ChSTU repository

 
ЧЕРКАСЬКИЙ CHERKASSY 
ДЕРЖАВНИЙ STATE 
ТЕХНОЛОГІЧНИЙ TECHNOLOGICAL 
УНІВЕРСИТЕТ UNIVERSITY 
 
 
Факультет гуманітарних технологій  
Кафедра дизайну 
 
Освітня програма  – «Промисловий дизайн»  
Спеціальність 022 – Дизайн  
 
 
 
КВАЛІФІКАЦІЙНА РОБОТА БАКАЛАВРА 
 
на тему: «Дизайн-проєкт комплекту меблів для вітальні» 
 
 
 
 
 
Студентка групи ДЗ-93       Шморгун Є.В. 
 
Керівник к. мист., доцент               Луговський О.Ф.  
 
                 
 
 
 
«Допуск до захисту» 
Завідувач кафедри дизайну 
 
____________І. О. Яковець 
 
___   _______2023  рік 
 
 
 
 
 
 
Черкаси 2023 
 
                     Черкаський державний технологічний університет    
    
Кафедра дизайну 
Факультет гуманітарних технологій  
Спеціальність 022 – Дизайн   
 
 
 
          «ЗАТВЕРДЖУЮ»  
 
    Завідувач кафедри дизайну 
          І.О. Яковець 
«____» _________  2023  р. 
 
 
ЗАВДАННЯ 
 
на виконання кваліфікаційної роботи бакалавра 
 
                     Шморгун Єви Віталіївни                                 . 
(прізвище, ім’я, по батькові) 
 
1. Тема роботи  «Дизайн-проєкт комплекту меблів для вітальні» 
затверджена наказом по університету від « »    р. №     
 
2. Термін здачі студентом закінченої роботи  05.06.2023р. 
 
3. Вихідні дані: ергономічні вимоги до проєктування меблів для вітальні 
 
4. Зміст кваліфікаційної роботи           
  
ВСТУП. РОЗДІЛ І. ПЕРЕДПРОЄКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ. 1.1. Меблі як об’єкт 
проєктування в промисловому дизайні. 1.2. Поняття «комплект» в 
промисловому дизайні. РОЗДІЛ ІІ. ДИЗАЙН-ПРОЄКТ КОМПЛЕКТУ 
МЕБЛІВ ДЛЯ ВІТАЛЬНІ. 2.1. Аналіз аналогів. 2.2. Обґрунтування 
конструктивних, ергономічних та технологічних особливостей комплекту 
меблів. 2.3. Фактурно-кольорове вирішення комплекту меблів. ВИСНОВКИ. 
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ. ДОДАТКИ. 
 
5. Перелік графічного матеріалу: подача на плакаті формату 1590×2300 мм 
 
  
6. Консультанти  з кваліфікаційної роботи із зазначенням розділів, що їх 
стосується 
Підпис, дата 
Розділ Консультант завдання завдання 
видав прийняв 
Графічна частина Луговський О.Ф.   
Пояснювальна записка Луговський О.Ф.   
Відеопрезентація Савісько Р.І.   
Календарний план 
 
№ Назва етапів дипломного Термін виконання 
з/п проєкту (роботи) етапів проєкту Примітка 
(роботи) 
1. Затвердження теми роботи, Жовтень 2022  
керівника. 
2. Робота з аналогами, збір Лютий 2023  
інформації. 
3. Заслуховування про виконання  Березень 2023  
першого етапу роботи. 
4. Звіт про перші два розділи Квітень 2023  
бакалаврської роботи. 
5. Затвердження ідеї  Травень 2023  
дизайнерського рішення проєкту  
6. Попередній захист кваліфікаційної  10.05.23  
роботи  
7 Робота над відеопрезентацією Травень 2023  
8. Захист випускної роботи 07.06-09.06.2023  
бакалавра 
 
7. Дата видачі завдання 
 
Керівник                           
                                         (підпис) 
Завдання прийняв до виконання        
                                                                                                            (підпис) 
ЗМІСТ 
  
ВСТУП 4 
РОЗДІЛ І. ПЕРЕДПРОЄКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ 6 
1.1. Меблі як об’єкт проєктування в промисловому дизайні   
1.2. Поняття «комплект» в промисловому дизайні 12 
РОЗДІЛ ІІ. ДИЗАЙН-ПРОЄКТ КОМПЛЕКТУ МЕБЛІВ ДЛЯ 
15 
ВІТАЛЬНІ 
2.1. Аналіз аналогів  15 
2.2. Обґрунтування конструктивних, ергономічних та технологічних 
16 
особливостей комплекту меблів 
2.3. Фактурно-кольорове вирішення комплекту меблів 28 
ВИСНОВКИ 30 
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ 31 
ДОДАТКИ 35 
 
  
4 
 
ВСТУП 
 
У дизайні сучасних меблів неприйнятні стандартні рішення. Тут 
популярні індивідуальні та дрібносерійні проєкти, реалізація яких базується 
на новітніх технологіях. При всьому технічному прогресі меблеві вироби в 
Україні поступаються європейським зразкам за їх практичною 
пристосованістю та доцільністю. Особливість сучасного проєктування меблів, 
організації предметно-просторового середовища  – відхід  від традиційних 
форм і використання останніх досягнень науки і техніки [8].  
З кінця XX століття посилилася тенденція попиту на ексклюзивні меблі, 
на індивідуальний дизайн-продукт. Саме цією тенденцією відзначено початок 
постіндустріальної епохи. Тяга до індивідуалізації житлового середовища 
стосується не лише зовнішнього боку, тобто суто естетичних та образних 
характеристик інтер'єру, але викликана глибинною потребою в 
індивідуальному комфорті і тому стає причиною особливої привабливості 
«зникаючих» і регульованих  меблів. У прогностичних розробках XX ст. 
меблям-трансформерам відводилася головна роль, а прийдешнє XXI ст. 
відкриває немислимі раніше потреби і можливості дизайну – розробки і 
виробництва меблів, що трансформуються. 
Актуальність. Створення сучасних  конкурентноздатних об’єктів 
меблів є одним з першочергових завдань промислового дизайнера. У наш час 
на меблевому ринку відсутній широкий діапазон оригінальних рішень меблів 
для вітальні. А після повномасштабного вторгнення ситуація з економією 
житлового простору значно змінилася. Таким чином, розробка нових ідей 
меблів для вітальні є актуальною і цікавою. 
Мета роботи – розробка дизайн-проєкту комплекту меблів для вітальні. 
Виконання поставленої мети вимагає виконання наступних завдань. 
Завдання: 
• проаналізувати існуючі аналоги меблів, їх види, призначення, а 
також аналоги меблів для вітальні; 
5 
 
• запропонувати  дизайн-проєкт комплекту меблів для вітальні. 
Структура роботи. Робота складається з пояснювальної записки, 
графічної частини і відеопрезентації. Теоретичне дослідження складається зі 
вступу, двох розділів, висновків, списку використаних джерел (21 позиція), 
додатків (20 ілюстрації на 10 аркушах). Обсяг основної частини дослідження 
становить 31 сторінки, повний обсяг з додатками – 41 с.  
 
 
 
 
 
6 
 
РОЗДІЛ 1 
ПЕРЕДПРОЄКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ 
 
1.1. Специфіка формоутворення меблів 
Дизайн меблів кінця 20 – початку 21 століття характеризується появою 
об'єктів (виробів), які суттєво відрізняються від попередніх форм, що 
зумовлює інтерес до природи цього явища, його принципів, методів і 
закономірностей процесу формоутворення. Традиційні уявлення про ритм, 
об'єм, масу, масштаб, системи розподілу та принцип композиції в дизайні 
меблів переглядаються з появою нових матеріалів і технік та зростанням ролі 
художньої виразності в проектуванні об'єктів. 
Усталені дизайнерські канони і принципи періоду функціоналізму 
створювали безособове, знеособлене і бездуховне середовище для предметів. 
Потоку масово вироблених стандартних об'єктів бракувало виразного 
художнього образу, що сприяло інтенсифікації світових процесів дизайну, 
спрямованих на пошук виразних, індивідуальних форм. Цей факт зумовив 
необхідність дослідження художньо-композиційних характеристик об'єктів 
дизайну та визначення взаємозв'язку між ними і функцією, формою і змістом, 
з метою досягнення гармонії та комфорту в середовищі об'єкта, що 
задовольняє матеріальні та духовні потреби людини [12]. 
Поняття меблів охоплює широкий спектр предметів, які оточують 
людину в її повсякденному житті. Важко уявити сферу людської діяльності, 
яка б не потребувала меблів. Форми і конструкції меблів чітко пов'язані з 
розмірами і пропорціями людського тіла. Меблі – це  не абстрактно існуючий 
предмет, а функціональний елемент матеріального середовища: вони 
організовують простір, створюють умови для праці та відпочинку людини 
[9].Створення меблів включає в себе три основні етапи: проектування та 
виготовлення виробу, а також реалізація дизайну в аксесуарах. 
7 
 
Основні принципи розробки дизайну ґрунтуються на правильному 
відображенні всіх вимог користувача і виробництва у формі створюваного 
продукту.  
В даний час основні етапи створення меблів здійснюються різними 
фахівцями – дизайнерами (функціональний дизайн), виробниками (робочий 
дизайн) і технологами (технологічний процес).  
Проєктуванню конкретного виробу або комплекту меблів повинні 
передувати визначення та аналіз соціальних, функціональних, ергономічних, 
технічних та інших вимог до цього виробу або комплекту, а також принципів 
і умов його взаємодії з навколишнім середовищем і людиною. 
Перш ніж приступити до розробки форми і конструкції окремих 
предметів меблів, необхідно визначити їх взаємозв'язок з навколишнім 
середовищем і комплексом всіх процесів життєдіяльності людини. Також 
необхідно враховувати часові зміни, які відбуваються в предметно-
просторовому середовищі. Вплив кожного з факторів у різні періоди часу 
неоднозначний, тому в процесі проектування необхідно враховувати можливу 
динаміку життєвого циклу виробу протягом досить тривалого періоду часу, 
який відповідає або перевищує тривалість життя проектованих виробів, що 
визначається часом від зародження творчого задуму виробу до його зняття з 
виробництва. Це означає, що проектування меблів повинно базуватися на 
певних принципах і методах, які повинні бути об'єднані загальною 
методологією. 
Основою проектно-конструкторської діяльності є технологічне, 
функціональне та морфологічне проектування (під морфологією в дизайні 
розуміють матеріальну форму об'єкта, організовану відповідно до його 
функцій). Специфіка художньої діяльності полягає в тому, що вона включає ці 
три види проектування і визначається художньо-образним проектуванням. 
Технологічне, морфологічне та художнє проектування не є автономними 
процесами, а нерозривно пов'язані між собою і виступають як єдине ціле. Їх 
розмежування є методологічним і базується на різних завданнях 
8 
 
проектування. На певних етапах може домінувати той чи інший аспект, але всі 
вони об'єднані в єдиний дизайн-процес. Таким чином, всі аспекти 
проектування взаємопов'язані та взаємозалежні. 
Метод інженерного проектування означає, що процес формоутворення 
базується на виявленні та відображенні взаємозв'язку між формою виробу та 
всіма факторами.Якщо враховувати тільки художню сторону форми виробу, 
то його виробництво може виявитися нетехнологічним. Навпаки, облік тільки 
технологічності і рентабельності виробництва може призвести до 
одноманітних і нецікавих рішень форм, що в кінцевому рахунку веде до 
збіднення людської культури. 
Основним фактором, що робить вплив на формоутворення виробів, є їх 
функціональне призначення. Найважливіше завдання дизайнера полягає в 
поліпшенні споживчих властивостей виробів, тому при роботі над формою 
вирішальне значення має забезпечення зручності користування. 
Функціональний зміст виробів укладений у певну матеріальну форму. 
Якщо конструкція проста, форма більше залежить від властивостей матеріалу. 
Якщо виріб складніший, залежність форми від структури зростає. У цьому 
випадку властивості матеріалу проявляються не безпосередньо, а через 
структуру. 
Форма промислового виробу, таким чином, пов'язана з його корисним 
суспільним змістом, який відповідає умовам виробництва, економічному 
потенціалу суспільства і його естетичним ідеалам. 
Основні вимоги до меблів з функціонального, конструктивного, техніко-
економічного та художньо-виробничого аспектів визначаються якісною 
характеристикою меблів, під якою розуміють сукупність властивостей, що 
визначають її як продукт національного виробництва і споживання [1]. 
У процесі формоутворення дизайнер повинен вміло поєднувати 
різноманітні вимоги до виробу, вирішувати протиріччя між типовими умовами 
його виробництва і необхідністю створення саме такого просторово-
предметного середовища. Для досягнення цілісності і краси виробів необхідно 
9 
 
не тільки враховувати вплив окремих факторів формоутворення, але і вміти 
використовувати закономірності форми виробу, тобто закономірності 
композиції. Спираючись на об'єктивні фактори формоутворення, дизайнер 
сприймає естетичні ідеї суспільства і за допомогою композиції досягає 
поставленої мети. 
При розробці нового предмета меблів вимоги до нього і конструктивні 
аспекти розглядаються разом як єдиний творчий процес. Однак вивчення і 
розгляд різних аспектів дизайну необхідно методично здійснювати окремо [1]. 
Меблі є найважливішим і невід'ємним елементом інтер'єрного 
комплексу облаштування житлових і громадських приміщень. Саме тому в 
сучасному художньому проектуванні вони є одним з найважливіших об'єктів 
діяльності дизайнерів. При виробництві меблів завжди значна увага 
приділяється художньому аспекту [2]. 
Основні вимоги до меблів з функціонального, конструктивного, техніко-
економічного та художньо-конструкторського аспектів визначаються 
якісними характеристиками меблів, під якими розуміють сукупність 
властивостей, що визначають її як продукт національного виробництва і 
споживання. Оцінка якості меблів ґрунтується на всебічному аналізі 
функціонального комплексу виробів, їх внутрішніх і зовнішніх зв'язків з 
життєдіяльністю людини і навколишнім середовищем, конструктивних 
закономірностей, особливостей технологічного процесу тощо. 
Якісні ознаки меблів закладаються вже на стадії їх проєктування і 
реалізуються в реальних виробах при виробництві. Після створення меблі 
проходять процес споживання, тому якість новостворених та існуючих 
виробів оцінюється з точки зору виробництва і споживання. 
Функціональні вимоги до меблів визначають, наскільки виріб відповідає 
своєму призначенню. У зв'язку з цим дизайнер визначає раціональні об'єми 
контейнерів і розміри виробів, забезпечує необхідну зручність використання і 
визначає взаємозв'язок між виробами всередині або зовні і навколишнім 
середовищем. 
10 
 
Функціональні вимоги базуються на антропометричних, фізіологічних 
та медичних даних і визначаються функціональними процесами, пов'язаними 
з використанням цих виробів людиною. 
Конструктивні вимоги передбачають технологічну і просту конструкцію 
виробів, раціональний вибір матеріалів, визначення розмірів компонентів і 
оформлення інтерфейсів відповідно до функціональних навантажень і умов 
використання, з метою забезпечення надійності і довговічності при мінімально 
можливих матеріальних витратах. Конструкція виробу повинна гарантувати, 
що він буде нормально функціонувати протягом усього терміну експлуатації. 
Технологічні вимоги залежать від характеру виробництва та стану 
технологічного процесу. Технологічність продукції характеризується 
можливістю розбирання, взаємозамінністю компонентів, ступенем 
стандартизації та уніфікації, а також можливістю механізації та автоматизації 
виробничих процесів. Дотримання цих вимог є особливо важливим у зв'язку з 
підвищенням рівня механізації та автоматизації технологічних процесів. 
Техніко-економічні вимоги визначаються економічною ефективністю 
проектно-конструкторських і виробничих специфікацій, а також методами 
випробувань, приймання, маркування, пакування, транспортування і 
зберігання, встановленими національним стандартом. 
Зниження суспільних витрат на виробництво продукції при дотриманні 
всіх вимог до неї є одним з основних законів економічної політики, тому ця 
вимога повинна враховуватися на всіх етапах проектування. 
Зниження собівартості продукції досягається за рахунок раціонального 
вирішення всіх питань проектування і виробництва. На етапі проектування це 
означає раціональну розробку асортименту продукції, вибір відповідних 
конструктивних рішень, раціональне використання матеріалів і забезпечення 
технологічності виробів. 
Художньо-естетичні вимоги обумовлюють єдність естетичних і 
функціональних ознак. 
11 
 
Естетика і краса сучасної меблів полягає в її зручність і 
функціональному досконало, єдності форми, конструкції, матеріалу і 
технології, простоті і лаконічності форми, гармонійному поєднанні з 
інтер'єром, раціональне використання матеріалів, правильному колірному 
рішенні. 
A. Мельников вважає, що створення досконалих сучасних меблів 
залежить від майстерності дизайнера і від того, як його проект буде 
реалізовано в реальному виробі. Використовуючи методи художнього 
конструювання, можна досягти ефективних результатів. Однак відхилення від 
проекту (підміна матеріалів, низький рівень виконання тощо) можуть 
призвести до низької якості виробу та його естетичної неповноцінності [2]. 
Канева М. І. стверджує, що слово "меблі" походить від латинського 
"mobilis", що означає – рухливий, легко переміщуваний. Це означає, що меблі 
– це насамперед рухомі або призначені для переміщення предмети домашньої 
обстановки. Дослідники виділяють три основні типи трансформації меблів: 
розкладні, регульовані та комбіновані [14]. 
Дослідники розглядають меблі як рухомий або вбудований продукт для 
облаштування житлових або громадських просторів, садів і парків та інших 
зон присутності людини.  
Сучасний дизайн середовища все більше тяжіє до гнучкості елементів, 
що використовуються в ньому. Концепції економії та раціонального 
використання простору набувають нового значення в дизайні. 
З цієї нової перспективи дизайн інтер'єру в першу чергу покликаний 
задовольнити не лише естетичну, але й практичну складову життя пересічної 
людини. У цьому контексті особливого значення набуває використання 
новітніх технологій та досягнень у галузі техніки і дизайну меблів в інтер'єрах.  
Меблі, як об'єкт людської творчості, відображають умови життя, звичаї 
і смаки людей, які її створили, характеризують рівень розвитку прикладного 
мистецтва і стан техніки, дають нам інформацію про матеріали і способи 
виробництва в даній країні, тобто є пам'яткою матеріальної культури. За 
12 
 
своїми художньо-стилістичними характеристиками меблі мають спільні риси 
з архітектурою, будучи невід'ємною частиною інтер'єру, забезпечуючи 
комфорт людині в процесі праці та відпочинку. Масовість споживання і 
виробництва, поєднання утилітарних і естетичних якостей дозволяють 
розглядати меблі як витвір промислового мистецтва, тобто мистецтва 
естетичного перетворення матеріального світу, що оточує нас у 
повсякденному житті, з метою досягнення стійкого позитивного впливу на 
людину.  
Процес художнього проектування меблів вимагає від фахівця знань з 
ергономіки, композиції та кольору, матеріалознавства та технології 
виробництва. Проектування сучасних меблів неможливе без ретельного і 
всебічного аналізу прийнятих рішень з урахуванням сучасних функціональних 
вимог до меблів, наукової організації праці і побуту, досягнень в області 
технології матеріалів і меблевого виробництва, знання нормативних 
документів на матеріали тощо. 
 
 
1.2. Поняття «комплект» в промисловому дизайні  
З’ясуємо спочатку, що таке комплект. Комплект – це сукупність виробів, 
гармонійно узгоджених між собою як за принципом функціонування, так і за 
композиційно-стильовим вирішенням. 
Комплектні рішення при проєктуванні: 
1) Можливість цілісних рішень побутових виробів (наприклад, меблів 
або посуду) на основі різних комбінацій і співвідношень 
індивідуальних властивостей елементів, що складають ансамбль: 
кожного аспекту (схожість, майже тотожність) форми або, навпаки, контраст 
(різка відмінність, майже протиставлення) розміру і кількості. 
2) Ансамбль заснований на схожості форм і відмінності пропорцій, 
розмірів, кількості, матеріалу. 
13 
 
3) Ансамбль побудований на схожості форм і відмінності пропорцій, 
кількості, матеріалу. 
4) Ансамбль побудований на схожості матеріалу і фактури, але різкій 
відмінності (контрасті) за формою, кольором, пропорціями. 
5) Ансамбль побудований на різкій відмінності (контрасті) форм, 
матеріалів, кольору, фактури, розміру тощо. 
6) Ансамбль побудований на контрасті форм між групами, на контрасті 
матеріалу двох груп, на схожості форм, відмінності пропорцій і розмірів [18]. 
На основі проведеного дослідження було виявлено, що для створення 
цілісного ансамблю слід враховувати наступні фактори: 
1. Лінія. За допомогою ліній можна передати різні ідеї. Хвилясті лінії 
створюють відчуття руху, прямі вказують на чистоту і порядок, а ламані - на 
напругу або неспокій. Якщо ви зможете знайти правильні провідні лінії і 
виділити їх, ви зможете сфокусувати погляд глядача на конкретних деталях 
зображення. 
2. Масштаб. Масштаб відіграє величезну (іноді буквально) роль у 
дизайні. Масштаб, у найпростішому розумінні, - це конкретний розмір 
окремих елементів. Масштаб допомагає правильно зрозуміти дизайн і 
зображення. Але не обов'язково керуватися реалістичністю при виборі 
масштабу. Ви можете створювати дуже маленькі або неймовірно великі 
зображення, щоб справити враження на глядачів або підкреслити, що є 
найважливішим, а що другорядним у вашому дизайні. 
3. Колір. Колір лежить в основі основ, він передає емоції, створює 
певну атмосферу та настрій. І кожен відтінок кольорової палітри викликає свої 
асоціації. 
4. Повторення. Повторення в дизайні є ключовим елементом - воно 
логічно пов'язує всі елементи між собою і забезпечує цілісний образ[19].  
5. Негативний простір. Це "простір між" – область навколо і 
всередині елементів, яка має власну форму. Він враховує все, що знаходиться 
14 
 
навколо і всередині фізичного дизайну, і використовує цей простір для 
створення чогось нового [20]. 
6. Баланс елементів. Враховує форми елементів, їхній розмір та 
колір, і на основі цього оцінює їхню вагу відносно інших частин. Одним із 
видів балансу є "асиметричний баланс". У цьому випадку праве/ліве та 
верх/низ не є дзеркальними відображеннями одне одного. Асиметричний 
баланс зазвичай досягається шляхом врівноваження елементів за допомогою 
маси та розміру [16]. 
7. Ієрархія. Ієрархія в дизайні – це те саме, що ієрархія в суспільстві. 
На вершині ієрархічної послідовності знаходиться  
15 
 
РОЗДІЛ ІІ 
ДИЗАЙН-ПРОЄКТ КОМПЛЕКТУ МЕБЛІВ ДЛЯ ВІТАЛЬНІ 
 
 
2.1. Збір і аналіз аналогів 
В процесі аналізу, щодо об’єкта проєктування (меблів для вітальні) було 
досліджено аналоги різних фірм і дизайнерів. Меблі для вітальні – це яскрава 
деталь в інтер’єрі кожної квартири чи будинку, що є запорукою приємного 
відпочинку (рис.А.1-А.10).  
Аналог 1. Розглянемо каталог національного виробника меблів 
MatroLuxe. Обираючи меблі для вітальні, слід враховувати багато нюансів. 
Меблі для оздоблення і шаф повинні бути якісними, красивими і підходити 
господарям по ряду параметрів. 
Розглянемо основні особливості цих меблів: 
Різноманітний дизайн. Як вбудовані, так і корпусні меблі випускаються 
в різних кольорах, з різною оббивкою і декоративними елементами. Зазвичай 
дизайнери радять, щоб меблі були витримані в одному стилі. Ви можете 
створити світлу вітальню або використовувати стилі з контрастною 
кольоровою гамою. 
Особливості. Шафи повинні мати достатньо місця для зберігання одягу 
та речей. Шухляди також можуть бути заховані всередині диванів, дивани 
можуть бути розкладними, можуть використовуватися як місце для сну. 
Невеликі вітальні додатково облаштовують настінними системами зберігання, 
полицями тощо. 
Більшість покупців хочуть вибрати якісні меблі за розумною ціною, і це 
раціональний підхід. Економніше купувати меблі для вітальні безпосередньо 
у виробників.  
Аналог 2. Далі розглянемо комплект Шеффілд Вішалка та Пуф ТМ 
Тенеро (колекція меблі для передпокою Шеффілд). Тепер для українських 
16 
 
покупців доступні прекрасні меблі для передпокою, створені українськими 
майстрами, що йдуть у ногу з тенденціями меблевої моди.  
У цих меблях чулово все, від задуму до виконання. Не традиційний 
погляд на меблі для передпокою, легкість конструкції, вдалий дизайн 
передпокою, мобільність і модульність конструкції — якраз те, що потрібно, 
для маленького передпокою. Вішалка для верхнього одягу, зручна банкетка з 
м'яким сидінням і полицею для взуття, це наповнить передпокій  атмосферою 
сучасної аристократичності та витонченості. Меблі для передпокою Шеффілд, 
можна придбати як у комплекті, так і окремо. 
Аналог 3. Комплект стінка з вітриною «Світ Меблів Бруклін». Стінка 
Бруклін від виробника "Світ Меблів". Корпус і фасад цієї стінки виготовлені з 
високоякісної плити ДСП, а фасад додатково лакований, що створює 
глянцевий ефект.  ДСП – дуже популярний матеріал для виготовлення меблів 
в вітальню, спальню, передпокій, кухню, а також дитячу. Перевагою цієї плити 
є те, що вона повністю адаптована для житлових приміщень, а саме: боїться 
вологи (але тримати в безпосередньому тривалому контакті з вологою не 
рекомендується), перепадів температур, миючо-чистячих хімічних засобів, а 
також вона доступна за ціною. Глянцеві поверхні сьогодні часто 
використовують дизайнери інтер'єрів. Гарний глянець на фасадах Бруклін 
привнесе в приміщення особливий шик, він візуально розширює простір. 
Підсумувавши вищесказане, можна зробити висновок про малу кількість 
дизайнерських розробок меблів для відпочинку. Це і зумовило створення 
комплекту меблів для відпочинку на природі. 
 
 
2.2. Обґрунтування конструктивних, ергономічних та 
технологічних особливостей комплекту меблів 
В умовах сьогодення актуальним є питання економії простору та 
грамотного зонування.   Ситуація в країні змусила тисячі людей змінити місце 
17 
 
прживання і більшість не можуть дозволити собі великі житлові площі. Даний 
дизайн покликаний вирішити проблему маленької площі на прикладі вітальні. 
 Сучасний дизайн вимагає функціональних рішень. 
 
 
Рис. 2.1. Дизайн-проєкт комплекту меблів для вітальні 
 
Рис. 2.2. Меблі для вітальні 
18 
 
Рис. 2.3. Креслення крісла 
 
Рис. 2.4. Креслення лампи 
19 
 
 
Рис. 2.5. Креслення столу 
 
Вітальня відіграє дуже важливу роль у функціональності будь-якої 
квартири. Це кімната, де можна відпочивати після важкого дня, проводити час 
з сім'єю, разом дивитися фільми або зустрічати гостей. Ця кімната повинна 
бути найзатишнішою і найбільш сімейною. 
 
20 
 
 
Рис.2.6.Креслення стелажу 
21 
 
 
Рис.2.7.Креслення столу з дзеркалом 
 
Рис.2.8. Креслення столу 
22 
 
 
Рис.2.9. Креслення шафи 
Представлена концепція меблів для вітальні (рис.2.1.). Це звичайні меблі 
для вітальні з легкою конструкцією, відсутністю  масивних деталей та простим  
колірним рішенням. Конструкція меблів є легкою. До складу комплекту 
входить стелаж, два стільці, два столи (круглий та квадратний) та лампа. Крім 
того, комплект може мати декілька бюджетних варіацій (рис.2.2.). Комплект 
надійний та якісний. 
Для створення комплекту меблів для вітальні використані наступні 
матеріали.  
23 
 
 
Рис.2.10. Комплект меблів для вітальні 
 
 
Рис.2.11. Комплект меблів для вітальні з елементами озеленення 
 
 
 
24 
 
 
Рис. 2.12. Туалетний столик  
25 
 
 
Рис.2. 13. Стелаж 
26 
 
 
Рис. 2.13. Місце для відпочинку 
Алюміній. Матеріал, з якого виготовляють меблі з цікавим дизайном, 
легкі та не потребують особливого догляду. Алюміній стійкий до корозії. 
27 
 
Водостійкий МДФ. На відміну від звичайного, він більш щільний. В 
результаті плита не розбухає і її поверхня не руйнується під впливом вологи. 
МДФ, виготовлений методом сухого пресування під високим тиском, не 
сприйнятливий до вологи, характеризується високою міцністю і жорсткістю і 
в той же час пластичністю при обробці. 
Зручність використання меблевих виробів багато в чому визначається 
функціональним взаємозв'язком "людина - виріб - середовище". Ці відносини 
виражаються в оптимальній організації простору, необхідного для 
пересування людини, забезпечення оптимальних позицій, розміщення і 
зберігання предметів, використання різних виробів в роботі і відпочинку і т.д. 
Дотримання вимог функціональності особливо важливе при 
проектуванні меблів для сидіння та відпочинку. Від комфортності цих виробів 
багато в чому залежить здоров'я людини. Тому особливу увагу слід приділяти 
відповідності розмірів і м'якості цих виробів потребам людини. Розміщення 
меблів також вимагає дотримання певних правил, покликаних забезпечити 
оптимальні умови для життєдіяльності людини. Необхідно забезпечити 
свободу пересування і безпеку рухів людини, правильний напрямок 
освітлення і т.д., тобто створити середовище, яке має позитивний 
психофізичний вплив на людину. 
Як бачимо, для того, щоб створити оптимальне середовище для 
відпочинку людини, необхідно враховувати анатомічні, фізіологічні та 
психологічні особливості людини. При визначенні габаритів меблів необхідно 
визначити: - функціональні і габаритні розміри виробів та їх окремих 
елементів, безпосередньо пов'язані з антропометричними характеристиками 
людини; - склад, кількість, розміри, об'єм і масу предметів, призначених для 
обслуговування людини в побуті (на основі аналізу функціональних процесів); 
- склад, кількість, розміри і об'єм функціональних ємностей і засобів 
розміщення. Комплект  меблів відповідає всім ергономічнім вимогами. 
28 
 
Таким чином, запропонований дизайн-проєкт комплекту меблів для 
вітальні стане яскравим, функціональним, зручним і практичним місцем в 
квартирі . 
 
2.3. Фактурно-кольорове вирішення комплекту меблів 
Все, що нас оточує, має певний колір - природний чи штучний. Усе 
розмаїття кольорів у світі утворюється шляхом змішування семи основних 
кольорів спектра: червоного, оранжевого, жовтого, зеленого, блакитного, 
синього та фіолетового. Поєднання крайніх кольорів спектру (червоного і 
фіолетового) дає пурпурний колір. Таким чином, ми отримуємо колірне коло 
з восьми хроматичних кольорів або тонів. У спектрі відсутні ахроматичні 
кольори - чорний, білий і сірий. Білий колір є результатом відбиття всіх 
променів, що падають на поверхню, тоді як чорний, навпаки, поглинається 
[15]. 
Різні предмети в нашому оточенні відрізняються один від одного не 
тільки матеріалом, розміром і формою, але й кольором. Таким чином, колір є 
однією з невід'ємних характеристик будь-якого об'єкта і дуже мінливий. 
Відомо, що колір навколишнього середовища змінюється не лише залежно від 
пори року, але й від часу доби (ранок, день або вечір). 
Колір – найважливіший елемент у дизайні. Саме колір викликає певні 
почуття і настрій від будь-якого об'єкта. Те, що може викликати одну реакцію 
в однієї людини, викликає іншу в іншої. Іноді це пов'язано з особистими 
уподобаннями, а іноді - з культурними особливостями. Така дрібниця, як зміна 
певного відтінку або його інтенсивності, може викликати абсолютно різні 
почуття. 
Колір несе в собі багато інформації, не менш важливої, ніж форма, маса 
та інші параметри будь-якого фізичного об'єкта. Правильно підібрані кольори 
можуть привернути увагу до зображення або відштовхнути її. Залежно від 
того, який колір людина бачить, вона відчуває різні емоції, які формують 
перше враження про об'єкт. 
29 
 
Очі та мозок можуть чітко розрізняти кольори лише за допомогою 
порівнянь та контрастів. Людське око по-різному оцінює яскравість різних 
кольорів. Сприйняття кольорів, на відміну від їх фізичної та хімічної 
реальності, є психофізіологічною реальністю [10]. 
З наукової точки зору колір розглядається як фізичне явище, пов'язане з 
фізіологією людини. У дизайні колір розглядається насамперед як засіб 
функціональної організації предметного середовища. 
Дослідження показали, що колір у промислових виробах підбирають, 
виходячи з 
- функціонального призначення виробу та умов використання; 
функціональної та конструктивної структури виробу 
 - композиційних особливостей форми виробу 
- умов навколишнього середовища, в яких буде експлуатуватися виріб. 
За призначенням вироби можна розділити на три основні групи: 
виробниче обладнання різних видів, включаючи прилади контролю і 
управління технологічними процесами; транспортні засоби; предмети 
культурно-побутового призначення. Для основного колірного вирішення 
комплекту меблів для відпочинку пропонується комбінація білого та світло-
сірого кольору . 
На рисунку 3.12. показано компоновку основних кольорів. Більша 
частина елементів має чорне та біле забарвлення.  
Білий та сірий – дуже стильне й модне сполучення. Його не можна 
назвати популярним. Білий і сірий – одне  із самодостатніх колірних 
сполучень, яке рідко доповнюється акцентними кольорами. 
Як правило, якщо меблі створюються на сполученні білого і сірого, то 
вже інших кольорів тут немає. Таке сполучення є універсальним, а даний 
комплект меблів легко стане частиною будь-якого середовища. 
30 
 
ВИСНОВКИ 
 
 
Розроблено «Дизайн-проєкт комплекту меблів для вітальні». У 
результаті виконаної роботи були проведені певні дослідження та зроблені 
наступні висновки: 
1. Результатом кваліфікаційної роботи бакалавра став дизайн-проєкт 
комплекту меблів для вітальні. В проєкті запропоновані меблі для вітальні, 
котрі б задовольняли естетичні вимоги, з урахуванням усіх ергономічних, 
конструктивних та технологічних чинників. Це звичайні меблі для вітальні з 
легкою конструкцією, відсутністю масивних деталей та простим колірним 
рішенням.  
2. У передпроєктних дослідженнях було вивчено аналоги дизайнерських 
меблів для вітальні; визначено необхідність реалізації дизайн-проєкту 
комплекту меблів для вітальні та проведена робота по розробці ідеї. 
3. Проаналізовані аналоги меблів для вітальні та їх конструкцій. Було 
виявлено їх переваги та недоліки, які були враховані в подальшій роботі над 
створенням запропонованого комплекту меблів. 
4. Запропоновано «Дизайн-проєкт комплекту меблів для вітальні». В 
умовах сьогодення актуальним є питання економії простору та грамотного 
зонування.   Ситуація в країні змусила тисячі людей змінити місце проживання 
і більшість не можуть дозволити собі великі житлові площі. Даний дизайн 
покликаний вирішити проблему маленької площі на прикладі вітальні.  
Сучасний дизайн вимагає функціональних рішень. Даний комплект меблів 
створений для комфортного простору вітальні, яка містить кілька 
функціональних зон: зона зберігання, робоча зона, туалетна жіноча зона та 
зона відпочинку. 
 Матеріали: контраст текстур – поєднання матового дерева та глянцевої 
різьбленої плити. 
 
31 
 
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ 
 
1 Абизов В. А. Теорія розвитку архітектурно-будівельних систем / 
В.А. Абизов. – К. : КНУКіМ, 2009. – 240 с. 
2. Белов Н. Мебель. Сделай сам. Проектирование и дизайн, 
изготовление в домашних условиях, ремонт // Николай Белов. — Х. : Харвест, 
2009. — 256 с. 
3. Богданова, Т.В. Использование информационно-
коммуникационных и интернет-технологий при обучение начертательной 
геометрии, инженерной и компьютерной графике [Електронний ресурс] / Т. 
Богданова, М. Кобылянский // Наука 21 века: вопросы, гипотезы, ответы. — 
2014. — №6. URL: /https://cutt.ly/se8E22U (дата звернення: 25.02.2023) 
4. Босий І. М. Приниципи формоутворення і трансформації об’єктів у 
дизайні меблів: дис. ... канд. мистецтвознавства : 17.00.07 − дизайн. Харків, 
2018. 399 с. 
5. Вергунова Н. С. Принципы трансформации в формообразовании 
средств передвижения для людей с ограниченными возможностями здоровья : 
дис. ... канд. мистецтвознавства : 17.00.07 − дизайн. Харків, 2015. 330 с. 
6. Гнатюк Л. Особливості формоутворення модульних меблів–
трансформерів / Л. Гнатюк, М. Драга // Теорія та практика дизайну. — 2013. 
— №3 м: http://nbuv.gov.ua/UJRN/tprd_2013_3_4 (дата звернення: 25.04.2023) 
7. Гнатюк Л. Теорія естетичного формоутворення промислових 
виробів / Л. Гнатюк, К. Осадча // Теорія та практика дизайну. — 2012. — №2. 
URL: http://nbuv.gov.ua/UJRN/tprd_2012_2_19 
8. Голубева О. Основы композиции / О. Голубева. — К.: Искусство, 
2004.— 120с. 
9. Грег Классен и стеклянные реки URL: https://zen.yandex./ 
media/practeco/greg-klassen-i-stekliannye-reki-5d415649ae56cc22d090b6d8 (дата 
звернення: 20.04.2023) 
32 
 
10. Гольдштейн А. Ф. Франк Лойд Райт // ред.: С. О. Хан-Магомедов. — 
К. : Стройиздат, 1998. — 136 с. 
11. Даниленко В.Я. Дизайн : навч. посібник / В.Я. Даниленко – Х. : 
ХДАДМ, 2003. – 320 с. – 664 іл. 
12. Дизайн мебели. URL: http://lib.lntu.info/book/fbd/duzayn/2013/13-
04/page20.html (дата звернення: 21.03.2023) 
13. Дизайн. Словник-довідник / Ін-т проблем сучасн. мист-ва НАМ 
України ; за ред. М. І. Яковлєва ; упоряд. О. Ю. Іванченко, О. І. Ваврик, О. Г. 
Бросаліна [та ін.]. Київ : Фенікс, 2010. 384 с. 63. 
14. Джонс Дж. К. Инженерное и художественное конструирование / пер. 
с англ. Т. Бурмистрова, И. Фриденберг. Киев : Мир, 2006. 376 с. 65. 
15. Кантор K. M. Красота и польза. Социологические вопросы 
материально-художественной культуры. Киев: Искусство, 1997. 279 с. 74. 
16. Кантор K. M. Правда о дизайне. Дизайн в контексте культуры 
доперестроечного тридцатилетия 1955–1985. История и теория. Москва : 
АНИР, 1996. 288 с. 75. 
17. Кес Д. Стили мебели / пер. с венгерского М. Алекса, Г. Каргинов, Т. 
Кириллова, С. Лукавченко, Л. Шадрина. Будапешт : Издательство Академии 
наук, 1981. 298 с. 
18. Кузнецова І. О. Особливості типів конструкцій cучасних меблів-
трансформерів / І. О. Кузнецова, В. Ф. Ус, Ю. В. Залізко // Теорія та практика 
дизайну. – 2016. – Вип. 9. – С. 121-128. URL:http://nbuv.gov.ua/ 
UJRN/tprd_2016_9_14 (дата звернення: 25.04.2020) 
19. http://www.designstory.ru/designers/colombo/ (дата звернення: 
25.03.2020).  
20. Мигаль С. П. Основы проектирования мебели: учеб. пособие / С. П. 
Мигаль. — Л. : Изд-во при Львов. ун-те, 1989. — 168 с. 
21. Мигаль С.П. Проектування меблів: навч. посіб. / С.П, Мигаль – 
Львів: Світ, 1999. – 216 с.: іл.  
33 
 
22. Михайленко В. Є. Основи композиції (геометричні аспекти 
художнього формотворення) : навч. посіб. / В. Є. Михайленко, М. І. Яковлев. 
– К. : Каравела, 2008. – 304 с.  
23. Олійник О. П. Конструювання меблів та обладнання інтер’єру : 
підруч. / О. П. Олійник, Л. Р. Гнатюк, В. Г. Чернявський. — К. : НАУ, 2014. — 
348 с. 
24. Основи ергодизайну: навч. посіб. / В. О. Свірко, О. В. Бойчук, 
В. М. Голобородько, А. Л. Рубцов. – К.: НАУ, 2011. – 300 с. 
25. Основи художнього конструювання та композиційного 
формоутворення [Електронний ресурс] : методичні вказівки до виконання 
практичних та самостійних робіт для студентів спеціальності 6.02.02.10 
«Дизайн» спеціалізації «Комп’ютерний дизайн інтер’єру та меблів» денної 
форми навчання. — К. : КНУТД, 2010. — Ч. 1 : Основи художнього 
конструювання : метод. реком. / упор. Д. Ю. Косенко, Н. О. Ришкевич. — 2010. 
— 31 с. 
26. Принципы конструирования мебели. Эргономические основы 
проектирования изделий. URL: http://www.k2x2.info/hobbi_i_remesla/ 
proekty_mebeli_dlja_vashego_doma /p2.php. (дата звернення: 10.05.2023). 
27. Производство мебели: новые технологии и материалы. 2001. URL: 
http://www.drevesina.com/materials.htm/a21/b22/ (дата звернення: 21.05.2023). 
28. Стилизация современной деревянной мебели под старину. 
URL:https://domidei./node/2644 (дата звернення: 25.04.2023) 
29. Стрілець В. Основні чинники формування й розвитку дизайну 
меблів [Електронний ресурс] / В. Стрілець // Art and Design. — 2018. — №4. 
URL:http://nbuv.gov.ua/UJRN/artges_2018_4_13 (дата звернення: 25.04.2023) 
30. Столяровский С. Проектирование и дизайн мебели на компьютере / 
Сергей Столяровский. — Х, 2008. — 208 с. 
31. Стрежнев Ю. Конструирование мебели // Юрий Стрежнев. — К.: 
Профи, 2009. — 280 с. 
34 
 
32. Сьомка С.В. Біоніка в дизайні середовища : навч. посіб. / С. В. 
Сьомка. – К. : НАКККіМ, 2016. – 244 с. 14. Сьомка С.В. Ергономіка та 
ергодизайн: підручник / С.В.Сьомка. - К. : НАКККіМ, 2017. – 604 с. : іл. 
33. Сьомка С.В. Проектування навчальних закладів: навч. посіб. 
/С.В.Сьомка. - К.: НАКККіМ, 2016. – 240 с.: іл. 13.  
34. Шейко В. Організація та методика науково-дослідної діяльності. 
Підручник  /  В. Шейко, Н. Кушнаренко — Київ:  знання-прес, 2002.— 295 с. 
35. Шумега С. Дизайн. Історія зародження та розвитку дизайну. 
Історія дизайну меблів та інтер’єра: Навчальний посібник / С. Шумега — К.: 
Центр навчальної літератури, 2004.— 300 с.  
36. Шумега С. Иллюстрированное пособие по производству столярно-
мебельных изделий / С. Шумега. — К.: Экология, 2001. — 320 с. 
37. Шульська М. В.Особливості формування кольорового рішення в 
дизайні інтер’єру URL: http://www.stattionline.org.ua/: URL: 
/http://zakon3.rada.gov.ua/laws/show/z0563-16/paran2#n14/ (дата звернення: 
25.03.2023) 
38. Эйлин Грей. Eileen Gray. Архитектура и Проектирование : 
справочник. URL: http://arx.novdom/node/542 (дата звернення: 21.04.2023).  
39. Яковець І. Сучасні меблі як самостійний елемент інтер’єру 
[Електронний ресурс] / Я. Яковець // Вісник Харківської державної академії 
дизайну і мистецтв. Мистецтвознавство. Архитектура. — 2012. — №10. 
URL:http://nbuv.gov.ua/UJRN/had_2012_10_11 (дата звернення: 25.03.2023) 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
35 
 
 
 
 
 
 
 
 
ДОДАТКИ 
36 
 
Додаток А 
Аналоги 
 
 
Рис. А.1. Корпусні меблі для вітальні 
 
 
Рис.А.2. Меблі для вітальні 
  
37 
 
 
  
Рис. А.3. Комплект меблів для передпокою 
  
38 
 
 
Рис.А.4. Комплект меблів «Бруклін» 
 
Рис.А.5. Передпокій «Сан Маріно» 
  
39 
 
 
Рис.А.6. Меблі для передпокою «Б’янко» 
 
Рис.А.7. Комплект меблів «Санторіні» 
  
40 
 
 
Рис. А. 8. Передпокій «Фенстер» 
  
Рис. А.9. Столи для вітальні 
  
41 
 
 
Рис. А.10. Пенал для передпокою 
 
Рис. А. 11. Шафа для передпокою 
  
42 
 
Додаток Б 
 
Рис.Б.1. Графічна частина кваліфікаційної роботи бакалавра