Дизайн-проєкт авторського календаря

Михайлюк, Олександра Миколаївна

Please use this identifier to cite or link to this item: https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7279

Title:	Дизайн-проєкт авторського календаря
Authors:	Борисов, Юрій Борисович Михайлюк, Олександра Миколаївна
Keywords:	дизайн календаря;графіка;поліграфічна продукція;ілюстрація
Issue Date:	Jun-2025
Abstract:	Актуальність теми полягає у популяризації тварин і рослин Червоної книги України засобами графічного дизайну. Проєкт має на меті не лише зберегти екологію, а й адаптувати її до актуальних дизайнерських рішень для використання в сучасному рекламному просторі. На даний час для збереження природи, порятунку від знищення існуючих видів тварин і рослин, відродження і розвитку природних центрів Черкащини слід надавати значення саме популяризації видів зникаючої природи. І хоча сьогодні передбачено цілу низку державних заходів, спрямованих на відновлення природи регіону слід залучити громадськість до вивчення та популяризації природи рідного краю. Сучасний календар як синтез образу та конструкції є цілісним багатофункціональним дизайн-об’єктом з низкою різнорівневих художньо-проєктних завдань. Основним матеріалом дипломної роботи стали авторські ілюстрації, присвячених тваринам і рослинам з Червоної книги України. Мета роботи полягає в розробці авторського календаря для виставки, присвяченій екозбереженню природи.
URI:	https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7279
Appears in Collections:	022 Дизайн (Графічний дизайн)

Files in This Item:

File	Description	Size	Format
МихайлюкЗаписка2025.pdf Restricted Access		3.19 MB	Adobe PDF	View/Open Request a copy

Show full item record

Extracted text

ЧЕРКАСЬКИЙ CHERCASSУ
ДЕРЖАВНИЙ STATE
ТЕХНОЛОГІЧНИЙ TECHNOLOGICAL
УНІВЕРСИТЕТ UNIVERSITУ

Фaкультeт гуманітарних технологій
Кaфeдpa Графічного дизайну, моди та стилю

Освітня програма – «Графічний дизайн»
Cпeцiaльнicть 022 – Дизaйн

КВAЛIФIКAЦIЙНA POБOТA БAКAЛAВPA

нa тeму: «Дизайн-проєкт авторського календаря»

Cтудeнт гpупи ДЗ-11 О.М.МИХАЙЛЮК
Кepiвник, доцент кафедри ГДМС Ю.Б.БОРИСОВ

«Допуск до захисту»
Завідувач кафедри ГДМС
О.Л.ХРАМОВА-БАРАНОВА
___ ________ 202__ рік

Черкаси 2025
2

Черкаський державний технологічний університет
(назва вузу)

Кафедра ГДМС
Факультет гуманітарних технологій
Спеціальність 022 – Дизайн
Освітня програма – «Графічний дизайн»

«ЗАТВЕРДЖУЮ»

Завідувач кафедри
ГДМС
О.Л.ХРАМОВА-БАРАНОВА
«____» ______ 20 ___ р.

ЗAВДAННЯ
нa викoнaння квaлiфiкaцiйнoї poбoти бaкaлaвpa
Михайлюк Олександрі Миколаївні
1. Тeмa poбoти «Дизайн-проєкт авторського календаря» зaтвepджeнa нaкaзoм
пo унiвepcитeту вiд « « p. №

2. Тepмiн здaчi cтудeнтoм зaкiнчeнoї poбoти 03.06.2025 .

3. Виxiднi дaнi: ілюстрації авторські, сітка календарна – сукупність всіх
складових дизайн проекту

4. Змicт квaлiфiкaцiйнoї poбoти
(пepeлiк питaнь, щo їx нaлeжить poзpoбити)
Вcтуп, Poздiл 1. Пepeдпpoєктнi дocлiджeння 1.1. Рослини і тварини,
занесені в Червону книгу. 1.2. Дocлiджeння i xapaктepиcтикa aнaлoгiв. 1.3.
Мapкeтингoві дослідження дизайн-об’єкту. 1.4. Патентні дослідження
Poздiл 2. Oпиc і oбгpунтувaння дизaйн пpoпoзицiї. 2.1. Історія розвитку
календаря. 2.2. Eтaпи викoнaння poботи. Poздiл 3.Дизaйнepcькe piшeння
пpoeкту. 3.1. Загальна кoнцeпцiя календаря. 3.2. Ескізний пошук проєкту. 3.3.
Композиційне і графічне вирішення календаря. 3.4.Рeклaмна пpoдукцiя.
Виcнoвки. Cпиcoк викopиcтaниx джepeл. Дoдaтки.
3

5. Графічна частина дипломного проекту – банер розміром 1800×1800 мм.
6. Консультанти з кваліфікаційної роботи із зазначенням розділів, що їх
стосуються
Пiдпиc, дaтa
Poздiл Кoнcультaнт зaвдaння зaвдaння
видaв пpийняв
Гpaфiчнa чacтинa Борисов Ю.Б.
Пoяcнювaльнa зaпиcкa Борисов Ю.Б.
Кoнcультaнт з poбoти в Кудревич В.В.
мaтepiaлi
Кoнcультaнт з Глaдкoвa I.П.
пaтeнтниx дocлiджeнь
7. Дaтa видaчi зaвдaння ____________________________________
Кepiвник ______________________________Борисов Ю.Б.
(підпис)
Зaвдaння пpийняв дo викoнaння _____________________
(підпис)
3
4
ЗМІСТ
ВСТУП………………………………………………………………......................5

РОЗДІЛ 1. ПЕРЕДПРОЕКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ……………….………………7
1.1. Рослини і тварини, занесені в Червону книгу………………..……7
1.2. Дослідження і характеристика аналогів…………………………..10
1.3. Маркетингові дослідження дизайн-об’єкту ……………………...13
1.3.1. Суспільна функція дизайн-об'єкту………………………………..14
1.3.2. Прогнозування терміну використання дизайн-продукції
та її експлуатаційні якості……....…………………………..……………14
1.4.Патентні дослідження ………………………………………………………15

РОЗДІЛ 2. ОПИС І ОБГРУНТУВАННЯ ДИЗАЙН-ПРОПОЗИЦІЇ ………….20
2.1. Історія розвитку календаря………………………………………..20
2.2. Етапи виконання роботи…………………………………………..25

РОЗДІЛ 3. ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ПРОЕКТУ…………………………27
3.1. Ескізний пошук проекту…………………………………………….27
3.2. Композиційне і графічне вирішення календаря……………………29
3.3.Рекламна продукція…………………………………………………...34

ВИСНОВКИ……………………………………………………………………...37

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ…………………………….................38

ДОДАТКИ………………………………………………………………………..43
4
5
ВСТУП

Календар — ритм, що являє собою вираження внутрішніх
особливостей, якими один сезон відрізняється від іншого, означені тварини і
рослини підкреслюють сезонність в календарі. Природно, що ставлення до
часу всередині окремо взятого сезону позначається насамперед на календарі.
Однак календар є не тільки ритмом часу, але й ритмічною пам'яттю про
природу. Найдавніші з календарів, такі як cонячний календар Давнього
Єгипту або сонячно-місячний календар Вавилону з їх періодично
повторюваними циклами, календар братів Лімбургів, завжди переслідували
мету - бути надійними хранителями пам’яті про природу, культуру тощо.
Актуальність роботи визначається тим, що на даний час для
збереження природи, порятунку від знищення існуючих видів тварин і
рослин, відродження і розвитку природних центрів Черкащини слід надавати
значення саме популяризації видів зникаючої природи. І хоча сьогодні
передбачено цілу низку державних заходів, спрямованих на відновлення
природи регіону слід залучити громадськість до вивчення та популяризації
природи рідного краю. Сучасний календар як синтез образу та конструкції є
цілісним багатофункціональним дизайн-об’єктом з низкою різнорівневих
художньо-проєктних завдань [1]. Адже, базовими аспектами, які визначають
майбутню художню цінність календаря є узгодження зв’язку дизайн-форми
та функціонального призначення календаря, а також залучення у процесі
проєктування засобів художньо-образної виразності.
Мета роботи полягає в розробці авторського календаря для виставки,
присвяченій екозбереженню природи.
Для досягнення поставленої мети необхідно вирішити наступні
завдання:
а) дати образне уявлення зникаючим тваринам і рослинам;
б) зібрати збірку художніх аналогів і зробити художньо-
конструктивний аналіз;
5
6
в) сформулювати концепцію проекту;
г) розробити календар, його дизайн на авторських ілюстраціях.
Предмет дослідження: авторський календар
Об’єкт дослідження: дослідження розвитку дизайну календарів.
Структура та обсяг роботи:
Дипломний проект складається з графічної частини та пояснювальної
записки, роботи в матеріалі. Пояснювальна записка складається з вступу, 3
розділів, висновків, списку використаних джерел, додатків. Графічна частина
скадається з 6 плакатів розмір 60х90 см.

6
7
РОЗДІЛ 1

ПЕРЕДПРОЕКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ

1.1. Рослини і тварини, занесені в Червону книгу
Концепція даного проєкту полягає в тому, щоб донести до цільової
аудиторії основну думку про збереження тварин, пташок, земневодних з
Червоної книги України та зробити це в одному стилі та графіці.
Характерними рисами ілюстрацій є реалістичні зображення (поєднано
зображення і ілюстрація виконана з використанням цифрових технологій,
форми, локальні, чисті кольори, фактура). Більшість ідей з’являлися на світ
при читанні Червоної книги і обранні тварин, пташок, земноводних, комах,
які мешкають в Черкаському регіоні. Червона книга змушувала переживати
різні емоції, в той же час надихала на створення ілюстрацій та давала привід
замислитися, подивитися на своє життя і відношення до оточуючого
середовища по-іншому. Цей календар може бути як настінним, так і
настільним, з ілюстраціями, інформаційними блоками та елементами
природної естетики. Натуралістичні ілюстрації або акварельні зображення з
м’якою палітрою. Може бути додаткова інформація: Кожен місяць —
окрема кольорова тема, натхненна сезоном і природою. QR-код на сторінці
місяця, який веде на сайт або PDF з розширеною інформацією про вид. Міні-
календарі попереднього та наступного місяців. Нотатки про екологічні дати
(наприклад, День Землі, День заповідників тощо).
В ході аналізу календарів виявлено: відсутність достатньої кількості,
присвячених відновленню флори і фауни України. А також виникає потреба в
урізноманітненні художнього вирішення продукції, пошуку нових
дизайнерських рішень та технічних прийомів.
У дизайн календаря входить не лише художнє оформлення, але й
структурні, типографічні та інформаційні елементи. Ось повний перелік
основних складових, які зазвичай входять у дизайн календаря: 1. Формат і
7
8
конструкція:Тип календаря: настінний, настільний, перекидний, плакат,
книжечка, тощо. Розмір і орієнтація: A4, A3, квадратний, горизонтальний /
вертикальний. Кількість сторінок: 1 (на рік), 12 (щомісячно), 13 (обкладинка
+ 12 місяців) тощо.
2. Графічний дизайн: Ілюстрації або фото: головний візуальний
елемент кожної сторінки (наприклад, рідкісна тварина або рослина). Колірна
палітра: гармонійна й тематично відповідна (наприклад, сезонна палітра).
Композиція: поєднання зображення, календарної сітки й тексту в єдиному
стилі. Фон: може бути нейтральним або стилізованим під природу, текстуру
паперу тощо.
3. Календарна сітка: Дні тижня та дати: Початок тижня (понеділок чи
неділя — важливо для локалізації) Виділення вихідних і святкових днів
(державні, релігійні, тематичні) Формат дати: числовий або числово-
текстовий Місячні фази (опціонально)
4. Типографіка: Шрифти: гармонійні, читабельні, що відповідають темі
(екологічні, природні, акварельні шрифти тощо) Розміри ієрархії тексту:
назва місяця, дні тижня, підписи до ілюстрацій тощо.
5. Інформаційні блоки: Опис виду (тварини/рослини): Назва
українською та латинською Охоронний статус Місце проживання Причини
зникнення Цікаві факти Позначки природоохоронних дат (наприклад, День
довкілля)
Збереження тварин і рослин, занесених до Червоної книги України, є
надзвичайно важливим як для природи, так і для суспільства:
1. Збереження біорізноманіття. Кожен вид — це унікальна частина
екосистеми. Втрата навіть одного виду може порушити природну рівновагу,
вплинути на ланцюги живлення, кругобіг речовин, запилення, розкладання
тощо.
2. Генетичне багатство. Зникаючі види мають унікальні гени, які можуть
бути корисними в майбутньому для: медицини (нові ліки), сільського
господарства (стійкі до посухи сорти), науки і досліджень.
8
9
3. Екологічна стабільність. Багато видів є «індикаторами» стану
довкілля. Якщо зникає вид — це сигнал, що з природним середовищем щось
не так.
4. Економічна та екотуристична цінність. Унікальні види приваблюють
екотуризм, який може стати джерелом доходу для регіонів. Ліси, болота,
степи з багатим видовим складом мають ресурсну цінність. 5. Естетична й
культурна цінність. Багато рослин і тварин — частина нашої культурної
спадщини, фольклору, мистецтва (наприклад, журавель — символ України).
Їх краса надихає художників, дизайнерів, поетів.
6. Моральна відповідальність. Людина несе відповідальність за види,
які зникають через її діяльність (вирубка, забруднення, браконьєрство). Ми
не маємо права позбавляти майбутні покоління можливості бачити й вивчати
ці види.
7. Відповідність міжнародним зобов’язанням. Україна є стороною
багатьох екологічних угод (Бернська, Боннська конвенції, CITES, Конвенція
про біорізноманіття), які вимагають охорони рідкісних видів.
Збереження червонокнижних видів — це не просто про «милі
тваринки» чи «рідкісні квіточки». Це про здоров’я нашої природи,
національну безпеку, сталий розвиток і наше з вами майбутнє. Використання
реклами як інструменту для збереження видів тварин — це потужний і
сучасний підхід до екологічної просвіти та впливу на поведінку людей.
Нижче — пояснення, чому це ефективно, і як саме реклама може допомогти
зберігати зникаючі види тварин.
Реклама працює, оскільки:
• Вона викликає емоції, які спонукають до дії.
• Може донести інформацію простою і зрозумілою мовою.
• Має широке охоплення — телебачення, інтернет, соцмережі,
білборди тощо.
• Формує цінності у суспільстві (наприклад, відповідальне
ставлення до природи).
9
10
Як реклама може допомогти зберігати тварин:
1. Інформування. Люди не рятують те, про що не знають. Приклади:
Ролики: "Цей голос зникає — врятуй тетерука" Плакати з написом: "Один
постріл — мінус вид"
2. Мотивація змінити поведінку. Антибраконьєрські кампанії. Заклики
не купувати хутро, не підгодовувати диких тварин, не руйнувати місця
гніздування.
3. Підвищення цінності охорони природи
• Створення позитивного іміджу людей, які допомагають природі.
• Реклама охоронців парків, волонтерів, екологічних активістів.
4. Збір коштів
• Кампанії на кшталт "Купи листівку — посади дерево", або "1
гривня з продажу – на захист рисі"
5. Освіта дітей та молоді
• Соціальні мультфільми, флешмоби, комікси, YouTube-контент
про рідкісних тварин.

1.2. Дослідження і характеристика аналогів
В дизайні використовують аналоги для того, щоб дослідити, що було
створено. Визначитися зі стилем та образом, композицією проекту.
Використовуючи аналоги дизайнер розуміє процес створення обраного
проекту (в якій кольоровій гаммі, стилі графіки, композиції шрифтів та
інше)[10].
Аналоги:
В даній роботі велику частку відведено візуальній складовій.
Представлено візуальний ряд з: Роксолани (Настя Лісовська), Ліни Костенко,
Княгині Ольги, Анни Ярославни, Ольги Кобиляньської, Марії Приймаченко,
Соломії Крушевницької, Лесі Українки, Олени Полонської, Олени Теліги,
Катерини Білокур, Олени Пчілки які були втілені в образи. Авторська думка
сягає того що інформаційна складова виконується козацьким шрифтом.
10
11
Розглянемо ілюстрації персонажів графіка яких досить цікава та
яскрава без використання складних елементів. В ілюстрації можна побачити
поєднання досить чималої кількості кольорів. Дизайн простий та не
нав’язливий, що можна використати в дизайні нашого календаря. (Див.
Додаток.А.).
Аналоги соціальних календарів:
Календар «Бунтарки: нові жінки і модерна нація»
Календар є частиною великого проєкту Бунтарик, що має на меті
популяризувати українських письменниць другої половини ХІХ та початку
ХХ століття.
Календар «Знай наших» від Юрія Журавля
Справжній вибух серед календарів на 2020 рік — календар «Знай
наших» від Юрія Журавля. Журавель — людина багатогранна, лідер та
вокаліст гурту От Вінта!, актор і сценарист, а ще — художник та автор
календарів «Знай наших». Мабуть, приємно знати, що ти народився на одній
землі і може навіть в один день зі славетним князем, гетьманом,
винахідником чи національним героєм. У календарі зібрано понад 100
портретів видатних українців, які складають справжній скарб нації. До
портретів додано життєствердні цитати особистостей, опис їхніх досягнень
та подвигів. Важливо: коли рік закінчиться, сторінки можна перетворити у
листівки, а з обкладинки за доданою схемою зібрати круту скриньку. (Див.
Додаток.А.Рис.10-12).
Наші великі
Ілюстрації Марічки Рубан, тексти — Катерини Бабкіної.
Календар із відомими українцями різних епох, серед яких Григорій
Сковорода, Василь Стус, Соломія Крушельницька, Сергій Параджанов, Іван
Пулюй, Андрей Шптицький, Іван Котляревський, Алла Горська, Мілена
Рудницька, Василь Вишиваний та інші.
Він створений для Групи Агротрейд, Почесного консульства
Республіки Австрія в Харкові, Благодійного фонду Всеволода Кожемяка
11
12
«Україна ХХІ». Розповсюджується безкоштовно на підприємствах, у
держадміністраціях, школах та дитсадочках у тих регіонах, на які
поширюється діяльність Агротрейд. (Див. Додаток.А.).
Аналоги плакатів:
1. Львівські дизайнери розмістили плакати, що нагадують, що
образливі вирази та слова шкідливі. Соціально-інформаційна кампанія
"Слова ранять" нагадує: образливі вираження ненависті завдають шкоди не
менше, ніж фізичне насилля [11]. Ці плакати досить стримані, з мінімальною
кольоровою гаммою. Головним героєм плакатів є ніж та терка , в яких є
образливі слова. Ніж з теркою асоціюється з біллю саме через ці слова. Сама
композиція плакатів досить здержана та лаконічна (Додаток А) та (Додаток
А).
2. Другим прикладом є роботи на тему залежності від інтернету. Ідеєю
плакатів є банальна залежність від соціальних мереж. Тому автор робіт
закликає у своєму слогані до спілкування не онлайн, а наживо [12].
Плакат створений за допомогою таких констант як фотографія та
шрифтовий блок, тобто слоган а також біля слогану є підтекст, в якому
детальніше розкрита суть плакату(Додаток А) та (Додаток А).
3.Третій та четвертий плакат являється прикладом того, яка культура
мови молоді на сьогодні. Ці ілюстрації мають досить просту техніку
виконання. Слоганом обох робіт є фраза « Суржик- культура бідних».
Кольорова палітра одного плакату включає в себе три кольори(Додаток А)
[13].
Проаналізувавши аналоги, було вирішено, що з аналогів було взято
деякі текстові ідеї для майбутніх календарів та основний характер
композиційного рішення зображення.

12
13
1.3. Маркетингові дослідження

Для виявлення особливостей взаємодії дизайну і маркетингу
розглядаються основні поняття маркетингу і їхня сутність, що безпосередньо
впливає на дизайн-процес. У ході досліджень виявлено, що основним
поняттям у маркетинговій діяльності є потреби споживачів.
У процесі маркетингових досліджень виконується аналітична функція,
що пов’язує споживачів, конкурентів з дизайнером за допомогою інформації.
Вона використовується для розпізнавання і визначення проблем, пов’язаних з
виробленням, оптимізацією та оцінкою дизайнерських дій, визначення
ефективності дизайну і поліпшення розуміння проектного завдання.
Маркетингові дослідження зменшують рівень невизначеності на різних
етапах проектування. Встановлено, що маркетингові дослідження в дизайні
використовуються на етапах систематизації та аналізу даних про ринок,
конкурентів, споживачів, ціни.
Дослідження ринку – найпоширеніший напрямок маркетингового
розвитку ринку, включає аналіз змін економічних, науково-технічних,
законодавчих та інших факторів [3].
У ході цих досліджень досягається відповідність виробу вимогам
масового споживання. Виріб і власна його зовнішня форма стають завдяки
дизайнеру носієм інформації не тільки про призначення предмета, але і про
його суспільне значення.
Таку важливу роль відіграє календар в предметно-просторовому
середовищі, який має виконувати основні рекламні функції:
а) привернути увагу глядача;
б) точно назвати предмет реклами;
в) виділити серед глядачів тих, хто є потенційним покупцем;
г) створити приємне враження про товар [4].

13
14
1.3.1.Суспільна функція дизайн-об'єкту.
На сучасному етапі розвитку проектної культури дизайн поряд з
маркетингом посідає одне з провідних місць у процесах взаємодії
виробництва і розподілу.
Встановлено, що реклама – найважливіший елемент маркетингу, тому
що охоплює всі сторони сучасної економіки. Реклама, у свою чергу, є
об’єктом дизайну й ефективність її великою мірою залежить саме від
естетичної цінності. Цінність даного проекту полягає у заохочуванні митців
сучасного розвитку петриківського мистецтва та прагнення відновити процес
розвитку суспільних мас за допомогою культурних явищ.
В українському суспільстві все більше усвідомлюється загальна
потреба в культурі. Перспективність розвитку української культури залежить
від готовності її представників до культурної активності, яка в значній мірі
залежить від стану менталітету та вмінні створити державою відповідних
обставин.
У результаті розгляду дизайну і маркетингу, як єдиного процесу,
виявлено етапи маркетингової діяльності, в яких бере участь дизайн: при
розробці дизайн-продукції, при просуванні товару на ринок.

1.3.2.Прогнозування терміну використання дизайн-продукції та її
експлуатаційні якості.
Заключний процес, який проходить промисловий виріб – це
експлуатаційний термін, який залежить від обраного матеріалу, умов
зберігання, використання, а також якості виконання. Так як календар має
необмежений термін експлуатації, проектуючи їх, необхідно також
розглядати можливості неодноразового використання, адже у будь-які часи
календар ніс просвітницьку і часову діяльність.
До споживчих якостей можна віднести: користь, красу, а також ціну,
яка буде використана для виробництва об’єкту. Користь календаря
проявляється як у мистецькій, так і в інформаційно-комунікативній сфері.
14
15
Так, календар в теперішній час проникає у всі сфери життя. З усіх
споживчих властивостей промислових виробів саме краса найменше
піддається однозначним визначенням. Адже, естетичний смак можна
визначити як здатність особистості до індивідуального відбирання
естетичних цінностей, підставою для якого є індивідуальний внутрішній світ.
Ціна, яка закладається у дизайн-об’єкт має бути спів розмірна прибутку –
перша умова ринку.
Тож розглядаючи дизайнерську рекламну продукцію треба усвідомити,
те що конкретних «рецептів» до успішної художньої творчості не може бути.
Найбільшого, що може зробити дизайнер це постійно досліджувати сучасні
потреби покупців, вдосконалюватись.

1.4.Патентні дослідження
Випускна робота за темою «Розробка авторського календаря»
передбачає:
а)створення авторських ілюстрацій;
б)розробка дизайну загального вигляду календаря.
Перший об’єкт інтелектуальної власності – авторські фото
підпорядковані під дію Закону України «Про авторське право і суміжні
права» (розділ 2 ст.5 п.1.8.) і патентного дослідження не потребує.
Згідно іншого законодавства дизайн календаря належить до об’єктів
промислової власності – промисловий зразок і патентні дослідження будуть
виконані з метою встановленої відсутності плагіату. Авторські права
захищені законом «Про охорону промислових зразків»
Разом з перевіркою встановлення відсутності плагіату також
перевірена і новизна дизайну упаковки. Дизайн загального вигляду календаря
та дизайн упаковки класифікується як промислова власність, патентні
дослідження проводяться з урахуванням вимог, які закріпленні в Законні
України «Про охорону прав на промислові зразки» (далі Законні Існує ДСТУ,
що регламентує проведення патентних досліджень, які проводяться на всіх
15
16
стадіях життєвого циклу об'єкта при його створенні (проектуванні),
реалізації, передачі прав власності, продажу ліцензій на його використання.
Регламент пошуку передбачає проведення пошуку по фондам
патентної та кон'юктурно економічної інформації у вигляді каталогів,
проспектів і комерційних пропозицій у базі даних центра науково-технічної
інформації (ЦНТІ), обласної науково-технічної бібліотеки їм. Т.Г. Шевченка,
центра європейської інформації (м. Черкаси) та мережі Інтернет.
Для встановлення новизни дизайну загального вигляду календаря
необхідно зробити дослідження стосовно наявності тотожних або схожих
зареєстрованих раніше в Україні поліграфічних об’єктів.
Новизна дизайну загального вигляду календаря визначалась за
допомогою порівняльного аналізу відібраного прототипу з числа аналогічних
розробок дизайну загального вигляду календаря послуг класу 16; навчальні
матеріали та наочні посібники (за винятком апаратури); пластмасові
матеріали для пакування (що не належать до інших класів); шрифти; кліше
друкарські визначених за МКТУ і зареєстрованих в Україні.
Порівняльний аналіз допоміг прийти до висновку, що дизайн
загального вигляду календаря не має елементів тотожності і схожості, має
високі розрізняльні властивості і тому є новим і патентно чистим.
Високих розрізняльних властивостей надає дизайну загального вигляду
календаря створення його за допомогою білого тону, розробленої сітки, робіт
петриківського розпису та короткої біографії про майстрів.
В основу розробленого календаря може бути представлена правова
охорона, тому що він відповідає всім умовам охороно спроможності
національного законодавства.
Другим об’єктом патентних досліджень є упаковка. Її можна дослідити
як знак (об’ємний), але ми перевіримо упаковку на новизну, патентну
чистоту та охороно здатність згідно іншого законодавства - як промисловий
зразок. Тому, що необхідно отримати вихідні данні для проектування: форму,
зовнішній вигляд, пропорції. Ці дані можуть бути отримані тільки після
16
17
встановлення рівня техніки та тенденцій розвитку.
Дослідження було проведено за допомогою порівняльного аналізу
зовнішнього вигляду, художньо-конструктивного рішення розробленого
об’єкта з притаманними йому естетичними і ергономічними особливостями
відносно зареєстрованих аналогів.
Патентні дослідження проведено за фондами центра науково-технічної
інформації та бібліотеки ім.. Шевченка. Ретроспектива пошуку два роки.
Країни пошуку Україна. Ключове слово - упаковка. Основними джерелами
патентної інформації є офіційний бюлетень «Промислова власність», (розділ
«Промислові зразки») та кон’юктурна інформація у вигляді каталогів,
проспектів і комерційних пропозицій. В процесі пошуку було переглянуто
більш ніж 35 релевантних документів, деякі відібрано і систематизовано у
вигляді аналогів.
Порівняльний аналіз суттєвих ознак зареєстрованого прототипу з
об’єктом, що розробляється показав: розроблена упаковка відрізняється
новою сукупністю ознак та має: а) нове колористичне вирішення; б) нове
декоративне оформлення; в) нове конструктивне рішення.
Згідно з нормативним документом наявність цих трьох активних
факторів надає розробленому об’єкту новизни на рівні 30% що дозволяє
зробити висновок: розроблена сувенірна упаковка є сучасною, має достатньо
високий рівень рекламоздатності та патентної чистоти.
Таким чином, за допомогою патентних досліджень було встановлено
новизну обох об’єктів інтелектуальної власності (розробка дизайну
загального вигляду календаря та дизайн упаковки) що дозволяє зробити
загальний висновок — проект вцілому новий і конкурентноспроможний.
Основні терміни [14]:
Автор – за законодавством про авторське право фізична
особа,творчою працею якої створено твір. Автор у
відношені його твору має певні права.
Аналог – об’єкт, близький за технічною суттю, призначенням або
17
18
функціями до заявленого об’єкта винаходу і вудомий з
існуючого рівня техніки. Аналог використовується при
розкритті рівня техніки опису винаходу,при цьому слід
зазначити недоліки, що перешкоджають досягненню
бажаного технічного результату. Найбільш близький
аналог називається «прототип».
База даних – сукупність творів, даних або будь-якої іншої незалежної
інформації у довільній формі, в тому числі –
електронній, підбір і розташування складових частин
якої та її упорядкування є результатом творчої праці.
Винахід– це рішення утилітарної задачі будь-якій галузі
промисловості або іншій сфері суспільно корисної
діяльності людини, що відповідає визначеним
законодавством умовам надання правової охорони як
винахід компетентним державним органом.
Виключне майнове право особи, яка має щодо твору, виконання,
право – постановки, передачі організації мовлення, фонограми
чи відеограми авторське право і (або) суміжні права, на
використання цих об'єктів авторського права і (або)
суміжних прав лише нею і на видачу лише цією особою
дозволу чи заборону їх використання іншим особам у
межах строку, встановленого цим Законом.
Державна установа і сукупність експертних, наукових, освітніх,
система інформаційних та інших державних закладів відповідної
правової спеціалізації, що входять до сфери управління
охорони Установи.
інтелектуальної
власності –

Дизайн – будь-які розміщення елементів, що становлять твори
18
19
мистецтва, а також попередні начерки.
Експертиза процес дослідження матеріалів заявки та самого
заявки – позначення на відповідність вимогам, викладеним у
Законі та Правилах, з метою реєстрації позначення як
знака.
Заявка – це сукупність документів складених відповідно до
вимог законодавства.
Знак – позначення, за яким товари і послуги одних осіб
відрізняються від товарів і послуг інших осіб.
Інтелектуальна це творча діяльність, а творчість – це цілеспрямована
діяльність – розумова робота людини, результатом якої є щось
якісно нове, що відрізняється неповторністю,
оригінальністю, унікальністю.

Запатентований це промисловий зразок, на який видано патент.
промисловий
зразок -
Рішення за заява про незгоду, яка подається заявником до
заявкою – патентного відомства.
Твір скульптура, картина, малюнок, гравюра, літографія, твір
образотворчого художнього (у тому числі сценічного) дизайну тощо.
мистецтва –
Патент – це техніко-юридичний документ, виданий заявнику на
винахід, корисну модель чи промисловий зразок, що
відповідає умовам патентоспроможності і підтверджує
авторство, пріоритет і право власності на зазначені
об'єкти.
Патентна це юридична власність об’єкта що полягає в можливості
чистото- в и к о р и стовування без порушень іншиг виключних прав.

19
20
РОЗДІЛ 2

ОПИС І ОБҐРУНТУВАННЯ ДИЗАЙН-ПРОПОЗИЦІЇ

2.1. Історія розвитку календаря

Календарем прийнято називати визначену систему рахунка тривалих
проміжків часу.
Ознака виникнення цивілізації слова, тотожного поняттю «культура»,
як матеріальна, так і духовна є поява календаря. Справляння відсотків
відбувалося в перший день місяця, званого календ. І подібно до того як
цивілізована людина визначала своє місцезнаходження в навколишньому
світі. Спочатку рахунок часу вівся по добі, потім по пальцях, звідси пішли і
декади. З введенням на Русі християнства був прийнятий новий, так званий
юліанський календар з римськими найменуваннями місяців, які збереглися
до наших днів. Цей календар був введений в 46 році до н.е. Юлієм Цезарем
(звідси і назва – юліанський) [6].
Календар є невід’ємним елементом життя кожної людини,
допомагаючи орієнтуватися в часі. Перші календарі поділяють на такі види:
давньогрецький, юліанський та григоріанський [16].
Давньогрецький календар оздоблений грецьким орнаментом маючи
вигляд круга. На ньому зображені жреці того часу, що тримають вписаний
круг у середину (Додаток А). Юліанський календар мав вигляд кола, в
середину якого вписана дев’ятикутна зірка поділена на кольорові сигменти з
іерогліфами, календар давав помилку на 1 день за 128 років (Додаток А).
Григорінський календар існує більше 400 років, являє собою круг вписаний у
квадрат (Додаток А) [17].
2010 від Р. Х. згідно з середньовічним православним календарем є 7518
роком від створення світу.
.
20
21
До нас дійшла таблиця пасхальних повних місяців в Служебнику XI
сторіччя. З XV століття західні календарі-альманахи розповсюдилися в Росії,
Польщі, Великому князівстві Литовському і за їх подобою створювалися
українські календарі. У 1581 Івана Федоров надрукував в Острозі складену
А.Римнеєм «Хронологію» - своєрідний календар, в якому перераховані назви
місяців на слов'янській мові. Особливо популярними в XVIII - першій
половині XIX століття були настінні листові розмальовані календарі -
«Повсякчасний Календар» Фосбейна (1705), найповніший так званий Брюсов
календар, складений і виданий А. Кипріановим. Після дозволу в 1865
видавати календарі всім охочим першими приватними видавцями календарів
були Р.Д.Гоппе і А.А.Гатцук (його популярний «Хресний календар» виходив
в 1866-1917).

Григоріанський календар, впроваджений в ужиток 4 жовтня 1582 року
Папою Римським Григорієм XIII.
21
22

У деяких місячних календарях час від часу вставляється додатковий
місяць, щоб не відставати від сонячного року. Римський календар,
запроваджений Юлієм Цезарем, а згодом відомий як Юліанський календар,
наближається до сонячного року, ніж будь-який попередник. Поширюючись
по Римській імперії, а пізніше по всьому християнству, цей календар
виявляється дуже ефективним протягом багатьох століть.
Календар є одним з найзагадковіших, наймістичніших та водночас
одним з найпрактичніших винаходів людства. Із прадавніх часів багато
філософів розмірковували над плином часу та над методами його підрахунку.
На сьогодні існує безліч міфів та легенд про створення світу. В ХХІ столітті
календар є важливою річчю, без якої сьогодні не може обійтися ні одна
сучасна людина, адже саме він допомагає запам’ятовувати дати та планувати
важливі справи.
Календар є невід’ємним елементом життя кожної людини,
допомагаючи орієнтуватися в часі. У ХХІ століття календар допомагає в
будь-який момент визначити число і день тижня, згадати про вихідні та
свята. Календар – це періодичне видання, у якім послідовно викладений
перелік днів, тижнів, місяців певного року [28]. Зрідка зустрічаються
календарі, у яких викладений і перелік літ, кварталів і навіть віків. Перші
календарі поділяють на такі види: давньогрецький, юліанський та
григоріанський [29].
22
23
Давньогрецький календар оздоблений грецьким орнаментом, який мав
вигляд круга, на якому розміщені жреці, які підтримують ще один круг
вписаний у середину (Додаток Б) [30]. Юліанський календар мав вигляд
круга в середину якого вписана дев’ятикутна зірка поділеного на кольорові
сигменти з іерогліфами, давав помилку на 1 день за 128 років (Додаток Б)
[31]. Григорінський календар існує більше 400 років, являє собою круг
вписаний у квадрат (Додаток Б) [32].
В ХХІ столітті календар є важливою річчю, без якої сьогодні не може
обійтися ні одна сучасна людина, адже саме він допомагає запам’ятовувати
дати та планувати важливі справи. Календарі стали цілком звичним
предметом побуту, проте колись їх створення справляло справжній фурор.
Ще в давні часи людина зіткнулася з проблемою, як визначати час,
дізнаватися який зараз день, місяць, рік [18]. Календар з’явився ще в
доісторичну добу у наших пращурів. Таблиця з цифрами, розташованими в 7
стовпців та 5 рядків асоціюється з календарем, використовуючи його щодня,
чи то на телефоні, чи то на стіні. Один і той же дизайн, незалежно від
середовища, той самий формат перемістився з плакатів до цифрових додатків
без будь-яких змін. Функціональність сучасного календаря майже не
відрізняється від свого попередника, окрім дизайну [19-20].
Хронологія:
321 р. – імператор Костянтин приймає семиденний тиждень;
900-1500 рр. – артефакти цього періоду показують календарі,
представлені у вигляді кругових діаграм;
1500 р. – поява та поширення друкарства Гутенберга;
1582 р. – ревізія григоріанського календаря;
1650-1800 рр. – вічні календарі, поява сітки;
1860 р. – ранні приклади паперового плаката з використанням
календарної сітки;
1966 р. – Массімо Віньєллі, календар «Стендгіг»;
1966 р. – Енцо Марі «Вічний Тимор»;
23
24
1995 р. – Джон Маєда на 2000 рік.
Найбільший розвиток у дизайні календарів відбувався наприкінці XV
ст., не лише через григоріанський календар 1582 р., а й через впровадження
друкарні Йоганнесом Гутенбергом. В середині ХV ст. з появою та
поширенням друкарства з’явилися і перші друковані календарі.
Одноаркушевий «Астрономічний календар» на 1448 р. Був один з перших
творів верстату Й. Гутенберга [20] (див.Додаток А). Друкарський верстат
допоміг вічним макетам календарів стати більш практичним стандартом.
Постійний альманах Семюеля Морленда від 1650 р. - це цікавий ранній
приклад таких підходів. У 1773 р. Роберт Ейткен першим винайшов
щоденник-планувальник в Америці. Поряд зі своїм практичним
використанням календарі перетворилися на декоративний предмет.
Наприкінці ХVIII ст. та протягом другої індустріальної революції рекламні
календарі стали популярним засобом поширення ідентичності бренду в
домашніх господарствах людей. Довелося чекати до 1960-х рр., щоб
повернутися до мінімалізму, коли графічний дизайн та шрифт стали об’єктом
експериментів, що також сприяло впровадженню Гельветики та
модерністського підходу. Найвідоміші роботи з тієї епохи представлені у
двох італійців того ж року: знаменитий великий настінний календар Массімо
Віньєллі та вічні версії Енцо Марі.
Початок XXI ст. в історії людства характеризуються великою кількістю
культурних, соціальних, політичних та економічних процесів. Існує досить
великий масив філософської, культурологічної та спеціально-наукової
літератури, присвяченої проблемам часу і календаря. Для цього дослідження
основоположною базою послужили роботи великої групи вітчизняних та
зарубіжних дослідників. До праць з загальних питань соціального і
історичного часу можна віднести роботи М.Б.Абсалямова, P.A.Аронова,
М.Гюйо, Г.Є.Зборівського. Роботи вчених, які присвячені загальним
проблемам календаря – це роботи Е.Алхеліс, Е.Бікерман, Н.Л.Жуковської,
М.С.Зеліксон, Є.І.Каменцева. Дослідженню календарів різних народів світу
24
25
присвячені роботи Л.Коуп. Автор класифікує календарі за трьома типами,
аналізує підстави формування календарів, а також одиниці числення часу
(день, тиждень, місяць, сезони, рік) та інші аспекти відліку часу індіанців.
Важливою складовою роботи можна вважати більш 125 календарів різних
груп індіанців (включаючи і примітивних хліборобів), які з’явилися
результатом експедиційних досліджень таких вчених, як Ф.Боас, Дж.
Мердок, Дж.Свентон, Е.Сепір тощо (Додаток Б.) [21].

2.2. Загальна концепція календаря

На сьогодні календар виступає однією з важливих галузей дизайну. Не
дивлячись на те, що календар має свою давню історію та глибокі корені, як
рекламний об’єкт він увійшов не так давно. Сучасні календарі з
використанням традицій витинанки привертають увагу споживачів та мають
свої переваги. З пасивного спостерігача користувач перетворюється в
активного, за допомогою зацікавленості традиціями.
Концепція даного проекту полягає в тому, щоб донести до цільової
аудиторії основну думку про красу через авторські роботи календаря
виконані майстрами петриківського розпису. Календар є вірним засобом,
щоб досягти утилітарності та користі продукту і має велику художню
цінність. Використані кольори – чисті, створюють святковий радісний
настрій, вони служать головній меті, а саме привернути до себе як найбільше
уваги і розрізнити пори року. Форма календаря горизонтальна, що добре
гармонує з ритмічністю і пропорціями об’єктів. Календарна сітка гармонує з
зображенням та пов’язана з ним.
Настінний календар зроблено одностороннім на 2025 рік. Робота над
дизайнерським проектом передбачає певну послідовність дій. Внаслідок
тривалого проектного досвіду, до її базових складових частин належать такі
етапи: підготовчий, дизайнерська пропозиція, завершення дизайнерського
проекту, його реалізація.
25
26
Для того, щоб підготовитися до проектних дій, спочатку було вивчено
ситуацію на ринку щодо календарів взагалі, як виду поліграфічної продукції.
У процесі роботи досліджено історію виникнення календаря, історію
петриківського розпису та походження. Потрібну інформацію було ретельно
відібрано і проаналізовано. Таким чином, для досягнення мети було зібрано
усю необхідну інформацію, як літературні та і графічні зображення, вивчено
модні тенденції для того, щоб привнести в дизайн створений проект.
Накопичення цієї інформації відбувалося за двома основними напрямками:
вивчення літературних джерел і натурного матеріалу.
26
27
РОЗДІЛ 3

ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ПРОЕКТУ

3.1. Ескізний пошук проекту

Основні виражальні засоби, характерні для традиційної графіки:
1) лінія, її плавність або строкатість (Додаток Б., Рис. Б.5) [24-25].
2) пляма, рівно зафарбована, різна за кольором, формою (Додаток Б.)
[36-37].
3) тон, різниця в градації (Додаток Б.) [28-29].
Основні виражальні засоби в традиційному живописі [30]:
1) колір, найбільш специфічний виразний засіб [31].
2) форма, зовнішній тривимірний контурний вигляд чи конфігурація
певної речі [32].
3) фактура, одна з властивостей предметного світу [33].
Обґрунтування естетичного рівня об’єкту в контексті сучасних
тенденцій розвитку дизайну на кожному етапі еволюції. Винайдення нових
матеріалів у виготовленні предметів побуту підпорядковує можливості
людини [37]. Дизайн присутній буквально скрізь – на вулицях, у книжках
тощо. Образне мислення має важливу роль в інтелектуальному житті людей,
а не тільки дизайнерів.
Згадуючи циркові вистави, ретельно дослідивши роботи попередніх
художників, розроблено та виділено головні елементи для кожного плаката
(додаток Б). Промалювавши більш детальніше, в пропорціях, пам’ятаючи, що
дані плакати потрібно виконати в типографіці, знайдено відповідні техніки,
для підсилення вираження форми, ритму, образу. Так, технічна частина
відтворюється за допомогою програми Adobe Photoshop (додаток Б). Це дає
змогу швидко і оперативно виконати безліч варіантів композиційних,
27
28
кольорових та текстових рішень кожного плакату окремо, виконувати
різнобічний аналіз оптимального варіанту.
Великого значення надається в презентаційному плакаті
композиційному розміщенню тексту – назви (додаток Б) та шрифту.
Направлення та форма основних штрихів, характер засічок, оформлення
літери, її пропорції дають можливість отримати унікальний шрифт, який
передає настрій усього дизайн-об’єкту. В ідеалі текст має органічно
вливатися в зображувану площину, тобто бути складовою його частиною.
Плакат, який багатослівний є невдалим варіантом.
Знайшовши відповідні образи, композиційну систему, необхідно
створити таку кольорову гаму, яка передавала б відповідну тематику кожного
циркового жанру та створювала гармонійне колірне рішення проекту в
цілому. Завершальний етап вимагає остаточного виконання всіх матеріалів,
але при цьому важливим є зберегти головний композиційний задум.
За допомогою ескізного пошуку відбувалася фіксація ідеї – пошук
формату, розміщення елементів календарної сітки, ілюстрації та шрифтового
блоку на сторінках календаря. Робочі ескізи представлені на рис. 3.1, де
відбувався загальний пошук композиційного рішення та цільності
композиції.

Рис.3.1. робочі ескізи

28
29
3.2. Композиційне і графічне вирішення календаря
Після визначення загальної композиції відбулось розміщення елементів
шрифтового блоку, а також пошук стилістичного рішення ілюстративного
наповнення, де ілюстративне та текстове наповнення взаємодіє із
стилістичним рішенням загальної композиції. Процес ескізування є
пошуковим методом креативного створення сучасного календаря, під час
якого визначається місце розташування елементів у вигляді ілюстрацій
тварин і рослин з Червоної книги України, ілюстрацій та текстового
наповнення, де виявляється єдиний стиль.
Коли постало питання про проєктування дизайну на перший план
вийшла система «дизайнер-проєкт-річ», яка повністю показує дизайнерську
діяльність від початкового задуму до «життя речі». В процесі розробки
враховувалися властивості і якості, які будуть користуватися попитом у
споживача. Завданням було створити видання, побудоване за естетичними
законами, головною якістю якого повинна бути відповідність традиціям
України їх відродження.
В ході аналізу сучасних календарів виявлено: відсутність достатньої
кількості видань присвячених відродженню екології в Україні, збереженню
тварин і рослин, що занесені в Червону книгу України. А також виникає
потреба в урізноманітненні художнього вирішення продукції, пошуку нових
дизайнерських рішень та технічних прийомів.
Шрифт є важливою складовою для створення сучасного календаря,
завдяки ньому передається сам зміст. В календарі запропоновано
використати шрифт «Calypso» і «Beware» (рис. 3.2.). Використаний кегль для
текстів – 12 п., 14п. Так як календар є інтерактивним кегель шрифту можна
збільшити до 16 п., а також збільшити насиченість кольору самого шрифту.
29
30

Рис.3.2. Шрифт в календарі
Важливим аспектом в оформленні сучасного календаря є композиція
типографського шрифту. Було використано блокову композицію
(розташування рядків тексту суцільним блоком).
Формат сучасного календаря вертикальний та видовжений. Шрифтовий
блок має цільну форму, з достатньою і не надто великою відстанню між
словами, без зайвих пробілів між рядками та буквами. Шрифт, як елемент
художнього оформлення видання, є художньо вирішеним, читабельним та
правильно підібраним. Відсутні стики в літерах, особливо з верхніми і
нижніми елементами. У своїй роботі над календарем емоційно оцінюючи
працю, дизайнер проявляє певний художній смак, а споживач навпаки
отримує естетичне задоволення чи незадоволення.
Типографський блок вибрано «Beware», шрифт є: простим,
читабельним, вертикально видовженим, не має засічок, товщина літер
однакова в усіх його елементах. Шрифтовий блок в тональному
співвідношені з витинанками, ілюстраціями не створює надмірного
30
31
контрасту, не відволікає від зображення, є легким завдяки гарнітурі, та
відповідає наступим вимогам [24]:
1) чіткість, ясність, читабельність, простота графічних форм шрифтів;
2) органічний зв’язок малюнка літер із змістом тексту, образність
шрифта;
3) ритм;
4) колірна (тонова) гармонія;
5) стильова єдність шрифтів і зображення;
6) смислове акцентування;
7) композиційна цілісність побудови.
Ритм в шрифтовому блоці є важливим засобом, для передачі образності
шрифтового напису. На сторінках календаря ілюстративна композиція має
центральне розміщення, є симетричною та займає основну частину аркушу.
Інші елементи мають другорядні позиції в залежності від їх функцій,
шрифтовий блок, в якому представлений напис, розміщується на кольоровій
плашці, знизу зображена календарна сітка. Обраний шрифт задовольняє всім
вимогам, чіткість напису визначається контрастом між кольором шрифта і
кольором тла. Також шрифт видовжений вертикально, як і сам календар, що
додає гармонійності сприйняття загального виду [26].
Колір відіграє важливу роль в ілюстраціях будь-якого видання.
Кольори на сторінках календаря підібрані до пір року, мають асоціації з
кожним місяцем та істотно впливають на психо-інтелектуальний стан
людини. Текстури на сторінках календаря доповнюють колірну гаму кожної з
пір року. Кольорове вирішення представлене для кожної з пір року. Для
напису застосовуються кольори, що залежать від кольору тла. Це дозволяє
отримати потрібний контраст для чіткості та читабельності шрифту. Також
елементом дизайнукалендаря є знак Червоної книги, який об’єднує всі
сторінки календаря.
Багато художників уважно вдивлялися в природні колірні комбінації:
як поєднуються кольори у рослин і тварин, як впливає колір неба на
31
32
предмети, яка різниця між кольором сонця, що сходить і західного, як
змінюється природа в залежності від пір року. Американські колористи:
К.Джексон і Г.Ваттерман, узагальнивши дослідний досвід старих майстрів-
художників (особливо педагога-колориста І. Іттена) і сучасних фахівців за
кольором, подарували світу колірну теорію «Періоди року». Відповідно до
цієї теорії колірні гармонії пропонується створювати, спираючись на
«досвід» природи, а саме – природне співзвуччя фарб за порами року [22].
Ілюстративне наповнення сучасного календаря представлене
тваринами з Червоної книги України та за використання засобів художньо-
образної виразності. Зображення мають декоративний характер, заокруглені,
плавні лінії та спрощення форми. Ілюстративне наповнення покликане
розширити асоціативний ряд відповідно до змісту фрази. В календарі
застосовується природна тематика – тварини, рослини, дерева та птахи.
Особливістю використання напису і ілюстрації є їх взаємодія, зображення
розміщується біля тексту, заходить на композицію. Виконання сучасного
календаря складається з ескізного пошуку, створення ілюстрацій за
допомогою засобів художньо-образної виразності в програмі Adobe
IIIustrator. Після цього відбувалась подальша обробка ілюстративного
наповнення, допрацьовувалась шрифтова композиція, кожен елемент
знаходив своє місце. Далі відбувався пошук відповідих кольорів, додавання
текстових блоків та текстури.
В рекламну продукцію розробленого проєкту входить сучасний
календар (в графічному варіанті). Лаконічність, простота і ємність реклами
надає особливу виразність.
Компонування реклами будується за таким планом:
1) візуальний образ;
2) сітка;
3) зображення реального продукту.
32
33

Рис. 3.3. Календар.

Рис. 3.4. Календар.

33
34

Рис. 3.5. Календар.

3.3. Рекламна продукція
В процесі створення реклами для сучасного календаря було визначено
центральну мету, те що необхідно прорекламувати. Було визначено цільову
аудиторію видання, це люди віком від 14 років, які вже можуть пізнати та
надати самостійний аналіз традиціям витинанки.

Рис. 3.6. «Використання на рекламоносіях».
34
35
Обрано прототип художньо-конструктивного рішення вигляду
упаковки (рис. 3.7.), для сучасного календаря.

Рис.3.7. «Ескіз упаковки для календаря».
Дане рішення має прямокутну конфігурацію та являє собою об’ємний,
прямокутний виріб. Дизайн стриманий, виконаний в мінімалістичному стилі,
має забарвлення природнього кольору з витинанкою. Упаковка – сучасна,
стильна, вид упаковки, який ідеально впишеться в будь-який інтер’єр. Цілі
створення упаковки для календаря полягають у простоті використання та
виготовлення. Форма самої упаковки відповідно до форми календаря в якій
поєднуються якості функціональності та сучасного дизайну. Оригінальність
рішення конструкції відповідно до економічності та екологічності упаковки.
Тобто, упаковка, яка не буде змінювати своєї форми і розмірів при
заповненні продукцією, здатної витримати зовнішні механічні дії при
35
36
зберіганні і транспортуванні. Вся колірна, шрифтова і стилістична гамма
відповідає розробленій концепції проєктної пропозиції сучасного календаря.
Важливим інтерактивним засобом художньої виразності є анімація.
Головним завданням є розробка анімації, яка сприяє зацікавленості. В
витинанках, ілюстраціях використовуються інтерактивні технології, окремі
елементи супроводжуються анімацією. Використаними інтерактивними
елементами є: гіпертекстові посилання, відеофрагменти (часткова анімація
ілюстрацій); кнопки (збільшення шрифту і його насиченості). Також
використано слайдове перегортання сторінок в низ (перегортання
прихованого тексту, ілюстрацій) і сладове перегортання в бік (перегортання
на наступну сторінку).

36
37
ВИСНОВКИ

Календарі – відмінний засіб ненав’язливої реклами будь-якої компанії
й будь-якої продукції. Щодня на календар дивляться десятки людей і
звертають увагу на нашу інформацію.
Обґрунтовано поставлені мета та завдання, і їх досить ефективне
вирішення представлені в даній роботі.
Переваги розробленого календаря:
- унікальний, його не можливо сплутати з іншими;
- функціональні, і може використовуватися в різних контекстах;
- відповідає основним принципам простору, кольору і форми;
- коректно відображає обрану тему.
У роботі був втілений принцип розробки: форма, колір, шрифт та інші
елементи. Значно відрізняється від тих, що використовуються.
В роботі досліджено можливості застосування засобів художньо-
образної виразності в дизайні календаря з використанням традицій
витинанки та впроваджено отримані результати щодо поставленої мети на
практиці в дизайні каледаря. Отримані результати дослідження
підтверджуються висновками:
Зроблено ґрунтовний аналіз стану проблематики. Визначено
актуальність, мету, предмет, об’єкт та завдання, які виконано для досягнення
поставленої мети. Означено і проаналізовано джерельну базу дослідження,
яка представляє собою широке коло різноманітних видів і категорій джерел.
Запропоновано авторське бачення календаря, проєктна пропозиція, яка
полягає у використанні календаря, як в електронному вигляді, так і в
друкованому. Дизайн-проєкт календаря базується на основі практичного
застосування теоретичних і практичних відомостей про календар і ілюстрацій
на основі Червоної книги України. Для створення ілюстрацій календаря
розглянуто структуру обраних тем, дизайн і визначено напрямки, відповідно
до яких розвивався дизайн авторської пропозиції.
37
38
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ
1. Питель І. В. Дизайн календарів, ігровий аспект: Вісник Харківської
державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2014. – № 2. – С.29-
32.
2. Питель І. В. Календар в інтер’єрі: Вісник Харківської державної
академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2014. – № 12. – С.50-53.
3. Титаренко Н.В. Проблематика наукового дослідження графічного
дизайну в Україні: Вісник Харківської державної академії дизайну і
мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2014. – № 2. – С.38-42.
4. Половець Д.С. Засоби виразності графіки: лінія, штрих, крапка,
пляма, освітлення, тоновий малюнок: Електронна бібліотека [Електронний
ресурс]: стаття/Режим доступу: http://oipopp.ed-sp.net/node/8624
5. Білозерська Т. Д. Дизайн: теорія, практика, перспективи розвитку.
Художні практики початку ХХІ століття: новації, тенденції, перспективи:
матеріали всеукр. наук.-практ. конф., 24 листопада 2017 р., Київ / Київський
державний інститут декоративно-прикладного мистецтва і дизайну ім.
Михайла Бойчука. – К., 2017. – 427 с.
6. Історія і види календарів: Електронна бібліотека [Електронний
ресурс]: стаття/Режим доступу: http://2019.pp.ua/kalendar-2019/161-sklki-dnv-
v-2019-roc-storya-vidi-kalendarv.html
7. Григоріанський календар. Особливості літочислення: Електронна
бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: https://vn.20minut.ua/
Podii/grigorianskiy-i-yulianskiy-kalendari-hto-za-yakim-zhive-10488438.html
8. Юліанський календар. Особливості літочислення: Електронна
бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: https://bookster.com.
ua/yulianskyj-grygorianskyj-kalendari/
9. Селівачов М. Лексикон української орнаментики. – К., 2005. – 399 с.
10. Алфьорова З.І. Художній рендерінг як інструмент перетворення
зображального простору: Вісник Харківської державної академії дизайну і
мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2016. – № 1. – С.4-8.
38
39
11. Ткаченко А.В. Художній образ як ключове поняття в естетичному
вихованні. Наука і освіта, №12, 2016.
12. Івершинь А.Г., Бостан К.Л. Формування художнього образу в
старших дошкільників у процесі дизайн-діяльності: Електронна бібліотека
[Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: http://scienceandeducation.pdpu.
edu.ua/doc/2010/8_2010/17.pdf
13. Ілюмінований календар у серпантині історії. Брати Лімбург, «Пори
року»: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу:
https://dt.ua/CULTURE/ilyustrovaniy_kalendar_u_serpantini_istoriyi.html
14. Сотська Г., Шмельова Т. Словник мистецьких термінів. – Херсон:
Видавництво «Стар», 2016. – 52 с.
15. Гутенберг І. Циклопедія: Електронна бібліотека [Електронний
ресурс]: стаття/Режим доступу: http://cyclowiki.org/wiki/
16. Українське народне декоративне мистецтво : навч. посіб. / Р. В.
Захарчук-Чугай, Є. А. Антонович. – К. : Знання, 2012. – 342 с
17. Шабатура М. Ю. Спеціалізоване програмне забезпечення
інтерактивної комп’ютеризованої системи / М. Ю. Шабатура // Вісник
Національного університету «Львівська політехніка» – 2012. – № 745 :
Комп’ютерні системи та мережі. – С. 185–189.
18. Майовець А. І. Вплив технологічних чинників на особливості
відтворення та художньо-образний лад ілюстрацій для дітей: Вісник
Харківської державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2015. – №
9-10. – С.37-42.
19. Скляренко Н.В. Інтерактивність як принцип організації дизайн-
системи: Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. – Х. :
ХДАДМ, 2014. – № 2. – С.33-37.
20. Мельник Л.В., Чмир С.О. Використання ілюстрацій при навчанні
дітей середнього дошкільного віку. Вісник Луганського національного
університету імені Тараса Шевченка Електронна бібліотека [Електронний
ресурс]: стаття/Режим доступу: http://www.stattionline.org.ua/pedagog/104/18
39
40
21. Мала Т.В. Розвиток цілісного бачення образу в майбутніх фахівців з
графічного дизайну за допомогою начерків. Вісник Луганського
національного університету імені Тараса Шевченка: Електронна бібліотека
[Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: http://www.stattionline.org.ua/pe
dagog/104/18419-rozvitok-cilisnogo-bachennya-obrazu-v-majbutnix-faxivciv
22. Основи художньої графіки. Лінія і штрих. Пляма та крапка як засіб
графічної виразності: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]:
стаття/Режим доступу: https://studfiles.net/preview/5009731/
23. Основи художньої графіки. Тон: Електронна бібліотека
[Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: https://studfiles.net/preview/5009
24. Вітчинкіна К.О. Обґрунтування засобів дизайну, як основи
побудови дизайн-проекту: Вісник Харківської державної академії дизайну і
мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2010. – № 1. – С.19-20.
25 Глушич А.О., Міроненко В.П. Художнє проектування та умови
формування його основних засад: Вісник Харківської державної академії
дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2012. – № 9. – С.14-16.
26. Починок П.С. Новітні графічні техніки у освітньому та
мистецькому просторі України. Художні практики початку ХХІ століття:
новації, тенденції, перспективи: матеріали всеукр. наук.-практ. конф.,
24 листопада 2017 р., Київ / Київський державний інститут декоративно-
прикладного мистецтва і дизайну ім. Михайла Бойчука. – К., 2017. – 427 с.
27. Лопухова С.О. Дизайн і масове мистецтво: Вісник Харківської
державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2012. – № 6. – 27-30с.
28. Миколаєнко Н.М. Формування професійної культури майбутніх
редакторів дитячих освітніх видань у процесі фахової підготовки:
Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу:
http://eprints.zu.edu.ua/25358/1/dys_Mykolaenko.pdf
29. Гаркіна А.І., Чернявський К.В. Перспективні тенденції застосування
кольору в рамках конструктивно-функціональної проблематики дизайну.
Вісник КНУТД, №2 (84), 2015: Електронна бібліотека [Електронний
40
41
ресурс]: стаття/Режим доступу: https://vistnyk.knutd.edu.ua/files/visnyk/bulletin
%20of%20knutd%202_84_2015.pdf
30. Пригодін М.Д., Грищенко Т.М. Творча діяльність студентів у
формуванні художньо-естетичних аспектів: Вісник Харківської державної
академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2013. – № 3. – С.23-25.
31. Комашко Н.В. Використання комплексу методів навчання на
заняттях з комп’ютерної графіки при підготовці майбутніх дизайнерів:
Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ,
2011. – № 2. – С.25-27.
32. Мельник О. Слово, образ, форма. Художньо-проектний
інструментарій дитячої книжки-іграшки. Вісник Львівської національної
академії мистецтв, №35 2018: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]:
стаття/Режим доступу: https://lnam.edu.ua/files/Academy/nauka/visnyk/pdf_visn
yk/35/187-200_Melnyk.pdf
33. Бусленко О. Становлення категорії «дизайн». Матеріали науково-
практичної конференцій «Художні практики на початку ХХІ століття:
новації, тенденції, перспективи». 25 листопада 2016 року / Київський
державний інститут декоративно-прикладного мистецтва і дизайну ім.
Михайла Бойчука. – К., 2016. – 113 с.
34. Борцова К.О. Іппологія у графіці М. С. Самокиша: Вісник
Харківської державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2011. – №
2. – С.4-7.
35. Пантус М.Н. Проектна графіка. Сучасні підходи до формування
художньо-графічних умінь майбутніх дизайнерів: Вісник Харківської
державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2012. – № 15.– С.19-
21.
36. Крутий дизайн календаря, що нагадує шкільну логарифмічну
лінійку: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу:
https://designtalk.club/dyzajn-kalendarya-shho-duzhe-nagaduye-shkilnu-
41
42
37. Календар: від минулого до сучасності. 5 цікавих фактів про
календар: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим
доступу: http://www.dianaplus.com.ua/kalendar-vid-munulogo-do-suchasnosti/
38. Друкар Федоров І. Життя та діяльність: Електронна бібліотека
[Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: https://heritage.oa.edu.ua/assets/f
iles/romanovs'kyi_drukar.pdf
39. Брати Лімбург. «Чудовий часослов герцога Беррійського»:
Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: http://bi
bliograph.com.ua/k108-Limburg/index.htm
40. Косів В. М. Від графічної стилістики до національної ідентифікації.
Трикутник як символ у графічному дизайні УРСР та діаспори 1945–1989 рр.:
Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ,
2017. – № 5. – С.80-86.
41. Бірюков М.Ю. Графічний художній образ як процес пізнання
навколишньої дійсності: Вісник Харківської державної академії дизайну і
мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2011. – № 5. – С.95-97.

42
43
ДОДАТКИ

43
44

Додаток А

« Біблія Гутенберга».

44
45

«Найдавніший календар»

«Древній календар»

45
46

«Календар, XVII століття»

«Система розрахунків».

46
47

.Рис. А.1. «Давньогрецький календар».

«Григоріанський календар».

Рис. А.2. «Юліанський календар».
47
48

«Факти про календар».

«Лунарний календар».

Рис. А.3. Календарі «Мусульманський календар».
48
49

«Січень/Лютий».

Рис. А.4. «Березень/Квітень»

«Травень/Червень».
49
50

«Липень/Серпень».

«Вересень/Жовтень».

Рис. А.5. «Листопад/Грудень».

50
51
Додаток Б

«Календар-конструктор».

«Календар-мозаїка».
51
52

«Календар Kosho Tsuboi».

«Календар Ric Bell».

«Календар Othr».
52
53

Рис.Б.1. « Японський електронний перекидний календар».

53
54