ChSTU repository

2

ЧЕРКАСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ	ТЕХНОЛОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ			CHERKASY	STATE TECHNOLOGICAL	UNIVERSITY



 Факультет
гуманітарних технологій
Кафедра дизайну

 
Освітня програма   «Дизайн і візуальна культура»
 
Спеціальність          022 Дизайн






 КВАЛІФІКАЦІЙНА РОБОТА МАГІСТРА

на тему: «АКТУАЛЬНІ ТЕНДЕНЦІЇ В ДИЗАЙН-ПРОЄКТУВАННІ МЕБЛІВ ДЛЯ ГРОМАДСЬКИХ ІНТЕР’ЄРІВ»


Студент групи МДЗ-97 							          В.Р. Панченко

К. мист., доцент кафедри дизайну			          		          Н.М. Чугай

«Допуск до захисту»
Завідувач кафедри дизайну

	Інна ЯКОВЕЦЬ

		 	  ____2024рік

Черкаси 2024

            Черкаський державний технологічний університет		
(назва ЗВО)

Кафедра дизайну
Факультет гуманітарних технологій			
Спеціальність 022 – Дизайн	


«ЗАТВЕРДЖУЮ»

Завідувач кафедри дизайну
 	Інна ЯКОВЕЦЬ
„ 	”     	        2024р.


ЗАВДАННЯ
до кваліфікаційної випускної роботи магістра

Панченку Віталію Романовичу
(прізвище, ім’я, по батькові)

1.Тема роботи: «Актуальні тенденції в дизайн-проєктуванні меблів для громадських інтер’єрів», затверджена наказом по університету від «16» жовтня 2024 р. №_309_
2.Термін здачі студентом магістратури закінченої роботи    29.11.2024 	
3.Вихідні дані: теоретичні відомості за проблемою дослідження, аналоговий ряд сучасних меблів для громадських інтер’єрів. 
4.Зміст випускної роботи: ВСТУП. РОЗДІЛ 1. ЕВОЛЮЦІЯ В ДИЗАЙНІ МЕБЛІВ ДЛЯ ГРОМАДСЬКИХ ІНТЕР’ЄРІВ. 1.1. Вплив соціальних змін на дизайн меблів для громадських інтер’єрів. 1.2. Значення меблів у громадських просторах. 1.3. Методи дослідження. РОЗДІЛ 2. СУЧАСНІ ТЕНДЕНЦІЇ В ПРОЄКТУВАННІ МЕБЛІВ ДЛЯ ГРОМАДСЬКИХ ПРОСТОРІВ. 2.1. Використання екологічно чистих матеріалів.  2.2. Інноваційні матеріали та технології. РОЗДІЛ 3. АКТУАЛЬНІ ТЕНДЕНЦІЇ В ДИЗАЙНІ МЕБЛІВ ДЛЯ ГРОМАДСЬКИХ ІНТЕР’ЄРІВ: ДИЗАЙНЕРСЬКА ПРАКТИКА. 3.1. Врахування потреб користувачів: ергономіка та комфорт. 3.2. Використання модульних та трансформованих меблів. 3.3. Авторська пропозиція. ВИСНОВКИ. СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ. ДОДАТКИ


5. Перелік графічного матеріалу: загальна площа графічної частини 1590×2300 см. Додатки: 12 стор. формату А4.
6.Консультанти кваліфікаційної роботи із зазначенням розділів, що їх стосуються

	Розділ		Консультант	Підпис, дата
		завдання	видав	завдання	прийняв
Графічна частина	Чугай Н.М.		
Наукове дослідження	Чугай Н.М.		
Загальне керівництво	Чугай Н.М.		
Макет/відеопрезентація	Чугай Н.М.		


Дата видачі завдання__13.06.2024__

КАЛЕНДАРНИЙ ПЛАН

№ з/п	Назва етапів дипломного проекту (роботу)	Термін виконання етапів проєкту (роботи)	Примітка
1.	Затвердження теми роботи, керівника	13.06.2024	
2.	Робота з аналогами, збір інформації	01.07.2024	
3.	Заслуховування про виконання першого етапу роботи	07.09.2024	
4.	Звіт про перші два розділи магістерської роботи	08.10.2024	
5.	Затвердження ідеї дизайнерського рішення проєкту та кінцевого варіанту плану	25.10.2024	
6.	Попередній захист кваліфікаційної роботи магістра	05.11.2024	
7	Робота над макетом/відео презентацією кваліфікаційної роботи	18.11.2024	
8.	Захист кваліфікаційної роботи магістра	04.12.2024	



Керівник 	         Наталiя ЧУГАЙ
(підпис)

Завдання прийняв до виконання          	                 Віталій ПАНЧЕНКО
      (підпис)

ЗМІСТ
ВСТУП	4
          РОЗДІЛ 1. ЕВОЛЮЦІЯ В ДИЗАЙНІ МЕБЛІВ ДЛЯ ГРОМАДСЬКИХ ІНТЕР’ЄРІВ	6
          1.1. Вплив соціальних змін на дизайн меблів для громадських інтер’єрів	6
1.2. Значення меблів у громадських просторах	10
1.3. Методи дослідження	14
           РОЗДІЛ 2. СУЧАСНІ ТЕНДЕНЦІЇ В ПРОЄКТУВАННІ МЕБЛІВ ДЛЯ ГРОМАДСЬКИХ ПРОСТОРІВ	17
           2.1. Використання екологічно чистих матеріалів	17
 2.2. Інноваційні матеріали та технології	21
РОЗДІЛ 3. АКТУАЛЬНІ ТЕНДЕНЦІЇ В ДИЗАЙНІ МЕБЛІВ ДЛЯ ГРОМАДСЬКИХ ІНТЕР’ЄРІВ: ДИЗАЙНЕРСЬКА ПРАКТИКА	29
3.1. Врахування потреб користувачів: ергономіка та комфорт	29
3.2. Використання модульних та трансформованих меблів	32
3.3. Авторська пропозиція 	34
ВИСНОВКИ	46
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ	48
ДОДАТКИ	51


ВСТУП
У наш час проєктування меблів для громадських інтер’єрів є актуальним з декількох ключових причин. Громадські простори, такі як офіси, кафе, бібліотеки та аеропорти, потребують меблів, які забезпечують комфорт та зручність для великої кількості людей. Ергономічні рішення допомагають зменшити втому та підвищити продуктивність користувачів. Дизайн меблів впливає на загальне враження від простору. Гарно спроєктовані меблі можуть створити привабливу атмосферу, що сприяє позитивному досвіду відвідувачів та клієнтів. Громадські місця зазвичай мають високу прохідність, тому меблі повинні бути міцними та стійкими до зносу. Використання якісних матеріалів забезпечує тривалий термін служби меблів, що є економічно вигідним. Сучасні технології дозволяють створювати меблі з новими функціями, такими як інтегровані зарядні пристрої, регульовані столи та інші рішення, що підвищують зручність користування. Зростає попит на екологічно чисті матеріали та рішення, які зменшують негативний вплив на довкілля. Проєктування меблів з перероблених матеріалів та використання енергоефективних технологій стає все більш важливим. Меблі для громадських інтер’єрів повинні враховувати потреби різних груп населення, включаючи людей з обмеженими можливостями. Інклюзивний дизайн сприяє створенню доступних та зручних просторів для всіх.
Ці фактори підкреслюють актуальність теми магістерської роботи та важливість проєктування меблів для громадських інтер’єрів, адже вони впливають на комфорт, функціональність та загальне враження від простору.
Дизайнерське вирішення меблів для громадських приміщень вимагає індивідуального підходу. Тому для цього було розглянуто питання щодо мистецтвознавчого дослідження формоутворення меблів для громадських інтер’єрів.
Мета кваліфікаційної роботи магістра полягає у виявленні актуальних тенденцій в дизайн-проєктуванні меблів для громадських інтер’єрів.
Відповідно до поставленої мети визначено такі завдання дослідження:
 проаналізувати меблі для громадських інтер’єрів з точки зору функціональності та комфорту; 
розкрити особливості формоутворення меблів для громадських інтер’єрів в контексті актуальних тенденцій розвитку дизайну;
розглянути ефективність використання модульних та трансформованих меблів;
запропонувати авторський дизайн-проєкт меблів для громадського інтер’єру.
Об’єкт дослідження – проєктування  меблів для громадських інтер’єрів.
Предмет дослідження – актуальні тенденції в дизайн-проєктуванні меблів для громадських інтер’єрів.
Структура роботи. Робота складається з теоретичного дослідження, графічної частини та відеопрезентації. Теоретичне дослідження складається зі вступу, трьох розділів, висновків, списку використаних джерел і додатків. Обсяг основної частини дослідження становить 46 сторінок, повний обсяг з додатками — 59 ст.


РОЗДІЛ 1
 ЕВОЛЮЦІЯ В ДИЗАЙНІ МЕБЛІВ ДЛЯ ГРОМАДСЬКИХ ІНТЕР’ЄРІВ


Вплив соціальних змін на дизайн меблів для громадських інтер’єрів
Еволюція дизайну меблів для громадських інтер'єрів демонструє зміни в суспільстві, технологічний прогрес та культурні трансформації. Меблі для таких приміщень, як офіси, готелі, кафе, ресторани й аеропорти, пройшли довгий шлях — від суворо функціональних предметів до естетично й ергономічно виготовлених об'єктів, що забезпечують комфорт, стиль і адаптивність. 
На початкових етапах, коли меблі для громадських просторів лише почали набувати популярності, ключовим критерієм був їх функціональний. У XIX – початку XX століття меблі в громадських інтер’єрах, таких як театри, вокзали та ресторани, були виготовлені з міцних матеріалів і часто мали прості, масивні форми. Вони служили передусім для зручності й отримували великі завантаження.
Модернізм, що розвинувся на початку XX століття, став переломним моментом у дизайні меблів. Зі збільшенням кількості офісних і громадських будівель меблі стали більш лаконічними та функціональними. Важливу роль зіграли ідеї Баухауса, який орієнтувався на простоту, від високої відстаней, використання сталі, скла, натурального дерева. Наприклад, роботи Марселя Брейєра та Людвіга Міс ван дер Рое ввели інноваційний погляд на меблі для громадських просторів. У цей період з'явилися знамениті офісні крісла та меблі з металевим каркасом, що поєднували в собі легкість і надійність.
Після Другої світової війни промислові інновації та доступність таких матеріалів, як пластик, стимулювали створення яскравих та експериментальних меблів для громадських просторів. Пластикові стільці та столи стали популярними завдяки легкому чищенню, яскравій кольоровій палітрі та цікавим формам. Меблі стали більш універсальними та функціональними, а такі дизайнери, як Чарльз і Рей Еймсі, запропонували проєкти, що поєднували красу з практичністю і стали особливо популярними в громадських інтер'єрах кафе і готелів.
У 1980-х роках зросла увага до ергономіки та комфорту, особливо в офісному середовищі. Меблі почали проектувати з урахуванням анатомічних потреб людей, щоб мінімізувати навантаження на спину та забезпечити комфорт під час тривалого перебування на робочому місці. Наприклад, офісні стільці тепер доступні з регульованими спинками, які можна налаштувати відповідно до потреб користувача. Такий підхід зробив значний внесок у розвиток громадських інтер'єрів, створивши меблі, зручні для всіх користувачів.
У 1990-х і на початку 2000-х років мінімалізм став домінуючою тенденцією в дизайні меблів для громадських просторів. Мінімалістичний стиль використовує прості форми, світлі кольори та функціональні рішення. Модульні меблі користуються популярністю, оскільки їх можна легко реорганізувати відповідно до потреб простору. Такі тенденції особливо помітні в дизайні коворкінгів та зоні відпочинку в громадських місцях.
З початку 2000-х років все більше уваги приділяється стійкості та екологічності матеріалів. Меблі виготовляються з перероблених матеріалів, які мають мінімальний вплив на навколишнє середовище. Це призвело до популярності натурального дерева, переробленого пластику та текстилю з екологічно чистих джерел. Меблі, що підкреслюють стійкість та екологічну відповідальність, почали з'являтися в багатьох громадських просторах.
Сьогодні, завдяки розвитку технологій, меблі для громадських просторів набувають нових можливостей. Наприклад, розумні меблі, оснащені датчиками, які можуть реагувати на дотик, вбудованими портами для зарядки гаджетів і навіть світлодіодним освітленням. Такі меблі дозволяють створювати інтерактивний досвід для користувачів, що важливо для сучасних громадських просторів, особливо в аеропортах і готелях.
З огляду на останні зміни в суспільстві, зокрема внаслідок пандемії COVID-19, меблі для громадських просторів будуть більше орієнтовані на гнучкість та адаптивність. Коворкінги, місця для віддаленої роботи та зони для спілкування потребують меблів, які можна швидко змінювати та пристосовувати до різних завдань. Незамінними залишаються модульні системи, розкладні столи та стільці, які можна легко транспортувати та трансформувати.
Технології змінюють вимоги до меблів для громадських інтер'єрів. Завдяки розвитку смарт-технологій з'являються меблі, що включають вбудовані порти для заряджання, бездротові зарядні панелі, індукційні плити, сенсори та інтегроване освітлення. Технологічні новації дозволяють створювати багатофункціональні меблі, які відповідають потребам сучасного користувача.
Пандемія COVID-19 внесла значні зміни в дизайн меблів для громадських місць. Меблі стали більш гнучкими, дозволяють зберігати соціальну дистанцію і легко піддаються дезінфекції. Вплив соціальних змін на дизайн меблів для громадських інтер'єрів – дуже  цікавий і динамічний аспект сучасного дизайну. З розвитком суспільства, зміною стилю життя, переоцінкою цінностей та розвитком технологій меблі для громадських просторів (таких як офіси, кафе, готелі та аеропорти) не тільки змінюються функціонально, але й відображають соціальні тенденції та культурні зміни. Давайте розглянемо деякі з основних факторів, що впливають на цей процес:
Урбанізація стимулює створення нових типів громадських просторів, таких як коворкінги, відкриті робочі місця та багатофункціональні простори. Люди зазвичай віддають перевагу компактним, функціональним і мобільним меблям, які легко адаптуються до зміни планування. Саме тому модульні рішення стають дедалі популярнішими в дизайні, дозволяючи трансформувати простір відповідно до різних потреб.
Зростаюча екологічна свідомість та акцент на сталості впливають на вибір матеріалів і підходів до виробництва меблів. Дизайнери все частіше використовують екологічно чисті та перероблені матеріали, такі як деревина з контрольованих лісів, перероблений пластик та біоматеріали, що компостуються. Меблі стають не лише функціональними, але й «екологічно правильними», щоб мінімізувати свій вуглецевий слід.
Сьогодні більшість людей шукають зручності в публічних просторах, особливо через зміни в робочих процесах і зростаючу популярність віддаленої роботи. Саме тому дизайнери зосереджуються на створенні ергономічних меблів, пристосованих до потреб людей. Сидіння, що регулюються по висоті, підтримка спини та спеціально розроблені столи і стільці стають незамінними.
Соціальні зміни призводять до більшої інклюзивності в дизайні громадських меблів. Виробники зосереджуються на доступності для людей з інвалідністю, розробляючи меблі, які дозволяють людям з різними фізичними потребами комфортно користуватися простором. Це включає, наприклад, сидіння, пристосовані для інвалідних візків, спеціальні поручні, адаптовані столи та інші елементи загальної доступності.
Дедалі популярнішим стає мінімалістичний стиль, який передбачає прості, лаконічні форми без зайвих деталей. Такий підхід не тільки додає естетики, але й робить меблі більш універсальними для різних просторів. Крім того, мінімалізм добре вписується в концепцію сталого розвитку, оскільки передбачає використання меншої кількості матеріалів.
У сучасному суспільстві зростає потреба в просторах для соціалізації, спілкування та співпраці. Це впливає на дизайн меблів, адже з’являються відкриті зони з можливістю реорганізації, наприклад, зручні дивани, пуфи та столи, що сприяють невимушеному спілкуванню.
Еволюція дизайну меблів для громадських інтер'єрів свідчить про динамічний зв'язок між суспільством і предметами, якими ми користуємося щодня. Сучасні меблі не тільки функціональні, але й екологічно відповідальні, ергономічні й технологічно просунуті, що відповідає вимогам часу. Це дозволяє створювати громадські простори, які надихають, допомагають охороні комфорту та забезпечують інноваційний досвід для користувачів.
Отже, дизайн меблів для громадських інтер’єрів адаптується до потреб сучасного суспільства, відображаючи глобальні тенденції сталого розвитку, інклюзивності, технологічного прогресу та орієнтацію на комфорт і зручність користувачів.
Значення меблів у громадських просторах
Інтер’єри приміщень архітектурних об’єктів громадського призначення використовуються для здійснення різноманітних процесів, сутність яких зводиться до одного — громадського споживання продукту (матеріального чи духовного). Сам продукт створюється в процесі виробництва, а інтер’єр громадського будинку надає умови для його споживання (що передбачає наявність спеціальних службових приміщень). Відтак, внутрішній простір громадських об’єктів також поділений на дві основні зони — службову (призначену для обслуговуючого персоналу) і власне громадську (призначену для відвідувачів) — що перетинаються в місцях, де відбувається процес споживання. Саме цей простір споживання, як правило, визначає структуру будівлі і є основним формоутворювальним чинником. У видовищному закладі це — глядацький зал; у торговельному — торговий простір та ін. За подібністю умов проведення процеси суспільного обслуговування можна згрупувати в кілька основних видів: видовище, навчання, харчування, торгівля, експозиція, рекреація. При всій відмінності процесів споживання та обслуговування у кожному з цих типів громадських будівель можна виділити подібну структуру, головним компонентом якої є простір споживання — ядро структури, що зазвичай відіграє роль просторової домінанти і відрізняється більшими розмірами. Головному ядру підпорядковані додаткові простори, які сприяють підвищенню комфорту обслуговування — фоє, буфети тощо. І, нарешті, забезпеченню комфортної експлуатації цих приміщень служать допоміжні простори: технічні приміщення, санвузли, курильні, гардероби. Організація плану громадської будівлі визначається розташуванням і взаємозв’язком головного композиційного елементу (найбільш значного за функцією і розмірами приміщення) — з різними групами приміщень. Серед планувальних елементів можна виділити такі структурні вузли: перший — вхідні групи (головні, службові, допоміжні вестибюлі, гардеробні); другий — приміщення основного призначення; тут виділено дві підгрупи: головні приміщення (операційні, читальні, глядачеві, спортивні та актові зали, зали засідань тощо), службові приміщення; третій — підсобні й допоміжні приміщення (комори, лабораторії, книгосховища й ін.); четвертий — горизонтальні комунікації (коридори, холи, фойє, галереї); п’ятий — вертикальні комунікації (сходи головні, службові і допоміжні). Ці планувальні елементи мають різне значення при вирішенні художньо-композиційних рис інтер’єру. Урочисто й ошатно мають вирішуватись інтер’єри головних вестибюлів, сходів, операційних, глядацьких та читальних залів, залів засідань та інших головних приміщень. Ці складові внутрішнього простору мають першочергове значення при формуванні інтер’єру громадських будівель. Ця закономірність простежується в усіх громадських спорудах незалежно від стилю, в якому вони вирішені. Дизайн інших приміщень може мати самостійне або підпорядковане вирішення [8].
Меблі в громадських просторах мають важливі функції, які виходять далеко за межі простого забезпечення сидіння чи зберігання. Вони відіграють ключову роль у створенні комфортного середовища для відпочинку, спілкування, роботи та взаємодії. Необхідно від дизайну, якості матеріалів і функціональності меблів у громадських просторах здатні не лише підвищити комфорт користувачів, але й позитивно вплинути на соціальну взаємодію, організацію простору та загальну атмосферу. Розглянемо основні аспекти значення меблів у громадських місцях.
Основною функцією меблів у громадських просторах, таких як кафе, офіси, аеропорти, торгові центри та інші місця з великим потоком людей, є забезпечення комфорту. Ергономічно продумані меблі не дозволяють людям відчути зручність та фізичне навантаження, особливо при тривалому перебуванні, як, наприклад, у залах очікування чи конференц-залах. У кафе й ресторанах зручні меблі впливають на бажання відвідувачів залишитися довше, що може позитивно позначитися на обсязі замовлень і, відповідно, на прибуткову закладу [12].
Меблі є одним із найефективніших засобів організації простору. Вони можуть створити функціональні зони — від місць для роботи до зон відпочинку. У великих офісних приміщеннях, наприклад, меблі, допоможуть розділити робочі зони на коворкінги, переговорні кімнати та індивідуальні робочі місця. У готелях і торгових центрах меблі допомагають відокремлювати зони очікування, розваг або обслуговування. Таке зонування дозволяє не лише ефективно організувати простір, але й створити більш комфортну атмосферу для відвідувачів і співробітників.
Меблі є важливою частиною дизайну інтер'єру, що визначає загальну естетику громадського простору. Вони допомагають створити певну атмосферу, яка відповідає призначенню місця. Наприклад, у сучасних кафе часто використовують меблі з натуральних матеріалів та м'які кольори, щоб створити затишну атмосферу. У бізнес-центрах вибирають лаконічні та функціональні меблі, що відрізняються діловим стилем. Таким чином, дизайнерські меблі є не тільки як функціональний елемент, але і як частина брендового простору [17].
Громадські меблі здатні створювати простір для спілкування та взаємодії. У сучасних кафе, лобі-готелях та коворкінгах розташовані меблі так, щоб сприяти соціальному: активність великих спільних столів, зручні зони для сидіння та м'які меблі створюють атмосферу невимушеного спілкування. В офісах меблі для організації зони для командної роботи, що сприяє обміну ідеями та кращої співпраці між колегами. Такий підхід до дизайну меблів сприяє розвитку соціальних контактів і навіть може стимулювати творчість і продуктивність. Зростання популярності коворкінгів і багатьох функціональних просторів призвело до необхідності гнучких рішень у дизайні меблів. Громадські простори тепер часто використовують для різних завдань, і меблі мають підійти до цих змін. Наприклад, у коворкінгах і конференц-залах використовують мобільні меблі, які можна швидко реорганізувати під потреби групової роботи, індивідуальної роботи або презентації. Модульні меблі не дозволяють змінювати конфігурацію простору, створюючи необхідну адаптивність і зручність для різних заходів.
Меблі в громадських просторах не потребують усіх користувачів, включно з людьми з інвалідністю. Інклюзивний дизайн меблів забезпечує доступність для різних груп людей, забезпечуючи зручне користування без додаткової адаптації. Це означає, що висота сидінь, глибина та розташування елементів повинні відповідати потребам широкого кола людей. Наприклад, столи та сидіння, які мають регульовану висоту або можливість змінювати нахил, можуть користуватися зручностями і людьми на інвалідних візках, і людьми, які мають проблеми зі спиною. Приклади інклюзивного дизайну меблів у громадських просторах
Модульні сидіння в зонах очікування — це меблі, які можна легко розсунути або об’єднати в групи для задоволення різних потреб: як для сидіння окремих людей, так і для невеликих груп.
Кафе та ресторани з доступними столами для інвалідів — забезпечують доступ до зручного обслуговування без потреби пересідати.
Інформаційні стійки з різнорівневими панелями — такі панелі полегшують доступ як для дітей, так і для дорослих в інвалідних візках.
Лавки та стільці у громадських місцях з підлокітниками — допомагають літнім людям легше вставати, даючи їм можливість відпочити без ризику втрати рівноваги.
Сучасні громадські простори все частіше потребують меблі з інтегрованими технологіями. Наприклад, столи та сидіння можуть бути оснащені вбудованими зарядними пристроями для гаджетів, а також бездротовими зарядними панелями. Смарт-меблі, які включають можливості налаштування освітлення, інтеграцію з мобільними додатками, допомагають створити більш комфортні та інноваційні простори. У деяких аеропортах і залах очікування такі меблі забезпечують користувачам зручності, як-от доступ до Інтернету або інтегровані інформаційні панелі.
Сучасні громадські простори враховують не тільки функціональні потреби, але й питання екологічної відповідальності. Меблі, виготовлені з екологічно чистих матеріалів або перероблених ресурсів, можуть зменшити негативний вплив на довкілля. У кафе, ресторанах та офісах дедалі частіше використовуються меблі з переробленого пластику або сертифікованого дерева, що сприяє розвитку екосвідомості серед користувачів і створює позитивний імідж закладу [3;6].
Таким чином, значення меблів у громадських просторах значно перевищує їхню основну функцію. Вони не лише забезпечують комфорт, але впливають на організацію простору, формують атмосферу, підтримують соціальну взаємодію, адаптуються до різних потреб користувачів і навіть сприяють забезпеченню сталого розвитку. Сучасний підхід до вибору й розташування меблів дозволяє зробити громадські приміщення функціональними, зручними та привабливими для відвідувачів.


Методи дослідження
Для початку визначимо, що саме означає термін "методи дослідження". Метод пізнання, або метод дослідження, – це  специфічна процедура, що складається з певних дій або операцій, за допомогою яких у науці здобуваються, обґрунтовуються та вивчаються нові знання [4].
Враховуючи мету роботи, шляхи її досягнення, об'єкт і предмет дослідження, в ході роботи були використані такі методи мистецтвознавчого аналізу: порівняльний, системно-функціональний, описовий, історичної систематизації матеріалу, синтезу та аналізу, а також метод композиційної та порівняльної характеристики.
Порівняльний метод – це загальнонауковий метод пошуку, аналізу та визначення схожих або відмінних характеристик досліджуваних об'єктів на основі певних зібраних статистичних даних або емпіричних досліджень.
У пропонованому дослідженні порівняльний метод використовувався при пошуку аналогів меблів для громадських інтер’єрів, при аналізі подібних або відмінних композиційних структур в об'єктах дизайну.
Метод синтезу та аналізу – це  комплексний метод дослідження, сукупність прийомів, операцій і дій для мисленнєвого розчленування об'єктів на складові, елементи або їхні властивості (аналіз) та об'єднання цих характеристик у єдине ціле (синтез) при розв'язанні пізнавальної задачі.
Цей метод  є складовою будь-якого наукового дослідження. Тому, задумуючи проєкт, роботу було розпочато з аналізу. Аналіз у дизайні підводить до проєктного рішення через розгляд певного кола проблем та співставлення зі своєю творчою позицією. У процесі дизайн-проєктування дозволяє розвивати проєктну ідею, порівнюючи варіанти за функціональними та мистецькими критеріями [6]. 
Системно-функціональний підхід – це  комплексне дослідження складних об'єктів (їх систем), вивчення їх як єдиного цілого з узгодженим функціонуванням всіх елементів і частин. Виходячи з цього принципу, необхідно вивчати кожен елемент системи в його взаємозв'язку і взаємодії з іншими елементами, встановлювати вплив властивостей окремих частин системи на поведінку цілого.
У пропонованому дослідженні системний підхід застосовано до вивчення зразків меблів для громадських просторів – вокзалів, кафе, адміністративних приміщень тощо.
Описовий метод пізнання – це загальнонауковий метод, який використовується для опису характеристик досліджуваного об'єкта.
У цьому дослідженні описовий метод був використаний для вивчення форм об'єктів, їхніх характеристик і того, як історичні фактори впливали на формування громадських просторів та їх меблеве наповнення.
У практичній частині дослідження також були використані спеціальні методи дизайн-дослідження.  До них відносяться евристичний аналіз, аналіз конкурентів, дослідження та метод перевірки рішень на релевантність.
Евристичний аналіз був використаний для перевірки дизайн-проекту на наявність можливих проблем з його використанням. Він допомагає визначити, де користувач (існуючий або потенційний) може мати труднощі з використанням створеного об'єкта. Метод аналізу конкурентів було застосовано під час пошуку існуючих рішень та їх переваг чи недолiкiв. Ця методологія зовсім не нова та прийшла в дизайн із маркетингу. 
Світ дизайну дуже динамічний, особливо нинi, як нiколи. Тому рішення, що були результативними вчора, сьогодні варто перевірити на унікальність. Метод перевірки рішень на актуальність було застосовано під час створення дизайн-проєкту та визначення його доцільності.
Отже, можна сказати, що наш світ розвивається, й іноді аж занадто динамічно, тому сучасним дизайнерам потрібно використовувати актуальнi методи дослiджень під час створення нових дизайн-проєктiв.


РОЗДІЛ 2
СУЧАСНІ ТЕНДЕНЦІЇ В ПРОЄКТУВАННІ МЕБЛІВ ДЛЯ ГРОМАДСЬКИХ ПРОСТОРІВ


2.1. Використання екологічно чистих матеріалів
З перших кроків свого розвитку людина нерозривно була пов'язана з природою. Уявлення давньої людини про навколишнє середовище не носили наукового характеру, але з перебігом часу вони послужили джерелом накопичення екологічних знань. Початок XXI століття характеризується серйозними екологічними проблемами. Активне зростання промислового виробництва, розвиток науки згубно вплинули на стан екології. Руйнування довкілля перетворилося у світовий процес, що призвело до необхідності радикальних змін у всіх сферах життя суспільства. Подолати кризу можливо за умови зміни світосприйняття кожної людини. Ці зміни зачіпають і сферу дизайну. Проблема екологічного проектування посідає одну з найважливіших позицій у сфері дизайну в усьому світі, а отже, вимагає ефективного підходу до процесу проектування.
Формування предметно-просторового середовища для людини пов’язане з витратою природних ресурсів, енергії, збільшенням об’єму викидів життєдіяльності людини — усе це вимагає нових ефективних проектних підходів. Розглядає екологічне питання проектно-художньої діяльності один з молодих напрямків у проектуванні — «екодизайн». У сучасному розумінні «екодизайн» — це складний науково-практичний комплекс, що зачіпає науку, освіту, суспільно-практичну та проектну діяльність людей [6]. Загалом, екологічний стиль як складова комплексного феномену «екодизайн» є художнім явищем міжнародного характеру, яке набуває дедалі більшої актуальності та є однією з провідних дизайнерських тенденцій ХХІ століття [18].
Протягом століть дерево було єдиним матеріалом для виготовлення меблів, який, попри технічний прогрес, не втрачає своєї актуальності й сьогодні. Це, у першу чергу, пов’язано з природними властивостями дерева: екологічністю, практичністю в обробці та природній естетиці матеріалу. Існують породи дерева, які не придатні для виготовлення меблів у певних умовах за технічними характеристиками, а окремі взагалі протипоказано застосовувати в житлових приміщеннях через енергетичні особливості. Усі породи дерева за ступенем щільності прийнято поділяти на три групи: м’які породи (вільха, липа, тополя, каштан, ялина, сосна, ялиця, кедр, ялівець, осика, верба); породи середньої твердості (бук, дуб, береза, в’яз, волоський горіх, ясен, ільм, платан, клен, горобина, яблуня, черешня, модрина) та тверді породи (фісташкове дерево, граб, самшит, кизил, береза залізна, тирс, акація біла) [28]. Меблі з натурального дерева, без сумніву, мають низку переваг: це довговічність, природна естетика та екологічність матеріалу, його безпека для людського здоров’я. До екостилю належать, перш за все, меблі з дерев’яного масиву (цільного дерева без з’єднань), які набувають дедалі більшої популярності на ринку. Основні матеріали — це масив деревини з бука, горіха, берези, граба, дуба, сосни. У цьому контексті актуальна деревина з яскраво вираженою структурою — рідкісні породи темного та червоного дерева. Такі меблі, з одного боку, відповідають концепції екостилю, однак використання рідкісних порід деревини негативно впливає на екологічну ситуацію і призводить до знищення рідкісних порід тропічних дерев. Щоби запобігти цьому, здійснюють штучні насадження. Окрім того, на світовому ринку сьогодні популярністю користуються елітні меблі з масиву дуба, клена, вишні або горіха, вибіленої тополі та темно-коричневе венне, які повністю виготовлені з масиву деревини; фанера допускається тільки для незначних деталей. Популярності набуває виготовлення екологічних меблів із шліфованого пальмового дерева натуральних відтінків, без лакових покриттів, просочене натуральною речовиною, виготовленою на основі пальмової олії. У свою чергу, меблі з сосни є більш доступними й мають певні переваги перед меблями з інших порід дерева: сосна значно дешевша та легша в обробленні. Популярним матеріалом для виготовлення екомеблів є бамбук, який характеризується високою міцністю (істотно більшою, ніж у дуба), легкістю та гнучкістю, а його видобування не завдає особливої шкоди середовищу. Відсутність забрудненості повітря в реґіоні зростання цієї рослини робить бамбук екологічно чистим матеріалом, що вирізняється і своїми естетичними якостями: існують сотні сортів бамбука, що відрізняються за видом і розмірами. Палітра кольорів бамбукового стовбура досить різноманітна: від золотаво-жовтого до чорного. Бамбук має високу стійкість до дії вологи й атмосферних чинників і є достатньо вогнетривким. Подібним до бамбука та не менш популярним матеріалом для створення екомеблів є ротанґ (своєрідна тропічна ліана). Деревину ротанґа, яка росте в надмірно вологих умовах, завдяки пористості легко гнути та обробляти. При відповідному обробленні парою (пропарювання) ротанґ може набирати практично будь-яку форму. Це еластичний і міцний матеріал, який не піддається руйнівній дії вологи. Крім того, на відміну від інших видів дерев, ротанґова ліана не бере участі в природному процесі фільтрування повітря, а тому вирубування ротанґових пальм не погіршує екологічної ситуації. За технічними особливостями меблі з ротанґа мають мінімум стиків, що є гарантією їхньої міцності, усі елементи, як правило, кріпляться штифтами. З ротанґа виготовляють різноманітні меблі: спальні гарнітури з тумбочками й туалетними столиками, дивани, комоди, вітальні, обідні комплекти. Технологічний процес виробництва меблів з ротанґа практично безвідходний. Заготовки, з яких зняли кору, калібрують за діаметром за допомогою спеціального верстата, після чого обробляють парою, що робить їх гнучкими. Кору нарізають рівними стрічками для обплетення з’єднань, торців або кутів. У результаті отримують надійні й довговічні меблі. Навіть сьогодні вироби з ротанґа виготовляють з мінімальним використанням промислових способів оброблення, тому кожен предмет є унікальним. Зауважимо, що на наших теренах своєрідною альтернативою ротанґу є меблі з лози. Цей матеріал є досить розповсюдженим на усій території України, має виразні пластичні якості та дозволяє створювати найрізноманітніші форми плетених виробів, які теж належать до категорії «еко». Варто наголосити, що, попри використання природних матеріалів, важливе значення мають також технології екологічного оброблення меблів, як, наприклад, «вощення» — традиційна обробка деревини бджолиним воском для захисту й надання глибокого матового блиску виробам. Натуральний віск має багато цілющих властивостей, запобігає гниттю деревини й відштовхує вологу [9]. Під час вощення деревини як розчинник для воску використовується натуральний живичний скипидар, який виготовляють зі смоли хвойних порід дерев. Вощення поділяється на поверхневе і глибоке. На більшості поверхонь дерев’яних меблів достатньо простішого, поверхневого вощення, але стільниці на кухні, меблі ванних кімнат, низ ніжок, вуличні меблі потребують сильнішого захисту від води. На таких меблях застосовується глибинне термовощення, коли нагріту суміш скипидару й воску наносять кілька разів, новий шар — після повного всотування попереднього (останній шар шліфують вовняною тканиною). Результатом такої обробки стають екологічно чисті меблі з дерева, які вирізняються стійкістю до уражень і довговічністю. Ще однією традиційною екотехнологією є випалювання деревини при виробництві меблів, що дезінфікує та створює зовнішній захисний шар золи, який запобігає гниттю. Крім того, ця технологія надає дерев’яним поверхням характерного колоьру та рельєфності (м’які волокна між річними кільцями горять швидше, а твердіші — кільця, сучки — повільніше). У результаті утворюється рельєфна фактурна поверхня, яка надає меблям особливих естетичних якостей [9]. Також досить популярним у наш час є штучне зістарювання поверхні дерев’яних меблів. Своєрідного «антикварного» ефекту досягають методом брашування за допомогою спеціального обладнання. У результаті брашування утворюється рельєфна поверхня, яка повторює природні вигини річних кілець, урешті-решт отримується дошка з об’ємним рельєфом. Добре піддаються брашуванню породи деревини з вираженими твердими та м’якими річними кільцями, такі як дуб, ясен, горіх, модрина та багато екзотичних порід — мербау, кемпас, венґе, дусія, якоба. Неефективне брашування для бука, клена, груші, вишні, тику, оливкового дерева. Можливі кілька варіантів обробки: від легкого старіння, коли на поверхні з’являється ледь помітна шорсткість, до грубого, глибокого старіння, при якому глибина нерівностей становить 2-7 мм.
2.2. Інноваційні матеріали та технології
Саме в XXI ст. тема дизайнерських меблів являється дуже актуальною, адже кожне приміщення потребує наповнення яке нестиме не тільки функціональне призначення а й наповнення котре буде приносити естетичну насолоду своїм зовнішнім виглядом та підкреслюватиме неповторність та індивідуальність свого власника. Світ змінюється, а разом з ним розвиваються технології та все більше починають застосовуватися нові матеріали, тому меблі сучасності повинні мати надзвичайно незвичну форму та художні, декоративні якості, але при цьому і не втрачати функціональне призначення. Прагнення людини до поліпшення якості життя висуває перед дизайнерами проблему, пов'язану з конкурентоспроможністю меблів, яка змушує їх роботи відрізнятися оригінальністю, новизною художніх рішень, відповідати вимогам стилю і основним модним тенденціям.
Наш час це століття в якому суспільство не нав’язує свої правила, а тому люди мають змогу творити в будь якому стилі. В наслідок цього, можна проаналізувати творчість дизайнерів, що працюють в різних напрямках, стилях і техніках. До людей яким в XXI столітті вже вдалося здивувати світ своїми роботами можна віднести: 
1. Карим Рашид (США, відкрив власну студію в 1993 році). Наполовину англієць, наполовину єгиптянин, Карім Рашид народився в Єгипті, виріс в Канаді, а курси дизайну закінчив в Неаполі. Він вважає, що меблі повинні відображати реальність. І намагається робити предмети, які приносять радість, спрощують завдання і підвищують наш рівень краси. Він хоче проєктувати все: автомобілі, літаки, одяг, будинки, роботів. Все, що він робить, – абсолютно нестандартно і завжди приймається. Тільки за останні 10 років Карим Рашид отримав близько 30 нагород в області промислового дизайну. Загалом зробив вже понад 2000 робіт. Його принцип: «Працюй в своє задоволення, а не заради винагороди. Або не працюй зовсім» [1]. 
2. Філіп Старк (Франція, відкрив власну студію в 1968 році). Старк – супер універсал і супер бізнесмен. Він створює приватні будинки і інтер'єри, проєктує все і вся. Виступає за «доступність» дизайну, показуючи, що його речі може якщо не купити, то побачити кожен. Він своєрідно і талановито просуває свій бренд і в першу чергу себе, а за брендом Starck йде весь створений ним предметний світ. Його роботи визнані і високо оцінені, як міжнародним професійним співтовариством, так і величезним числом споживачів – від самих заможних верств суспільства до простих людей. Речі від Старка впізнаванні, привабливі й улюблені. Його дизайн – технологічний, винахідливий, дотепний, іронічний. Здавалося, немає області дизайну, в якій він не спробував би своїх сил, причому з незмінним успіхом [1].  
3. Патриція Уркіола (Іспанія, відкрила власну студію в 2001 році). Патрицію Уркіола називають ураганом за ту запаморочливу швидкість і міць, з якою вона зійшла на олімп світового дизайну. Місця на ньому займають в основному чоловіки, і поява жінки щоразу викликає подив. Але у випадку з Патрицією заслуги пані незаперечні. Музеї світу вже поповнюють її творами свої постійні колекції. Лампа Bague від Foscarini з перфорованого металу з силіконовим покриттям і крісло Fjord від Moroso, своєю формою нагадує обриси гір, представлені в знаменитому MoMA – Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку. Патриція співпрацює з компаніями світового значення: Moroso, LissoniAssociati, Agape, Alessi, B & B, DePadova, DeVecchi, Driade, Foscarini, Kartell, MDF, Molteni, SanLorenzo, Knoll, MarksandSpencer, Sand, Somma, RobertoTorretta. Вона вміє переконати виробників в тому, що треба виходити за межі традиційних і стандартних речей. Кредо Патриції – комфорт. Її спеціалізація – «сидячі місця» і все, що з ними пов'язано. При цьому вона не робить речей, які потрібно тримати за склом, як музейні експонати: «Якщо мій продукт виглядає сучасно і модно, але абсолютно не придатний у використанні, значить, я не права». 
4. Арне Куїнз (Бельгія, відкрив власну студію в 1999 році). Завдяки пуфам з унікального спіненого матеріалу, виконаним в 1999 році, зародилась повноцінна меблева дизайн-студія Quinze&Milan, яку Арне Куїнз досі очолює як арт-директор. З самого початку ця студія позиціонувала себе «творцем атмосфери»: її меблі були не самоціллю, а способом життя, який кинув виклик пануючому в дизайні мінімалізму. Утворені форми були дикими, безтурботними і вільними, кричущими і розгнузданими. Дуже скоро журналісти охрестили Куїнз «поганим хлопцем зі світу дизайну» і «любителем Prada в стилі Punk». Сьогодні в роботі студії задіяні понад 60 архітекторів і дизайнерів, а комплекс послуг став включати в себе дизайн в найширшому сенсі слова: від створення брендбуків до дизайну взуття та архітектурного проектування. Для Арне не існує кордонів, немає нічого неможливого. Коли-небудь він мріє побудувати власне місто. А поки меблі його можна зустріти у всіх значущих будівлях останнього десятиліття. 5. Фабіо Новембре (Італія, в 1994 році відкрив власну студію в Мілані). Фабіо – дизайнер-індивідуаліст, італієць до мозку кісток, тому його творчий метод заснований на чуттєвості і емоціях. Прості рубані форми – це не про нього. У Новембре все тече, змінюється, живе, пульсує. Напевно, складно назвати іншого дизайнера, якого б так надихало людське тіло. Він скульптурно зобразив замість спинки дивана для Driade – силует жінки в розслабленій і спокусливій позі, та й взагалі в кожному кріслі або сидінні мимоволі переглядаються людські риси: ніс, вилиці, губи, плечі. 
6. Крістофер Хол (Туреччина, почав кар'єру в 1988 році). У Стамбул новозеландський дизайнер Крістофер Хол перебрався ще на початку 2000-х, який рухається великим інтересом до східної культури. Згодом він перейнявся нею настільки глибоко, що тепер реалізує свої масштабні проекти саме на Сході. Серед його замовників числяться кілька арабських принців. Хол будує свої інтер'єри на з'єднанні сучасного європейського дизайну і східних архітектурних традицій. Це добре помітно не тільки в його проектах, але і в меблях, які він проектує, придумуючи хитромудрі металеві конструкції за мотивами арабесок.
7. Джонатан Адлер (США, почав кар'єру в 2002 році). Народився в Нью-Джерсі. У свої одинадцять років він вперше сів за гончарний круг, роками пізніше безуспішно намагався вивчитися на адвоката, працював в кіно і в підсумку став дизайнером. Те, що він є самоучкою, не завадило Джонатану Адлеру заснувати власну компанію по випуску кераміки та інших аксесуарів, відкрити двадцять магазинів і декораторське бюро. У своїх проектах часто бере за основу елегантний дизайн 1950-х, але за рахунок щедрого використання кричущих квітів, графічних орнаментів і провокаційного сучасного мистецтва інтер'єри у нього виходять екстравагантними і надмірними. 
8. Аксель Вервордт (Бельгія, відкрив свою компанію в 1968 році). Вервордт сам випускає меблі: пухкі кушетки і вухаті крісла в лляних чохлах, відмінно доповнюють антикварні буфети і столи для домашнього дерева, без яких рідко обходяться його проєкти. Інтер'єри Вервордта часто обставлені скупо, але оскільки речі він відбирає з характером і з історією, в них немає холодності, властивої мінімалізму. 
9. Томас Фізант ( США, в 1980 році заснував бюро Thomas Pheasant). Американський декоратор і меблевий дизайнер – в цій якості він співпрацює з марками Baker і McGuire. Не любить нічого яскравого, в його проектах переважають теплі вершкові відтінки і колір слонової кістки, а акцент зроблений не на колір, а на фактури. З точки зору стилю це типова американська класика, в якій потроху від ар-деко, Beaux-Arts і французького модернізму 1950-х років. Однак сам Фізант каже, що на нього найсильніше вплинуло знайомство з культурою Сходу. Він вважає, що хороший інтер'єр повинен викликати умиротворення. 
10. Тандем «Barber Osgerby» ( Великобританія, студія організована в 1996 році). Два англійських дизайнера Едуард Барбер і Джей Осгербі працюють під одним брендом – Barber Osgerby. Чоловіки разом вивчали архітектуру в Королівському коледжі мистецтв у Лондоні. Після його закінчення в 1996 році заснували власне дизайн-бюро. Перша ж спільна робота – стіл Loop (для IsokonPlus) – увійшов в постійну колекцію лондонського Музею Вікторії і Альберта. Барбер і Осгербі ведуть справи компанії Universal Design Studio, профіль якої – архітектурне проектування та дизайн інтер'єрів. В області предметного дизайну Барбер і Осгербі виконали серію аксесуарів для ванних кімнат Lunar – для Authentics. Серед їхніх клієнтів чимало інших брендів: Cappellini, Established&Sons, Flos. Створене ними крісло Glove для Swedese названо найкращим на лондонській виставці 100% Design 2017. А в Майамі їх нагородили титулом «дизайнери майбутнього». Отже, дослідивши творчість дизайнерів та переосмисливши підходи до створення дизайнерських меблів, було вирішено розробити рекомендації до підбору сучасних меблів, які б розташувались в інтер’єрі квартири чи кімнаті сучасного стиля. Все більше людей намагаються змінити свою поведінку як споживачів заради повороту до суспільства, що зберігає та турбується про довкілля. Їх рішення, в тому числі при виборі меблів, оцінюються з точки зору кліматичної нейтральності. Історія продукту – як, з чого, де і ким він був зроблений – стає все більш важливою складовою. Дизайн повинен бути якісним, привабливим і «зеленим». Натуральні матеріали використовуються не тільки заради затишку, але і з екологічних міркувань. Зростає інтерес до повторно використаних і придатних для переробки матеріалів. Рослини, домашні теплиці, необроблені тканини стають важливими елементами інтер'єру. Їх доповнює плетінка з ротанга, верби або бамбука, яка привносить в будинок відчуття зимового саду. Цей тренд підтримує інтерес до скандинавського стилю, природного, «сільського» способу життя і традиційно простому дизайну.
Серед переліку нанотехнологічних продуктів, описаних цими авторами, привертають увагу такі, які можуть знайти також застосування в меблевому дизайні: фарба, що програмується (змінення кольору і візерунку по команді); папір та тканини, що використовуються повторно і мають властивість змінювати колір та візерунок; повномасштабні продукти, які збираються самі [23].
Нанотехнологія (англ. Nanotechnologies, нім. Nanotechnologien fpl) представляє собою сучасний комплекс наукових знань, способів й засобів направленої зборки, яка регулюється, або синтезу із атомів та молекул матеріалів та виробів, елементи структур котрих мають розміри менш 100 нанометрів. Наприклад, сучасна мікроелектроніка базується на тонких плівкових матеріалах з подібною нанорозмірною структурою. «Нано» – грецьке слово, яке означає «карлик». Слід нагадати, що один нанометр є рівним одній мільйонній долі міліметру. Середня товщина людського волосу дорівнюється 50 тис. нанометрів [10]. На сьогоднішній день у світі немає стандарту, у якому описані нанотехнології та нанопродукція. У Єврокомісії створена спеціальна група, яка за два роки повинна розробити класифікацію нанопродукції. Властивості наносистем багато в чому відрізняються від властивостей крупніших об’єктів, що складаються з тих же самих атомів і молекул. На сучасному етапі нанотехнології використовують підчас виробництва особливих сортів скла, на яких не осідає бруд (застосовується в автомобіле- і авіабудуванні), для виробництва одягу, який неможливо забруднити і пом’яти, і т.д. Нещодавно EFIC (Європейська Конфедерація меблевої промисловості), EFBWW (Європейська федерація працівників будівельної та деревообробної промисловості) і UEA (Європейська федерація виробників меблів) в рамках Європейського соціального діалогу для меблевої галузі провели дослідження, результатом яких став огляд фактичних нанопродуктів, представлених на європейському меблевому ринку. Дослідження продемонстрували, що використання наноматеріалів у виробництві меблів поки що переживає ранню стадію розвитку. Причини цього криються у немалих фінансових витратах, великих часових витратах і тому, що нанотехнології ще не заслужили масового визнання споживачів [19]. Приклади успішного застосування нанотехнологій: рідинні склоподібні покриття для виготовлення матеріалів, які володіють підвищеною стійкістю до механічних ушкоджень чи антимікробним ефектом. Дослідження стали ілюстрацією неусвідомленості виробників про властивості наноматеріалів. Частіше за все виробники меблів володіють обмеженою інформацією про наноматеріали, а якщо і получають якісь відомості, то нерідко у неправильній інтерпретації. Також дослідження показало, що наноматеріали бувають набагато токсичними ніж їхні мікронні аналоги. У зв’язку з цим необхідно забезпечувати безпечне місце для роботи з ними. Особливо збільшується ризик при використанні наноматеріалів у вигляді аерозолів або в процесі їх обробки. Наприклад, розпилення клею або фарб, шліфування або розпилювання твердих матеріалів. У якості захисту виступають системи вентиляція, втоматизація виробничих процесів, індивідуальні засоби захисту, а також використання у замкнутому просторі робототехніки. Все це повинні враховувати виробники меблів [21]. Прогрес в галузі нанотехнологій викликав належний резонанс в суспільстві. Відношення суспільства до нанотехнологій вивчалося європейською службою «Євробарометр». Ряд дослідників вказують на те, що негативне відношення до нанотехнологій у неспеціалістів може бути пов’язано з релігійністю людей, а також з недостатнім вивченням загрози токсичності наноматеріалів. Перші наукові статті про безпечність наночастинок з’явилися лише у 2001 році. У 2008 році створена міжнародна нанотоксикологічна організація (International Alliancefor Nano EHS Harmonization), яка встановлює протоколи для токсикологічного тестування наноматеріалів на клітинах та живих організмах. Як показав огляд інформації, розміщеної в мережі Інтернет, промисловий дизайн майбутнього буде у більшості обумовлений серйозними та необхідними досягненнями в галузі нанотехнологій. Наприклад, продукт сучасної нанотехнології – Nanocube (Нанокуб) представляє собою кубічний об’єкт в коробці, яка зовні нагадує картонну коробку. Об’єкт виглядає як «вінтажний» телевізор. До нього додається шолом із зручними окулярами і датчиками, які дозволять споживачеві конструювати з об’єкту все, що він побажає. Споживач може скористатися великим електронним каталогом вже існуючих об’єктів дизайну. Серед них, наприклад, відоме крісло «Barcelona» Людвіга Міс ван дер Рое. Пошук необхідного об’єкту в меню із зручним, інтуїтивним інтерфейсом триває декілька секунд. Зрозуміло, що біла шкіра крісла, рівно як і сталь – не справжні. Але вони виглядять абсолютно ідентичними й володіють властивостями оригіналу. Сидячи у кріслі, споживач має можливість постійно змінювати його форму, властивості, колір і матеріал, з якого воно виготовлено. Наприклад, за бажанням споживача, спинка крісла може терміново покритися вовною білого ведмедя. Користувач може розслабитися, включивши режим автопілоту FR (fantasy roaming). І тоді сам Нанокуб буде враховувати сукупність культурно-естетичних фантазій та миттєвих фізичних потреб людини, передбачати його бажання. Тобто, якщо користувач відчуває жорсткість даного естетського крісла й температура його тіла трохи знизилася, то у крісла можуть з’явитися пружні, м’які пружини, а у підлокітника може виявитися зручно закріплений розкішний плед з блакитної вовни сніжного барса [13]. Корпускулярна модель житла була представлена у дипломному проекті 2006 року Алексіса Уілліса, який розробив модель нанокімнати – nanoroom. Стіни кімнати вкриті гнучкою мембраною-екраном, що може змінювати колір або візерунок у відповідності з ситуацією або відтворювати мультимедіа. Кімната заповнена нанороботами, які запрограмовані на побудову необхідних структур: за бажанням споживача з’являються або зникають соли та стільці, полиці, дивани і навіть посуд.
Коротко підсумовуючи все вище сказане, можна відзначити, що нанотехнології розвиваються за такими основними напрямками: • створення матеріалів з ексклюзивними, наперед заданими властивостями шляхом оперування окремими молекулами; конструювання нанокомп’ютерів, які використовують замість звичайних мікросхем набори логічних елементів з окремих молекул; збирання нанороботів – систем, що саморозмножуються і призначені для ведення будівництва на молекулярному рівні. Із галузі матеріалознавства дизайнерів-меблярів може зацікавити створення так званих високоміцних «бездефектних» матеріалів з принципово новими фізико-хімічними й біологічними властивостями.


РОЗДІЛ 3
АКТУАЛЬНІ ТЕНДЕНЦІЇ В ДИЗАЙНІ МЕБЛІВ ДЛЯ ГРОМАДСЬКИХ ІНТЕР’ЄРІВ: ДИЗАЙНЕРСЬКА ПРАКТИКА


3.1. Врахування потреб користувачів: ергономіка та комфорт
Процес створення меблів складається з трьох основних етапів: дизайнерського розроблення, конструктивного розроблення виробу і втілення проекту в матеріалі. Дизайнерське розроблення полягає у створенні ескізного проекту, а за ним — дослідного зразка, а конструктивне — у створенні робочої конструкторської документації затвердженого дослідного зразка. Етап реалізації в матеріалі включає всі стадії технологічного процесу і здійснюється весь період масового виробництва зразка, незалежно від тривалості випуску. Основи дизайнерського розроблення ґрунтуються на правильному віддзеркаленні у формі створюваного виробу всіх споживацьких і виробничих вимог; основи конструкторського розроблення — у правильному врахуванні в технічному проекті умов експлуатації виробу і властивостей матеріалу, забезпеченні оптимального функціонування й надійності створюваного предмета. Технологічні основи містять комплекс технологічних процесів і режимів, умов і вимог щодо переробки початкової сировини та напівфабрикатів у виріб заданої функції і якості.
Проєктуванню конкретного виробу або набору меблів має передувати встановлення й аналіз соціальних, функціональних, ергономічних, технічних та інших вимог до даного виробу або набору, принципів і умов їх взаємодії із середовищем і з людиною. Перш ніж взятися за розроблення форми і конструкції окремих виробів меблів, необхідно встановити їх взаємозв’язок із квартирою (громадським приміщенням або іншим середовищем), комплексом усіх процесів життєдіяльності людини. Треба також враховувати тимчасові зміни, що відбуваються в предметно-просторовому середовищі. Дія кожного чинника в різні тимчасові періоди неоднозначна, тому в процесі проектування необхідно враховувати можливу динаміку життєвого циклу виробу на досить великий інтервал часу, що охоплює або навіть перевищує тривалість життя проектованих виробів, яка визначається часом від виникнення творчої ідеї щодо створення виробу до зняття його з експлуатації. Сказане означає, що проектування меблів має спиратися на конкретні принципи й методи, які в цілому повинні керуватися єдиною методологією.
Зручність користування меблями значною мірою визначається тим, наскільки при проєктуванні враховані індивідуальні особливості будови людського тіла, його розміри, функціональні зв’язки в системі «людина — меблі — середовище». Ці зв’язки багатоманітні і виявляються в організації необхідного людині простору, в зручному розміщенні та зберіганні предметів, користуванні різними виробами в процесі праці й відпочинку, забезпеченні оптимального положення тіла людини, мінімальної шкідливої дії і т. ін. Основою для визначення розмірів виробів і організації інтер’єру, встановлення зв’язків типу «людина — виріб — середовище» є положення і вимоги ергономіки. Ергономіка (від гр. ergon — робота і nomas — закон) — наукова дисципліна, яка вивчає функціональні можливості людини в трудових процесах, виявляє закономірності створення оптимальних умов для високопродуктивної праці й забезпечення необхідних людині зручностей. Методи ергономічного опрацювання виробів меблів є обов’язковими в усіх розвинутих країнах. Це дає можливість забезпечити високий рівень комфортабельності виробів, оптимальність їх конструкції і раціональну витрату матеріалів при виробництві. На підставі ергономічних рішень досягається зменшення маси виробів при одночасному підвищенні їх комфортності. Особливо велика увага приділяється ергономічним вимогам при проектуванні меблів для сидіння. Тут передбачають автоматичну зміну кута нахилу сидіння і спинки зі зміною пози залежно від маси того, хто сидить, регулювання висоти сидіння, систему м’яких багатоваріантних сидінь [14].
 Структура ергономічних вимог. Ергономічні вимоги до проєктованих об’єктів є комплексом взаємозв’язаних антропометричних, фізіологічних, психофізіологічних, психологічних, соціально-психологічних і гігієнічних вимог, направлених на забезпечення оптимальних умов праці і відпочинку людини та збереження її здоров’я. Ергономіка як наукова дисципліна ґрунтується на даних різних технічних наук, інженерної психології, соціології, фізіології, психології, антропометрії, гігієні праці тощо. Антропометричні вимоги обумовлюють відповідність структури, форми, розмірів виробу і його елементів структурі, формі, розмірам і масі людського тіла, відповідність характеру форм виробу анатомічній пластиці людського тіла. Антропометричні характеристики людини служать основою при нормуванні функціональних розмірів усього наочно-просторового середовища. Фізіологічні вимоги покликані забезпечити відповідність виробів меблів фізіологічним властивостям людини, його силовим, швидкісним, біомеханічним та енергетичним можливостям. Психофізіологічні вимоги обумовлюють відповідність меблів зоровим, слуховим та іншим можливостям людини, умовам візуального комфорту й орієнтування в наочному середовищі. Психологічні вимоги зумовлюють відповідність меблів психологічним особливостям людини, таким як пам’ять, сприйняття, характер, темперамент, емоції, настрій, здібності та інтереси і т. ін. Соціально-психологічні вимоги припускають відповідність меблів і середовища перебування людини її характеру і ступеню групової взаємодії, а також визначають ступінь опосередковування міжособистісних відносин змістом спільної діяльності з управління об’єктом. Гігієнічні вимоги обумовлюють відповідність меблів особливостям організму людини і включають такі показники: чистоту й гігієнічність матеріалів, що допускають вологе прибирання виробів; термостійкість матеріалів (від –40 до +80 °С); їх антитоксичність; антистатичність; теплопровідність матеріалів, з якими стикається людина [не більше 0,46 Вт/(мтрад)]: кольоростійкість; відсутність шуму, скрипу і клацань при відкриванні й закриванні дверей, шухляд і т. п. Гігієнічні вимоги припускають також оптимальні значення параметрів фізичного середовища — мікроклімату приміщень, освітленості, шуму, вентиляції тощо.
Залежно від призначення основні матеріали ділять на конструкційні, облицювальні, клейові та обробні. Конструкційні матеріали є основою виробів, і їм належить ведуча роль. Облицювальні матеріали — це шпони струганий і лущений, декоративні плівки, декоративний паперово-шаруватий пластик, шкіра. Клейові матеріали використовують для склеювання різних виробів із застосуванням різноманітного обладнання, при складальних і інших роботах, тому асортимент цих матеріалів дуже великий. Обробні матеріали застосовують для створення захисно-декоративних покриттів при виготовленні виробів та облаштуванні інтер’єрів. Вони мають різний склад і класифікуються за багатьма ознаками [19].


3.2. Використання модульних та трансформованих меблів
У світі дизайну інтер’єру та меблів існує безліч варіантів, але модульні системи меблів виділяються особливо. Ці інноваційні рішення поєднують комфорт і стиль в одному, задовольняючи потреби сучасних споживачів. Давайте розглянемо основні переваги та особливості модульних систем меблів.
Однією з головних переваг модульних систем меблів є їхня гнучкість. Замість того, щоб купувати готові меблі, можна самостійно зібрати комплект, обравши необхідну кількість модулів та їх конфігурацію. Це дозволяє створювати унікальні інтер’єри, які повністю відповідають стилю та потребам.
Кожен елемент модульної системи легко поєднується з іншими, що дає змогу створювати різні комбінації. Наприклад, можна зібрати кутовий диван, ліжко з шухлядами для зберігання або навіть робочий стіл із полицями для книг. Це особливо корисно для невеликих приміщень, де кожен квадратний сантиметр має значення.
Модульні системи меблів ідеально підходять для оптимізації використання простору. Багато модулів оснащені системами зберігання, що робить їх ідеальними для квартир і будинків із обмеженою площею.
Завдяки інтегрованим системам зберігання можна легко організувати речі, уникаючи безладу та створюючи чистий і охайний інтер’єр. Це також підвищує функціональність меблів, роблячи їх універсальними та адаптивними до різних завдань.
Вибираючи модульні системи меблів, заощаджується як час, так і кошти. Не потрібно шукати окремі предмети меблів, які підходитимуть за стилем і розміром — модулі вже розроблені для гармонійного поєднання. Крім того, модульні системи часто пропонують більш доступні ціни в порівнянні з індивідуальними меблями, що робить їх привабливим вибором для широкого кола споживачів.
Сучасні модульні системи меблів усе частіше створюються з урахуванням екологічних стандартів. Багато виробників використовують матеріали та процеси виробництва, орієнтовані на збереження ресурсів і мінімізацію негативного впливу на довкілля.
Також можливість заміни чи оновлення окремих модулів дозволяє продовжити термін служби меблів, зменшуючи кількість відходів і потребу в нових покупках.
Модульні системи меблів — це вдала комбінація комфорту й стилю. Вони дозволяють створювати унікальні інтер’єри, максимально використовувати простір і заощаджувати час та гроші. Крім того, ці системи сприяють стійкому споживанню, що особливо актуально сьогодні [15].
Трансформовані меблі стають все більш популярними в інтер'єрах сучасних аеропортів завдяки їхній функціональності та здатності адаптуватися до різних потреб пасажирів. Трансформовані меблі можуть легко змінювати свою форму та функцію, що дозволяє швидко адаптувати простір до різних ситуацій, таких як збільшення кількості пасажирів або організація спеціальних заходів.
Такі меблі забезпечують комфортні умови для пасажирів, пропонуючи зони для відпочинку, роботи та очікування. Наприклад, крісла можуть трансформуватися в лежаки для сну або робочі місця з вбудованими столиками та зарядними пристроями.
Трансформовані меблі допомагають оптимізувати використання простору в аеропортах, що особливо важливо в умовах обмеженої площі. Це дозволяє створювати багатофункціональні зони, які можуть використовуватися для різних цілей.
Використання сучасних матеріалів та технологій дозволяє створювати меблі, які не тільки функціональні, але й естетично привабливі. Це сприяє створенню сучасного та приємного інтер'єру, який відповідає високим стандартам обслуговування [17].
Трансформовані меблі в аеропортах допомагають створити комфортне та ефективне середовище для пасажирів, що робить їх подорожі більш приємними та зручними. Трансформовані меблі можуть значно підвищити функціональність та комфорт інтер'єру аеропорту. Вони дозволяють ефективно використовувати простір, що особливо важливо в місцях з високою прохідністю.


3.3. Авторська пропозиція
За останній час технології розвиваються дуже швидко, технології намагаються зменшити час перебування людини у аеропорті, впроваджують нові методи розпізнавання особистості, швидше транспортування багажу до літака, безпілотні транспортники до літака, але в даному дослідженні розглянуто як все це впливає на дизайн. Сучасні технології використовуються у декораціях, навіть якщо здається, що на вигляд вони дуже просто сконструйовані. Дизайн аеропорту може бути різноманітним, дизайнери намагаються виділити аеропорт своєї країни з поміж інших. Дизайн приміщення аеровокзалів прив’язаний до його архітектури, може бути навіть так, що в терміналі не буде нічого цікавого крім його архітектури. Виділити його інтер’єр можна навіть незвичайним виходом вентиляції таким як в аеропорті Мадрида. Дуже складно знайти десь ще місце з такою величезною кількістю різноманітних табло з інформацією і сучасними вивісками. У сучасному світі в кожному аеропорту є Digital Signage-екрани з розумними програмами. Крім джерела потрібної інформації такі сучасні екрани служать і розвагою для пасажирів, вимушених сидіти в аеропорту годинами, чекаючи свого рейсу. Це допомагає їм вибрати онлайн ігри, замовити таксі, скористатися безкоштовним інтернетом. Найпопулярнішими сучасними рішеннями для пасажирів є кіоски з системою навігації і сенсорні онлайн-стійки. За допомогою даних апаратів самообслуговування авіапасажири можуть подивитися потрібну їм інформацію про те, де отримати багаж, де знаходиться місце реєстрації і посадки на їх рейс, де знаходиться і як працює зал очікування, кафе, ресторан. У деяких сучасних кіосках самообслуговування, можна роздрукувати квитки, навіть можна змінити своє місце в літаку або рейс. Розглянутий закордонний і вітчизняний досвід проєктування і будівництва показує, що в архітектурі аеропортів притаманні три основних стилістичних напрями: технологізм, романтизм, використання національних рис.
Особлива увага приділяється питанням дизайну меблів та інтер’єру в цілому, взаємодії людини та предметного наповнення, композиції й основам організації простору, що необхідно узгоджувати з конкретними прийомами конструювання меблів та обладнання інтер’єру з урахуванням застосування сучасних матеріалів і технологій.
Меблі є невід'ємною складовою будь-якого інтер'єру [10]. З ними людина співіснує у різних сферах життєдіяльності. Щоб діяльність була ефективною, середовище має бути комфортним. Комфортність передбачає відповідність психо-фізіологічних факторів, що впливають на стан людини, конкретним функціям, які людина здійснює у цьому приміщенні. Основні з цих фа предметів, а також вплив світла, кольору, звуків тощо. Основна увага у цій кваліфікаційній роботі присвячується забезпеченню зручності. Але, оскільки меблі є дуже важливими, а іноді — визначальною складовою інтер'єру, проєктуючи їх необхідно спиратись на докладному аналізі функцій приміщення, для якого вони призначені. Тим більше, що останнім часом спостерігається тенденція до збільшення сектору виготовлення виробів на замовлення. У поважних фірмах обов'язково працюють дизайнери, які розробляють комплексні проєктні вирішення конструкцій меблів у конкретних інтер'єрах. 
Концепція меблів для інтер'єру аеропорту повинна враховувати кілька ключових аспектів: комфорт пасажирів, функціональність, естетичну привабливість та довговічність. 
Розроблено дизайн-проєкт ансамблю меблів для громадського інтер'єру, що поєднує функціональність, ергономіку та біонічний дизайн. Проєкт включає лаву з витягнутими анатомічними спинками, виготовлену з дерева, металу та білого пластику, з підлокітниками для комфорту. Міні-альтанка створює затишний простір, оснащена м’якими лавами, столиком, підсвіткою та виготовлена з металу, дерева, пластику й тканини. Перегородка модульної конструкції у формі чверті (1/4) круга, що дозволяє створювати різноманітні конфігурації (півкола, повне коло чи індивідуальні елементи), має вбудовані розетки, висувні столики, зони для зелених насаджень, підсвітку та крісла з обертанням. Використання екологічних матеріалів і гнучка модульність забезпечують гармонійне впровадження ансамблю в сучасний громадський простір.
Як бачимо, для створення оптимального середовища для праці і відпочинку людини необхідно враховувати анатомо-фізіологічні і психологічні особливості людини. При встановленні розмірів меблів визначаються: —функціональні і габаритні розміри виробів і окремих його елементів, безпосередньо пов'язаних з антропометричними характеристиками людини (на підставі відповідних ДСТУ і нормативних даних); —склад, кількість, габарити, обсяг і маса предметів, що призначені для обслуговування людини в умовах праці чи в побуті (на основі аналізу функціональних процесів); — склад, кількість, габарити й обсяг функціональних ємностей і устаткування для розміщення предметів праці. На основі цих даних встановлюється раціональна номенклатура виробів; раціональне розміщення устаткування з урахуванням організації функціональних зон і забезпечення необхідних проходів і дій людини в просторі. 

Рис.3.1. Ескізний пошук форми меблів

Рис.3.2. Модульні меблі для аеропорту. Місце відпочинку

Рис.3.3. Модульні меблі для аеропорту. Стіл для роботи
Відокремлені зони з акустичними панелями для зменшення шуму, де пасажири можуть відпочити або попрацювати.
 Вбудовані зарядні станції для гаджетів, USB-порти та бездротові зарядні пристрої.

 Конструкцію і форму виробів стандарти не регламентують. Розміри виробів і окремих елементів, що не обговорені стандартами, установлюються проєктами на ці вироби. Основні розміри фігури людини в спокої і у русі при користуванні меблями. Щоб меблями було зручно користуватись, вони мають бути розміщені  так, щоб поруч них були забезпечені певні вільні зони. Розміщення функціональних зон у просторі встановлюється з урахуванням біомеханічних можливостей людини [14]. 
Працюючи над формою виробів та організацією середовища, у якому вони розташовані, необхідно враховувати соціальні, функціональні, ергономічні естетичні, технологічні та економічні вимоги. Щоб виріб, який проектується, був красивим, технологічним і економічним слід враховувати у процесі проєктування закономірності побудови форми, тобто закономірності композиції. Працюючи над композицією виробу використовують зазвичай декілька композиційних засобів. Найважливіші з них – тектоніка, симетрія і асиметрія, пропорції, уніфікація, нюанс і контраст, пластика і колір.


Рис.3.4. Модульні меблі для аеропорту. Місця для сидіння

Рис.3.5. Модульні меблі для аеропорту. Креслення
Рис.3.5. Одиничне місце для відпочинку
Тектоніка, це поняття, яке пов'язує форму і конструктивну основу, характер розподілення навантажень, легкість і важкість, міцність виробу. Симетричні вироби мають вісь симетрії. Вони виглядають врівноваженими, надають відчуття стабільності і спокою. Асиметрія надає композиції динамічності. Пропорції визначають певне співвідношення окремих частин між собою і відносно цілого. Саме пропорцію «золотого перерізу» вважають основною формулою гармонії. На основі пропорційних співвідношень будується система уніфікації. Уніфікацією називають раціональне скорочення числа елементів однакового функціонального призначення, приведення їх до найменшої кількості. Уніфікація передбачає створення різноманітних варіантів виробів з обмеженої кількості елементів застосовуючи методи перестановки елементів, різну фурнітуру, декоративні елементи, колір тощо. Контраст – різка  відмінність між однорідними якостями. Наприклад: важкий - легкий, яскравий — блідий, маленький — великий тощо. Помірне застосування цього прийому надає жвавості композиції, але його перебільшення може зруйнувати цілісність образу. Нюанс – поступовий перехід у кольорах, у пропорціях, у текстурі тощо. Наприклад, плавний перехід від темного до світлого, від великого до малого тощо. Важливу роль у художньому вирішенні виробів та інтер'єру має колір. В архітектурній композиції колір використовують для розчленовування чи об'єднання форм і простору, виділенню головних елементів і нейтралізації другорядних, ілюзорному посиленню чи нівелюванню просторових відносин, виявленню напрямку руху, підкресленню тектонічного ладу інтер'єру й ін. При виборі кольорів необхідно враховувати функціональні особливості громадських приміщень [23].

Рис.3.6. Модульні меблі для аеропорту. Місця очікування. Креслення

Сидіння, які можна легко переміщувати та комбінувати для створення різних конфігурацій. Це дозволить адаптувати простір до різної кількості пасажирів.
Ергономічні сидіння з м'якими подушками та підлокітниками, що забезпечують комфорт навіть під час тривалого очікування.


Рис.3.7. Модульні меблі для аеропорту. Сидіння
Вибираючи колір слід зважати на кліматичні умови й орієнтацію приміщень щодо сторін світу. Для яскраво освітлених приміщень бажана більш холодна колірна гама. Те, що теплі (червоні і жовті), а також насичені кольори сприймаються більш близькими, виступаючими, а холодні (сині і блакитні) більш віддаленими, відступаючими, дає можливість візуального коректування простору. Світлі ахроматичні кольори займають проміжне положення між теплими і холодними. Вони відносно нейтральні і є фізіологічно оптимальними. Вибір колірного рішення інтер'єру залежить від призначення об'єкта: I клас – виробничі (фабрики, адміністративні будинки, навчальні, наукові, медичні, дитячі установи, музеї і т.п.). Колірна обробка їх вирішується за функціональним принципом на основі норм і правил; II клас – об'єкти, у яких, крім забезпечення умов зорової роботи, не менше значення має психологічний вплив середовища, естетичний фактор (підприємства суспільного харчування, торгові установи, видовищні приміщення, спортивні зали і т.п.); III клас — об'єкти, призначені для відпочинку людей. У даному випадку підхід до колірного вирішення художній, але і тут враховується психологічний вплив кольору і закономірності його сприйняття. При визначенні колірного клімату спочатку вирішується питання про те, якою має бути колірна гамма — збудливою, тонізуючою чи заспокійливою. При цьому враховується характер виробничого процесу (об'єкти І і II класів) чи художній задум (об'єкт III класу) [15].

Рис.3.8. Меблі для аеропорту. Ергономіка
Меблі для аеропортів виготовляють з різних матеріалів, які забезпечують міцність, довговічність та зручність. Ось деякі з основних матеріалів:
Метал: Використовується для каркасів та опорних конструкцій, забезпечуючи міцність і стійкість.
Деревина та деревні плити: МДФ, ДСП та фанера часто використовуються для виготовлення корпусів та декоративних елементів.
Пластик: Легкий та міцний матеріал, який часто використовується для сидінь та оббивки.
Тканини та шкіра: Використовуються для оббивки сидінь, забезпечуючи комфорт пасажирам.
Скло та акрил: Використовуються для столів, перегородок та декоративних елементів
Ці матеріали вибираються з урахуванням високих вимог до зносостійкості та легкості в догляді, що є важливим для меблів в аеропортах.

Рис.3.9. Меблі для аеропорту. Перспективне зображення

Рис.3.10. Меблі для аеропорту. Перспективне зображення

Залежно від призначення меблі для сидіння можуть мати такі основні деталі: сидіння, спинку, підголівник, підлокітники. Профіль сидіння визначається з анатомо-фізіологічного аналізу положення тіла сидячи, тобто наближається за формою до стегна людини. У кріслах для відпочинку роблять зручні профільовані сидіння з розміщенням похилої ділянки передньої частини під оптимальним кутом, аби уникнути зусиль для зсування, а також з подовженою похилою площадкою задньої частини, що сприяє зручному розміщенню таза в будь-якому місці без порушення стійкості проти ковзання; для стільців і робочих крісел зручні сидіння з незначним позитивним кутом нахилу задньої частини сидіння й негативним кутом нахилу передньої частини із закругленням його переднього краю.
 У результаті дослідження було проаналізовано новітні технології та їх відповідність конкретним функціональним зонам. Головні вимоги та інновації орієнтуються на уникнення черг і скупчення людей, мінімізації тактильної взаємодії та скорочення часу ідентифікації особистості пасажирів. Впровадження інноваційних технологій відповідно до функціонального зонування простору терміналів аеропортів дозволяють оптимізувати простір, зробити подорож пасажирів більш приємною, й підвищити рівень безпеки. А гнучкі функціонально-планувальні рішення будуть сприяти створенню ергономічного та психологічно комфортного середовища.
Виявлено актуальні тенденцій в дизайні меблів для громадських інтер’єрів: екологічність та стійкість, інноваційні матеріали та технології, ергономіка та комфорт, модульність та трансформованість, естетика та стиль, інтеграція технологій та психологічний вплив дизайну (Табл. Б.1.).
Сучасний та мінімалістичний дизайн з використанням натуральних кольорів та текстур, що створює спокійну та приємну атмосферу. Інтегроване освітлення, яке можна регулювати для створення комфортного середовища в різний час доби. Ця концепція спрямована на створення комфортного та функціонального простору, який відповідає потребам різних категорій пасажирів, забезпечуючи при цьому естетичну привабливість та екологічність.

ВИСНОВКИ

На підставі проведеного дослідження щодо використання актуальних тенденцій в проєктуванні меблів для громадських інтер’єрів на прикладі створення меблів для аеропорту, у відповідності з метою і завданнями, формулюються наступні висновки:
Проведено аналіз літератури та виявлено, що актуальні тенденції в проєктуванні меблів для громадських просторів не є предметом глибокого наукового вивчення. Виявлено незначну кількість наукових публікацій, присвячених особливостям формоутворення меблів для приміщення аеропорту. Крім того, відзначено, що існує багато зразків сучасних меблів, які виділяються своєю оригінальністю і привертають увагу споживачів саме завдяки функціональності та комфорту.
З’ясовано, що формоутворення меблів для громадських інтер’єрів є важливим аспектом сучасного дизайну, який враховує як естетичні, так і функціональні вимоги. Сучасні меблі часто проєктуються з урахуванням можливості швидкої трансформації та адаптації до різних потреб. Це дозволяє ефективно використовувати простір і змінювати його функціональне призначення. Також, важливим аспектом є забезпечення комфорту для користувачів. Ергономічні рішення допомагають зменшити втому та підвищити продуктивність, що особливо актуально для громадських просторів.
Розглянувши специфіку формоутворення меблів для громадських інтер’єрів, було виявлено, що модульні меблі дозволяють легко змінювати конфігурацію простору відповідно до потреб, а трансформовані меблі допомагають оптимізувати використання простору, що принагідно робить модульні та трансформовані меблі популярним вибором для сучасних громадських інтер'єрів, забезпечуючи функціональність, комфорт та естетичну привабливість.
Виявлено актуальні тенденцій в дизайні меблів для громадських інтер’єрів: екологічність та стійкість, інноваційні матеріали та технології, ергономіка та комфорт, модульність та трансформованість, естетика та стиль, інтеграція технологій та психологічний вплив дизайну.
Запропоновано авторський дизайн-проєкт ансамблю меблів з метою створення комфортного та функціонального простору аеропорту, який відповідає потребам різних категорій пасажирів, забезпечуючи при цьому естетичну привабливість та екологічність.  Проєкт включає лаву з витягнутими анатомічними спинками, виготовлену з дерева, металу та білого пластику, з підлокітниками для комфорту. Міні-альтанка створює затишний простір, оснащена м’якими лавами, столиком, підсвіткою та виготовлена з металу, дерева, пластику й тканини. Перегородка модульної конструкції у формі чверті (1/4) круга, що дозволяє створювати різноманітні конфігурації (півкола, повне коло чи індивідуальні елементи), має вбудовані розетки, висувні столики, зони для зелених насаджень, підсвітку та крісла з обертанням. Використання екологічних матеріалів і гнучка модульність забезпечують гармонійне впровадження ансамблю в сучасний громадський простір.


СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

Головні правила сучасного дизайну [Електронний ресурс]. – Режим доступу: https://www.remontbp.com/sovremennyj-interer-2020/ 
Дизайн квартир 2020 року [Електронний ресурс]. – Режим доступу: https://www.remontbp.com/dizajnkvartir-2020-goda/ 
Еко стиль [Електронний ресурс] // http://homy.com.ua/. – 2010. – Режим доступу до ресурсу: http://homy.com.ua/article/eko-stil.
Ергономіка. Навчально-методичний посібник / Гервас Ольга Геннідіївна. – Умань: видавничо-поліграфічний центр «Візаві». - 2011. – 130с.
Заренков В.А. Сучасні конструктивні рішення, технології і методи управління в будівництві (вітчизняний та зарубіжний досвід) / В.А.Заренков, А.Ю.Панібратов. -К., 2000. - 333 с.
Звенігорський Д. Екодизайн та коефіцієнт корисної дії / Д. Звенігорський // Вісник ХДАДМ. — 2009. — № 6. — С. 45-52. 
Знамениті дизайнери предметів інтер’єру [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://arx.novosibdom.ru/designers.
Конструювання меблів та обладнання інтер’єру : підруч. / О. П. Олійник, Л. Р. Гнатюк, В. Г. Чернявський. — К. : НАУ, 2014. — 348 с.
Майстерня колоритних меблів «Річ» [Електрон. ресурс]. — Режим доступу: — http://www.річ.com.ua/.
Маклакова Т.Г. Конструкції цивільних будинків/Т.Г Маклакова, С.М. Насанова. – Х.: Видавництво Асоціації будівельних вузів, 2002. - 272 с. 
Мальмгрен Р. Довідник "Арена Арена": розробка зручного для користувача споруди. Alpine, Loveland, CO, 1999. - 126 с.
Мальська М. П. Організація готельного обслуговування: Підручник / М. П. Мальська, І. Г. Пандяк,, Ю. С. Занько. - Львів, 2011. - 366 с.
Меблі в сучасному стилі [Електронний ресурс]. – Режим доступу:https://uk.declic13.org/8397-furniturein-a-modern-style-for-every-taste.html.
Мигаль С. Екологічний чинник у дизайні просторово-предметного середовища / С. Мигаль, Г. Сомар // Науковий вісник НЛТУ України. — 2009. — № 19.1. — С. 366-372. 
Нойферт Е. Будівельне проектування. 38 видання. - К .: Архитектура-С, 2009. - 560 c.
Нойферт Е. Будівельне проектування: Підручник / Е. Нойферт. -Німеччина, 1979. - 382 с.
Олійник О. П. Конструювання меблів та обладнання інтер’єру : підруч. / О. П. Олійник, Л. Р. Гнатюк, В. Г. Чернявський. — К. : НАУ, 2014. — 348 с.
Орлова О. Екологічний фактор формоутворення в дизайні : автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. Мистецтвознавства : спец. 05.01.03 «Технічна естетика» / Орлова Ольга. — Харків, 2003. — 19 с. Орлова О. Специфика материалов и технологий в Экодизайне / Ольга Орлова // Вісник ХДАДМ. — 2003. — № 2. — С. 87-96.
Панеро Д. Основи ергономіки. Людина, простір, інтер'єр: Довідник / Д. Панеро, М. Зелник. - США, 2006. – 320.
Панкіна М.В., Захарова С.В. Екологічний дизайн як напрям сучасного дизайну. Визначення поняття // Сучасні проблеми науки та освіти /М.В.Панкина.,С.В.Захарова. - 2013. - 69 с.
Соловйова А.К. Основи архітектури та будівельних конструкцій: Підручник / А.К. Соловйова - К., 2005. - 520 с.
Стольберг Ф. В. Екологія міста / Ф.Б.Стольберг. - К.: Лібра, 2000. - 464 с.
Сучасні стилі в дизайні інтер'єру. Еко стиль [Електронний ресурс] – Режим доступу до ресурсу: http://ito.vspu.net/-ENK/2013_2014/Osn_projekt_tehnologi_spec/Rob_stud/Shastova/Preview/page-25.html.
Фіелл П. Енциклопедія дизайну. Концепція. Матеріали. Стилі: Підручник / П. Фіклл, Ш. Фіелл. – США, 2012. - 466 с.
Цигичко С. П. Основи екологічного формування архітектурних об’єктів // Науковий вісник будівництва/C.П.Цигичко. - Х. : ХДТУБА, 2010. – 59 с.
Черкес Б.С. Сучасні проблеми архітектури та містобудування: Науково – технічний збірник / Б.С. Черкес. - К., 2013. - 492 с.
Чуйко О. Экологический дизайн как стиль жизни / О. Чуйко // Збірник матеріалів ХII наук. конф. «Молода мистецька наука України» ХДАДМ. — 2009. — № 2. — С. 191-193. 
Якімцов В. Екологічні аспекти спеціалізації і кооперування із щитових елементів меблів / В. Якімцов // Науковий вісник УДЛТУ. — 2003. — № 13.1. — С. 37-42. 






















ДОДАТКИ

Додаток А
Робота над аналогами

Рис.А.1. Карім Рашид. Меблі для громадських просторів


Рис.А.2. Модульні меблі для громадських просторів



Рис. А.3. Сучасне крісло Kartell Masters від Філіпа Старка 

Рис. А.4. Набір крісел. Дизайнер Філіп Старк



Рис.А.5. Офісні меблі Actiu в головному офісі Adidas в Мехіко


Рис.А.6.  Стілець Lottus у Bar Level Паризької філармонії



Рис.А.7.  Munich International Airport, Мюнхен, Німеччина



Рис.А.8.  Helsinki-Vantaa Airport, Гельсінкі, Фінляндія




Kloten Zurich International Airport, Цюріх, Швейцарія


Рис.А.9. Copenhagen Kastrup Airport, Копенгаген, Данія


Рис.А.10. Amsterdam Schiphol International Airport, Амстердам, Нідерланди


Рис.А.11. Dubai International Airport, Дубай, ОАЕ



Рис.А.12. Tel Aviv Ben Gurion International Airport, Тель-Авів, Ізраїль



Додаток Б
Актуальні тенденції в дизайні меблів для громадських інтер’єрів
Таблиця Б 1
1.	Екологічність та стійкість	Використання екологічно чистих матеріалів, таких як перероблене дерево та біопластик.	Виробництво меблів з мінімальним впливом на навколишнє середовище.		
2.	Інноваційні матеріали та технології	Застосування нових матеріалів, таких як композити та наноматеріали.	Використання технологій 3D-друку та CNC для створення унікальних форм та конструкцій		
3.	Ергономіка та комфорт	Розробка меблів, що враховують анатомічні особливості користувачів.	Адаптивні та регульовані меблі для різних потреб.		
4.	Модульність та трансформованість	Меблі, що легко адаптуються до різних просторів та функцій.	Модульні системи, які можна комбінувати та змінювати за потребою.		
5.	Естетика та стиль	Мінімалізм та чисті лінії.	Індустріальний стиль з використанням металу та грубих текстур.	Скандинавський дизайн з акцентом на простоту та функціональність.		
6.	Інтеграція технологій	Розумні меблі з вбудованими технологіями, такими як зарядні станції для гаджетів.	Інтеграція з системами IoT для підвищення функціональності та зручності.		
7.	Психологічний вплив дизайну	Використання кольорів та форм, що сприяють позитивному настрою та продуктивності.	Біофільний дизайн, що включає природні елементи для створення комфортного середовища.		





Рис.Б.2. Графічна частина кваліфікаційної роботи магістра