ChSTU repository
ChSTU repository preserves and enables easy and open access to all types of digital content including text, images, moving images, mpegs and data sets
Learn More
Please use this identifier to cite or link to this item:
https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7665| Title: | Дизайн-проєкт авторського календаря |
| Authors: | Кудревич, Вікторія Валеріївна Козубенко, Анастасія Миколаївна |
| Keywords: | Календар;Дизайн |
| Issue Date: | Jun-2023 |
| Abstract: | Настільні календарі давно увійшли в наше повсякденне життя. В кожному будинку, в кожному офісі, на кожному підприємстві обов’язково присутні настільні календарі. Вони допомагають людині орієнтуватися у часі, доставляють естетичне задоволення. Такі календарі надзвичайно ефектні і є розкішним і бажаним подарунком для будь-кого з вашого оточення. Зміна візуальних рядів в різних місяцях дозволяє календарю цілий рік виглядати свіжо та оригінально. Якісний щільний папір, підбір проволоки та регелів під основний колір дизайну завершують картину вишуканості. |
| URI: | https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7665 |
| Appears in Collections: | 022 Дизайн (Графічний дизайн) до 2024р |
Files in This Item:
| File | Description | Size | Format | |
|---|---|---|---|---|
| Козубенко_Дизайн-проєкт авторського календаря.docx Restricted Access | 7.03 MB | Microsoft Word XML | View/Open Request a copy |
Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.
Extracted text
ЧЕРКАСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ТЕХНОЛОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ CHERCASSY STATE TECHNOLOGICAL UNIVERSITY Факультет гуманітарних технологій Кафедра дизайну Освітня програма «Графічний дизайн» Спеціальність 022 «Дизайн» КВАЛІФІКАЦІЙНА РОБОТА БАКАЛАВРА на тему: «Дизайн-проєкт авторського календаря» Студент групи Дз-91 А.М. Козубенко Керівник, викладач В.В. Кудревич «Допуск до захисту» Завідувач кафедри дизайну _____________ Інна ЯКОВЕЦЬ ___ _________ 2023 рік Черкаси 2023 Черкаський державний технологічний університет Кафедра дизайну Факультет гуманітарних технологій Спеціальність 022 –Дизайн Освітня програма «Графічний дизайн» «ЗАТВЕРДЖУЮ» Завідувач кафедри дизайну _____________ Інна ЯКОВЕЦЬ «__» ______ 20 ___ р. ЗАВДАННЯ на виконання кваліфікаційної роботи бакалавра Козубенко Анастасїі Миколаївні 1. Тема роботи: «Дизайн-проєкт авторського календаря» затверджена наказом по університету від «____» ______ 20 ___ р.№ 2. Термін здачі студентом бакалаврату закінченої роботи 05.06.2023 рік. 3. Вихідні дані: м. Черкаси, вул. Шевченка, 460 4.Зміст кваліфікаційної роботи: ВСТУП. РОЗДІЛ І. ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ ТА ВИДИ КАЛЕНДАРІВ. 1.1. Історія виникнення календаря. 1.2. Види календарів. 1.3. Формат календарів. 1.4. Матеріали для виготовлення календарів. РОЗДІЛ ІІ. ХУДОЖНІ ЗАСОБИ ДИЗАЙНУ КАЛЕНДАРЯ. 2.1. Теорія кольору. 2.2. Практичне використання колірної гами. РОЗДІЛ IІІ. РОЗРОБКА ПРОЄКТНОЇ ПРОПОЗИЦІЇ. 3.1. Розробка концепції, стилістичне рішення. 3.2. Художні засоби та особливості дизайну календаря. 3.3. Розробка авторської пропозиції. ВИСНОВКИ. СПИСОК. ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ. ДОДАТКИ. 5. Графічна частина дипломного проекту – банер розміром 1590×2300 мм. 6. Консультанти з кваліфікаційної роботи із зазначенням розділів, що їх стосуються Розділ Консультант Підпис, дата завдання видав завдання прийняв Графічна частина Кудревич В.В. Пояснювальна записка Кудревич В.В. Макет/відеопрезентація Кудревич В.В. 6. Дата видачі завдання «____» ______ 20 ___ р. КАЛЕНДАРНИЙ ПЛАН № з/п Назва етапів дипломної роботи Термін виконання етапів роботи Примітка 1. Затвердження теми роботи, керівника. 09.12.2022 2. Робота з аналогами, збір інформації. 09.02.2023 3. Заслуховування про виконання першого етапу роботи. 21.02.2023 4. Звіт про перші два розділи. 20.03.2023 5. Затвердження ідеї дизайнерського рішення роботи та кінцевого варіанту планів. 11.04.2023 6. Попередній захист випускної роботи бакалавра 10.05.2023 7. Захист випускної роботи бакалавра. 07.06.2023-09.06.2023 Керівник: ________________ Кудревич В.В. Завдання прийнявдо виконання:⠀________________⠀ Козубенко А.М. ЗМІСТ ВСТУП……………………………………………………………………………… 5 РОЗДІЛ I. ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ ТА ВИДИ КАЛЕНДАРІВ……………… 6 1.1 Історія виникнення календаря………………………………………………… 6 1.2 Види календарів……………………………………………………………..…. 7 1.3 Формат календарів…………………………………………………………...… 8 1.4 Матеріали для виготовлення календарів……………………………………... 9 РОЗДІЛ IІ. ХУДОЖНІ ЗАСОБИ ДИЗАЙНУ КАЛЕНДАРЯ………………... 11 2.1 Теорія кольору………………………………………………………………..… 11 2.2 Практичне використання колірної гами…………………………………….... 13 РОЗДІЛ IІІ. РОЗРОБКА ПРОЄКТНОЇ ПРОПОЗИЦІЇ……………………… 15 3.1. Розробка концепції, стилістичне рішення………………………………...…. 15 3.2. Художні засоби та особливості дизайну календаря………………………… 17 3.3. Розробка авторської пропозиції……………………………………………… 18 ВИСНОВКИ……………………………………………………………………….. 21 СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ………………………………………. 23 ДОДАТКИ………………………………………………………………………….. 28 ВСТУП Настільні календарі давно увійшли в наше повсякденне життя. В кожному будинку, в кожному офісі, на кожному підприємстві обов’язково присутні настільні календарі. Вони допомагають людині орієнтуватися у часі, доставляють естетичне задоволення. Такі календарі надзвичайно ефектні і є розкішним і бажаним подарунком для будь-кого з вашого оточення. Зміна візуальних рядів в різних місяцях дозволяє календарю цілий рік виглядати свіжо та оригінально. Якісний щільний папір, підбір проволоки та регелів під основний колір дизайну завершують картину вишуканості. Актуальність вибраної теми – «Дизайн-проєкт авторського календаря «Спалахи душі» полягає в прагненні створити календар за допомогою якого ми зможемо висловити свій емоційний стан, більшість емоцій у нас виникають не тільки від певних життєвих ситуацій, а й від просто звичайного кольору. В психології давно є поняття прив’язки кольору і емоцій людину. Часто людям важко висловити словесно свої емоції, тому календар є одним із засобів який можна використати. Мета роботи бакалавра за темою: «Дизайн-проєкт авторського календаря «Спалахи душі», спонукає замислитись над зв’язком кольорів з порою року та впливом кольорової гами на емоції людей. Для досягнення поставленої мети необхідно: а) дослідити історію створення та види календаря; б) зібрати та провести художньо-конструктивний аналіз аналогів, обрати прототип; в) дослідити вплив кольору на людину; г) сформувати концепцію проєкту; д) запропонувати авторське бачення календаря за допомогою використання авторської графіки. Предметом дослідження є розробка авторського календаря з використанням кольорових композицій, виконаних за допомогою комп’ютерної графіки, які відображають емоційні відтінки почуттів людей в залежності від пори року. Структура роботи: вступ, 3 основних розділи, висновок, додатки та список використаних джерел. Обсяг даної роботи складає 31 сторінки. РОЗДІЛ I ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ ТА ВИДИ КАЛЕНДАРІВ Історія виникнення календаря Навіщо люди рахують роки? Звідки з’явилися місяці і хто придумав календар? Яке походження у високосних років і для чого вони взагалі потрібні? Ми з легкістю зможемо відповісти на всі ці питання, якщо звернемося до історії появи календаря. Батьківщиною сучасного календаря є далекі береги Нілу. Давнім єгиптянам було необхідно знати заздалегідь, коли Ніл почне розливатись, щоб до цього часу встигнути очистити канали і полагодити греблі. В іншому випадку води Нілу марно стікали в море, і в посуху гинув весь урожай. Єгипетські жерці помітили, що під час літнього сонцестояння, після найкоротшої ночі на небі з’являється яскрава зірка Сіріус. У цей день і починався розлив. Вони вирахували, що від однієї появи Сіріуса на небі до наступної проходило 365 днів [3]. Цей довгий період вони розділили на 12 відрізків, по 30 днів у кожному (впізнаєте теперішні місяці?). А решту 5 днів помістили в кінець року. Так з’явився перший предок нашого календаря. Він був простий і зручний, але… Незабаром жерці помітили дивне явище: Сіріус запізнювався! Кожні 4 роки зірка спізнювалася на добу. За календарем рік закінчувався, а зірка на небі не з’являлася! Календар поспішав. Жерці-науковці зрозуміли, що в їх розрахунках помилка і вирішили, що рік дорівнює 365 дням і 6 годинах. Різниця, здавалося б, невелика, але за чотири роки цей час сумарно дорівнює добі. Проте, древні єгиптяни не стали переробляти календар (Додаток А Рис. А.1.). Зміни прийшли набагато пізніше – в 46 році до нашої ери римський імператор Юлій Цезар вніс правки в календар єгиптян. У юліанському календарі (так його стали називати) довжина місяці була неоднаковою: в одному – 30, в іншому – 31, а в лютому і зовсім 28 днів. Саме до найкоротшого місяця раз на чотири роки стали додавати зайву добу, щоб календар не поспішав [5]. Такий рік отримав назву високосного. Таким чином, з’явився новий календар, майже такий, яким ми користуємося сьогодні. Але «майже». А вся справа в тому, що при більш ретельному підрахунку з’ясувалося, що рік становить не 365 днів і 6 годин, а 365 днів, 5 годин, 48 хвилин і 46 секунд. Здавалося б, ну яку роль можуть зіграти одинадцять з копійками хвилин? Але за 400 років накопичувалося три зайвих доби і тепер календар став відставати. Необхідно було виправити і цей календар (Додаток А Рис. А.3). У 1582 році римський папа Григорій XIII вніс нову правку, яка полягала в наступному: якщо рік закінчується на два нулі, то він вважається високосним тільки в тому випадку, коли число сотень у ньому кратне чотирьом: 1600, 2000, 2400 роки, інакше ж рік вважається не високосним: 1700, 2300 роки. В іншому принципових відмінностей з юліанським календарем у нового календаря не було, проте ця єдина правка дозволила «позбутися» трьох зайвих днів, які накопичувалися за 400 років. Вся Європа незабаром стала користуватися новим календарем [4]. Лише в 1918 році григоріанський календар був і на території колишньої імперії. Різниця між новим і старим календарями до того моменту становила 13 днів, які, згодом, довелося викинути: після 31 січня 1918 настало 14 лютого. Усі свята, в тому числі і Новий рік, змістилися на 13 днів. Однак, і новий календар не зовсім ідеальний. У ньому накопичується помилка в один день кожні 3333 дні. Тому сьогодні розробляються проекти більш точного і досконалого календаря (Додаток А Рис. А.2.). Види календарів Відривний календар. Не дуже поширений в даний час варіант. Дані вироби розміщують найчастіше на стіну. Вони складаються з листів, кількість яких дорівнює кількості днів у році. При настанні кожного нового дня попередній лист календаря відривається, завдяки чому можна стежити за датою. Перекидний. Такі календарі найчастіше встановлюються в офісах на робочих столах. Вони дозволяють моментально дізнатися поточну дату і складаються з декількох листів на пружині. Кожен лист перевертається при переході на новий місяць. Настільний календар. Такий вид календаря створюється для того, щоб його було зручно поставити на робочий стіл. Настільний календар типу «хатинка» має блок, що складається з 6 або 12 аркушів. Як кріплення може використовуватися пружина. В такому форматі календар може відображати день, тиждень, місяць. Календарі «пірамідки» мають 3 бічних сторони і одна з них відіграє роль підставки. Настінний календар. Є не тільки функціональним предметом, а й також елементом декору. Він може розмішуватися як в житлових, так і промислових або офісних приміщеннях. Плакат. Дизайн календаря даного типу є найбільш простим, а сама продукція – найдешевшим варіантом. Квартальний. Містить 4 аркуші А4, відрізняється від інших видів календарів тим, що він дозволяє одночасно бачити три місяці: минулий, нинішній і наступний. Кишеньковий календар. Друк даного типу поліграфічної продукції характеризується невеликим форматом. Завдяки цьому виріб легко поміщається в кишеню піджака або маленьку дамську сумочку [1]. Формат календарів Що стосується формату календарів, то він залежить переважно від того, в яких цілях і де саме буде використовуватися виріб. Найчастіше друкарні пропонують стандартні розміри. Перекидні календарі найчастіше мають розміри 20х15 см. Однак в залежності від особистих уподобань замовника, друк календарів такого плану може значно змінюватися. Що ж стосується настінних календарів, то їх друк виконується на аркушах найрізноманітніших форматів, починаючи від А5 і закінчуючи величезним листом формату А1. Однак найпопулярніші формати календарів такого виду – лист А3 і А2. Це традиційні календарі-плакати, які часто розміщують в квартирах. Квартальні календарі зазвичай мастять в собі 4 аркуші А4 формату по 3 місяці на кожному [2] 1.4 Матеріали для виготовлення календарів У виготовленні календарів використовуються різні матеріали. Вибір матеріалів зазвичай залежить від виду календаря. Для квартальних календарів в якості основи використовується картон, палітурний картон, крейдований папір. Додатково можна заламінувати виріб, щоб підвищити його міцність. В ролі кріплення для таких календарів використовується пружина. Настінні перекидні календарі виготовляються з крейдованого паперу або картону та кріпляться між собою пружиною. Для настільних календарів використовують картон, палітурний картон або крейдований папір, в залежності від виду календаря (перекидний чи неперкидний). Перекидні календарі також кріпляться на пружину до основи. Останнім часом популярності набувають календарі на кашированій основі. Такі вироби мають стильний і сучасний вигляд. Це може бути, до прикладу, настільний календар з записником, що виглядає солідно і дорого [6]. РОЗДІЛ IІ ХУДОЖНІ ЗАСОБИ ДИЗАЙНУ КАЛЕНДАРЯ 2.1 Теорія кольору Колірне коло Іттена та колірне конструювання: Однією з найвідоміших книжок про підбір, поєднання та взаємодію кольорів є робота швейцарського експресіоніста, художника, дизайнера, письменника, теоретика та колишнього викладача школи Баухаус Йоганеса Іттена. Вона називається «Мистецтво кольору» і була вперше видана в 1961 році (Додаток А Рис. А.4.). У своїй роботі Іттен прагнув віднайти дієві та зрозумілі методи роботи з кольорами. Він описував методи та принципи створення палітр, в котрих поєднання кольорів є гармонійним (такі палітри ще називаються колірними гармоніями), а процес підбору колірних гармоній називають колірним конструюванням. Як ключовий інструмент такого конструювання Іттен використовував власне колірне коло (Додаток А Рис. А.5.). Його основу складають жовтий, червоний та синій кольори. Їх ще називають первинними кольорами, адже вони є базою для отримання решти кольорів. Шляхом змішування первинних кольорів отримуються зелений, помаранчевий та фіолетовий. Їх ще називають вторинними кольорами. Внаслідок змішування первинних та вторинних кольорів отримуються третинні кольори — пурпурний, синьо-фіолетовий, синьо-зелений, жовто-зелений, жовто-помаранчевий та червоно-помаранчевий. Колірні контрасти: Контраст є одним з найвагоміших художніх засобів. В загальному випадку, під словом «контраст» розуміють значну відмінність між двома об’єктами. Причому це може бути як відмінність за формою об’єктів чи іншим зовнішнім проявом, так і відмінність за емоцією. В деяких випадках, схарактеризувати контраст просто. Достатньо сказати, що в ряду квадратних елементів коло є контрастним за формою. І такого опису буде, в цілому, достатньо. Можна також схарактеризувати силу контрасту. Наприклад, контраст між білим та сірим кольором слабший, ніж контраст між білим та чорним кольором. Контраст, за якого два елементи мають протилежне значення, ще можна називати граничним або полярним контрастом. Але з кольорами все дещо складніше. Адже кожен колір сам собою — наче цілий всесвіт. Він несе в собі особисті асоціації, культурний та історичний вимір, і на додачу до цього має величезний емоційний вплив на споглядача. Ну а поєднання кількох комбінацій кольорів формують ще різноманітніші асоціації й надто по-різному сприймаються споглядачем. Деякі поєднання кольорів діють на споглядача заворожливо. Інші кольорові поєднання навпаки, наче подразнюють сприйняття. Саме тому, коли мова заходить про колірні контрасти, узагальнення «контраст за кольором» та характеристики «сильний» чи «слабкий» просто недостатньо. Сім колірних контрастів за Іттеном: У своїй книзі «Мистецтво кольору» Йоганнес Іттен описав сім різновидів колірних контрастів. Він зазначив, що всі вони є дуже відмінними між собою. Кожен контраст має особливий характер, художню виразність та власний вплив на споглядача. Кожний контраст Іттен досліджував окремо, описуючи як його візуальні особливості, так і емоційний вплив. Ось ці сім контрастів: Контраст колірних співставлень (контраст за кольором) Контраст додаткових (комплементарних) кольорів Контраст за насиченістю кольору Симультанний контраст Контраст колірного поширення Контраст світлого та темного Контраст холодного та теплого Для зручності сприйняття опис контрастів має порядок та назву, дещо відмінні від тих, які використані в книзі Іттена. 2.2 Практичне використання колірної гами Колірна гама проєкту виконує одразу декілька задач: підкреслює індивідуальні риси проєкту, допомагає створити візуальну відмінність проєкту від конкурентів, забезпечує гармонійне сприйняття продукту та передачу контексту. Ми, певно, і самі цього не помічаємо, але часто саме завдяки колірним гамам ми відрізняємо поміж собою банки, споживчі товари, фітнес-зали та бренди з будь-якої категорії чи галузі (Додаток А Рис. А.6.). Гармонійне сприйняття продукту та передача контексту: Звісно, що кольори — це не лише спосіб вирізнити проєкт або ж передати його емоцію. На додачу до цього кольори — інструменти для створення продукту. Так, завдяки правильно підібраній палітрі кольорів, тексти стає зручно читати, кнопки дії в інтерфейсі привертають до себе увагу, забороняючі дорожні знаки передають попередження водіям (Додаток А Рис. А.7.). Вміст колірної гами: Чим складнішим є дизайн-продукт, тим більше кольорів може містити його гама. Так відбувається тому, що більш складні дизайн-продукти насправді виконують не одну, а декілька функцій. Вище написано про забороняючий дорожній знак. І якби суто через заборону можна було б регулювати дорожній рух, червоного та білого кольору було б цілком достатньо для оформлення всієї сукупності дорожніх знаків. Але дорожні знаки не лише забороняють. Вони також інформують, попереджають, дозволяють. Відтак, кожна нова функція цих знаків потребує власного кольору (Додаток А Рис. А.8.). Вибір вдалого візуального образу багато в чому залежить від точно розрахованої відповідності кольорів. Сучасний споживач став більш досвідченим в області колірної гами, але основні колірні переваги у більшості людей універсальні. Детальна трансформація образів змінювалася від творів І.Федорова, братів Лімбург [14-17]. Багато художників уважно вдивлялися в природні колірні комбінації: як поєднуються кольори у рослин і тварин, як впливає колір неба на предмети, яка різниця між кольором сонця, що сходить і західного, як змінюється природа в залежності від пір року. Американські колористи: К.Джексон і Г.Ваттерман, узагальнивши дослідний досвід старих майстрів-художників (особливо педагога-колориста І. Іттена) і сучасних фахівців за кольором, подарували світу колірну теорію «Періоди року». Відповідно до цієї теорії колірні гармонії пропонується створювати, спираючись на «досвід» природи, а саме – природне співзвуччя фарб за порами року [18]. В дизайні для простої веб-сторінки може бути достатньою палітра з 4-5 кольорів. А от для друкованого видання такої кількості кольорів буде точно замало. Так само може бути достатньо однієї фарби для оформлення візитівки. Але навряд чи цього вистачить для оформлення авторського календаря. РОЗДІЛ IІІ РОЗРОБКА ПРОЄКТНОЇ ПРОПОЗИЦІЇ Термін «дизайн» походить від англійського «design» – проєктувати, креслити, задумати, проєкт, план, малюнок і означає вид художньої діяльності, що пов’язаний із проєктуванням предметного світу [10]. У видавничій справі під терміном «дизайн» розуміють конструювання оригіналів книжкових, журнальних, газетних видань та виробів культурно-побутового призначення зачасту з використанням графіки [11]. Термін «графіка» походить з німецької мови «graphik», та грецької «graphikos» – «написаний», вид образотворчого мистецтва, для якого характерна перевага ліній і штрихів, використання контрастів білого і чорного, використання кольорів [9]. До основних виражальних засобів в графіці належить лінія, пляма, тон, варіації та чергування яких має значення та використовується художником задля різнобічного відтворення дійсності. 3.1. Розробка концепції, стилістичне рішення Концепція (лат. сonceptio – розуміння) – система поглядів, розуміння явищ і процесів; єдиний, визначальний задум. Концепція – це сукупність взаємозв'язаних і взаємообумовлених ознак майбутнього видання [12]. Створити концепцію – означає спроектувати майбутнє видання. Концепція є основою дослідницького пошуку. Концепція містить у собі методологію дослідження та набір методів дослідження. Існують такі принципи організації процесу дослідження: 1) який характер дослідження (теоретичний, описовий, аналітичний, емпіричний); 2) які залучаються ресурси; 3) хто є виконавцем; 4) терміни; 5) мета; 6) завдання; 7) програма дослідження. Слід зазначити, що в роботі йдеться про нову генерацію людей цифрової ери, так зване екранне покоління – всіх тих, хто народився і ще народиться у ХХІ столітті. При створенні ескізів більшість ідей з’являлися на світ при читанні книг. За допомогою ескізного пошуку відбувалася фіксація ідеї – пошук формату, розміщення елементів календарної сітки, колірної гами, ілюстрації та шрифтового блоку на сторінках календаря. Робочі ескізи представлені на рис. 3.1, де відбувався загальний пошук композиційного рішення та цільності композиції. Після визначення загальної композиції відбулось розміщення елементів шрифтового блоку, а також пошук стилістичного рішення ілюстративного наповнення, де ілюстративне та текстове наповнення взаємодіє із стилістичним рішенням загальної композиції. Процес ескізування є пошуковим методом креативного створення сучасного календаря, під час якого визначається місце розташування елементів, ілюстрацій та текстового наповнення, де виявляється єдиний стиль. Рис. 3.1. «Пошукові ескізи» Концепція даного проєкту полягає в тому, щоб донести до цільової аудиторії основну думку та зробити це в одному стилі та графіці. 3.2. Художні засоби та особливості дизайну календаря Створення сучасного календаря полягає у верстанні видання із додаванням певних дій до ілюстрацій, шрифтового блоку та цікавими елементами на сторінках. Щоб видання працювало на всебічний розвиток, варто в розробці його концепції враховувати певні аспекти як психологічно-естетичного плану, так і змістовно-зображального. Слід дотримуватися єдності всіх елементів інформаційного комплексу видання, яка взаємозбагачувалась б і повноцінно виражала зміст. Навички декоративно-ужиткового мистецтва розвиваються завдяки практиці і прагненню до нового. У ХХ ст. в Україні з’явилися перші паперові фабрики, обладнані машинами, які виготовляли папір доброї якості: канцелярський, друкарський, брошурний тощо. Кожна сторінка календаря має свою колірну гаму (рис.3.2). Рис.3.2. «Сторінка календаря». Шрифт є важливою складовою для створення сучасного календаря. Важливим аспектом в оформленні сучасного календаря є композиція типографського шрифту. В календарі запропоновано використати шрифт «Calypso» і «Beware». Використаний кегль для текстів – 12 п., 14п. Кегель шрифту можна збільшити до 16 п., а також збільшити насиченість кольору самого шрифту. Кегль (від нім. Kegel) – перекладається як розмір висоти літери, включаючи нижні і верхні виносні елементи букви або знака. Кегль вимірюється в друкарських пунктах. 3.3. Розробка авторської пропозиції Формат сучасного календаря вертикальний та видовжений. Формат сторінок календаря А5. Вид календаря – перекидний на трикутній основі, сторінки скріплені пружиною. Шрифт, як елемент художнього оформлення видання, є художньо вирішеним, читабельним та правильно підібраним. У своїй роботі над календарем емоційно оцінюючи працю, дизайнер проявляє певний художній смак, а споживач навпаки отримує естетичне задоволення чи незадоволення. Типографський блок вибрано «Beware» (рис. 3.3), шрифт є: простим, читабельним, вертикально видовженим, не має засічок, однакова товщина літер в усіх його елементах. Шрифтовий блок в тональному співвідношені з ілюстраціями не створює надмірного контрасту, не відволікає від зображення, є легким завдяки гарнітурі, та відповідає наступим вимогам [8]: 1) чіткість, ясність, читабельність, простота графічних форм шрифтів; 2) органічний зв’язок малюнка літер, образність шрифта; 3) ритм; 4) колірна (тонова) гармонія; 5) стильова єдність шрифтів і зображення; 6) смислове акцентування; 7) композиційна цілісність побудови. Колір відіграє надзвичайно важливу роль в ілюструванні будь-якого видання. Кольори на сторінках календаря підібрані до пір року, мають асоціації з кожним місяцем та істотно впливають на психо-інтелектуальний стан людини. Кольорове вирішення представлене для кожного місяця. Оскільки колір є елементом емоційного впливу і викликає підсвідомі асоціації, а вони викликають відчуття серйозності, зосередженості та уваги [13-14]. Рис.3.3. «Сторінка календаря». Календар розділено на 12 місяців. Для кожного місяця було обрано колір фону сторінки: Січень – синій; Лютий– блакитний; Березень– світло-синій; Квітень– фіолетово-червоний; Травень– салатний; Червень– фіолетовий; Липень– зелений; Серпень– жовтий; Вересень– бордовий; Жовтень– темно фіолетовий; Листопад– оранжевий; Грудень– темно синій. Процес вибору кольору відбувався з використання аналізу емоційного навантаження, з урахуванням сприйняття людською свідомістю кольорів кожної пори року, так би мовити «емоційного стану душі». Приклади психологічного сприйняття кольорів людською свідомістю: Жовтий - енергійність. Жовтий - колір Сонця, енергійний але без агресії, колір оптимізму, свободи і відкритості. Оранжевий - Оптимізм. Теж енергія, теж сила, бадьорість і оптимізм, але все це більш стримано і гармонійно, ніж у випадку з червоним. Червоний - пристрасть. Червоний – найбільш емоційно насичений колір. З позитивної сторони червоний колір символізує силу, пристрасть, впевненість. Але він також може викликати агресивні емоції, як-от гнів, тривогу, або почуття небезпеки. Фіолетовий - Натхнення Фіолетовий колір в психології говорить про великий чутливості, інтуїції, емоційності, вразливості. Синій - розслаблення Він означає спокій, мудрість і віру. Також цей колір символізує розслаблення, прощення. Зелений - гармонія Значення зеленого кольору у психології. Гармонія, спокій, врівноваженість, життя та розвиток. Крім цього, зелений колір у психології означає безпеку. Рис.3.4. «Колірне коло». Основою колірного кола є жовтий, червоний та синій кольори. Ці кольори називаються первинними кольорами, адже вони слугували базою для отримання решти кольорів. Шляхом змішування первинних кольорів отримано зелений, помаранчевий та фіолетовий. Вони є вторинними кольорами. Внаслідок змішування первинних та вторинних кольорів отримано третинні кольори — пурпурний, синьо-фіолетовий, синьо-зелений, жовто-зелений, жовто-помаранчевий та червоно-помаранчевий (Рис.3.4.). Рис.3.5. «Сторінка календаря». Вибір тематики зображення для кожної сторінки обумовлено емоційним навантаженням пов’язаним зі святкуванням того чи іншого свята (Рис. 3.3. Рис. 3.6.), або асоціативним сприйняттям місяця (Рис. 3.4. Рис. 3.7.). На кожній сторінці розміщено одну або декілька образів людської душі в залежності від сенсового навантаження і уяви автора, Колір і образ «душі» гармоній но вписані в обрані відтінки тла, що створює цілісний та доконаний образ кожного зображення. Ілюстративне наповнення сучасного календаря представлене з використання засобів художньо-образної виразності. Зображення мають декоративний характер, заокруглені, плавні лінії та спрощення форми. В календарі застосовується тематика пов’язана з уявленням людей про вигляд душі. Виконання сучасного календаря складається з ескізного пошуку, створення ілюстрацій за допомогою засобів художньо-образної виразності в програмі Adobe IIIustrator. Рис. 3.6. «Сторінка календаря». Рис. 3.7. «Сторінка календаря». Після цього відбувалась подальша обробка ілюстративного наповнення, допрацьовувалась шрифтова композиція, кожен елемент знаходив своє місце. Далі відбувався пошук відповідих кольорів, додавання текстових блоків та текстури. Рис. 3.8. «Загальний вигляд календаря». Рис. 3.9. «Загальний вигляд подачі». ВИСНОВКИ Розроблено «Дизайн-проєкт авторського календаря «Спалахи душі», в якому кожен місяць прив’язаний до певного кольору. Де за допомогою календаря та певного кольору можна визначити емоційний стан людини. В роботі досліджено можливості застосування засобів художньо-образної виразності в дизайні календаря та впроваджено отримані результати щодо поставленої мети на практиці в дизайні календаря. Отримані результати дослідження підтверджуються висновками: Зроблено аналіз історії виникнення, видів, форматів та матеріалів для виготовлення календарів. Визначено актуальність, мету, предмет, об’єкт та завдання, які виконано для досягнення поставленої мети. Означено і проаналізовано джерельну базу дослідження. Зібрано та проведено художньо-конструктивний аналіз аналогів, обрано прототип. Проаналізовано теорію колірної гармонії, створено прототип, спираючись на «досвід» природи, а саме – природне співзвуччя фарб за порами року. Досліджено теоретичну базу використання кольорів та ї поєднань. Проаналізовано вплив колірної гами навколишнього середовища на стан людського сприйняття колірних поєднань. Застосовано набуті під час дослідження знання в створенні ескізів календаря. Сформовано концепцію проекту. За допомогою ескізного пошуку відбулася фіксація ідеї – пошук формату, розміщення елементів календарної сітки, колірної гами, ілюстрації та шрифтового блоку на сторінках календаря. Запропоновано авторське бачення календаря за допомогою використання авторської графіки. Дизайн-проєкт календаря базується на основі практичного застосування теоретичних і практичних відомостей про календар і психологічний вплив кольорів на емоційний стан людини, набутих під час проєктного дослідження. СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ 1. Питель І. В. Дизайн календарів, ігровий аспект: Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2014. – № 2. – С.29-32. 2. Питель І. В. Календар в інтер’єрі: Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2014. – № 12. – С.50-53. 3. Історія і види календарів: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: http://2019.pp.ua/kalendar-2019/161-sklki-dnv-v-2019-roc-storya-vidi-kalendarv.html 4. Григоріанський календар. Особливості літочислення: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: https://vn.20minut.ua/Podii/grigorianskiy-i-yulianskiy-kalendari-hto-za-yakim-zhive-10488438.html 5. Юліанський календар. Особливості літочислення: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: https://bookster.com.ua/yulianskyj-grygorianskyj-kalendari/ 6. Глотова М.В., Нозімова С.К. Сучасні рішення дизайну у візуально-графічному образі календаря: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: https://ukrbukva.net/page,11,80176ovremennye resheniya-dizaiyna-v-vizual-no-graficheskom-oblike-poligraficheskoiy- 8. Ісаєвич Я. Українське книговидання: витоки, розвиток, проблеми / Я. Ісаєвич. – Львів: Ін-т українознавства ім. І.Крип’якевича НАН України, 2002. 9. Скляренко Н.В. Інтерактивність як принцип організації дизайн-системи: Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2014. – № 2. – С.33-37. 10. Бусленко О. Становлення категорії «дизайн». Матеріали науково-практичної конференцій «Художні практики на початку ХХІ століття: новації, тенденції, перспективи». 25 листопада 2016 року / Київський державний інститут декоративно-прикладного мистецтва і дизайну ім. Михайла Бойчука. – К., 2016. – 113 с. 11. Борцова К.О. Іппологія у графіці М. С. Самокиша: Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2011. – № 2. – С.4-7. 12. Пантус М.Н. Проектна графіка. Сучасні підходи до формування художньо-графічних умінь майбутніх дизайнерів: Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2012. – № 15.– С.19-21. 13. Федорова Т.О. Особливості графіки класичних шрифтів. Художні практики початку ХХІ століття: новації, тенденції, перспективи: матеріали всеукр. наук.-практ. конф., 24 листопада 2017 р., Київ / Київський державний інститут декоративно-прикладного мистецтва і дизайну ім. Михайла Бойчука. – К., 2017. – 427 с. 14. Календар: від минулого до сучасності. 5 цікавих фактів про календар: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: http://www.dianaplus.com.ua/kalendar-vid-munulogo-do-suchasnosti/ 15. Друкар Федорович І. Життя та діяльність: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: https://heritage.oa.edu.ua/assets/files/romanovs'kyi_drukar.pdf 16. Брати Лімбург. «Чудовий часослов герцога Беррійського»: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: http://bibliograph.com.ua/k108-Limburg/index.htm 17. Чудовий часослов герцога Беррійського. Місяці: Електронна бібліотека [Електронний ресурс]: стаття/Режим доступу: https://jyvopys.com/chudovij-chasoslov-gercoga-berrijskogo-zhovten-brati-limburg/ 18. Косів В. М. Від графічної стилістики до національної ідентифікації. Трикутник як символ у графічному дизайні УРСР та діаспори 1945–1989 рр.: Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. – Х. : ХДАДМ, 2017. – № 5. – С.80-86. ДОДАТКИ Додаток А Рис. А.1. «Система розрахунків». Рис. А.2. «Григоріанський календар». Рис. А.3. «Юліанський календар». Рис. А.4. Йоганес Іттен «Мистецтво кольору» Рис. А.5. Колірне коло Йоганеса Іттена Рис. А.6. Колірні поєднання Рис. А.7. Колірні поєднання Рис. А.8. Функціональність кольору Рис. А.9. «Загальний вигляд календаря». Рис. А.10. «Загальний вигляд подачі».