ChSTU repository
ChSTU repository preserves and enables easy and open access to all types of digital content including text, images, moving images, mpegs and data sets
Learn More
Please use this identifier to cite or link to this item:
https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7278| Title: | Дизайн-проєкт авторської збірки віршів |
| Authors: | Галицька, Олена Валеріївна Дроздова, Анна Вадимівна |
| Keywords: | графічний дизайн;дизайн книги;поліграфічна продукція;графічні засоби |
| Issue Date: | Jun-2025 |
| Abstract: | Актуальність теми полягає у створенні дизайн-проєкту збірки віршів, де автор літературних творів і є автором художнього оформлення. Цікаво дослідити як художній образ, втілений у літературному творі, буде візуалізовано в ілюстративному наповненні та дизайні видання в цілому, наскільки він буде цілісним, емоційно насиченим та які художні засоби для його втілення буде обрано. Висвітлені у віршах збірки особисті переживання, емоції і досвіт можуть бути відповідно втіленими у графічній формі та можуть мати у читача емоційний відгук. Метою проєкту є розробка дизайну збірки поезій сучасних молодих митців та популяризація їх творчості методами графічного дизайну. |
| URI: | https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7278 |
| Appears in Collections: | 022 Дизайн (Графічний дизайн) |
Files in This Item:
| File | Description | Size | Format | |
|---|---|---|---|---|
| ДроздоваДиплом2025.pdf Restricted Access | 1.03 MB | Adobe PDF | View/Open Request a copy |
Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.
Extracted text
ЧЕРКАСЬКИЙ CHERCASSУ
ДЕРЖАВНИЙ STATE
ТЕХНОЛОГІЧНИЙ TECHNOLOGICAL
УНІВЕРСИТЕТ UNIVERSITУ
Фaкультeт гуманітарних технологій
Кaфeдpa Графічного дизайну, моди та стилю
Освітня програма – «Графічний дизайн»
Cпeцiaльнicть 022 – Дизaйн
КВAЛIФIКAЦIЙНA POБOТA БAКAЛAВPA
нa тeму: «Дизайн-проєкт авторської збірки віршів»
Cтудeнт гpупи ДЗ-11 A.В. Дроздова
Кepiвник, ст.викл О.В.Галицька
«Допуск до захисту»
Завідувач кафедри ГДМС
_О.Л.Храмова-Баранова
___ ________ 202__ рік
Черкаси 2025
1
Черкаський державний технологічний університет
(назва вузу)
Кафедра ГДМС
Факультет гуманітарних технологій
Спеціальність 022 – Дизайн
Освітня програма – «Графічний дизайн»
«ЗАТВЕРДЖУЮ»
Завідувач кафедри
ГДМС
О.Л.Храмова-Баранова
«____» ______ 20 ___ р.
ЗAВДAННЯ
нa викoнaння квaлiфiкaцiйнoї poбoти бaкaлaвpa
Дроздової Анни Вадимівни
1. Тeмa poбoти «Дизайн-проєкт авторської збірки віршів» зaтвepджeнa нaкaзoм
пo унiвepcитeту вiд « « p. №
2. Тepмiн здaчi cтудeнтoм зaкiнчeнoї poбoти .
3. Виxiднi дaнi: : м. Чepкacи, вул. Шeвчeнкa, 460
4. Змicт квaлiфiкaцiйнoї poбoти
(пepeлiк питaнь, щo їx нaлeжить poзpoбити)
Вcтуп, Poздiл 1. Пepeдпpoeктнi дocлiджeння 1.1. Кижкова графіка.
Загальні характеристики ілюстрування ліричних віршів. 1.2.Українська
книжкова графіка. 1.3. Дocлiджeння i xapaктepиcтикa aнaлoгiв, вибip
пpoтoтипу. 1.4 Мистецько-візуальний аналіз книжковрої графіки. Poздiл 2.
Oпиc тa oбгpунтувaння дизaйн-проєкту авторської збірки віршів 2.1.Eтaпи
викoнaння проєкту. 2.2. Ocнoвнi eтaпи cтвopeння дизайн-проєкту авторської
збірки віршів. Poздiл 3.Дизaйнepcькe piшeння дизайн-пpoeкту авторської
збірки віршів. 3.1. Визначення концепції. 3.2.Основні константи. 3.3.
Oбґpунтувaння вибopу кoлipнoї гaми тa шpифту.. Poздiл 4. Визнaчeння
пaтeнтocпpoмoжнocтi
2
пpoeкту. 4.1 Патентні дослідження.Виcнoвки. Cпиcoк викopиcтaниx джepeл.
Дoдaтки.
5. Графічна частина дипломного проекту – банер розміром 1800×1800 мм.
6. Консультанти з кваліфікаційної роботи із зазначенням розділів, що їх
стосуються
Пiдпиc, дaтa
Poздiл Кoнcультaнт зaвдaння зaвдaння
видaв пpийняв
Гpaфiчнa чacтинa Галицька О.В.
Пoяcнювaльнa зaпиcкa Галицька О.В.
Кoнcультaнт з poбoти в Галицька О.В.
мaтepiaлi
Кoнcультaнт з Глaдкoвa I.П.
пaтeнтниx дocлiджeнь
7. Дaтa видaчi зaвдaння ____________________________________
Кepiвник ______________________________Галицька О.В.
(підпис)
Зaвдaння пpийняв дo викoнaння _____________________
(підпис)
3
ЗМICТ
ВСТУП………………………………………………………………………. 5
POЗДIЛ 1. ПEPEДПPOЄКТНI ДOCЛIДЖEННЯ
1.1 Книжкова графіка. Загальні характеристики ілюстрування ліричних
віршів ……………………………………………............................................ 6
1.2 Український книжкова графіка………………………………………… 9
1.3 Дослідження і характеристика аналогів, вибір прототипу…………… 12
1.4 Мистецько-візуальний аналіз книжкової графіки…………………….. 14
РОЗДІЛ 2. OПИC ТA OБГPУНТУВAННЯ ДИЗAЙН-ПРОЄКТУ
АВТОРСЬКОЇ ЗБІРКИ ВІРШІВ
2.1 Eтaпи викoнaння пpoєкту………………………………………………. 16
2.2 Ocнoвнi eтaпи cтвopeння дизайн-проєкту авторської збірки віршів
………………………………………………………………………………... 18
РОЗДІЛ 3. ДИЗAЙНEPCЬКE PIШEННЯ ДИЗАЙН-ПРОЄКТУ
АВТОРСЬКОЇ ЗБІРКИ ВІРШІВ
3.1 Визнaчeння кoнцeпцiї ….………………………………………………. 20
3.2 Оcнoвні константи………………………..………………………….….. 22
3.3 Oбґpунтувaння вибopу кoлipнoї гaми тa шpифту…….…….…………. 23
РОЗДІЛ 4. ВИЗНAЧEННЯ ПAТEНТOCПPOМOЖНOCТI
ДИЗАЙН-ПРОЄКТУ АВТОРСЬКОЇ ЗБІРКИ ВІРШІВ
4.1 Патентні дослідження………………………………………….………… 28
ВИСНОВКИ…………………………………………………………………. 31
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ………………………………… 32
ДОДАТКИ…………………………………………………………………… 33
4
ВCТУП
Тематика даної роботи є актуальною для молодого покоління, яке вже вийшло з
підліткового періоду та переходить у доросле життя. Це покоління, яке починає
задумуватися про серйозність стосунків, людських взаємин та всю глибину буття. У
світі, де швидкість і поверховість часто домінують, важливо знайти час для роздумів
і глибоких переживань. Книга, про яку йдеться, містить автобіографічну поезію двох
авторів, що створює унікальну можливість для читача відчути різні перспективи та
емоції.
Збірка складається з трьох частин: перша частина – це вірші першої авторки, друга
частина – спільні вірші обох авторів, третя частина – поезія другого автора. Така
структура дозволяє читачеві зануритися у світ творчості кожного з авторів, відчути
їхні переживання і думки. Збірка має назву «19 квітня» і підходить для камерного
читання в тиші, можливо, тихим дощовим вечором. Ця книга не призначена для
швидкого читання; вона вимагає уваги та роздумів.
Кольорова гама має сірі, чорні, білі та червоні кольори. Ілюстрації зроблені у стилі
колажу та на білому фоні, з додавання графічних елементів поверх нього, в червоному
кольорі.
Метою роботи є дослідження та аналіз збірки авторської поезії «19 квітня» з метою
вдосконалення ілюстрацій до книги, упорядкування віршів та популяризації
української поезії. Також важливо просунути серед молоді ліричні мотиви, які
надихають і наштовхують на глибокі роздуми та переживання. Це може стати
своєрідним закликом для молодого покоління серйозно ставитися до побудови сім’ї
та життєвих цінностей, одночасно розвиваючи свою індивідуальність.
Крім того, цей збірник має на меті дати поштовх на написання власних віршів
кожному, хто бере до рук цю книгу. Адже в ній міститься безліч віршів про буденні
речі, з яких неочікувано виникають глибокі роздуми та емоції. Такий підхід може
надихнути молодь на творчість і самовираження, допомагаючи їм знайти власний
голос у світі літератури.
5
Для дocягнeння пocтaвлeнoї мeти нeoбxiднo виpiшити нacтупнi зaдaчi:
1) Провести дослідження історії обраної теми;
2) Зiбpaти укpaїнcькi, зapубiжнi aнaлoги, здійснити художньо-конструктивний аналіз
та обрати пpoтoтип;
3) Cфopмулювaти кoнцeпцiю книги;
4) Рoзpoбити єдиний стиль книги та обкладинку до неї.
5) Пpoвecти мистецько-візуальний аналіз (книжкова графіка):
• Оцінюється оформлення: обкладинка, ілюстрації, верстка.
• Як оформлення доповнює чи змінює сприйняття тексту.
• Символізм, колористика, типографіка.
Тa пaтeнтнi дocлiджeння.
Cтpуктуpa тa oбcяг poбoти: випуcкнa poбoтa бaкaлaвpa зa тeмoю «Дизайн-проєкт
авторської збірки віршів » cклaдaєтьcя з гpaфiчнoї чacтини, пoяcнювaльнoї зaпиcки
тa poбoти в мaтepiaлi.
6
POЗДIЛ 1. ПEPEДПPOEКТНI ДOCЛIДЖEННЯ ДИЗАЙН-ПРОЄКТ
АВТОРСЬКОЇ ЗБІРКИ ВІРШІВ
1.1 Книжкова графіка. Загальні характеристики ілюстрування ліричних віршів
Книжкова графіка – це важлива складова сучасної книги, яка виконує не лише
естетичну, але й функціональну роль. Ілюстрації в книжках, особливо в поетичних
збірках, здатні підсилити емоційний вплив тексту, створити певний настрій та
атмосферу, а також допомогти читачеві глибше зрозуміти зміст твору. У цій роботі
ми розглянемо загальні характеристики ілюстрування ліричних віршів, а також його
значення для сприйняття поезії.
Роль ілюстрацій у поетичних збірках
Поезія, як форма художнього висловлення, часто спирається на образи, метафори та
асоціації. Ілюстрації в поетичних збірках можуть служити своєрідним «містком» між
текстом і читачем, допомагаючи візуалізувати емоції та думки, що містяться у віршах.
Вони здатні підкреслити ключові мотиви твору, створити контекст для сприйняття
окремих рядків або строф.
Ілюстрації можуть виконувати різні функції:
• Декоративна: прикрашають сторінки книги, роблячи їх більш привабливими для
читача.
• Комунікативна: передають зміст та емоційний заряд віршів, доповнюючи текст.
• Емоційна: викликають певні почуття та асоціації, що допомагають читачеві глибше
зануритися у світ поезії.
Стилістичні особливості ілюстрування
Ілюстрації до ліричних віршів можуть бути виконані в різних стилях – від
класичного живопису до сучасного графічного дизайну. Вибір стилю залежить від
тематики збірки, настрою віршів та особистості автора. Наприклад, ніжні акварельні
7
малюнки можуть підкреслити романтичний настрій творів, тоді як абстрактні
графічні рішення можуть відобразити складність та багатогранність емоцій.
Крім того, важливо враховувати кольорову палітру ілюстрацій. Теплі тони можуть
викликати відчуття затишку і радості, тоді як холодні кольори можуть передати сум
або меланхолію. Таким чином, колір стає ще одним інструментом для передачі
настрою та емоційного змісту поезії.
Взаємодія тексту та ілюстрації
Успішне ілюстрування ліричних віршів передбачає гармонійну взаємодію між
текстом і зображеннями. Ілюстрації не повинні суперечити або затінювати зміст
віршів; навпаки, вони повинні доповнювати його. Важливо знайти баланс між
текстом і графікою, щоб читач міг вільно переміщатися між словами та образами.
Одним із способів досягнення такої взаємодії є використання фрагментів тексту у
самих ілюстраціях. Наприклад, окремі рядки з віршів можуть бути вписані у
зображення або розташовані навколо нього, створюючи єдине ціле.
Психологічний аспект сприйняття
Дослідження показують, що наявність ілюстрацій може значно вплинути на
сприйняття тексту читачем. Візуальні образи активізують різні ділянки мозку, що
відповідають за емоції та пам’ять. Це дозволяє читачеві не лише краще запам’ятати
прочитане, але й глибше відчути емоційний зміст твору. Крім того, ілюстрації можуть
сприяти розвитку уяви читача. Вони відкривають нові горизонти для інтерпретації
тексту, пропонуючи альтернативні погляди на зміст віршів. Це особливо важливо для
ліричної поезії, де значення часто залишається відкритим для інтерпретації.
Висновок
Книжкова графіка та ілюстрації до ліричних віршів відіграють важливу роль у
формуванні сприйняття поезії. Вони не лише прикрашають книгу, але й поглиблюють
розуміння тексту, створюють атмосферу та викликають емоції. Гармонійна взаємодія
між текстом і ілюстраціями може стати запорукою успіху поетичної збірки, роблячи
її більш привабливою для читача.
8
Таким чином, книжкова графіка є невід’ємною частиною літературного процесу, що
допомагає передавати глибину і багатогранність ліричної поезії. У світі сучасних
видань важливо продовжувати досліджувати нові можливості для інтеграції тексту та
графіки, щоб створювати унікальні художні твори, які зможуть надихати нові
покоління читачів.
1.2 Українська книжкова графіка
Українська книжкова графіка — це надзвичайно важлива частина образотворчого
мистецтва, яка поєднує художнє оформлення книги з національними традиціями та
культурною ідентичністю народу. Вона виконує не лише декоративну функцію, а й
допомагає читачеві глибше зануритися в зміст твору, створює особливий настрій та
атмосферу.
Історія української книжкової графіки сягає ще часів Київської Русі. Одними з
найвідоміших прикладів є мініатюри "Остромирового Євангелія" (1056–1057) та
"Ізборника Святослава" (1073). Ці рукописи не лише містили текст, а й були щедро
прикрашені орнаментами, ініціалами та ілюстраціями.
У добу бароко книжкова графіка розвивалася в межах братських друкарень, зокрема
Львівської та Києво-Печерської лаври. Ілюстрації мали складний символічний зміст,
поєднували декоративність із глибокою духовністю.
У XIX столітті, з розвитком книгодрукування, з'являються перші масово ілюстровані
видання. Особливий внесок у розвиток книжкової графіки зробили такі художники,
як Іван Їжакевич, Георгій Нарбут, Олена Кульчицька. Наприклад, Нарбут створив
неповторний візуальний стиль українських книг початку ХХ століття — його роботи
вирізняються витонченим шрифтом, декоративністю та глибоким знанням
української орнаментики.
У ХХ столітті книжкова графіка стала окремим напрямом мистецтва. Відомі митці,
як-от Василь Касіян, Сергій Якутович, Владислав Єрко, продовжили традиції,
створюючи ілюстрації до класичних та сучасних творів. Вони поєднували традиційні
9
українські мотиви з авторськими стилями та сучасними техніками.
Сьогодні українська книжкова графіка активно розвивається: ілюстратори
співпрацюють із видавництвами, працюють у цифрових форматах, створюють
артбуки, комікси, дитячі книжки. Нове покоління художників продовжує традицію
образності, водночас відкриваючи нові горизонти для візуального мистецтва.
Роль української книжкової графіки в сьогоденні
У сучасному світі, де панує цифрова культура та візуальна комунікація, українська
книжкова графіка зберігає своє значення як потужний засіб культурного
самовираження, ідентичності та естетичного виховання. Вона перестала бути лише
ілюстрацією до тексту — тепер це самостійний мистецький феномен, який розповідає
власну історію, доповнює настрій книги та формує глибший зв’язок між читачем і
твором.
Осучаснення традицій
Сучасні ілюстратори творчо переосмислюють спадок минулого — декоративність
бароко, шрифтові рішення Нарбута, народну орнаментику — і поєднують ці елементи
з новими техніками: цифровою ілюстрацією, колажем, мінімалізмом. Так, сучасна
книжкова графіка стає містком між поколіннями, дозволяючи молоді пізнавати
національну культуру через сучасний візуальний код.
Естетичне та емоційне залучення читача
Якісна графіка допомагає читачеві глибше зрозуміти текст, відчути його настрій,
візуалізувати події та героїв. Вона особливо важлива у дитячій літературі, де формує
перше враження про книгу, розвиває смак і художнє мислення.
Популяризація української культури у світі
Багато сучасних українських книг з оригінальними ілюстраціями здобувають
10
міжнародні нагороди. Наприклад, книжки з ілюстраціями Владислава Єрка, Романи
Романишин та Андрія Лесіва (творча студія «Аґрафка») були перекладені десятками
мов і отримали визнання за кордоном. Це сприяє популяризації української культури
у світі.
Інструмент освіти та національного виховання
Через образи книжкової графіки молодь краще сприймає історичні події, народні
казки, класичну та сучасну літературу. Такі ілюстрації навчають помічати деталі,
інтерпретувати символи, виховують любов до мистецтва та рідної мови.
Книжкова обкладинка — це як обличчя книги, перше враження, яке може або
привабити, або відштовхнути читача.
Роль книжкової обкладинки
Книжкова обкладинка відіграє надзвичайно важливу роль у сприйнятті видання,
адже саме вона першою привертає увагу читача. У сучасному книжковому світі, де
щороку виходять тисячі нових видань, обкладинка стає ключовим інструментом
комунікації між книгою та її потенційним читачем.
Перший візуальний контакт
Обкладинка формує перше враження про книгу. Вона здатна зацікавити, передати
настрій твору, натякнути на його зміст чи жанр. Часто саме завдяки вдало оформленій
обкладинці читач бере книгу до рук, навіть не знаючи її автора.
Естетична та символічна функції
Оформлення обкладинки може містити символи, метафори, кольорову палітру, яка
підсилює зміст твору. Наприклад, темні відтінки на обкладинці трилера створюють
атмосферу напруги, а яскраві кольори дитячої книги викликають позитивні емоції.
11
Інформаційна роль
Окрім художнього оформлення, обкладинка несе важливу інформацію: назву книги,
ім’я автора, логотип видавництва. Іноді на ній також вказують жанр, слоган або
цитату, що розкриває суть видання.
Відображення національної ідентичності
У випадку українських книг обкладинка може містити елементи народного
орнаменту, етномотиви, стилізацію під стародруки. Це не лише прикрашає книгу, а й
поглиблює її зв’язок із культурним корінням.
Комерційна функція
На ринку книжкова обкладинка виконує роль «вітрини». У книжкових магазинах,
інтернет-каталогах чи на виставках саме вона впливає на рішення про покупку.
Книжкова обкладинка — це не просто зовнішнє оформлення, а потужний
інструмент, що поєднує мистецтво, маркетинг і психологію читача. Вона працює
як «візуальний міст» між автором і читачем, часто стаючи ключем до пізнання
глибшого змісту книги.
Розвиток нових форматів
Українська книжкова графіка адаптується до нових носіїв — електронних книг,
інтерактивних додатків, коміксів. Цей розвиток дозволяє залучити нову аудиторію,
зокрема дітей та підлітків, і показати, що книга — це не лише текст, а й візуальне
мистецтво.
Отже, роль української книжкової графіки сьогодні — це не лише естетика, а й
ідентичність, освіта, діалог з минулим і майбутнім. Вона формує не лише обкладинку
книги, а й світогляд читача.
12
1.3 Дослідження і характеристика аналогів, вибір прототипу
Перш ніж створювати власне оформлення книжки, важливо провести дослідження
існуючих аналогів — уже реалізованих прикладів книжкової графіки, які подібні за
жанром, тематикою чи стилем. Це дає змогу зрозуміти сучасні тенденції, візуальні
рішення, а також визначити, які художні прийоми найбільш ефективно працюють для
сприйняття конкретного типу літератури.
Аналог і прототип — це базові поняття, що широко застосовуються в різних
сферах, таких як техніка, дизайн, а також патентознавство.
Аналогом називають об’єкт, який подібний до досліджуваного за своїми
властивостями й виконує аналогічні функції. У творчих і технічних процесах аналоги
допомагають знаходити ефективні рішення завдань. У контексті патентного права
аналогом вважається об’єкт, який має те саме призначення, що й новий винахід, і
близький за принципом дії та кінцевим результатом. Аналіз аналогів передбачає
вивчення візуальних, функціональних, конструктивних та технічних особливостей
уже існуючих подібних рішень.
Прототип — це найближчий з аналогів, який має найбільшу кількість спільних
ознак із об’єктом дослідження. У сфері дизайну прототип виступає як основа, від якої
відштовхуються під час розробки нової художньої концепції. Правильно обраний
прототип відіграє важливу роль у формуванні ідеї, впливає на якість кінцевого
продукту та допомагає оптимізувати процес роботи над проєктом.
Для розробки дизайну-проєкту авторської збірки був проведений пошук аналогів
для авторської графіки, а також проаналізовані ілюстрації книг до віршів та прози
інших авторів, які підходили по відповідній нам тематиці. Одним із аналогів є
ілюстрації до книжки Крістофер де Бетюн «Невидимі хвилі» та обкладинка до
книжки «Площа Катедрала» Ден Петріс (див. Додаток А, Рис. А.1 – А.2.). Ці
ілюстрації та фотороботи відрізняються оригінальністю та стильністю, а також вдало
передають задуману ідею.
13
Також аналогами стали колажі невідомих авторів із мережі Pinterest(Див. Додаток
А, Рис.А.3). За допомогою схожих колажів можна було вдало зобразити всю суть
вірша одніє ілюстрацією.
У художньому дизайні, зокрема книжковому, прототип допомагає визначити
візуальну мову майбутнього оформлення, враховуючи національні традиції,
читацьку аудиторію, жанрові особливості твору.
Значення аналізу
Аналіз аналогів і вибір прототипу дає можливість:
• уникнути шаблонних рішень,
• врахувати успішні практики інших авторів,
• критично оцінити естетичні й функціональні характеристики існуючих зразків,
• створити оригінальний продукт на основі продуманого концепту.
Висновок
Аналог — це подібний за призначенням та виконанням об’єкт, а прототип —
найближчий з аналогів, який слугує основою для створення нового рішення. У
творчому проєктуванні аналіз аналогів і вибір прототипу є необхідною сходинкою
до оригінального і візуально цілісного результату.
1.4 Мистецько-візуальний аналіз книжкової графіки
Мистецько-візуальний аналіз книжкової графіки
Книжкова графіка — це не просто ілюстрація до тексту, а повноцінне мистецтво, яке
візуалізує ідеї, настрій та символіку літературного твору. Саме мистецько-
візуальний аналіз дозволяє глибше зрозуміти, як художник через образи, кольори,
композицію та стиль доповнює або переосмислює текст книги.
14
Обкладинка як візуальне «вікно» у текст
Першим елементом, на який звертає увагу читач, є обкладинка. Її композиція,
кольорова гама, стиль і шрифт задають очікуваний настрій від твору. Наприклад,
темна палітра може підкреслювати драматизм сюжету, а ніжні пастельні тони —
романтичність або ліризм.
Ілюстрації — мистецький коментар до твору
У мистецько-візуальному аналізі особлива увага приділяється ілюстраціям:
• Сюжетні ілюстрації зображають ключові сцени твору, допомагають краще уявити
героїв, події, простір.
• Орнаментальні елементи (рамки, ініціали, заставки) часто відтворюють народні
мотиви або стилізовані елементи відповідної епохи.
• Художні прийоми — деталізація, узагальнення, символізм, динаміка чи
статичність образів — усе це формує унікальний візуальний стиль.
Вибір техніки та стилю
Візуальний стиль книжкової графіки залежить від художника:
• Ручна графіка (олівець, туш, акварель) створює живе й емоційне сприйняття.
• Цифрова ілюстрація дозволяє поєднувати традиційні мотиви з сучасною
динамікою.
• Часто застосовується авторська стилізація, яка передає дух епохи або
національну ідентичність (наприклад, через використання українського орнаменту чи
шрифтових елементів, стилізованих під кирилицю давньоруських книг).
Взаємодія тексту й образу
Книжкова графіка не лише ілюструє події, а й інтерпретує зміст твору. Іноді
художник вносить власне бачення, акценти або навіть змінює тональність твору. Саме
тому візуальний аналіз враховує:
15
• Зв’язок між зображенням і текстом.
• Художню мову: які метафори й образи переносить художник із літературної мови
у візуальну.
• Чи відповідає образ героя/місця авторському задуму? Чи є простір для
переосмислення?
У творах сучасних українських видавництв, як-от «А-Ба-Ба-Га-Ла-Ма-Га» або
«Видавництво Старого Лева», книжкова графіка стала не просто прикрасою, а
головною візитівкою видань.
Висновок
Мистецько-візуальний аналіз книжкової графіки дозволяє не тільки глибше
зануритися у зміст твору, а й оцінити художню майстерність і креативність
ілюстратора. Це окрема форма діалогу між словом і зображенням, між автором,
художником і читачем.
16
РОЗДІЛ 2. ОПИС ТА ОБГРУНТУВАННЯ ДИЗАЙН-ПРОЄКТУ АВТОРСЬКОЇ
ЗБІРКИ ВІРШІВ
2.1 Етапи виконання проєкту
На початковому етапі підготовки кваліфікаційної роботи необхідно визначити її
тему. Лише після цього можна переходити до дослідницької частини — збору та
впорядкування інформації. Варто обрати тему, яка буде цікавою та близькою самому
студенту, щоб забезпечити високий рівень творчого підходу, ініціативності та
залучення.
Тематика дипломної роботи узгоджується разом із науковим керівником.
Одночасно з вибором теми визначається загальна стратегія роботи, зокрема розробка
унікального дизайнерського вирізнятиме його серед аналогів.рішення.
Дослідження повинно базуватись на надійних літературних та інформаційних
джерелах відповідно до обраної теми. Під час збору матеріалів важливо
використовувати різноманітні джерела: наукову літературу, статті, енциклопедії,
довідники, а також сучасні інтернет-ресурси.
Наступний крок — аналіз обраних джерел, відбір ключового матеріалу, його
систематизація та створення конспектів. Необхідно глибоко ознайомитись з
літературою за темою кваліфікаційної роботи та сформувати логічну, чітку й
послідовну структуру майбутньої роботи.
Далі розпочинається етап створення графічної частини:
Перший графічний етап — підготовчий. Тут формується індивідуальний стиль
збірки, який буде представлений у кваліфікаційній роботі. Необхідно окремо
дослідити все, що пов’язано з об’єктом — його, особливості, образ, настрій, стиль
ілюстрацій, цільову аудиторію та перспективи розвитку. Зібрані дані стануть основою
для створення візуального образу, що точно передаватиме суть збірки та сенс її
віршів.
Другий етап — розробка загальної концепції та стратегії, що необхідні для
формування повноцінного продукту- авторської збірки. Потрібно визначити ключові
17
ідеї й напрямки, які стануть основою книги. Важливим аспектом є вивчення
психології споживача, що дозволить точніше сформулювати образ і асоціативний ряд.
Третій етап — втілення ідеї у візуальній формі. Визначаються домінуючі елементи
композиції: розмір книги, кольорова гама, типографіка, графічні деталі, шрифти
можливе застосування авторської ілюстрації. Розробляються ескізи, які згодом
уточнюються та вдосконалюються. Колірна палітра обирається з декількома
домінантними кольорами. Шрифт повинен бути гармонійно поєднаний зі
стилістикою проєкту, бути читабельним і доповнювати графіку рекламного продукту.
Четвертий етап — створення власного стилю. Це ключовий момент, що формує
візуальний стиль та напрям дизайну. Паралельно визначаються кольори, типографіка
та додаткова графіка. Також додаються: стікери, листівки, закладки, плакати тощо.
П’ятий етап — оформлення авторського права та патентного захисту. Це фінальний
крок у процесі створення авторської збірки віршів, який дозволяє убезпечити
розробку від копіювання та плагіату.
2.2. Ocнoвнi eтaпи cтвopeння дизайн-проєкту авторської збірки віршів
Одним із ключових принципів розробки авторської збірки віршів є поділ складної,
багатогранної роботи на чіткі, послідовні етапи. Такий підхід дозволяє ефективно
вирішувати окремі завдання та об’єднувати результати творчого процесу в цілісну і
узгоджену систему.
План створення Дизайн-проєкту авторської збірки віршів включає такі елементи:
розробка обкладинки для збірки, усистематизування віршів та їх редагування,
створення створення ілюстрацій до віршів,створення листівок та закладинок до
збірки.
Етапи роботи:
• Перший етап — це етап збору інформації та аналізу. На цьому етапі
18
• відбувається дослідження аналогі
• чних прикладів, аналіз ілюстрацій книжок різних видань, але лише ті
ілюстрації, які відповідають нашій тематиці віршів, аналіз книжкових обкладинок.
• Другий етап передбачає вивчення сильних і слабких сторін
запропонованого проєкту порівняно з іншими дизайнерськими вирішеннями
книжкових ілюстрацій та окладинок.
• Третій етап присвячений формуванню головної концепції та креативної
ідеї. Необхідно визначити ключовий образ, який стане основою всього візуального
оформлення.
• Четвертий етап — це етап розробки основних елементів зокрема:
ілюстрацій, обкладинки та розташування тексту на сторінках.
До складу Дизайн-проєкту авторської збірки віршів входить:
1. Обкладинка збірки;
2. Макет збірки;
3. Ілюстрації до віршів;
4. Відредаговані вірші;
5. Закладки до збірки;
6. Листівки з ілюстраціями;
7. Стікери;
Основні вимоги до авторської збірки віршів:
• Обкладинка та ілюстрації мають відповідати текстовому наповненню
книги;
• Шрифт повинен бути підібраний правильно. Він повинен мати гарну
читабельність, та гарне й вдале розміщення на будь-якій сторінці.
19
• Ілюстрації повинні мати новизну, креативність та унікальність, а також
повинні бути виконані в одному стилі.
• Сувенірна поліграфія (закладки, листівки та стікери) повинні бути в
одному стилі, й бути гарним доповненням до книги, як подарунок.
20
РОЗДІЛ 3. ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ДИЗАЙН-ПРОЄКТУ АВТОРСЬКОЇ
ЗБІРКИ ВІРШІВ
3.1. Визначення концепції
Розробка дизайнерського рішення кваліфікаційної роботи розпочинається з
формування концепції — осмисленої системи ідей та уявлень щодо теми, яка об'єднує
художні, технічні та функціональні підходи в одне цілісне бачення. Концепція є
базисом нового, творчого прочитання теми і визначає загальну стратегію
проєктування.
На початковому етапі важливо відповідально підійти до вибору теми, адже саме
ретельно сформульований концепт стає відправною точкою для подальшої роботи.
Концептуальна ідея визначає ключові завдання роботи, задає рамки й напрямок
розробки дизайну: обирається стилістика графіки, палітра кольорів, типові елементи
оформлення та їх змістове наповнення.
Формування концепції Дизайн-проєкту авторської збірки віршів спирається не лише
на теоретичні знання, здобуті під час дослідження, а й на аналіз допоміжних
матеріалів, що є специфічними завдань кваліфікаційної роботи та визначення цільової
аудиторії.для тематики проєкту.
На першому етапі роботи було проведено вивчення книжкової ілюстрації
українських та закордонних видавництв, книжок з ліричними віршами,
проаналізовано їхні ідеї, графічні рішення, особливості розміщення тексту на
сторінках і візуального стилю. Також здійснено огляд актуальності обраного напряму
та дослідження книжкової графіки. Важливим аспектом стало чітке окреслення
Наступний крок — візуалізація ідей у вигляді попередніх ескізів. На цьому етапі
йдеться про пошук образів: начерки можуть бути виконані швидко, в умовному
масштабі, без деталізації, але також допускається зображення окремих елементів для
21
кращого розуміння майбутньої композиції. Також в ескізах задіяні фото, особисто
зроблені нами.
Під час роботи використовувалися різноманітні графічні прийоми: фото, колаж,
шрифти, авторські ілюстрації, що дозволили створити оригінальний дизайн,
залишаючи простір для творчої свободи.
Метою роботи є дослідження та аналіз збірки авторської поезії «19 квітня» з метою
вдосконалення ілюстрацій до книги, упорядкування віршів та популяризації
української поезії. Також важливо просунути серед молоді ліричні мотиви, які
надихають і наштовхують на глибокі роздуми та переживання. Ця мета була
досягнута за допомогою виразної авторської графіки, яка зберігає стилістичну
цілісність.
Візуальна частина складається з шести плакатів і додаткових розробок у матеріалі,
зокрема- макету книги. У межах кваліфікаційної роботи були сформовані: ілюстрації
до віршів, обкладинка книги тощо.
На цій основі створено рекламний плакат, присвячений презентації збірки, а також
плакати, де показано основні розвороти книги з ілюстраціями, та мокапи із
ілюстраціями з книги тощо.
Крім того, розроблено супутні елементи листівки, закладки та стікери.
Естетична цінність кожного елементу полягає не лише в матеріалах чи графічних
рішеннях, а й у композиційній побудові, гармонії форм, здатних створити враження
та викликати позитивні емоції в читача. Усі графічні елементи витримані в єдиній
стилістиці, що відповідає загальній концепції та візуальному ряду плакатів.
22
3.2 Основні константи
Основними константами в даній роботі є фото, графіка , кольори( білий,
сірий, чорний, червоний).Також велику роль відіграє біле тло, яке дає відчуття
простору та лаконічності, що дуже пасує до віршів.
Емоційна складова зображення значною мірою визначається обраною
технікою виконання, адже під час прочитання твору, читач хоче візуалізувати
текст, і йому було б цікаво побачити, як цей текст бачить автор. Художнє
оформлення проєкту реалізовано за допомогою ручної графіки та фотографіки.
Ми використали фото ,а поверх них було графічне доповнення червоною
фарбою, що додавало акцентної ноти.
На цих ілюстраціях зображено ключових персонажів, тобто автори, та
ключові елементи з вірша. Розміщені на білому фоні, щоб читач міг сам щось
додумати.
(див. рис. 3.1).
Рис.1 Ілюстрація до вірша
23
3.3 Oбґpунтувaння вибopу кoлipнoї гaми тa шpифту
Вибір кольорового оформлення базується на принципах гармонійного поєднання
кольорів. Кожен колір має важливе психологічне значення, впливаючи на
підсвідомість людини та викликаючи певні емоції. Кольори також здатні
породжувати асоціації — ментальні зв’язки, за яких поява одного образу викликає
інший. Хоча ці асоціації є індивідуальними, існують і сталі культурні зв’язки між
кольорами й життєвими подіями, сформовані впродовж історії. У мистецтві асоціації
— це творчі образи, що виникають через певні предмети чи елементи декору й
викликають спогади або відчуття, пов’язані з іншими подіями.
Для авторської збірки віршів було обрано такі основні кольори: білий, чорний,
червоний та сірий.
Білий і чорний є ахроматичними, контрастними кольорами, що створюють чітке
візуальне протиставлення. Їх поєднання забезпечує візуальну ясність і простоту,
завдяки чому зображення сприймаються без перевантаження.
Червоний асоціюється з внутрішнім відчуттям любовного зв’язку та драми. Він
сприяє сприяє приверненню уваги до інформації та ілюстрацій.
Сірий асоціюється зі спокоєм та буденністю. Для нашої теми це підходить, оскільки
колір поєднується з тематикою віршів.
Загалом, кожен із кольорів відіграє важливу роль у переданні сенсу та емоцій у межах
дизайн-проєкту, надаючи йому індивідуальності й відображаючи напрямок збірки.
Основним шрифтом збірки є Candara Regular — лаконічний, зручний для читання та
візуально привабливий у блоках тексту. Він не привертає до себе надмірної уваги, що
полегшує сприйняття інформації. Універсальність цього шрифта дозволяє ефективно
24
використовувати його як у друкованих матеріалах, так і на іншій поліграфії.
Для заголовків використовується декоративний шрифт Candara Bold , що
вирізняється своєю точністю та лаконічністю, а також коректним розміром.
25
РОЗДІЛ 4. ВИЗНAЧEННЯ ПAТEНТOCПPOМOЖНOCТI ДИЗАЙН-ПРОЄКТУ
АВТОРСЬКОЇ ЗБІРКИ ВІРШІВ
4.1 Патентні дослідження
Визначення патентоспроможності дипломного проєкту бакалавра за темою:
«Дизайн-проєкт авторської збірки віршів» може відбутися при наявності новизни та
відсутності плагіату у кожному зі складових проекту.
Складові проекту :
а) пояснювальна записка (далі- ”текст”);
б) графічна частина, що складається з 18 графічних листів (далі - ”авторська графіка”)
та обкладинки збірки;
в) робота в матеріалі – макет книги;
Для всіх зазначених складових даного проєкту необхідна відповідна перевірка на
новизну.
Пояснювальна записка належить до об’єктів авторського права. Відповідно до
чинного українського законодавства у сфері авторського права, зокрема Закону
України «Про авторське право і суміжні права», пояснювальна записка належить до
категорії об’єктів авторського права, перелік яких подано в Розділі ІІ, статті 8,
пунктах 1–6. Її можна вважати оригінальним твором за умови відсутності в ній
елементів неправомірного запозичення (плагіату).
Плагіат — це присвоєння собі авторства на чужу роботу, відкриття, винахід або
раціоналізаторську ідею, а також використання чужого матеріалу у власних працях
без належного посилання на автора. В українському законодавстві офіційне
визначення плагіату з'явилося лише в липні 2001 року у зміненій редакції Закону
України «Про авторське право і суміжні права».
Повний плагіат означає повне копіювання чужої праці з подальшим поданням її як
власної. Така дія фактично є крадіжкою.
Прямий плагіат полягає в дослівному відтворенні окремих частин чужого тексту.
26
Якщо повний плагіат охоплює всю роботу, то прямий — лише конкретні фрагменти,
як-от абзаци чи розділи.
Самоплагіат або автоплагіат виникає тоді, коли автор повторно подає свою ж
роботу (або її частини), не отримавши на це дозволу від усіх викладачів, які мають
відношення до завдання.
Перефразування — це виклад чужої думки своїми словами без згадки
першоджерела. Багато студентів не підозрюють, що така дія також вважається
плагіатом. Якщо ви переказуєте чужу ідею без відповідного посилання, це
прирівнюється до привласнення чужої інтелектуальної праці.
Відсутність плагіату була встановлена за допомогою інформаційної системи
«АНТИПЛАГІАТ» - PlagiarismSearch.com, і за висновками перевірки дорівнює
відсотків.
Графічна частина збірки належить до об’єктів авторського права у розділ ІІ, стаття 8,
пукти 11,12.
Новизна графічної частини, що створена на основі авторських начерків, фото,
колажів, графічних елементів, використання шрифта Скоропису була визначена за
інформаційної систему «АНТИПЛАГІАТ» «TinEye», результати перевірки
знаходяться в Додатках і мають свою унікальність.
На підтвердження, що створена нами авторська графіка не наслідує стилістичні
особливості інших митців, було знайдено в ході проведення порівняльного аналізу з
прототипом за допомогою ознак «естетичних особливостей», а саме:
- порушення стилістичної цілісності з виданням;
- порушення емоційно-смислового навантаження;
- порушення розвитку візуального наративу;
- наявність роздрібленості;
- порушення цілісності форми;
- порушення технічної варіативності;
- порушення стильового вирішення;
27
- порушено врахування цільової аудиторії;
Пошук схожих вирішень відбувався допомогою опорних слів: «книжкова
ілюстрація», «колаж», «ч/б колаж», «фото пар», «композиції зі шрифтом Скоропис»,
«обкладинки збірок поезій» на сайті https://ua.pinterest.com/,
https://www/instagram.com.
Зібраний матеріал, знаходиться в додатках.
Аналогом для обкладинки авторської збірки віршів слугує афіша до панамської
драматичної стрічки 2021 р. «Площа Катедраль». Сама афіша являє собою кадр із
фільму, на якому зображено двох головних героїв. Для нашої авторської збірки
віршів, ця афіша є гідним аналогом, оскільки у цій збірці двоє авторів. Тож можна
вдало запозичити прийом з афіші- показ обличь обох важливих постатей в проєкті.
Постер є лаконічним та не здається перенавантаженим великою кількістю інформації.
Інформацію щодо постеру знайдено на сайті https://ua.pinterest.com/PinterestUA/,
опубліковано в 2021 році.
Кріс Чаттертон відомий як ілюстратор дитячих книжок «Супермаркет
Гремлінів» та «Чарівні штани піта». Притаманним для його творчості є використання
яскравих та контрастних кольорів, скруглені та плавні форми в стилізованих об’єктах
навколишнього середовища та зображення тварин, спрощена стилізація до лаконічної
форми.
Прототипом фото для колажу стали роботи фотографа Сільвештера Мако. Фотограф
угорського походження, захоплений великим мистецтвом, переважно стилем
Відродження. Найголовніше у роботі, на його думку- це використовувати лише
природне світло без будь-яких змін, використовувати стару камеру середньої якості.
Його редагування фотографій більше схоже на малювання, оскільки Сільвештер
закінчив художню школу. Прототипом для деяких ілюстрацій до наших віршів зі
збірки стали фото Віллема Дефо зроблені Мако для VOGUE.
Роботи фотографі не схожі ні на які інші роботи фотографів. Своєю простотою на
загадковістю, а також ч/б кольором вони привертають увагу. Тому було прийнято
рішення всі фото для ілюстрацій, зробити в ч/б кольорі.
28
Інформацію було опубліковано на сайті
https://www.vogue.com/photovogue/photographers в 2016 році.
Стилістично схожими з авторською графікою є роботи невідомих колажистів
та фотографів. В ролі аналогу було взято такі деталі з фото та колажів: червоні
графічні деталі(вони слугують для показу душевного орієнтиру в ілюстраціях, зв’язку
між співавторами та для акцентності), поєднування непоєнуваного тощо. Аналоги
наведено в додатках.
Цю інформацію знайдено на сайті https://ua.pinterest.com/PinterestUA/,
опубліковано в 2018,2021,2022, рр.
Також аналогом, який наштовхнув нас на ідеї для колажів та фото, стала творчість
Марини Абрамович — сербська перформерка, фотографка, скульпторка, продюсерка,
режисерка та сценографка, звукова і відеомисткиня, та Улая, справжнє ім'я Франк
Уве Лайсіпен — німецький художник-концептуаліст, перформансист. Їхня пара
влаштовувала неймовірні перформанси, які ввійшли в історію мистецтва. У таких
перформансах, як «Енергія спокою» та «Смерть себе», врони показували людям всю
серйозність та відвертість людських взаємин в парі. З огляду на це, хотілося б
передати схоже послання.
Після проведення порівняльного аналізу було виявлено естетичні особливості
авторської графіки:
- декоративність;
- інформативність;
- виразнісь форми;
- колористична доцільність вирішення;
- цільсність стильового вирішення.
Наявність цих естетичних ососбливостей у авторській графіці робить ї
унікальною і вільною від наслідування робіт дизайнерів, що працюють в аналогічній
стилістиці.
29
Дипломний проект бакалавра за темою «Рекламний комплекс для Черкаського
академічного театру ляльок» можна вважати патентоспроможними, тому що всі
складові проекту (графічні і текстові) мають необхідний рівень новизни.
Створений на основі авторської графіки рекламний комплекс, до скаду якого
входять: афіша, рекламні плакати, різноманітні рекламоносії, абонемент-розмальовка
та інші, теж мають необхідний рівень новизни і унікальність.
Завдяки притаманним їй естетичним рисам, авторська книжкова графіка набуває
самобутності та вирізняється серед робіт інших митців, навіть якщо вони працюють
у схожій стилістичній манері.
Бакалаврський дипломний проєкт на тему «Дизайн-проєкт авторська збірка віршів»
може бути визнаний патентоспроможним, тому що він має потенціал для
патентування, оскільки як графічна, так і текстова частина демонструють достатній
рівень новизни.
Авторська збірка, була створена на основі авторських графічних рішень, а також
авторських віршів та авторського вирішення обкладинки. Усі ці елементи
вирізняються новизною та індивідуальністю виконання.
30
ВИСНОВКИ
Мету в даній кваліфікаційній роботі виконано. Створено обкладинку до авторської
збірки віршів, розкрито суть збірки, вдало підібрано кольорову гаму. Текст у збірці
відредаговано та розміщено на сторінках так, щоб вони відповідали естетичним
вимогам .
Було проведено аналіз аналогів та різної інформації щодо книжкової графіки та
верстки .
Було створено книгу, яка підходить людям різного віку, від молодого до більш
зрілого. Книгу потрібно читати у більш тихому та затишному місці, для того,
щоб якомога глибше зануритися в атмосферу переживань та філософських думок.
Хоч компактний розмір ( В5) і дозволяє брат її з собою всюди, все ж вона назначена
для камерного читання.
31
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ
1.Інформація про книжкову ілюстрацію та плакати :
https://knukim.edu.ua/wpcontent/uploads/certificate_accreditation/akademichna_dobroche
tnist/presentation/2.pdf
2.Закон України про авторське право і суміжні
права:https://zakon.rada.gov.ua/laws/show/2811-20#Text
3.Збір аналогів: https://www.artstation.com/artwork/49Bbqk\
4.Психологія кольлору:
https://lihtaryk.com.ua/psihologiya-koloru-rol-koloru-v-nashomu-zhitti/
5.Історія українського книговидання:
https://uk.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D1%80%D1%83%D0%BA%D0%B0%D1%80
%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_%D0%B2_%D0%A3%D0%BA%D1%80%D0%
B0%D1%97%D0%BD%D1%96
6. Збір аналогів:
https://www.pinterest.com/PinterestUA/
7.Збір аналогів:
https://www.dienacht-magazine.com/2020/10/21/christopher-de-bethune-invisible-waves
8.Інформація про художника:
https://uk.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D0%BB%D0%B0%D0%B9_(%D1%85%D1%8
3%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D0%B8%D0%BA)
9.Пошук фото для розділу:
https://vogue.ua/
32
ДОДАТКИ Додаток А
Рис. А.1 Крістофер де Бетюн «Невидимі хвилі»
Рис.А.2 Обкладинка до книжки «Площа Катедрала» Ден Петріс
33
Рис.А.3 Колажі невідомих авторів
Додаток Б
Рис. Б.1. Встановлення унікальності записки
34
Рис. Б.2. Встановлення унікальності обкладинки збірки
Рис. Б.3 Встановлення унікальності авторської графіки до віршів
35
Рис. Б.4 Встановлення унікальності авторської графіки до віршів
Рис. Б.5 Встановлення унікальності авторських віршів у збірці
Рис. Б.6 Встановлення унікальності авторських віршів у збірці
36
Рис. Б.7 Встановлення унікальності авторських віршів у збірці
37