористиці. Для забезпечення преміального 
відчуття було відкинуто використання агресивного стерильно-білого фону. 
Основою палітри пакування став м'який кремовий відтінок (колір небіленого 
крафтового паперу), що значно знижує зорову напругу та підсилює асоціації з 
екологічністю. Сам логотип виконано у глибокому темно-зеленому кольорі, що 
маркує природність, тоді як яскраві акцентні кольори (червоний, помаранчевий) 
залишені виключно для графічних елементів плодів 
 
 
Рис 2.1 Логотип 
 
            
 
Рис 2.2 Фірмовий знак  
24  
  
 
Рис 2.3 Літерообраз груша 
 
 
 
 
Рис 2.4 Літерообраз морква 
 
 
 
 
Рис 2.5 Літерообраз томат 
 
 
 
 
 
25  
  
 3.3 Художньо-проєктна розробка форми пакування та розширення просторового 
середовища 
Етап художньо-проєктної розробки просторового пакування є 
кульмінацією застосування теоретичних знань на практиці. Композиційне 
моделювання розгорток великоформатного пакування Bag-in-Box на 3, 5 та 10 
літрів здійснювалося на основі жорсткої модульної сітки, притаманної 
швейцарській школі графічного дизайну. 
Простір лицьової (фронтальної) панелі картонного короба був зонований за 
класичним принципом золотого перетину. Приблизно 60% площі макета було 
свідомо залишено вільними від будь-якої активної графіки, утворюючи 
заспокійливе кремове тло. У верхній третині площини чітко зафіксовано 
оновлений адаптивний логотип. Центральним композиційним елементом, що 
притягує увагу (eye-catcher), став масивний акцидентний текстовий індекс 
«100%». Виконаний контрастним, строгим гротеском, він миттєво декларує 
покупцеві приналежність продукту до преміальної категорії соків прямого 
віджиму (NFC) [15].  
Для ілюстративної підтримки смаків було застосовано метод геометричної 
деконструкції. Звичні фотографії замінено на авторську графіку плодів, спрощені 
до базових плоских фігур, які нашаровуються одна на одну, імітуючи ефект 
паперової аплікації (paper-cut) (Рис. 3.1). Емоційна виразність цієї графіки була 
додатково підсилена шляхом накладання дрібнозернистої цифрової текстури 
(шуму) поверх суцільних колірних плашок. Цей прийом додав ілюстраціям 
тактильності, імітуючи ефект класичної шовкографії, що радикально відрізняє 
оновлений дизайн від глянцевих конкурентів.1 Ілюстрації плодів були обережно 
масштабовані та розміщені у нижній частині розгортки з урахуванням зон 
перфорації, призначених для витягування крана-клапана Vitop, щоб уникнути 
деформації малюнка при відкритті коробки. 
На завершення, розроблена графіка була екстрапольована на супутні носії, 
формуючи цілісне просторове середовище бренду. Безкінечний лінійний патерн 
був успішно адаптований до текстилю еко-сумок, корпоративного одягу 
26  
  
персоналу кав'ярень (сектор HoReCa) та ділової поліграфії, доводячи високу 
життєздатність та масштабованість запропонованої дизайн-системи у реальних 
ринкових умовах.  
            
 
Рис. 3.1 Мокап упаковки 
 
 
27  
  
РОЗДІЛ 4. ПРАВОВА ОХОРОНА ТА ВИЗНАЧЕННЯ 
ПАТЕНТОСПРОМОЖНОСТІ ПРОМИСЛОВОГО ЗРАЗКА 
4.1 Правові засади патентоспроможності промислового зразка в Україні 
Ключовою умовою успішної імплементації розробленого дизайну у 
реальний сектор економіки є забезпечення його надійної правової охорони. 
Кваліфікаційна робота, що містить розробку інноваційного дизайну пакування 
(форми картонної коробки Bag-in-Box, унікального графічного оздоблення та 
їхнього поєднання), розглядається в контексті національного законодавства про 
інтелектуальну власність як створення нового промислового зразка. 
Згідно зі статтею 1 Закону України «Про охорону прав на промислові 
зразки», під промисловим зразком розуміється результат творчої діяльності 
людини в галузі художнього конструювання [8]. Об'єктом правової охорони 
може виступати форма, малюнок, розфарбування або їх поєднання, які 
визначають зовнішній вигляд промислового виробу і призначені для задоволення 
естетичних та ергономічних потреб суспільства. 
Щоб отримати правову охорону у вигляді патенту (чи свідоцтва) України 
на промисловий зразок, розроблений дизайн ТМ «Садочок» повинен суворо 
відповідати двом фундаментальним умовам патентоспроможності: По-перше, 
критерію «Новизна». Промисловий зразок визнається новим, якщо сукупність 
його суттєвих ознак (геометричних параметрів, пропорцій, ліній, орнаментів) не 
стала загальнодоступною у світі до дати подання відповідної заявки до 
Національного органу інтелектуальної власності. По-друге, критерію 
«Індивідуальний характер». Розробка має індивідуальний характер, якщо 
загальне зорове враження, яке вона справляє на інформованого користувача 
(споживача або експерта), чітко відрізняється від загального враження, яке 
справляє будь-який інший відомий зразок, що був доведений до загального 
відома раніше. 
Слід особливо підкреслити, що перевірка текстової частини роботи на 
запозичення (плагіат) за допомогою програмних комплексів типу Turnitin чи 
TinEye засвідчує виключно оригінальність тексту як об'єкта авторського права 
28  
  
(див. Додаток Б, Рис Б1 – Б8). Однак, така процедура не має жодного відношення 
до встановлення патентоспроможності самої форми та дизайну пакування. Для 
підтвердження інноваційності промислового зразка вимагається проведення 
регламентованого патентного пошуку. Право подати заявку на патент 
першочергово належить автору-дизайнеру, однак у корпоративній практиці 
зазвичай укладається договір про відчуження виключних майнових прав на 
користь підприємства-замовника (наприклад, компанії PepsiCo). 
  
29  
  
4.2 Проведення патентних досліджень згідно з державними 
стандартами 
Для об'єктивного підтвердження відповідності критеріям 
патентоспроможності («Новизні» та «Індивідуальному характеру») було 
організовано та проведено комплексне патентне дослідження. Процедура 
здійснювалася у суворій відповідності до регламенту національного стандарту 
ДСТУ 3575-97 «Патентні дослідження. Основні положення та порядок 
проведення» [8]. 
Згідно з вимогами стандарту, предметом пошуку визначено зовнішній 
вигляд, композиційне рішення та декоративне оздоблення тари. Пошук 
здійснювався за Міжнародною класифікацією промислових зразків (Локарнська 
класифікація), зокрема за Класом 09, що охоплює «Тару та пакування для 
транспортування або зберігання товарів» [10]. Географія дослідження включала 
територію України, країн Європейського Союзу та США. Глибина 
ретроспективного пошуку склала 10 років. Інформаційною базою слугували 
Спеціальна інформаційна система (СІС) Укрпатенту, реєстри Європейського 
патентного відомства (EPO) та бази Всесвітньої організації інтелектуальної 
власності (WIPO) [7]. 
Під час дослідження міжнародного досвіду проєктування 
великоформатного картонного пакування з інтегрованим краном було виявлено 
низку релевантних аналогів: 
• Аналог 1: Дизайн пакування Bag-in-Box французького винного бренду 
«BiboVino». Особливістю зразка є використання тари як стильного об’єкта 
інтер’єру з акцентом на монохромну графіку та типографіку, що забезпечує 
естетику на барній стійці. ( див Додаток А, Рис А1) 
• Аналог 2: Дизайн пакування молдовського заводу «Vinuri de Comrat». Виріб 
орієнтований на масштабування експорту у форматах 5, 10 та 20 літрів. Дизайн 
характеризується традиційним класичним оформленням з використанням 
геральдики, що консервативно маркує продукт. ( див Додаток А, Рис А2) 
30  
  
• Прототип: Як найближчий технічний та візуальний прототип було обрано 
базову конструкцію стандартного багатошарового пакету Bag-in-Box для 
неасептичних рідин з фронтальним розміщенням ілюстративної площини. 
(див Додаток Г, Рис Г1, Г2) 
Висновок щодо результатів патентної експертизи: У результаті детального 
порівняльного зіставлення розробленого дизайну упаковки ТМ «Садочок» із 
виявленими аналогами та прототипом, встановлено, що заявлений проєкт 
володіє беззаперечною новизною. Ця новизна формується за рахунок комплексу 
інноваційних факторів. По-перше, реалізовано оригінальне декоративне 
оздоблення завдяки впровадженню авторської площинної (геометричної) 
графіки у стилі paper-cut. По-друге, розроблено унікальний адаптивний 
шрифтовий логотип (літерообрази плодів), який не має прямих візуальних 
аналогів серед зареєстрованих торговельних марок. По-третє, запропоновано 
нестандартне просторове зонування коробки з домінуванням вільного фонового 
простору, що кардинально відрізняє розробку від перевантажених аналогів. 
Відсутність ризиків сплутування дизайну із запатентованими рішеннями 
конкурентів на території України свідчить про наявність яскраво вираженого 
індивідуального характеру. Таким чином, результати кваліфікаційної роботи 
повністю відповідають умовам надання правової охорони згідно із 
законодавством і можуть бути офіційно запатентовані як промисловий зразок. 
  
31  
  
ВИСНОВОК 
У результаті комплексного виконання дослідницьких та художньо-
проєктних завдань кваліфікаційної роботи було успішно досягнуто головної мети 
— здійснено масштабну модернізацію візуальної ідентичності торговельної 
марки «Садочок» та розроблено інноваційну архітектоніку лінійки пакування у 
форматі Bag-in-Box. Здійснена робота переконливо доводить, що графічний 
дизайн у секторі FMCG є не просто засобом декорування, а стратегічним 
інструментом формування економічної життєздатності продукту. 
1. Теоретично-аналітичний етап підтвердив, що тривала консервація застарілих 
візуальних кодів (використання реалістичних фотоілюстрацій, 3D-ефектів та 
градієнтів початку 2000-х років) призводить до неминучого старіння бренду. 
Створюючи надмірний візуальний шум, поточне пакування втратило 
комунікаційний зв'язок із молодим, найбільш платоспроможним поколінням 
споживачів. Сучасний ринковий запит диктує безальтернативний перехід до 
принципів візуальної гігієни, чесності (через використання негативного 
простору) та функціонального мінімалізму. 
2. Технологічне та маркетингове обґрунтування переконливо засвідчило 
колосальний ринковий потенціал системи пакування Bag-in-Box для сокової 
індустрії.4 Встановлено, що цей формат вирішує критичні логістичні та 
екологічні проблеми: він забезпечує до 90% зменшення вуглецевого сліду 
порівняно зі скляною тарою і гарантує збереження свіжості натурального соку 
прямого віджиму (NFC) без доступу кисню протягом 4-6 тижнів після першого 
відкриття.3 Впровадження форматів на 3, 5 та 10 літрів дозволяє бренду вийти 
за рамки традиційного роздрібного ритейлу, відкриваючи стратегічно важливі 
канали збуту B2B, включаючи сектор HoReCa, волонтерські штаби та 
раціональні домогосподарства. 
3. Художньо-проєктне рішення уможливило створення унікальної, гнучкої та 
емоційно виразної айдентики. Використання гуманістичного шрифту та 
складна семіотична інтеграція графічних елементів (силуетів яблука, томата, 
моркви) безпосередньо у літери логотипа створили потужний візуальний 
32  
  
ідентифікатор бренду. Спрощена геометрична графіка, що імітує паперову 
аплікацію з додаванням цифрового тактильного шуму, успішно підкреслює 
натуральне та крафтове походження соку, формуючи відчуття преміальності. 
4. Проєктування просторової форми та правова експертиза підтвердили високу 
функціональність розробки. Архітектоніка картонних коробів побудована за 
принципами золотого перетину, є ергономічною та повною мірою враховує 
жорсткі технологічні обмеження флексографічного друку на гофрокартоні. 
Відповідно до результатів проведеного патентного пошуку (за стандартом 
ДСТУ 3575-97), розроблений дизайн пакування володіє новизною та 
індивідуальним характером, що дозволяє йому претендувати на повноцінну 
правову охорону як промисловому зразку на території України. 
Підсумовуючи, досвід модернізації ТМ «Садочок» формує універсальну 
методологію для вітчизняних брендів. Дослідження доводить, що симбіоз 
інноваційних екологічних технологій пакування із кардинальним 
переосмисленням графічної парадигми є невідворотним та критично необхідним 
кроком для утримання лідерських позицій, масштабування продажів та успішної 
комунікації з новим поколінням українських споживачів.  
33  
  
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ 
1. Bag-in-Box Container Market Trends & Forecast, 2026-2033 - Coherent Market 
Insights, https://www.coherentmarketinsights.com/market-insight/bag-in-box-
container-market-3512 
2. Що таке пакети для розливу Bag-in-box? - «Вісник Розділля», 
https://visrozdil.lviv.ua/2022/09/05/shho-take-pakety-dlya-rozlyvu-bag-in-box/ 
3. Bag-in-box Containers Market Report 2026 - The Business Research Company, 
https://www.thebusinessresearchcompany.com/report/bag-in-box-containers-
global-market-report 
4. Вичавити максимум: три причини робити соки прямого віджиму - 
Agravery.com, https://agravery.com/uk/posts/show/vicaviti-maksimum-tri-
pricini-robiti-soki-pramogo-vidzimu 
5. Соки - Купити натуральні соки в Україні з доставкою - FOZZY, дата 
последнего обращения: мая 28, 2026, https://fozzyshop.ua/3778-soky-nektary 
6. Сік Радішка Яблучно-буряковий 3 л (935087) купити у Києві, Україні | 
MAUDAU, https://maudau.com.ua/product/sik-radishka-lt-yabluchno-
buriakovyi-neosvit-priam-vidzh 
7. Патентування промислових зразків в Україні, 
https://www.inventa.ua/ua/nashi-poslugi/patentuvannya-promislovikh-zrazkiv-v-
ukrajini/ 
8. ПАТЕНТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ - Основні положення та порядок проведення 
ДСТУ 3575-97, https://science.nmu.org.ua/ua/ndc/patents/DSTU_3575-97.pdf 
9. Історія та досягнення бренду Sandora : WeLoveBrands, дата последнего 
обращения: мая 28, 2026, https://welovebrands.com.ua/ua/brendomaniya/brend-
sandora/ 
10. Pineapple Juice Box royalty-free images - Shutterstock, дата последнего 
обращения: мая 28, 2026, https://www.shutterstock.com/search/pineapple-juice-
box?page=8 
11. Київська конференція з дизай- ну. Сталий розвиток суспільства та дизайну - 
Факультет образотворчого мистецтва і дизайну, 
34  
  
https://fomd.kubg.edu.ua/images/phocagallery/April_2026/06042026001/KyivD
esignConference_26_1.pdf 
12. Bag-in-box Market Size, Share, Growth, Trends Forecast, 2034 - Fortune Business 
Insights, https://www.fortunebusinessinsights.com/bag-in-box-container-market-
102313 
13. Bag-in-box Packaging Market Trends and Size 2026-35, 
https://www.towardspackaging.com/insights/bag-in-box-packaging-market-
sizing 
14. Пакування Doy-pack, Bag-in-Box, Pet пакування: яка різниця та особливості 
у виборі обладанання | та ще більше інформації на сайті магазину STvega, 
https://stvega.net/blog/pakuvannya-doy-pack-bag-in-box-pet-pakuvannya-yaka-
riznyczya-ta-osoblyvosti-u-vybori-obladanannya/ 
15. Пакування одноразове Zero Waste Alliance Ukraine, 
https://zerowaste.org.ua/wp-content/uploads/2021/08/bagatorazove-vs-
odnorazove-pakovannya.pdf 
16. Соки прямого віджиму - купити сік прямого віджиму в Києві, Україні | 
MAUDAU, https://maudau.com.ua/category/soky/osoblyvosti_277=priamoho-
vidzhymu 
17. Реєстрація промислових зразків в Україні у 2025 році - Polikarpov Law Firm, 
https://polikarpov.legal/blogposts/re%D1%94stracziya-promislovih-zrazkiv-v-
ukra%D1%97ni-u-2025-roczi/ 
 
  
35  
  
ДОДАТКИ 
Додаток А (аналоги)  
 
Рис. А.1 Французький бренд «BiboVino» 
 
 
Рис. А.2 Молдовський бренд: «Vinuri de Comrat» 
 
36  
  
Додаток Б (антиплагіат) 
 
Рис.Б.2 Перевірка на антиплагіат: логотип чб 
 
 
Рис.Б.2 Перевірка на антиплагіат: логотип  
 
 
Рис.Б.3 Перевірка на антиплагіат: літерообраз томат  
 
37  
  
 
Рис.Б.4 Перевірка на антиплагіат: літерообраз морква  
 
 
Рис.Б.5 Перевірка на антиплагіат: літерообраз груша  
 
 
Рис.Б.6 Перевірка на антиплагіат: словообраз садочок 
 
 
38  
  
 
Рис.Б.7 Перевірка на антиплагіат: фірмовий знак 
 
 
 
 
 
39  
  
 
Рис.Б.8 Перевірка на антиплагіат: кожного з плакатів 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
40  
  
Додаток Г (прототип) 
           
Рис. Г.1 Прототип упаковки 
 
Рис. Г.2 Прототип упаковки 
 
 
 
41  
  
        
 
Рис. Г.3 Прототип плаката 
 
 
42  
  
 
 
 
43