ChSTU repository
ChSTU repository preserves and enables easy and open access to all types of digital content including text, images, moving images, mpegs and data sets
Learn More
Please use this identifier to cite or link to this item:
https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7679| Title: | Дизайн-проєкт серії графічних листів |
| Authors: | Гладкова, Ірина Павлівна Борисенко, Владислав Анатолійович |
| Keywords: | Графіка;Листи |
| Issue Date: | Jun-2023 |
| Abstract: | Метою даного проєкту є створення серії графічних листів, на соціальну тематика, що будуть відображати притаманну нашій державі циклічність історії, та матимуть емоційний вплив на глядача, щоб нагадати йому про важливість вивчення історії України, для уникнення повторень негативних подій в майбутньому. Обрана тематика проєкту є надзвичайно актуальною, оскільки надає нам розуміння подій які відбулися в минулому, і як ми дійшли того, що маємо їх повторення зараз, для формування в масах національної свідомості та ідентичності. |
| URI: | https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/7679 |
| Appears in Collections: | 022 Дизайн (Графічний дизайн) до 2024р |
Files in This Item:
| File | Description | Size | Format | |
|---|---|---|---|---|
| БОРИСЕНКО_Дизайн-проєкт серії графічних листів.docx Restricted Access | 8.11 MB | Microsoft Word XML | View/Open Request a copy |
Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.
Extracted text
2
ЧЕРКАСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ТЕХНОЛОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ CHERCASSУ STATE TECHNOLOGICAL UNIVERSITУ
Фaкультeт гуманітарних технологій
Кaфeдpa дизaйну
Освітня програма – «Графічний дизайн»
Cпeцiaльнicть 022 – «Дизaйн»
КВAЛIФIКAЦIЙНA POБOТA БAКAЛAВPA
нa тeму: «Дизайн-проєкт серії графічних листів»
Cтудeнт гpупи ДЗ-91 В.А. Борисенко
Кepiвник, cтapший виклaдaч І.П. Гладкова
«Допуск до захисту»
Завідувач кафедри дизайну
__________ І.О.Яковець
___ ________ 2023 рік
Черкаси 2023
Черкаський державний технологічний університет
(назва вузу)
Кафедра дизайну
Факультет гуманітарних технологій
Спеціальність 022 – Дизайн
Освітня програма – «Графічний дизайн»
«ЗАТВЕРДЖУЮ»
Завідувач кафедри дизайну
І.О.Яковець
«____» ______ 20 ___ р.
ЗAВДAННЯ
нa викoнaння квaлiфiкaцiйнoї poбoти бaкaлaвpa
Борисенку Владиславу Анатолійовичу
1. Тeмa poбoти «Дизайн-проєкт серії графічних листів» зaтвepджeнa нaкaзoм пo унiвepcитeту вiд « « p. №
2. Термін здачі студентом бакалаврату закінченої роботи 05.06.2023
3. Виxiднi дaнi: авторські графічні листи на соціальну тематику
4. Змicт квaлiфiкaцiйнoї poбoти
(пepeлiк питaнь, щo їx нaлeжить poзpoбити)
Вcтуп, Poздiл 1. Пepeдпpoeктний етап дocлiджeння 1.1. Аналіз історії та виявлення паралелей. 1.2. Техніки виконання графічних листів 1.3. Дocлiджeння i xapaктepиcтикa aнaлoгiв та вибip пpoтoтипу. Poздiл 2. Oпиc тa oбгpунтувaння дизaйн пpoпoзицiї серії графічних листів. 2.1.Eтaпи викoнaння проєкту. 2.2. Ocнoвнi eтaпи cтвopeння серії графічних листів. Poздiл 3.Дизaйнepcькe piшeння дизайн-пpoєкту серії графічних листів. 3.1. Визнaчeння кoнцeпцiї. 3.2.Основні стильові константи, розробка графічних листів. 3.4. Oбґpунтувaння вибopу кoлipнoї гaми. Poздiл 4. 4.1.Патентні дослідження. Виcнoвки. Cпиcoк викopиcтaниx джepeл. Дoдaтки.
5. Графічна частина дипломного проєкту – банер розміром 1590×2300 мм.
6. Консультанти з кваліфікаційної роботи із зазначенням розділів, що їх стосуються
Розділ Консультант Підпис, дата
завдання видав завдання прийняв
Графічна частина Глaдкoвa I.П., Галицька О.В.
Пояснювальна записка Глaдкoвa I.П.
Кoнcультaнт з poбoти в мaтepiaлi Глaдкoвa I.П., Галицька О.В.
Кoнcультaнт з пaтeнтниx дocлiджeнь Глaдкoвa I.П.
7. Дaтa видaчi зaвдaння ____________________________________
КАЛЕНДАРНИЙ ПЛАН
№ з/п Назва етапів дипломного проекту (роботи) Термін виконання етапів проекту (роботи) Примітка
1. Затвердження теми роботи, керівника. 16.11.2022
2. Робота з аналогами, збір інформації. Листопад 2022- Лютий 2023
3. Заслуховування про виконання першого етапу роботи. Березень 2023
4. Звіт про перші два розділи магістерської роботи. Квітень 2023
5. Затвердження ідеї дизайнерського рішення проекту Травень 2023
6. Попередній захист кваліфікаційної роботи 10.05.23
7 Робота над макетом/відеопрезентацією Травень 2023
8. Захист випускної роботи магістра. 7.06.23
Кepiвник _______________________________Глaдкoвa I.П.
(підпис)
Зaвдaння пpийняв дo викoнaння _____________________
(підпис)
ЗМICТ
ВСТУП………………………………………………………………………. 5
POЗДIЛ 1. ПEPEДПPOEКТНИЙ ЕТАП ДOCЛIДЖEННЯ ДИЗАЙН-ПРОЄКТУ СЕРІЇ ГРАФІЧНИЇ ЛИСТІВ
Аналіз історії та виявлення паралелей..………………...……………… 7
Техніки виконання графічних листів……………………..……………. 12
Дocлiджeння i xapaктepиcтикa aнaлoгiв та вибip пpoтoтипу….……… 15
РОЗДІЛ 2. OПИC ТA OБГPУНТУВAННЯ ДИЗAЙН ПPOПOЗИЦIЇ СЕРІЇ АВТОРЬСКИХ ГРАФІЧНИХ ЛИСТІВ
2.1 Eтaпи викoнaння проєкту…..………………..…………………………. 19
2.2 Ocнoвнi eтaпи розробки серії графічних листів…………………….… 19
РОЗДІЛ 3. ДИЗAЙНEPCЬКE PIШEННЯ ДИЗАЙН-ПРОЄКТУ СЕРІЇ ГРАФІЧНИХ ЛИСТІВ
3.1 Визнaчeння кoнцeпцiї ….………………………………………………. 21
3.2 Оcнoвні стильові кoнcтaнти, розробка графічних листів ….……….... 22
3.3 Oбґpунтувaння вибopу кoлipнoї гaми………….....…...…….…………. 28
РОЗДІЛ 4. ВИЗНAЧEННЯ ПAТEНТOCПPOМOЖНOCТI ДИЗАЙН-ПРОЄКТУ СЕРІЇ ГРАФІЧНИХ ЛИСТІВ
4.1Патентні дослідження………………………………………….………… 29
ВИСНОВКИ…………………………………………………………………. 33
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ………………………………… 34
ДОДАТКИ…………………………………………………………………… 36
ВCТУП
Метою даного проєкту є створення серії графічних листів, на соціальну тематика, що будуть відображати притаманну нашій державі циклічність історії, та матимуть емоційний вплив на глядача, щоб нагадати йому про важливість вивчення історії України, для уникнення повторень негативних подій в майбутньому.
Обрана тематика проєкту є надзвичайно актуальною, оскільки надає нам розуміння подій які відбулися в минулому, і як ми дійшли того, що маємо їх повторення зараз, для формування в масах національної свідомості та ідентичності.
Ціллю дизайн-проєкту є не лише створення візуально привабливих графічних листів, а й комунікація з глядачем, розповідь за допомогою дизайну певних історій, щоб викликати у нього зацікавленість, для донесення вкрай важливої інформації про історичні події та їх наслідки.
Графічний лист в дизайні є основною одиницею, який у своїй структурі може поєднувати такі візуальні елементи як графіка, фото, тексти й т. ін., що надає дизайнеру великий спектр можливостей, відобразити свої ідеї та думки на площині або в цифровому вигляді за допомогою різноманітних технік, інструментів та програмного забезпечення.
Серія графічних листів повинна мати спільні елементи, що будуть об’єднувати безпосередньо самі листи, такі як шрифт, композиція, тематика, стилістика, техніка виконання, концепція т.ін.
Об’єктом дослідження кваліфікаційної роботи є історія Ураїни та можливі техніки виконанная проєкту.
Предметом дослідження є розробка дизайн-проєкту серії графічних листів, що відображають таке явище, як циклічності української історії.
Для досягнення поставленої мети необхідно вирішити такі задачі:
- Проаналізувати та виявити певні історичні паралелі;
- Збір та художньо-конструктивний аналіз аналогів та вибір прототипу, що співзвзвучний з обраним концептом;
- Розробити проєктну концепцію, підібрати кольорову гамму та визначити стилістичне й композиційне рішення проєкту;
- Створення серії графічних робіт;
- Визначити патентоспроможність проєкту.
Кваліфікаційна робота бакалавра складається: власне з пояснювальної записки, графічної частини та роботи в матеріалі (створення презентаційної упаковки для зберігання оригіналів).
РОЗДІЛ 1. ПЕРЕДПРОЕКТНИЙ ЕТАП ДОСЛІДЖЕННЯ ДИЗАЙН-ПРОЄКТУ СЕРІЇ ГРАФІЧНИХ ЛИСТІВ
1.1 Аналіз історії та виявлення паралелей
Українці борються за існування власної держави вже не одну сотню років. Тому історія цієї держави має невичерпну кількість подій, розглянувши які можна відшукати певні паралелі (цикли історії).
Що взагалі таке циклічність історії? Прихильники концепції з давніх-давен дотримуються того, що все в цьому світі повторюється. Звичайно не до дрібниць, події мають інші дати, імена діячів, все це може відбутися десь далеко за океаном в зовсім іншій країні, але ці історії будуть мати щось спільне [1].
Також існують цикли, що повторюються ніби за шаблоном, з конкретною періодичністю: місяць, рік чи навіть століття. Забігаючи на перед хочу зазначити, що було б доречним виділити саме останню періодику, заглянувши через призму часу на сто років назад, відобразити зрозумілі всім речі, що світ не стоїть на місці, він розвивається, розвиваються технології, рівень освіти в народу значно вище наших попередників, а ми як і тоді, час від часу припускаємось тих самих помилок. [2].
Як ми вже зрозуміли історія має тенденції до циклічності та з однієї сторони це може стати для нас лише поясненням, чому українська нація стикається з подібними одне одному ситуаціями та проблемами, але з іншої можливо стане для нас рушієм до дій, з розумінням, що все погне колись добігає свого кінця [3].
Проаналізувавши історію, мені вдалося виявити аналогії які повторюються у двох окремих контекстах, це військова боротьба українців та культурна, які мають вагоме історичне значення для держави. Чотири історичні події – дві паралелі:
Бій біля залізничної станції Крути 1918 р. – оборона міста Бахмут 2022 р.
Виступ в Карнегі Голл, хору Олександра Кошиця з українською композицією «Щедрик» 1922 р. – Виступ в Карнегі Голл, одразу трьох хорів «Щедрик», «Думка», «Трініті ВолСтріт» з аналогічною композицією 2022 р.
Бій під Крутами.
Початок 1918 року більшовики захоплюють та поширюють свій вплив на півночі УНР, та ведуть підготовку до наступу на Київ.
Бій біля залізничної станції крути, що відбувся 29 січня 1918 року є важливою сторінкою революційної боротьби, це символ мужності й жертовності україНської молоді, що боролася за незалежність та свободу країни.
Це був важкий та не рівний бій де зі сторони України – було 600 осіб а більшовицькі загони перевищували наші сили в десять разів, тобто мали близько шести чи навіть семи тисяч бійців (див. Додаток А, Рис. А.1).
Взагалі перебіг подій цієї битви овіяний великою кількістю таємниць, тому що вона була сформована на основі розповіді очевидців, яким власне вдалося вижити [4].
Кілька годинний бій студентів першої сотні Куреня Січових стрільців, бійцями Куреня смерті, курсантів першої в Україні військової школи імені Б.Хмельницького проти більшовиків, закінчився втратами з боку противника в кількості – 300 осіб, та з української – 100, та ще 30 хлопців були захоплені силами ворога, яких було розстріляно після численних знущань та катувань, вже пізніше їх було поховано у Києві на Аскольдовій могилі. Перед розстрілом один із хлопців заспів гімн «Ще не вмерла України» і отримав підтримку побратимів.
Завдяки героїчності хлопців, було підірвано колії та на кілька днів зупинено просування ворожої армії до столиці України, що дало можливість керуючій верхівці УНР підписати з членами Четвертного союзу 9 лютого 1918 року Берестейського мирного договору, де Українська Народна Республіка була визнана самостійною та отримала військову допомогу від Німеччини та Австро-Угорщини [4].
Оборона міста Бахмут.
XXI століття і знову агресія росії, вкотре ми боремось за існування. Випалена земля, зруйновані будинки та долі людей, поневіряння на чужині і ще велика груда випробувань, з якими довелося зіткнутися пересічному українцю.
Оборона Бахмута стовідсотково закарбує себе в історії. Бої за місто були ще у 2014 році, яке намагались захопити сепаратискі підрозділи росії. На протидію їм було відправлено частини Національної гвардії України, та окремого підрозділу спецпризначенців. Бої тривали з квітня по липень 2014 року, і закінчилися остаточним відведенням військ, противником.
2022 рік - битва за «Фортецю Бахмут» є найкровопролитнішою, з початку Пономасштабного вторгнення, противник втрачає вагому частину особового складу. Місто не має жодного стратегічного значення, але противник не полишає надій його захопити. (див. Додаток А, Рис. А.2).
Перевага ворога в чисельності компенсується, грамотним веденням тактичних дій та використанням озброєння нашими Збройними Силами, також все тримається на вірі, хоробрості та незламності українських військових, левова частка яких до початку Повномасштабного вторгнення не мала жодного військового досвіду, це цивільні люди які взяли до рук зброю, та стали на захист країни [6].
2023 рік – бої тривають з серпня місяці 2022 року до тепер, ворог зруйнував і окупував майже все місто, але як і в історії бою під Крутами нам вдалося отримати вкрай важливий час (а це саме те, що ми в даній ситуації зовсім не маємо) для отримання озбраєння від партнерів та зосередити великий відсоток збройних сил противника та окремого підрозділу «вагнер» в одному місці для подальшого остаточного знищення.
Виступ в Карнегі Голл, хору Олександра Кошиця з українською композицією «Щедрик» 1922 р.
Після революційної в Російській імперії в 1917 році, нації, що проживали на територіях, почали боротьбу за самовизначення і незалежність, однією з них були українці. Це зовсім не сподобалося більшовикам які пришли до влади в Москві, вони розпочали гібридну-війну, та вирішили окупувати Україну.
Більшовицька росія розпочинає наступ на Україні, поступово захоплюючи міста та говорячи, що «їх там немає», окреслюючи, що це нібито внутрішній конфлікт.
Україна потребувала допомоги, в боротьбі з більшовиками та звернулась до заходу, а саме до Антанти. Франція відправляє допомогу, але не нам, а так званим «білим» росіянам, які переконують захід, що українців як нації не існує, а Україну вигадав Австрійський штаб [2].
Голова Української Народної Республіки, не вагаючись вирішує, що зброєю в цій боротьбі, буде наша культура, а саме – музика. І відправляє до Європи хор.
В країні був проведений конкурс, щоб відшукати найкращих співаків та композиторів, які гідно презентують Україну. Зі всіх областей люди їхали в столицю. Окрім співаків потрібно було відшукати і композиції, однією з них був відомий нам «Щедрик» Миколи Леонтовича. І в переддень окупації Києва, хор який очолив Олександр Кошиць з над важливою місією вирушає на захід (див. Додаток А, Рис. А.3).
Відвідуючи країну за країною, вони залишають за собою підкорені серця, відкривши для них таку незвідану Україну та її багатовікову культуру.
Але, втім, поки наші співаки розповідають про Україну там, тут її вже рвуть на частини, розподіляючи тереторії між іншими країнами. Закарпаття віддають Чехословаччині, Буковину–Румунії, Польща отримує Галиччину, а всю центральну Україну члени Антанти віддають росії.
Хор не зупиняється і продовжує свою місію, найбільше до душі слухачів припадає саме «Щедрик» Леонтовича, шедевр народного мистецтва, а в цей час сам композитор знаходиться в Україні та переховується від терору.
Україна продовжує боротьбу, навіть в 1920 укладає союз з Польщею, в травні місяці повертає під свій контроль Київ, але це тривало не довго, вже в жовтні Польща підписує мирний договір з більшовиками, і УНР стає УСРР. В 1921 російський чекіст вбиває батька «Щедрика» Миколу Леонтовича.
1922 року наша пісня прибуває до США в місто Нью-Йорк. І 5 жовтня вперше лунає на сцені найвідомішої концертної зали країни Карнегі Голл. Наші співаки отримують несамовиті овації, глядачі викликають на біс нашу щедрівку, висловлюючи захоплення.
Потрібно зазначити, що більшовицька пропаганда домоглася свого, в деяких газетах, описуючи виступ, нас ідентифікували як росіян чи малоросів. Але хористи продовжували наголошувати, на тому хто вони й звідки.
Українська ластівочка так сподобалася америкаському слухачеві, що 1936 року дерегентом Пітером Вільговським, була написана американська версія нашої щедрівки «Carol of the Bells» яку знають та люблять у всюму світі. Але мало хто знає її справжню історію, навіть самі українці, які так і не отримали свого та були окуповані на 70 років – більшовицького терору, депортації, вбивств та гонінь [7].
Виступ в Карнегі Голл з аналогічною композицією 2022 р.
Через 100 років історія повторюється, знову росія розпочинає повномасштабне вторгнення, переслідуючи ті ж цілі, що і раніше. Знову вона намагається переконати світ, що України як держави, а українців як нації не існувало (нас вигадав Ленін).
Наша держава як і тоді потребує допомоги й підтримки та отримує її. Цивілізований світ перестає вірити державі-терористу. І щоб підтримувати цю тенденцію, українці борються як на полі бою, так і інформаційно. Розповідаючи про культуру й миролюбивий та хоробрий народ. Головне щоб допомога продовжувала надходити, а вся ця історія не закінчилось як того 1920 року.
4 грудня 2022 р. знову наша ластівочка лунає на сцені Карнегі Голл.
голосами одразу трьох хорів «Щедрик», «Думка», «Трініті ВолСтріт» (див. Додаток А, Рис. А.4).
Ця мелодія має всього чотири ноти, які об’єднали світ та стали символом Різдва [8].
1.2. Техніки виконання графічних листів.
Графіка є важливим засобом створенням візуальних елементів та комунікації, та є основою будь-якого дизайну.
Графіка може бути виконана вручну, за допомогою олівців, пензля і фарби чи туші й пера, або створена за допомогою комп'ютерних програм і графічних редакторів. Також вона поділяється на двовимірну, тривимірну або анімованою, залежно від конкретного проєкту та його вимог.
Здавна види графіки розподіляють на дві окремі групи:
Рисунок;
Друкована графіка.
Відмінністю цих двох видів графіки є те, що рисунок існує в одному екземплярі, а друкована графіка в багатьох.
Для створення друкованої графіки використовують художній процес, який передбачає зображення на твердій поверхні за допомогою спеціальних інструментів (різців) та розчинів кислоти, для подальшого перенесення на площину (папір, тканину і т. ін.) який має назву – гравюра.
Основні техніки виконання гравюри:
Ксилографія;
Офорт;
Літографія;
Ліногравюра.
Ксилографія – це техніка гравюри, в основі якої використовують дерев’яну дошку, на якій створюється зображення. Ця техніка використовується майстрами з давнини і є однією із перших.
В процесі майстер вирізає або вирубує зображення на поверхні дошки, він використовує різці або інші інструменти для створення деталей і рельєфу на поверхні дощечки [9].
Не всі породи дерев підійдуть для ксилографії. Найчастіше використовуються тверді породи, наприклад: Дуб та Ясен.
Якщо порівнювати техніку з ліногравюрою, процес вирізьблення на дерев’яній поверхні є важчим, але елементи в результаті ми отримаємо чіткіші. Ще вона має характерні особливості, такі як текстури та лінії.
Після того, як зображення на дерев’яній поверхні було вирізане, його можна покривати фарбою, а потім шляхом тиснення перенести на папір або інший матеріал і отримати зображення.
Офорт (інша назва Акватинта) – це техніка гравюри, в якій для створення зображення на металевій формі (зазвичай це мідь або цинк) використовують кислоту для створення тонових переходів, заглиблень, текстур та плям.
Спочатку форму необхідно підготувати, щоб усунути будь-які нерівності. Потім покривають лаком який є стійким до кислоти. Продряпують малюнок голочками, глибина штриха залежить від необхідної товщини лінії. Потім форму потрібно помістити на кілька годин в кислоту де вона протравлюється. Діставши, форму очищують від лаку та наложують папір для отримання результату.
Контрольований процес травлення дозволяє художникам створювати багатошарові та деталізовані композиції.
Літографія – це техніка гравюри, в якій зображення передається на папір або інший матеріал за допомогою каменю.
Зображення наноситься на поверхню каменю за допомогою спеціальних інструментів, пера або кисті чи звичайного олівця і є відносно складною. За допомогою цієї техніки можна досягнути візуальної схожості з акварельним малюнком.
Ліногравюра – це техніка гравюри, яка є видом високого друку, де малюнок вирізається на твердій поверхні, яка зазвичай є лінолеумом. Процес виконання ліногравюри полягає у вирізуванні малюнка на поверхні лінолеуму за допомогою різальних інструментів. (див. Додаток А, Рис. А.5).
Ліногравюра була розроблена у 20-му столітті, для створення великоформатних плакатів, але згодом стала популярною і для інших видів графічних робіт. У процесі створення ліногравюри використовуються:
спеціальні ріжучі інструменти;
валик для нанесення фарби;
друкарські фарби.
Митець вирізає бажаний малюнок на поверхні лінолеуму шляхом видалення верхнього шару, використовуючи різці та канцелярські ножі. Одна з переваг ліногравюри полягає у можливості створення кількох відбитків з одного малюнка.
Ліногравюру поділяють на:
Кольорову;
Чорно-білу.
Кольорова композиція створюється в кілька дощечок і є вимагає більших зусиль ніж чорно-біла [10].
Комп’ютерна графіка. Це галузь інформатики, що займається створенням, редагуванням ілюстрацій та обробкою графічних зображень за допомогою комп'ютерних програм і технологій. Вона поєднує в собі елементи мистецтва, комп’ютерних наук та особливо важливого для нас дизайну.
Комп'ютерна графіка дозволяє дизайнеру створювати різноманітні візуальні ефекти, ілюстрації, анімацію, дизайн вебсайтів та їх інтерфейсів та ще багато чого іншого. Вона може бути застосована в різних галузях, таких як реклама, мультимедіа, ігрова індустрія, архітектура та інше.
Комп’ютерна графіка за способом формування поділяється на:
Растрову;
Векторну;
Тривимірну;
Фрактальну.
Для роботи з комп'ютерною графікою використовуються спеціалізовані програми і редактори, які надають можливість малювати, модифікувати та обробляти зображення, використовуючи різні інструменти та ефекти (див. Додаток А, Рис. А.6). Перед використанням яких важливо мати знання про основні фундаментальні принципи: теорію кольору, композицію та інші аспекти, що впливають на якість створеної графіки.
Перелік програмного забезпечення для роботи дизайнера з комп’ютерною графікою:
Adobe Photoshop:
Це один з найпопулярніших професійних редакторів зображень, який має широкий набір інструментів для редагування та створення графічних ефектів.
Adobe Illustrator:
Ця програма призначена для створення векторних дизайнерських робіт, таких як логотипи, ілюстрації, знаки та іншого векторного контенту. Та має велику кількість інструменти для редагування форми, кольору і тексту.
CorelDRAW:
Векторний графічний редактор, який дозволяє створювати професійні ілюстрації, дизайн логотипів, брошур і інших матеріалів.
Це лише кілька прикладів програм для роботи з комп'ютерною графікою, існує ще багато інших варіантів, які створенні, щоб задовольнити потреби конкретного кола користувачів [11].
1.3. Дослідження i характеристика аналогів, вибір прототипу
Пошук аналогів - це процес пошуку схожих або подібних елементів, ідей або концепцій у роботах інших дизайнерів. Це може бути пошук відповідних кольорів, форм, композицій, стилів або інших візуальних елементів.
Пошук аналогів має кілька цілей. В першу чергу, це джерело натхнення для дизайнера, яке допомагає йому знайти нові ідеї для дизайну, комбінації кольорів, текстур і т.д. Пошук аналогів також може використовуватись для створення концептуального зв'язку між різними елементами дизайну, сприяючи розумінню спільної тематики чи повідомлення.
Для пошуку аналогів дизайнер може вивчати роботи інших його «колег по цеху», використовувати інтернет-ресурси, досліджувати навколишнє середовище, архітектуру, моду, фотографіку та багато іншого. Головна ідея полягає в тому, щоб знайти подібність, яка може бути використана у власному дизайні для досягнення бажаного ефекту.
Вибір прототипу – це процесу вибору між дослідженими аналогами одного конкретного зразка, який буде прикладом для подальшого дизайну. Це може бути прототип шрифту, прототип стилю, техніки, або прототип графіки, який береться за основу [12].
Аналоги шрифту. В ході роботи було проаналізовано низку шрифтових аналогів. Одним з них є шрифт «Кульчицька» Олени Кульчицької, творчині нових естетичних концепцій в українському мистецтві. Основою представленого шрифту є рисована шрифтова композиція. Шрифт створює враження ручного написання, чим можна передати певний настрій та емоцію.
Наступний шрифт «Маренков» Поліни Макаренкової був створений на основі дизайну обкладинки. Він є універсальним гротесковим шрифтом та має унікальні декоративні елементи (див. Додаток А, Рис. А.7).
Також шрифт «Aero Matics Stencil Regular» автором якого є Jayvee D. Enaguas, це трафаретний шрифт який є легко читабельним, може нагадувати маркування за допомогою шаблонів, військової техніки, ящиків з боєкомплектом і т. ін. (див. Додаток А, Рис. А.8).
За прототип шрифту було обрано перший аналог, який відповідає вимогам емоційності та гнучкості в можливостях для варіацій написання.
Також за прототип було взято третій аналог, окремі букви якого буду використані в графічній композиції.
Аналоги графіки.
Перший аналог це робота української ілюстраторки Богдани Давидюк. На ілюстрації зображено зруйнований житловий будинок. Стилізоване зображення та зруйновані прості геометричні форми мають за мету викликати у глядачів емоційну реакцію та передати серйозність ситуації. Червоно-чорна кольорова гамма підкреслює драматичний характер ілюстрації (див. Додаток А, Рис. А.9).
Наступний аналог це робота ізраїльського ілюстратора з псевдонімом YONIL. Робота має схожість до аплікації, за допомогою різноманітних елементів утворюється єдиний об’єкт, а саме буква E. Поєднанням різноманітної графіки автору вдається відобразити великий спектр своїх творчих можливостей (див. Додаток А, Рис. А.10).
В ході аналізу, за прототип було обрано перший аналог. Також до уваги буде взято композиційні ідеї другого аналога.
Аналоги ліногравюри.
Перший аналог це гравюра авторки Ewelina Fryc. Робота виконана в техніці ліногравюра в чорно-білій кольоровій гаммі. З застосуванням плями та лінії. Сама робота змушує до роздумів, з прагненням зрозуміти ідею яку заклала в неї авторка (див. Додаток А, Рис. А.11).
Другий аналог це ліногравюра авторки Jessica Benhar, яка виконана в біло-чорній кольоровій гаммі, та має чудову графіку з ламаними формами та лініями (див. Додаток А, Рис. А.12).
Третій аналог це робота Соломії Лободи, в техніці ліногравюра з застосуванням – чорного, білого та червоного кольору. Гравюра зображає стилізованих тварин, що виконані білою лінією на червоно-чорному фоні (див. Додаток А, Рис. А.13).
За прототип ліногравюри було обрано третій аналог.
РОЗДІЛ 2. ОПИС ТА ОБГРУНТУВАННЯ ДИЗАЙН ПРОПОЗИЦІЇ СЕРІЇ АВТОРСЬКИХ ГРАФІЧНИХ ЛИСТІВ
2.1 Етапи виконання проєкту
На першому етапі потрібно обрати та сформулювати тему дослідження: Необхідно визначити основну тему дипломного проєкту та область дизайну, яку ми будемо досліджувати. Важливо сформулювати чітку тему, щоб вона відповідала нашим інтересам та здібностям.
Другий етап це збір та аналіз інформації. На цьому етапі проводиться дослідження та збирається вся необхідна інформація, яка стосується обраної теми. Це можуть бути література, журнали, інтернет-джерела, а також попередні роботи студентів. Важливо аналізувати та оцінювати лише ту інформацію, що відповідає цілям та завданням проєкту [13].
Розробка концепції. На третьому етапі ми розробляємо концепцію нашого дипломного проєкту. Визначаючи основні ідеї, стиль, цілі та завдання проєкту. Це може включати створення начерків для візуалізації концепції. Важливо проаналізувати та продумати всі деталі, щоб проєкт був логічним та відповідав вашим цілям.
Четвертий етап. На цьому етапі ми переходимо до розробки самого проєкту. Виконуємо чистову роботу, що відповідає нашій концепції. По завершенню роботи ми переходимо до наступного етапу [14].
Патентоспроможність проєкту. Це завершальний етап який визначає потенціал проєкту на отримання патентного захисту.
Перехід від етапу до етапу, відбувається в суворій послідовності, і потребує схвалення керівника дипломної роботи.
2.2. Основні етапи розробки серії графічних листів.
Як я вже зазначав раніше графічний лист в дизайні є основною одиницею, який у своїй структурі може поєднувати такі візуальні елементи як графіка, тексти й тому подібне, тому ми відразу можемо виділити головні етапи які будуть потрібні для створення графічних листів: розробка графіки, шрифту та підбір кольору.
На першому етапі відбувається аналіз та виявлення певних історичних паралелей в історії Української держави.
Наступний етап це збір та художньо-конструктивний аналіз аналогів та вибір прототипу.
Третій крок - розробка проєктної концепції, підбір кольорової гами та визначення стилістичного та композиційного рішення.
Четвертий етап це вибір графічної техніки для виконання проєкту.
П’ятий етап виконання за допомогою обраної техніки авторської графіки.
Шостий етап – пошук аналогів, та створення на основі прототипу авторського шрифту для написання шрифтових блокі.
Сьомий етап передбачає, розробку серії графічних листів.
По завершенню проєкту графічні листи повинні відповідати таким вимогам:
Зрозумілість. Інформація на графічних листах повинна бути зрозумілою для глядача. Та містити чіткі та зрозумілі елементи графіки, підписи, що будуть пояснювати значення графічних листів.
Візуальна привабливість. Графічні листи повинні привертати увагу, та матимуть відповідні кольори, шрифти та графічні елементи, щоб зробити їх естетично привабливими.
Бути креативними – використання нестандартних підходів до виконання графічних листів.
Відповідність концепції. Графічні листи повинні відповідати концепції проєкту.
РОЗДІЛ 3. ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ДИЗАЙН-ПРОЄКТУ СЕРІЇ ГРАФІЧНИХ ЛИСТІВ
3.1 Визнaчeння концепції
Дизайнерське вирішення проєкту не можливе без основної ідеї – концепції, що лежить в основі всього дизайну.
Вона визначає загальну спрямованість, стиль, емоцію та цілі проєкту, а також контекст та цільову аудиторію. Концепція дизайн-проєкту допомагає створити єдиний візуальний язик і спосіб сприйняття проєкту.
Концепція розробляється на основі аналізу і дослідження обраного завдання, та особливостей проєкту. Вона визначає основні ідеї, рішення та стратегії, які будуть використовуватися в процесі розробки проєкту.
Концепція визначає основні елементи візуального стилю, такі як кольори, шрифти, графіку і т. ін., які допомагають створити впізнаваність і унікальність дизайну [15].
Також вона допомагає передати глядачу потрібне повідомлення або інформацію через дизайн. Визначає, як будуть використовуватися текст та композиція для ефективної комунікації.
На першому етапі була проаналізована інформація про перебіг боротьби українського народу за намагання здобуття незалежність своєї держави. Ідеєю дослідження було, відшукати характерні події які б відображали таке явище як циклічність історії, а саме дві паралелі – боротьби українців на військовому фронті та на культурному.
Відшукавши потрібну інформаці. Наступним кроком стає зображення ідей на папері, у вигляді ескізів. Вони є лише першими кроками у процесі розробки проєкту і допомагають візуалізувати ідеї перед їх реалізацією.
Наступним кроком було обрано техніку виконання, точніше поєднання двох технік, ліногравюри та комп’ютерної графіки. З застосуванням яких, в результаті нам вдалося отримати сучасні авторські графічні листи які мають на меті за допомогою дизайну комунікувати з глядачем, та на сам перед цільовою аудиторією, якою є нашою молодь. Дизайн допомагає підсилити повідомлення, та зробитити його запам’ятовуваним. Повідомленням – є важливість вивчення історії, для розуміння подій минулого, для запобігання повторень в майбутньому, всього того, що було в минулому і відбувається зараз. [16].
Також на основі шрифту «Кульчицька» творчині Олени Кульчицької. Було розроблено авторський рисований шрифт. Який об’єднує графічні листи. Цей тонкий шриф має створювати ефект легкості, тендітності та має схильність до руйнування, може зникнути або розчинитися, як може зникнути останній промінь надії на мирне майбутнє. Це повинно нагадати глядачеві, що ми йдемо по тонкому лезу, та за відсутності підтримки та наших дій, наступне покоління може опинитися в тій непроглядній темряві терору, якиа була не одне століття поспіль. Графічні листи виконані у кількості двох і формують графічну серію. Робота в матеріалі представлена у вигляді презентаційної упаковки для зберігання оригіналів (листів виконаних у техніці ліногравюра) [18].
3.2 Основні стильові константи, розробка графічних листів
Для відображення історичної паралелі, військової та культурної боротьби українців за незалежність, було розроблено серію авторський графічних листів, які складається з графічної частини та шрифтового блоку. (Рис. 3.1 - 3.2).
Перший графічний лист відображає історичну паралель між виступом в Карнегі Голл, хору Олександра Кошиця з українською композицією «Щедрик» 1922 р. та виступом в Карнегі Голл, трьох хорів «Щедрик», «Думка», «Трініті ВолСтріт» з аналогічною композицією 2022 р. мелодія якої у всьому світі є більш відомою з композиції «Carol of the bals». Гафічна частина являє собою зображення подій за допомогою характерних кожній з них елементів – різдвяних дзвіночків та ластівки, розташованих на фоні нотного стану який переходить колючий дріт (символ терору в композиції).
Рис. 3.2. Графічний лист. «Щедрик» 1922 р. – «Carol of the bals» 2022 р.
Рис. 3.2. Графічний лист. Оборона міста Бахмут 2022 р. – Бій під Крутами 1918 р.
Шрифтовий блок являє собою напис, слоган «Чотири ноти, що об’єднали світ» написаний авторькьким шрифтом, світлою-охрою на чорному тлі.
Другий графічний лист відображає історичну паралель між: боєм біля залізничної станції Крути 1918 р. та обороною міста Бахмут 2022 р.. Гафічна частина являє собою зображення подій за допомогою характерних кожній з них елементів – обрис військового, елемент фортифікаційної споруди, та колючий дріт – однієї події, та в іншій: обрис військового та елемент карти (схеми бою), які проглядаються в заголовних буквах назв місць де відбувалася подія (Б -Бахму, К-Крути).
Шрифтовий блок являє собою напис, текст пісні гурту Антитіла «Фортеця Бахмут» - «Фортеця Бахмут, всі надії наші тут, і сердець сталевий дух, і герої незламних Крут» написаний авторькьким шрифтом, світлою-охрою на чорному тлі.
Графіка є авторською, виконана в поєднанні двох технік, комп’ютерної графіки та ліногравюри. Оригінали мають елементи декоративної стилізації, та мають такі засоби створення форми: пляма, лінія (Рис.3.3).
Рис. 3.3. Оригинали робіт. В техніці ліногравюра
Основними стильовими константами проєкту є: Авторський шрифт, розроблений на основі шрифту «Кульчицька» та кольори – світло-бежевий, чорний, світла-охра.
Кольорова гамма не спадкова. Кольори були підібрані з метою емоційного вираження та створення певної атмосфери в проєкті. Світло-бежевий, чорний, світла-охра.
Шрифтовий блок в проєкті, являє собою, розроблений авторський рисований шрифт на основі шрифту «Кульчицька» авторкою якого є Олена Кульчицька (Рис.3.4 – 3.5).
Рис. 3.4. Шрифт «Кульчицька» авторка Олена Кульчицька
Рис. 3.5. Авторський шрифт
Розроблений дизайн може застосовуватись, для створення афіш філармонії, волонтерських заходів, творчих зустрічей військових, для обкладинок книг, для ілюстрацій при створенні книжкової продукції
Рис. 3.5. Афіша. Благодійна зустріч на підтримку ЗСУ
3.3 Oбґpунтувaння вибору колірної гами.
Вибір кольору є дуже важливим аспектом в дизайні графічних листів. Колір має великий вплив на сприйняття та емоційну реакцію глядача. За допомогою кольору в дизайні можна комунікувати з людиною та викликати певні асоціації. [16].
Для розробки серії графічних листів було використано такі кольори: світло-бежевий, чорний, світла-охра.
Чорний колір в дизайні асоціюється з таємничістю, суворістю, елегантністю та владою. Чорний колір може використовуватися для підкреслення глибини, містики та ексклюзивності дизайну. Використання чорного кольору в дизайні може створити враження сильної або драматичної енергії.
Світла-охра є кольором, який відноститься до групи відтінків жовтого кольору. В дизайні цей колір може передавати відчуття тепла і комфорту. Світла-охра може створювати атмосферу затишку і комфорту. В проєкті цей колір застосований в шрифтовому блоці для написання на чорному тлі, за допомогою контрасту, світла охра привертає увагу, та в першу чергу концетрує погляд людини на тексті. Також в поєднанні ці два кольори створюють стильний та вишуканий вигляд.
Світло бежевий є ніжним і теплим відтінком бежевого кольору. В дизайні він може викликати різні асоціації та ефекти. Світло-бежевий колір в проєкті використаний як фоновий, презентаційний колір. Це може викликати атмосферу гармонії в композиції і асоціюватися з кольором паперу старих історичних документів [19].
РОЗДІЛ 4. ВИЗНAЧEННЯ ПAТEНТOCПPOМOЖНOCТІ ДИЗАЙН ПРО’ЄКТУ СЕРІЇ ГРАФІЧНИХ ЛИСТІВ
4.1 Патентні дослідження
Патентоспроможность кваліфікаційної роботи на тему: «Дизайн-проєкт серії графічних листів» може бути встановлена за умов наявності новизни в кожній її складовій, а саме:
- пояснювальна записка (далі – «текст»);
- графічна частина (далі – «авторська графіка»);
- робота в матеріалі – (далі – «презентаційної упаковка для зберіганння оригіналів»).
Вище перелічені складові кваліфікаційної роботи належать до різних об’єктів інтелектуальної власності: текст та авторська графіка графіка – до об’єктів авторського права, а дизайн упаковки є об’єктом промислової власності.
Об’єкти, що класифікуються як промислова власність вважаються, згідно національного законодавства «Про охорону пра на промислові зразки» від 15 грудня 1993р. зі змінами від 22.05.2023, новими якщо сукупність суб’єктивних ознак не є відомою у світі, а об’єктои авторського права згідно закону «Про авторське право і суміжні права» у редакції від 11липня 2001 року н 2627 – III, вважаються новими якщо не містять плагіату [20] [21].
Пояснювальна записка також належить до об’єктів авторського права, що зазначено у розділ ІІ, стаття 8, пукти 1-6. Відсутність плагіату була встановлена за допомогою інформаційної системи «АНТИПЛАГІАТ» - Unicheck, 2017 – 2020, і за висновками перевірки дорівнює 99,7 відсотків.
Що стосується правомірності використання терміну «авторська графіка» то вважати об’єкт «авторським» можна в разі відсутності наслідування стилістичних особливостей в аналогічних робіт інших авторів.
Тематичний пошук аналогічної графікі відбувався за допомогою ключових слів:
Сучасна гравюра;
Літера-образ
Linicut
Ліногравюра
Графічний лист
Компютерна графіка
Зібраний масив релевантної інформації систематизовано у вигляді додатків – (аналоги Перший аналог це робота української ілюстраторки Богдани Давидюк. Наступний аналог це робота ізраїльського ілюстратора з псевдонімом YONIL.
В ході аналізу, за прототип було обрано перший аналог.
На ілюстрації зображено зруйнований житловий будинок. Стилізоване зображення та зруйновані прості геометричні форми мають за мету викликати у глядачів емоційну реакцію та передати серйозність ситуації. Червоно-чорна кольорова гамма підкреслює драматичний характер ілюстрації. Також червоний колір використано, щоб надати йому виразності та насиченості.
Новостворені обєкти виконані в поєднанні ліногравюри та комп’ютерної графіки. Кольорова гама - поєднання чорного, світлої-охри, ніжно-бежевого кольорів. Також мають видожену вертикальну композицію.
Порівняльний аналіз, з застосуванням критерія «естетичні особливості правил подання заявки на видачу патенту України на промисловий зразок від 18 лютого 2002 р., виявив суттєві відмінності, що притаманні новоствореному графічному листу:
Композиційна врівноваженість;
Графічна проробка;
Відсутність дробності;
Наявність вираженості;
Колористична образність;
Вищеперелічені відмінності активно впливають на візуальне сприйняття новоствореного обєкту як твору відносно прототипу, як вільного від тотожності і наслідування, тобто – авторського.
Встановлення факту відсутності плагіату було здійснено за допомогою інформаційної програми «Антиплагіат» - «TinYye», результати перевірки доводять унікальність зображення (див. Додаток Б, Рис. Б.1 – Б.2).
Результати перевірки авторської графіки у додатках.
Щодо визначення новизни дизайну упаковки: як об’єкту промислової власності, то вона відбувалась шляхом порівняльного аналізу зовнішнього вигляду відносно художньо-конструктивного рішення упаковки прототипа.
Пошук прототипа відбувався в мережі інтернет за ключовими словами:
Тара;
Презентаційна упаковка;
Групова упаковка;
Безклеєва упаковка.
За прототип було обрано художньо конструктивне вирішення зовнішнього вигляду презентаційної упаковки для збереження серії мотиваційних листівок « Будь чемпіоном» яке відрізняється стильністю та лаконізмом, має відділи для окремого зберігання кожної з листівок, та магнітий елемент для її закривання (див. Додаток Б, Рис. Б.3).
До недоліків прототипу можна віднести : відсутність елементу захисту паперу конверті від масляної краски яка є на графічних листах, для збереження охайного вигляду упаковки. Наявнісь друку на пакування, та загальний розмір.
В новоствореній упаковці використана лаконічна форма прототипа. Але з новими субєктивними відмінностями, які дозволять зробити її візуально новою та більш ергономічною:
Відсутність друку на поверхні упаковки та застосування єдиного чорного кольору.
Використання елементу ламінації листів, для запобігання перенесення масляної краски на папір конвертів.
Використання авторського знаку.
Таким чином, наявність 3-х активних факторів в художньо конструктивному рішені зовнішнього вигляду дозволять стверджувати, що об’єкт є новим та патентоспроможним.
ВИСНОВКИ
Одже, у випускній кваліфікаційній роботі «Дизайн-проєкт серії графічних листів» було досліджено надзвичано актуальну тему, яка відображає циклічність ураїнської історії.
Боло досліджено та систематизовано інформацю про історичні події, виявлено певні аналогії, які повторюються у двох окремих контекстах - це військова боротьба українців та культурна, які мають вагоме історичне значення для держави.
Зібрано аналоги, які були проаналізовані, та в результаті обрано прототип: шрифту, графіки й ліногравюри.
Також було визначено концепцію проєкту.
Розроблено авторський шрифт на основі шрифту «Кульчицька» та підібрано кольорову гаму.
Досліджено можливі техніки виконання графічних листів та в ході дослідження було обрано поєднання двох технік: ліногравюри та комп’ютерної графіки (з імітуванням ліногравюри).
Виконано різку форм на лінолеумі, які в подальшому було віддруковано на офортному станку та відскановано для роботи в графічних редакторах.
В результаті було створено серію графічних листів з використанням авторської графіки, для комунікації з глядачем та донесення певної інформації за допомогою дизайну.
Також досліджено патентоспроможність проекту щодо відсутності плагіату авторської графіки та новизни проєкту.
Серія графічних листів виглядає цілісно та привертає увагу. В подальшому розроблений дизайн може застосовуватись, для створення афіш філармонії, волонтерських заходів, творчих зустрічей військових, для обкладинок книг і т. ін.
Завдання виконано в повному обсязі.
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ
Усе повторюється [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://osvitoria.media/experience/use-povtoryuyetsya-5-prykladiv-tsyklichnosti-istoriyi-yaki-vrazhayut/
Циклічність історії [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://enigma.ua/articles/tsiklichnist-istorii
Чи циклічна історія людства [Електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://publish.com.ua/istoriia/chi-tsiklichna-istoriya-lyudstva.html
Юрій Сорока. Бій під крутами: Фоліо, 2017 р. 1-25 с.
Бій під Крутами. Героїчний вчинок чи трагедія [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://suspilne.media/100523-bij-pid-krutami-geroicnij-vcinok-ci-tragedia-poasnue-istorik/
Битва за Бахмут. Головне [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://www.radiosvoboda.org/a/bytva-za-bakhmut-onlayn/32218858.html
«Щедрик». Відома пісня з невідомою історією [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://ukrainer.net/shchedryk/
Святкування 100-річчя Щедрика [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://ui.org.ua/sectors/projects/celebrating-100-years-of-carol-of-the-bells/
Графіка. Види. Техніки виконання[електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https: https://narodna-osvita.com.ua/1278-grafka-vidi-grafki-grafchn-tehnki.html
Техніка. Види графіки [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://naurok.com.ua/urok-grafika-vidi-grafiki-grafichni-tehniki-gravyura-linogravyura-ksilografiya-ofort-litografiya-223836.html
Комп’ютерна графіка та її види [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://sites.google.com/site/informatika324/komp-uterna-grafika-ta-ieie-vidi
Методи дослідження в дизайні [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://dou.ua/lenta/articles/design-research-methods/
Етапи розробки дизайн-проєкту [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://www.061.ua/news/3491094/etapi-rozrobki-dizajn-proektu
Технологія створення дизайн- проєкту [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://sites.google.com/site/tehnologiie1011klasi/teams/-3?tmpl=%2Fsystem%2Fapp%2Ftemplates%2Fprint%2F&showPrintDialog=1
Що таке концепція дизайну? [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://uk.myubi.tv/21845-what-is-a-design-concept-definition-types-and-tips
Елен Лаптон. Дженіфер Коул Філіпс, Графічний дизайн. Нові основи. — Київ: вид-во Art-huss, 2022. — 82 с.
Володимер Лесняк, Відтворення шрифтової спадщини — Київ: вид-во Art-huss, 2020. — 115-117 с.
Елен Лаптон. Дженіфер Коул Філіпс, Графічний дизайн. Нові основи. — Київ: вид-во Art-huss, 2022. — 6 с.
Восьмиколірний тест Люшера [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://psytests.org/result?v=lus1NkesdIT&m=clr
Закон України «Про авторське право і суміжні права» №3793 – ХІІ від 23 грудня 1993 року. [електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://zakon.rada.gov.ua/laws/show/3792-12#Text
Закон України «Про охорону прав на промислові зразки» від 15 грудня 1993р. зі змінами від 22.05.2023[електронний ресурс]: стаття - Режим доступу: https://zakon.rada.gov.ua/laws/show/3688-12#Text
Додатки
Додаток А
Рис. А.1. Схема. Бій під Крутами
Рис. А2. Світлина однієї із вулиць Бахмута. 2023 р.
Рис. А3. Хор Олександра Кошиця. 1918 р.
Рис. А4. 100-річчя прем’єри «Щедрика» в США
Рис. А.5. Процес створення графіки в техніці ліногравюри
Рис. А.6. Растрова і векторна графіка
Рис. А.7. Шрифт «Маренков» Поліни Макаренкової
Рис. А.8. Шрифт «Aero Matics Stencil Regular» автором якого є Jayvee D. Enaguas
Рис. А.9. Ілюстрація. Автор Богдана Давидюк
Рис. А.10. Ілюстрація. Автор YONIL
Рис. А.11. Ліногравюра. Автор Ewelina Fryc
Рис. А.12. Ліногравюра. Автор Jessica Benhar
Рис. А.13. Ліногравюра. Автор Соломія Лобода
Додаток Б
Рис. Б.1. Встановлення унікальності авторської графіки одного з графічних листів
Рис. Б.2. Встановлення унікальності авторської графіки одного з графічних листів
Рис. Б.3. Прототип макету упаковки для збереження оригіналів