ChSTU repository
ChSTU repository preserves and enables easy and open access to all types of digital content including text, images, moving images, mpegs and data sets
Learn More
Please use this identifier to cite or link to this item:
https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/8100| Title: | Дизайн-проєкт календаря з використанням фотографіки |
| Authors: | Шкребтій , Вікторія Сергіївна Кононенко, Денис Олегович |
| Keywords: | дизайн календаря;фотографіка;анімація;графічні засоби |
| Issue Date: | Jun-2024 |
| Abstract: | Дизайн-проєкт календаря з використанням фотографіки.Актуальність вибраної теми полягає в прагненні створити сучасний образ календаря для цільової аудиторії різного віку і людей які цікавляться історією архітектури і мистецтва, хочуть більше дізнатися про Україну зі сторони сучасного дизайну, знати українські твори мистецтва, а також хто їх створював. Тому для розробки даного календаря використовувались фотографіка - портрети митців, а також закомпонавано їх твори. Мета роботи бакалавра розробити сучасний календар, з оригінальною сіткою. Щоб даний календар ніс в собі функціональну та естетичні функціїї. Метою є передпроєктні дослідження для створення дизайну календаря з використанням фотографіки. |
| URI: | https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/8100 |
| Appears in Collections: | 022 Дизайн (Графічний дизайн) |
Files in This Item:
| File | Description | Size | Format | |
|---|---|---|---|---|
| КононенкоЗаписка 2024.pdf Restricted Access | 2.16 MB | Adobe PDF | View/Open Request a copy |
Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.
Extracted text
ЧЕРКАСЬКИЙ CHERKASSY
ДЕРЖАВНИЙ STATE
ТЕХНОЛОГІЧНИЙ TECHNOLOGICAL
УНІВЕРСИТЕТ UNIVERSITY
Факультет гуманітарних
технологій
Кафедра дизайну
Освітня програма «Графічний дизайн»
Спеціальність 022 «Дизайн»
К ВАЛІФІКАЦІЙНА РОБОТА БАКАЛАВРА
на тему: «Дизайн-проєкт календаря з використанням
фотографіки»
Студентка групи ДЗ-01 Денис КОНОНЕНКО
Керівник викладач Вікторія ШКРЕБТІЙ
«Допуск до захисту»
Завідувач кафедри дизайну
Інна ЯКОВЕЦЬ
2024рік
Черкаси 2024
Черкаський державний технологічний університет
(назва вузу)
Кафедра дизайну
Факультет гуманітарних технологій
Спеціальність 022 –Дизайн
Освітня програма «Графічний дизайн»
«ЗАТВЕРДЖУЮ»
Завідувач кафедри
дизайну Інна ЯКОВЕЦЬ
„ ” 2024р.
ЗАВДАННЯ
на виконання кваліфікаційної роботи бакалавра
_________________Кононенко Денис Олегович_________________
(прізвище, ім’я, по батькові)
1. Тема роботи «Дизайн-проєкт календаря з використанням
фотографіки» затверджена наказом по університету від
«_________»_____р. №____________
2. Термін здачі студентом бакалаврату закінченої роботи 03.06.2024
3.Вихідні дані:
Зміст кваліфікаційної роботи:
ВСТУП.РОЗДІЛ 1. ПЕРЕДПРОЕКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ
1.1. Історія календаря
1.2. Аналіз аналогів і вибір прототипу
1.3. Маркетинговий аналіз поставленої проблеми
РОЗДІЛ 2. ОПИС І ОБГРУНТУВАННЯ ЕТАПІВ РОЗРОБКИ
ДИЗАЙНУ КАЛЕНДАРЯ
2.1. Загальна концепція проекту
2.2. Етапи виконання проекту
2.3. Авторська графіка, її характеристика
РОЗДІЛ 3. ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ПРОЕКТУ.
3.1. Програма розробки календаря
3.2. Фірмовий колір, шрифти
3.3. Презентаційний плакат
3.4. Художньо-конструктивне вирішення зовнішнього вигляду
сувенірної продукції
ВИСНОВКИ
CПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ
Графічна частина дипломного проекту – банер розміром 1590×2300
мм.
Консультанти з наукової дипломної роботи із зазначенням розділів,
що їх стосуються
Підпис, дата
Розділ Консультант завдання завдання
видав прийняв
Графічна частина Шкребтій В.С.
Пояснювальна записка Шкребтій В.С.
Робота в матеріалі Кудревич В.В.
6. Дата видачі завдання______________________________________
КАЛЕНДАРНИЙ ПЛАН
Термін виконання
№ Назва етапів дипломного
етапів проекту Примітка
з/п проекту (роботи)
(роботи)
1. Затвердження теми роботи, 13.02.2024
керівника.
2. Робота з аналогами, збір Лютий 2024
інформації.
3. Заслуховування про виконання Березень 2024
першого етапу роботи.
4. Звіт про перші два розділи Квітень 2024
магістерської роботи.
5. Затвердження ідеї Травень 2024
дизайнерського рішення проекту
6. Попередній захист кваліфікаційної 15.05.24
роботи
7 Робота в матеріалі Травень 2024
8. Захист випускної роботи Червень 2024
магістра.
Керівник Шкребтій В.С.
(підпис)
Завдання прийняв до виконання____________
(підпис)
ЗМІСТ
ВСТУП…………………………………………………………………..........5
РОЗДІЛ 1. ПЕРЕДПРОЕКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ………..…..………6
1.4. Історія календаря………………………………………………………6
1.5. Аналіз аналогів і вибір прототипу…………………………………10
1.6. Маркетинговий аналіз поставленої проблеми………………….…..12
РОЗДІЛ 2. ОПИС І ОБГРУНТУВАННЯ ЕТАПІВ РОЗРОБКИ ДИЗАЙНУ
КАЛЕНДАРЯ…………………………………………..………………...…..16
2.4. Загальна концепція проекту………..…………………………...….…..16
2.5. Етапи виконання проекту…………………………………………...17
2.6. Авторська графіка, її характеристика……………..…………………19
РОЗДІЛ 3. ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ПРОЕКТУ…….…………………23
3.5. Програма розробки календаря……..………...................…..................23
3.6. Фірмовий колір, шрифти……………………………………………32
3.7. Презентаційний плакат……………………………………………….36
3.8. Художньо-конструктивне вирішення зовнішнього вигляду сувенірної
продукції…………………...........38
ВИСНОВКИ……………………………………………….………………..46
CПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ………………….………........48
ДОДАТКИ……………………………………………………….…….……....50
ВСТУП
Сучасний календар, як синтез образу та конструкції є цілісним
багатофункціональним дизайн-об’єктом з низкою різнорівневих художньо-
проектних завдань. Адже, базовими аспектами, які визначають майбутню
художню цінність календаря є узгодження зв’язку дизайн-форми та
функціонального призначення календаря, а також залучення у процесі
проектування засобів художньо-образної виразності. Саме художньо-
образна виразність графічного твору здатна спонукати до емоцій, почуттів,
пробудження мислення, впливати на розвиток уяви, що і обумовлює
актуальність теми дослідження.
Календарі давно увійшли в наше повсякденне життя. В кожному
будинку, в кожному офісі, на кожному підприємстві обов’язково присутні
календарі. Вони допомагають людині орієнтуватися у часі, доставляють
естетичне задоволення. Такі календарі надзвичайно ефектні і є розкішним і
бажаним подарунком для будь-кого з вашого оточення. Зміна візуальних
рядів в різних місяцях дозволяє календарю цілий рік виглядати свіжо та
оригінально. Якісний щільний папір, підбір проволоки та регелів під
основний колір дизайну завершують картину вишуканості.
Актуальність вибраної теми полягає в прагненні створити сучасний
образ календаря для цільової аудиторії різного віку і людей які цікавляться
історією архітектури і мистецтва, хочуть більше дізнатися про Україну зі
сторони сучасного дизайну, знати українські твори мистецтва, а також хто
їх створював. Тому для розробки даного календаря використовувались
фотографіка - портрети митців, а також закомпонавано їх твори.
Мета роботи бакалавра розробити сучасний календар, з оригінальною
сіткою. Щоб даний календар ніс в собі функціональну та естетичні функціїї.
Метою є передпроєктні дослідження для створення дизайну календаря з
використанням фотографіки.
Для досягнення поставленої мети необхідно:
а) дослідити історію календаря, проаналізувати аналоги та обрати
прототип;
б) здійснити маркетинговий аналіз, визначити функції та коло
потенційних споживачів;
г) визначити концепцію рішення дизайну календаря;
д) розробити основні константи;
е) розробити рекламну продукцію.
РОЗДІЛ 1
ПЕРЕДПРОЕКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ
1.1. Історія календаря
Термін календар походить, як і більшість наших слів, від латинського
«calendae» - читати як календи. Так називали в Стародавньому Римі кожний
перший день у місяці. Але це слово не первинне, воно теж походить від вже
архаїчного дієслова cal (e) o, тобто "скликати" або "проголошувати" і теж
позначало кожний перший день місяця. Назва виникла від того, що в Римі в
ті часи перший день місяця проголошували жерці. Але це дієслово не
відразу переродилося в calendae. Спочатку з'явилося слово calendariu, яке
означало не щось піднесене, а меркантильне, - боргова книга. У цей день
кредитори нараховували відсотки боржникам, а випадати він міг у кожного
кредитора на будь-який день, в залежності від того , хто і як вів свої
справи[1].
Таким чином, calendarium - це якась певна система рахунків певних
проміжків часу і поділ їх на більш довгі, середні і короткі відрізки часу. І
тільки потім з'явилося слово calendae, від якого і з’явилося сучасне –
календар.
Найперший ранній календар, про який збереглося письмове
свідоцтво, був винайдений шумерською цивілізацією з Південного Іраку.
Приблизно до 3000 року до н.е. шумери вигадали порівняно простий
календар для двох сезонів (зими і літа), які поділялися на 12 місяців по 29
чи 30 днів у кожному. Існують календарі, що мають в своїй основі інші
астрономічні об'єкти. Але такі календарі рідкісні. Кожен народ
використовував свої способи датування історичних подій. Одні намагалися
вести відлік років від створення світу: євреї датували його 3761 до н. е.,
александрійська хронологія вважала цією датою 25 травня 5493 до н.е.
Римляни починали відлік від легендарної підстави Риму (753 до н. е.).
Парфяни, віфіняни і селевкіди вели відлік років від вступу на трон першого
царя, єгиптяни – з початку правління кожної наступної династії. Кожна
світова релігія засновувала свій календар (згідно іудаїзму, зараз йде 5768 рік
від Створення Світу, в ісламі 1386 рік Хиджри, за буддійським календарем
зараз 2549 рік ери Нірвана, за календарем бахаї – 163 рік). До 5 травня 1581
відноситься виготовлення першодрукарем Іваном Федоровим календаря.
Точніша відповідність з сонячним численням досягалася тим, що з кожних
400 років повинні були бути виключені три високосні роки.
Найбільший зсув у дизайні календарів відбувався наприкінці
XV ст., не лише через григоріанський календар 1582 року, а й через
впровадження друкарні Йоганнесом Гутенбергом. В середині ХV ст. з
появою та поширенням друкарства з’явилися і перші друковані календарі.
Одноаркушевий «Астрономічний календар» на 1448 р. Був один з перших
творів верстату Й. Гутенберга [4]. Друкарський верстат допоміг вічним
макетам календарів стати більш практичним стандартом. Постійний
альманах Семюеля Морленда від 1650 року - це цікавий ранній приклад
таких підходів.
У 1773 р. Роберт Ейткен першим винайшов щоденник-планувальник
в Америці. Поряд зі своїм практичним використанням календарі
перетворилися на декоративний предмет. Наприкінці ХVIII століття та
протягом другої індустріальної революції рекламні календарі стали
популярним засобом поширення ідентичності бренду в домашніх
господарствах людей. Готелі, банки, малі чи великі бренди - всі вони
пропонують безкоштовні календарі як засіб, що сприятиме збільшенню їх
присутності.
Григоріанський календар введений з 14 лютого 1918. Різниця між
старим і новим стилями складала в XVIII столітті 11 діб, в XIX столітті – 12
діб, в XX- XXI століттях – 13 діб [1]. У XXII столітті ця різниця складатиме
вже 14 діб, оскільки в юліанському календарі 2100 рік вважатиметься
високосним, а в григоріанському – не високосним, що збільшить різницю
між календарями ще на один день.
Довелося чекати до 1960-х років, щоб повернутися до мінімалізму,
коли графічний дизайн та шрифт стали об’єктом експериментів, що також
сприяло впровадженню Гельветики та модерністського підходу.
Найвідоміші роботи з тієї епохи представлені у двох італійців того ж року:
знаменитий великий настінний календар Массімо Віньєллі та вічні версії
Енцо Марі [3-6].
На сьогодні, цифрові версії календарів на Android або iOS, доводять,
що дизайн все ще міцний і незаперечний. Але безумовно, ніщо не обіграє
просту сітку, і календар, як ми добре знаємо та який є загальновідомий
кожному. В економічних умовах нашого часу, календар є незамінною
складовою життя. Адже, життя людей зобов’язує систематизувати робочий
час і бути пунктуальним. Існує різноманітний спектр календарів. Сучасні
календарі поділяються на такі види: кишенькові, квартальні, перекидні і
настінні.
В ХХІ столітті календар є важливою річчю, без якої сьогодні не може
обійтися ні одна сучасна людина, адже саме він допомагає запам’ятовувати
дати та планувати важливі справи. Календарі стали цілком звичним
предметом побуту, проте колись їх створення справляло справжній фурор.
Але не слід забувати про зручність користування календарем. Щоб
покращити цю зручність, виробники вигадали різноманітні види календарів:
настінні, настільні, квартальні, перекидні, кишенькові календарі, а також
календарі-закладки та календарі-плакати. Відповідно у кожній групі таких
календарів існують свої удосконалення, які ще більше вносять зручність у
їх користування[5].
Настінні перекидні календарі – найпрестижніший вид календарів.
Настінні перекидні календарі складаються з семи або тринадцяти
листів різних форматів, які скріпляються металевою пружиною .
Корпоративний календар – один із найпопулярніших видів
подарункової поліграфічної продукції так, як є чудовим подарунком
партнерам та колегам до Нового року чи просто до свята, а також є
ефективним рекламним носієм протягом року.
Настінні квартальні календарі поєднують в собі практичність і
престижність.
Календарі в декількох варіантах виготовлення розрізняються:
а) за кількiстю пружин:
• одна пружина : «стандартний», «панорамний», «компактний»;
• три пружини: «класичний», «традиційний»;
б) за кількістю блоків:
• одно блокові (на один місяць) : «панорамний», «компактний»;
• трьох блокові (на три місяці): «класичний», «традиційний»,
«стандартний».
Рекламні блоки, що виготовляються індивідуально для кожного
календаря, скріпляються металевою пружиною з готовою календарною
сіткою.
Календарі «класичний» і «традиційний» пропонується упакувати в
спеціальну коробку з картону з великим прозорим вікном.
Настінні квартальні календарі в трьох варіантах виготовлення
«фаворит», «міні», «максі» з використанням готової календарної сітки.
Вони – найпрестижніший вид календарів. Настінні перекидні
календарі складаються з семи або тринадцяти листів різних форматів,які
скріпляються металевою пружиною.
Настінні календарі виготовляються:
а) багатолистовими – «перекидний», такий як створений в даній
дипломній роботі;
б) однолистковими – «курінь».
Кишенькові календарі – найпопулярніші і відносно недорогий вид
поліграфічної продукції. Пропонується покривати кишенькові календарі
захисним лаком, або ламінувати глянцевою (матовою) плівкою. Вони всі
прямокутної форми, з чітко заданими розмірами 7х10см. Кутики можуть
бути заокругленими чи прямими.
1.2. Аналіз аналогів і вибір прототипу
Аналог 1 (додаток А, рис А.1.)[6]
Настінний календар має форму прямокутника видовженого
вертикально. Формат поділено навпіл, тому зображення та календарна сітка
мають однакові пропорції. Зображення представляє собою ілюстрацію, яка
обрамляє з усіх сторін календарну сітку. Числа та дні тижня згруповано в
календарну сітку зі шрифтом не великого розміру, що дозволяє споглядачеві
розглядати більш ілюстрацію, а не саму дату. Недоліком даного календаря
є: нечетабельність дати і місяця, шрифт занадто маленький у співвідношені
до ілюстрації. Цей календар може бути придназначений для дітей віком від
2-11 років, які сприймають тільки зображення.
Цей дизайн календаря не підходить для створюваного, тому що
зображення повинно бути в центрі календаря ,а також по задумці сітка
повинна буди навколо ілюстрації і не переділятись пружиною.
Аналог 2 (додаток А, рис A.2.)[6]
Даний календар виконаний в мінімалістичній манері і несе собою
інформативну функцію. Календарна сітка розміщена по колу і дає змогу
авторові цього незвичайного календаря в ньому робити нотатки, як зовні,
так і в середині. Даний календар зручний і легкий в користуванні.
Аналог 3 (додаток А, рис А.3.)[7]
Також, в якості аналогу було представлено ілюстрацію, яка частково
підходить за тематикою нашого календаря. Ілюстрація виконана в в чорно-
білій гамі. Дана техніка виконання виглядає доволі цікаво і незвичайно,
привертає до себе увагу молоді і надає календарю сучасності.
Аналог 4 (додаток А, рис А.4.)[7]
Календар має прямокутну вертикальну форму з одним місяцем і вище
розміщеним зображенням. На білому фоні розташоване зображення та
календарна сітка яка знаходиться під ілюстрацією, що не є передбачуваним
в дизайні нового календаря. Сітка доволі функціональна, тому що в ній
можна відмічати нотатки, або заплановані зустрічі та певні події.
Аналог та прототип 5 (додаток А, рис А.5.) [7]
Даний аналог являється також прототипом. Оскільки, являє собою
сторінку де зібрані дванадцять місяців і має квадратні ілюстрації до кожного
місяця. Це, як міні сторінки з всього календаря, зібрані в одному місці.
Стандартна сітка по три в ряд і ілюстрації розбавляють монотонність та
однотипність даного календаря.
Аналог та прототип 6 (додаток А, рис А.6.) [8]
Також в якості аналогу та обрано прототипом обрано ілюстрацію-
портрет (Low Poly). Дана графіка виглядає цікаво та по новому, а також вона
є альтернативою фото.
Аналог та прототип 7 (додаток А, рис А.7.) [6]
Аналог цікавої і незвичайної календарної сітки. Цей календар
розроблений для того, щоб його можна було носити з собою в зошитах або
щоденниках та використовувати в якості міні записника справ. Це доволі
зручно. В календарі є колонки розділені на місяці та окремо на тижні, але
немає дат- це не є доволі зручним, адже потрібно самому їх вписувати і
можна заплутатись.
Аналог та прототип 8 (додаток А, рис А.8.) [9]
Даний аналог він підходить для нашої теми, тому ми обрали його
прототипом.
Оскільки даний прототип містить схожу концепцію(всередині
розміщена ілюстрація, а зовні календарна сітка та шрифтове наповнення).
Переваги: календарна сторінка виглядає цікаво, її хочеться
роздивлятися, читати та дивлячись на неї надихатися. Недоліки: з іншої
сторони календарна сторінка виглядає перенасичено, ілюстрація відволікає
від календарної сітки, а також сітка розроблена незручно і в ній важко буде
знайти потрібну нам дату.
Аналог та прототип 9 (додаток А, рис А.9.) [6]
Доволі цікава концепція розміщення сітки. Дана сітка розміщена
вертикально і читається зверху вниз- це доволі зручно. Також, виглядає
незвичайно, по новому, та залишається більше місця для ілюстративного
наповнення.
Аналог-прототип 10. Календар «Леонардо да Вінчі». (додаток А, рис
А.10.)
Це великоформатний настінний календар, стилізований під
щоденники Леонардо да Вінчі – плід спільних зусиль копірайтерів, які
написали тексти в образному стилі того часу, каліграфа, який переніс ці
тексти на папір, ілюстратора і дизайнерів, які домоглися схожості з
технікою середньовічного майстра. Концепція наочно демонструє
історичний розвиток теплової індустрії – від стародавнього вогнища до
сучасних атомних електростанцій. Потім тема була втілена і в «малих»
формах – квартальному та настільному календарях. Цей календар обрано за
прототип, оскільки іменно його графічне рішення вплинуло на формування
концепції даного дослідження.
Аналог 11. Етикетка до пива «Графське». (додаток А, рис А.11.)
Етикетка виконана примітивно і грубо. Основний колір, який
переважає – червоний. Також використовується імітація під золото в овалі
навколо портрету графа Станіслава Потоцького та його дружини Софії.
Шрифтовий блок не відповідає стилістиці того часу, адже на етикетці явно
видно відображення постатей кінця XVIII ст., та вказана дата 1876 рік, коли
було використано у назві пива старослов’янський шрифт. Етикетка не має
цікавого дизайнерського рішення і не справляє особливого враження на
споживача.
Аналог12. Перекидний настінний календар «Полководці війська
Запорозького». (додаток А, рис А.12.)
Календар історичного характеру несе в собі інформаційні
повідомлення про Запорозьких полководців різних періодів часу існування
Запорозької Січі. Календар виконано в теплій світлій кольоровій гамі з
використанням спокійного блакитного та світло-бежевого кольорів.
Оформлення календаря виконувалось за допомоги комп’ютерних
графічних редакторів, шляхом колажу декількох зображень з авторською
графікою. Загалом календар має приємний вплив на глядача, але
композиційно повністю не продуманий.
Графіка є найважливішим візуальним елементом календаря. Графіка
включає фотографію, ілюстрацію, цифровий малюнок та інші засоби
виразності. В останні роки календарі все більше орієнтуються на графічний
дизайн, щоб бути якомога креативними та унікальними.
Серед усіх представлених вище аналогів для розробки дизайну
авторського календаря було обрано прототип 9 і 10, які найбільше
відповідають критеріям створюваного календаря.
1.3. Маркетинговий аналіз поставленої проблеми
Маркетинг – це передбачення, управління та задоволення попиту на
товари, послуги, організації, людей, території та ідеї через обмін. Першим і
важливим елементом маркетингу є проведення маркетингового
дослідження, яке допомагає зорієнтуватися в необхідності вирішення
питань, що стоять перед створенням дизайн-проекту відповідно до потреб
споживачів.
Перш ніж проводити маркетинговий аналіз ситуації потрібно
проаналізувати ситуацію з неупередженої точки зору, визначити коло
проблем, розподілити проблеми на категорії для того, щоб визначити які з
проблем може бути вирішено за допомогою маркетингових дій.
Сучасна технологія виготовлення календарів включає в себе кілька
етапів. Весь процес дуже схожий на газетну чи журнальну поліграфію.
Спочатку готуються фарби. Цей процес є одним з найважливіших - фарба
має бути визначеною в'язкості, інакше може бути порушений технологічний
процес. Наступний етап - підготовка паперу. До 60-70% собівартості
календаря становить папір. Відповідно ті календарні виробництва, які
розміщені на целюлозно-паперових заводах, мають величезну перевагу - їм
папір дістається дешевше. Перед нанесенням фарби папір іноді ґрунтують,
роблять це для того, щоб підготувати фон для друку, якщо папір низької
якості або якщо цього вимагає дизайн. Потім папір надходить на друкарські
машини, що завдають малюнок. Історично існує три типи друку - високий,
глибокий і трафаретний. Високий друк і трафаретний вже майже ніде не
застосовується - це технології минулого століття. Хоча до цих пір на
багатьох підприємствах використовується різновид високого друку -
флексодрук. Форми для флексодруку виготовляють з еластичного
матеріалу. Друкарські форми для глибокого друку мають, так само як і у
випадку з високою, форму вала, а зображення малюнка вдавлюється в глиб
поверхні друкованої форми. Після друку календар іноді покривають
латексом - покрита таким розчином папір набуває водовідштовхувальні
властивості. Друк йде безперервним потоком, тому, щоб розрізати, їх
розгортають і потім кроять.
Окрім всього вище викладеного застосовується багато інших способів
виготовлення календарної продукції, який саме з цих видів буде застосовано
для друку, залежить від вигляду та типових ознак конкретного календаря.
Враховуючи те, що від способу виготовлення календаря залежить
його вартість, завданням кожного виробника, що займається виготовленням
календарної продукції, є створення якісного календаря, доступного
широкому колу споживачів за ціною.
Отже, завданням роботи є висвітлення проблем, що супроводжують
виготовлення конкурентоспроможної, доступної за ціною продукції
(календаря), для задоволення вимог споживача та надання рекомендацій
щодо їх вирішення.
РОЗДІЛ 2
ОПИС І ОБГРУНТУВАННЯ ЕТАПІВ РОЗРОБКИ КАЛЕНДАРЯ
2.1. Загальна концепція проекту
Концепція проекту календаря - це план впровадження ідеї проекту,
який включає в себе розробку та виготовлення календаря на тему
Архітектори України, а також художньо-конструктивне вирішення
зовнішнього вигляду.
Загальну концепцію проекту потрібно розпочати з початкової ідеї
проекту, яка в подальшому зазнає удосконалюючих змін. Задля
удосконалення проекту настінного календаря потрібно визначити потреби в
такій ідеї. Необхідно провести збір необхідних даних про настінний
календар для визначення альтернативного підходу до його створення, а
також чітко сформулювати цілі проекту з метою визначення його основних
характеристик. До таких характеристик можна віднести:
а) наявність альтернативних технічних рішень;
б) тривалість проекту;
в) перспективи експлуатації розроблювального календаря;
г) складність проекту.
Головним задумом дипломної роботи є створення перекидного
календаря для молоді та людей старшого віку, а також для цінителів
архітектури. Головним акцентом є фотопортрети митців та їх споруд.
Також, розроблена авторська сітка, яка добре гармоніює з
зображенням. Місяць розділений на три строки і розміщений
горизонтальними та вертикальними лініями.
Ще виграшним варіантом даного календаря є те, що він є
функціональним, а саме естетичний та інформативний. Календар несе
естетичну функцію у формі фотопортретів і споруд, які виглядають стильно,
урівноважено, гармоніюють з текстом-описом та глядачу дають змогу
запам`ятати того чи іншого митця. Інформативна функція включає в себе
текст під зображенням- це назва роботи митця. Також даний календар
розроблений саме для того щоб в ньому можна було робити певні нотатки
та записи- це доволі зручно.
2.2. Етапи виконання проекту
Також особливий момент у створенні авторського календаря посідає
композиція. Дуже важливо правильно скомпонувати зображення з написом
місяця, днів тижня та чисел. Щоб зображення, назва місяця, дні тижня та
числа були взаємовигідні у співвідношенні одне з одним.
Не дивно, що створення дизайну календаря - це, свого роду, ціла
наука. Розробка та матеріалізація дизайну календаря в готову продукцію
подібно рішенням складної математичної задачі: адже тільки при вдалому
складання всіх складових і вивіреному співвідношенні пропорцій,
результатом роботи буде дійсно потужний інформаційний, візуальний,
рекламний інструмент. Етапи створення дизайну календаря:
Етап перший: підготовка. Формуванню індивідуального стилю
календаря передує збір необхідної інформації та аналітична робота.
Важливо вникнути в специфіку календаря, дізнатися його історію та
походження. Також необхідно провести збір аналогів, проаналізувати їх
концепцію, щоб в подальших етапах мати можливість створити свій новий
дизайн календаря, який не буде схожим на жоден з існуючих. Необхідно
визначити потенціального споживача, на якого і буде орієнтовано розробку
дизайну календаря.
Етап другий: визначення стратегії та концепції. На цьому етапі
починається безпосередня робота над створенням самого календаря. Даний
етап включає в себе визначення основних ідей, які будуть ключовими в
розробці дизайну календаря. Звичайно, створення образу, крім усього
іншого, вимагає тонкого знання психології споживача. Саме тому
позначаються пріоритетні психологічні складові, тобто, визначається
образно-асоціативний ряд: «календар - образ - асоціації».
Етап третій: яскрава ідея. Ідея - це основа всього проекту. Календар
має бути новим та цікавим в оформленні, щоб потенційному споживачеві
ніколи не набридало ним милуватися, навіть після закінчення року. Те ж
можна сказати і про назву календаря.
Етап четвертий: візуальне рішення. Тепер потрібно обрати
пріоритетні кольори, шрифтові рішення, основні графічні об'єкти і т.д., на
основі яких створюються ескізи. Кольорів може бути декілька, і один
додатковий для дрібних акцентів. Шрифти повинні гармоніювати зі стилем
зображення, але в той же час мають легко сприйматися та читатися
споглядачем. Графіка розроблюється на кожен аркуш майже однаковою,
змінюються лише зображення, назва місяця та дні тижня.
Етап п`ятий: робота над авторською графікою. Фотографуванню
необхідно приділити максимум уваги, адже це найважливіший етап в
створенні календаря. Зображення знаходяться в самому центрі уваги
споглядача і будуть супроводжувати його увесь наступний рік. Саме тому
ілюстрації повинні бути відмальовані та розроблені якісно.
Етап шостий: розробка концепції календаря. Після проведення роботи
над збором аналогів, розробки авторських ілюстрацій можна приступити до
розробки самої концепції календаря. Потрібно визначити формат проекту,
питання наявності тла, розмір портретів, спосіб та місце її розташування на
форматі. Визначитися із видом та розміром календарної сітки, її місце на
форматі календаря. Словом, потрібно знайти золоту середину в розміщенні
всіх елементів календаря.
2.3. Фотографіка, та її характеристики
Важко уявити собі календар, у якому не використовувались би
фотоілюстрації. Вони стали невід’ємною складовою інформаційного
потоку.
Фотографічне мистецтво – це різновид художньої творчості, що
використовує зображально-виражальні засоби фотографії. Фотографія
відкриває безмежні можливості для творчої уяви митця, перетворюючи
реальність на видовищні твори фотомистецтва. До появи фотографії
людство здатне було передавати свій світ тільки за допомогою малюнків та
письма. Однак із винаходом фотографії цей процес раптово став чимось
більшим – можливістю зафіксувати миті часу і зберегти їх назавжди.
Відповідно до історичного розвитку мистецтва фотографії сформувалася
його термінологічна система.
Фотографіка – це вид мистецтва, суттю якого є перетворення
фотозображення в графічний художній образ. Починаючи з 1980-х роках,
внаслідок стрімкого розвитку комп’ютерних технологій, фотографіку
почали розглядати як самостійний вид мистецтва, де використовується
фотомонтаж, фотоматеріали, мистецтво графіки. Постмодернізм сприяв
експериментам та новаторським підходам у розвитку фотографіки,
розширюючи можливості обробки фотографій і сприяючи її еволюції [32].
До основних засобів виразності у фотографіці можна віднести
підвищений контраст, силует, нестандартні кольори, співвідношення світла
й тіні. Сучасні цифрові технології надають дизайнерам-графікам повний
контроль над передачею кольорів і форм, а також дозволяють застосовувати
комп’ютерні спецефекти щодо фотографіки, такі як зміна кольорового
спектру, соляризація, постеризація, імітація графічних матеріалів і технік.
Застосування технологій цифрової обробки фотоматеріалів розширює
спектр оптичних ефектів формоутворення, як-от ілюзію простору, динаміки
та об’ємно-просторових характеристик.
Оскільки у розробці календаря головне місце посідає авторська
фотографіка, слід розглянути історію виникнення цього стилю та
проаналізувати його переваги та недоліки.
Кожна сторінка календаря має свого власного персонажа, мотивуючу
фразу на місяць, яка змусити діяти вже зараз та колонки для запису власних
планів та цілей.
Шрифт є важливою складовою для створення сучасного календаря,
завдяки ньому передається сам зміст.
Шрифтовий блок в тональному співвідношені з ілюстраціями не
створює надмірного контрасту, не відволікає від зображення, є легким
завдяки гарнітурі, та відповідає наступим вимогам:
1) чіткість, ясність, читабельність, простота графічних формшрифтів;
2) органічний зв’язок малюнка літер із змістом тексту, образність
шрифта;
3) ритм;
4) колірна (тонова) гармонія;
5) стильова єдність шрифтів і зображення;
6) смислове акцентування;
7) композиційна цілісність побудови.
Вибір вдалого візуального образу багато в чому залежить від точно
розрахованої відповідності кольорів. Сучасний споживач став більш
досвідченим в області колірної гами, але основні колірні переваги у
більшості людей універсальні.
Колір відіграє важливу роль в ілюстраціях будь-якого видання.
Рекламна продукція – це рекламні матеріали, котрі створені для
популяризації, поширення товарів, послуг та залучення нових клієнтів [11].
В рекламну продукцію розробленого проекту входить рекламний плакат,
відеоролик, сучасний календар та упаковка. Лаконічність, простота і ємність
рекламних плакатів надає рекламі особливу виразність [9].
Компонування рекламного плаката будується за таким планом:
1) візуальний образ;
2) слоган;
3) логотип або товарний знак;
4) зображення реального продукту.
РОЗДІЛ 3
ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ПРОЕКТУ
Процес художньо-проектної діяльності над створенням авторського
календаря базується на основі практичного застосування теоретичних
відомостей, набутих під час наукового дослідження за обраною темою, та
обумовлений вимогами до дизайн-проекту.
3.1. Програма розробки авторського календаря
В результаті аналізу аналогів за обраною темою, було виявлено, що
календар є одним з найпрестижніших видів поліграфічної продукції, що в
своєму складі містить сім або чотирнадцять аркушів, скріплених, зазвичай,
металевою пружиною, має різний формат та колірне вирішення. Образне ж
вирішення календаря залежить від гармонійного поєднання її структурних
елементів матеріалізованих у візуальній формі. Гармонійне сприйняття
кожної, окремо взятої, частини, а від того і всього цілого, прямо
пропорційно залежить від засобів візуалізації.
Гармонійна композиція авторського календаря мусить бути виразною
і відповідати наступним критеріям:
• здатність привертати увагу глядача;
• оригінальністю ідеї та засобів її втілення;
• виразність застосованих художніх засобів;
• переконливість зображення;
• відповідність пропозиції, тобто конкурентоздатність;
• відповідність вподобанням цільової групи.
Таким чином, в основу художнього задуму створеного календаря
лягли фото митців і архітектури, які будуть закликати молодь вивчати
історію архітектури і мистецтв, а також знати історію своєї країни. Було
розроблено настінний перекидний календар, що складається з 14 аркушів:
12 аркушів для чотирьох пір року та 2 аркуша для обкладинки і підкладки,
тобто він є одностороннім.
Рис. 3.1. Календар
Календар квадратної форми: 400х400мм. та розрахований на
сприйняття з близької і середньої відстані. Сторінки календаря скріплено
пружиною, що забезпечує зручне перегортання.
Також до нього може бути розроблено кишенькові календарі, на
подарунок друзям, або собі в гаманець, розміром 70х100 мм. Та великий
настінний календар, для того щоб можна його було повісити в іншій кімнаті,
розміром 400х400 мм(додаток Б, рис Б.1.).
Рис. 3.2. Календар
Розробку календаря було виконано за допомогою таких графічних
програм:
- Adobe Illustrator;
- Adobe Photoshop;
В якості основного структурного елементу конструкції календарного
аркуша використані фотопортрети митців, споруд та різні допоміжні
елементи які змістовно та композиційно поєднані між собою. Дані портрети
розміщені на сторінках календаря відповідно до їх архітектури, творчої
діяльності митця, тому що ми рекламуємо саме не пори року, а митців. Тому
пори року і самі портрети митців ніяк між собою не звязані. Вони тільки
повязані асоціативно, так як, Городецький і його Блакитний палац з
блакитним кольором відповідає ясному блакитному небу у квітні.
Митців було обрано не просто так, вивчаючи історію мистецтв ми
знаємо і зустрічаємо найвідоміших митців архітекторів України. В даному
календарі було зібрано більше митців не так відомих, яких мало згадують,
які мають не так багато досягнень як інші, але ці досягнення вагомі для
певного регіону чи місцевосці.
Рис. 3.3. Сторінка з розробленого календаря
Проте процес гармонізації залежить не тільки від дотримання вимог
до композиції зображення, а й вимог до застосованої колірної гами. В
основу розробленого проекту лягло підбір кольорів для фонів та написів
місяців,щоб вони гармонійно поєднувались з графікою і порою року.
Рис. 3.4. сітка календаря
Рис. 3.5. Ескізний пошук
Кольорова гама календаря досить різноманітна. Кольори мають
градацію від холодного до теплих відтінків. Календар поділений на чотири
частини, де в кожній частині міститься напрям діяльності митців, їх
споруда.
Календар має авторську сітку, яка читається по часовому колу.
Числа та дні розміщені внизу календаря, що добре гармоніюють з
ілюстрацією і не заважають додатковій інформації.
Рис. 3.6. Сторінки календаря з сіткою
Дана сітка має безліч переваг:
1)Вона розроблена так, що в ній можна робити нотатки, вписувати
важливі дати;
2)Вона добре читається, але потрібно звикнути;
З точки зору інформативності, даний календар містить в собі
коротку інформацію архітектор і назва споруди, що закликає собою молодь
вивчати та цікавитися сучасниками та попередниками, їхніми творами,
вивчати історію свого краю. А старшому поколінню не забувати про нашу
історію, адже саме вони створили нашу теперішню сучасність.
Розроблений проект календаря виконує естетичну функцію
завдяки портретам митців, інформативну функцію, оскільки містить
інформацію про досягнення митців, а також функціональну, тому що в
ньому можна писати та робити важливі нотатки.
Обкладинка календаря розроблена в мінімалістичній манері для
того щоб звернути більшу увагу на митців.
Рис. 3.8. Обкладинка календаря
Остання сторінка містить зібрані з усього календаря зображення
митців, та всі дванадцять місяців. Це надає змогу бачити весь рік на одному
аркуші і не листати календар безліч раз(додаток Б, рис Б.1.).
3.2. Фірмовий колір, шрифти
Колір - це сильне графічне та інформаційне джерело, яке потрібно
продумано застосовувати, не тільки враховуючи контраст між кольорами чи
напівтонами, а і композицію кольору.
Загалом, колір являється властивістю тіл при відбитті падаючого
світла викликати зорові відчуття у відповідності до спектрального складу та
інтенсивності видимого випромінювання світлового потоку. Використання
різноманітних поєднань кольорів в процесі проектування будь-якого
дизайн-об’єкту обумовлене не лише змістом та сюжетом зображення, а й
семантикою кольорів та особливостями їх психологічного сприйняття.
Ведучим фактором у формуванні кольорових значень є об'єктивний
характер кольорової дії на людину, як про це свідчать дані
психофізіологічних та психологічних досліджень. Не залежно від факторів,
які впливають природно на сприйняття кольору: час, вік, стать,
національність, тощо, існують спільні оцінки впливу кольору на людину. Ці
фактори можуть посилюватись або послаблюватись, змінюючи при цьому
сприйняття кольору, але вони не можуть повністю зняти його вплив, адже
діяльність зору може збуджувати інші органи чуття: дотик, слух, смак, нюх,
викликаючи асоціації .
Фірмовий колір є важливим елементом, одним з компонентів
загального образу календаря. Колір робить елементи більш привабливими,
тобто посилює їх емоційний вплив на глядача. А вдале поєднання двох і
більше кольорів здатне вплинути на процес ідентифікації продукції з ряду
подібних товарів. Тому в якості фірмових кольорів було обрано градацію
кольорів від чорно-білої світлини до надання акцентів на кожному листку.
Рис. 3.9. Сторінки з розробленого календаря
Фірмовий шрифт є також невід’ємною частиною
художньо-конструктивного вирішення зовнішнього вигляду дизайн-
об’єкту. Призначення шрифту – представити документ в читабельному для
користувача вигляді. Естетично досконалий, гармонійно скомпонований,
ретельно спроектований шрифт, як витвір мистецтва, сприяє кращому
художньому оздобленню тексту .
Розробка календаря включає в себе вибір шрифта, який би відповідав
концепції проекту, підходив за стилем та вписувався в загальний художній
образ. Існує безліч типів шрифтів, які умовно діляться на великі групи, такі,
як: латинський та кириличний шрифт; рубаний та похилий,
орнаментований, тощо. Групи шрифтів включають в себе велику кількість
гарнітур, що відрізняються зображенням, шириною та насиченістю.
Під час розробки текстового наповнення авторського календаря було
використано шрифт для сітки та додаткової інформації- ____________, імя
митця написано шрифтом _______, а напис місяця та назва календаря-
___________. Розміщуючи текстові блоки на аркуші календаря, було
дотримано наступних правил типографіки:
1. Правило контрасту, яке полягає у тому, аби уникнути
розташування на сторінці видання однакових за смисловим навантаження
та значенням для загальної композиції зображення елементів. Якщо ці
елементи: шрифт, колір, розмір, товщина штриха, контур прогалини тощо.
2. Правило повтору наочних деталей оформлення протягом всієї
роботи. Можна повторювати колір, контур, гарнітуру шрифту, розмір,
лінійки і т.д. Це допомагає підвищити організованість тексту і посилити
однаковість;
3. Вирівнювання - на сторінці ніщо не повинно розміщуватися
випадково. Кожен елемент потрібно зорово пов'язувати з іншими. Це надає
сторінці акуратний, витончений і чистий зовнішній вигляд;
4. Правило наближеності - елементи, які ставляться один до
одного, повинні розташовуватися поруч. Вони є єдиним цілим, а не
декількома окремими фрагментами. Це допомагає організувати інформацію
і зменшує порожнечі.
3.3. Презентаційний плакат
Плакат (походить від латинського слова „placatum” – повідомлення,
свідоцтво) – різновид графіки, одиничний витвір мистецтва, що містить
лаконічне, помітне, найчастіше кольорове зображення з коротким текстом,
виконане, як правило, на великому аркуші паперу. Виготовляється з
рекламною, інформаційною та навчальною метою[18].
Сучасний плакат – це найчастіше поліграфічне виконання художнього
оригіналу. Основні вимоги до плакату є такими: плакат повинен привертати
увагу глядача на великій відстані, бути помітним на тлі інших засобів
візуальної комунікації. Глядачеві в гранично короткий термін повинно
стати ясно, до чого плакат закликає, яка його мета. Строго визначені функції
плаката диктують вибір образотворчих засобів, прийомів роботи,
визначають особливу образотворчу мову плаката і його розміри.
Презентаційний плакат представляє, знайомить глядача з роботою чи
продукцією.
Рис. 3.13. Інформаційний плакат[18]
Запорука ефективності плаката - використання в ньому сучасної
стосовно адресата естетичної системи, іншими словами, актуальний плакат
вимагає, щоб естетична система дизайнера була синхронною і сучасною.
Для дизайнера дотримання принципу синхронізації дає можливість бути
почутим і зрозумілим сучасниками, у разі ігнорування цього принципу
одержувач не зможе правильно декодувати зміст рекламного повідомлення,
що припустимо в мистецтві, але непростимо в реаліях рекламної діяльності.
Презентаційний плакат, який презентує роботу на тему Архітектори
України. Реклама продукції - це важлива складова частина комплексу
маркетингових комунікацій, своєрідний інформаційний контакт із
споживачем. Відповідно до законодавства України, реклама — це
інформація про особу чи товар, розповсюджена в будь-якій формі та в будь-
який спосіб і призначена сформувати або підтримати обізнаність
споживачів реклами та їх інтерес щодо особи чи товару .
У розробці плаката, як і в оформленні календаря, було використано
відповідні стильові константи: фірмовий шрифт, фірмові кольори та
композиційні прийоми розробки зображення. В основу плакату лягло
ілюстративне наповнення портретів митців, які більш виражені і
виступають головним акцентом, та інформація де можна подивитись чи
придбати даний календар.
3.4. Художньо-конструктивне вирішення зовнішнього вигляду
сувенірної продукції
Без упаковки ми не можемо уявити будь-який товар, а якщо
упаковка має приємний дизайн та зручна, то 90% із 100% що споживач
придбає запропонований товар.
Існує велика кількість видів упаковки, яку можна розділити на
дві великі групи: м'яка і тверда упаковка. М’яку упаковку виробляють із
різних типів синтетичних матеріалів і плівок, найчастіше м’яку упаковку
використовують для фасування рідких і сипучих товарів - круп, шампунів,
чаю, розчинної кави і т.п. Тверда упаковка має набагато більше різновидів -
це і металеві коробки і банки, і коробки найрізноманітнішої конфігурації і
розмірів з щільного паперу і картону, також до твердої упаковки відносять
різноманітні види упаковки з пластику і скла. Сфера застосування твердої
упаковки дуже широка - починаючи від звичайної сірникової коробки або
флакона шампуню, закінчуючи вишуканим французьким парфумом або ж
моторним маслом.
Функції сучасної упаковки значно розширилися. Сьогодні красива
упаковка - це хороша реклама, спосіб привернути увагу клієнтів, створити
позитивні емоції і збільшити впізнанність Вашої продукції.
Хорошому маркетологові відомо, що в умовах жорсткої конкуренції
сучасного ринку, упаковка - це не просто захист продукції від пошкодження,
але і один з найдієвіших засобів, спонукаючих потенційного покупця
віддати перевагу саме Вашої продукції. Отже, рівень продажів багато в чому
залежить від того, які емоції викликають зовнішній вигляд упаковки.
Багаточисельні дослідження показали, що споживачі схильні
вибирати товари в привабливішій упаковці (кольори, дизайн, якість паперу
і інших матеріалів), тому маркетологи точно знають: красива обкладинка
виправдовує вищу ринкову ціну продукту.
Можливо зробити упаковку для настінного календаря. Упаковка є
гарним додатком до настінного календаря.
ВИСНОВКИ
У результаті виконаної роботи були проведені певні дослідження та
зроблені наступні висновки:
- в передпроектних дослідженнях розглянуто історію
календаря, актуальність календарів в сьогоденні, та розглянуто різноманітні
види календарів. Вирішено обрати настінний перекедний календар для
даної роботи;
- виконана робота по збору аналогового ряду та обрано
прототипи, проведено аналіз різних календарів за типом, календарних сіток
та композицій;
- проведено маркетингові дослідження та визначено коло
потенційних споживачів;
- сформовано концепцію даної роботи. Вирішено за основу
календаря використати фотографіку- портрети архітекторів і їх споруд.
Сучасна календарна сітка створила своєрідне обрамлення світлин, що
завершує композицію аркуша календаря. Складові елементи пов’язані між
собою в єдине ціле за допомогою композиції;
- розроблено основні константи. Було вирішено виконати
календар в різнокольоровій гаммі(градації кольорів від холодних до
теплих). Шрифт обрано ___________ – для назви календаря, та
_____________ для місяців,чисел, додаткової інформації про митців та
календарної сітки. Обраний шрифт
відповідає концепції проекту, підходить за стилем та вписується в загальний
художній образ.
- створено календар, який є повністю готовим до втілення
в життя і реального використання на практиці;
На сьогоднішній день календар - це не просто зручний
показник дати. Він є відмінним подарунком для колег, партнерів і друзів. А
також, якщо календар є функціональним, як в нашому випадку, то він стане
помічником у ваших справах, допоможе в самореалізації та саморозвитку.
Календар розробляється для того, щоб розвивати добре
ставлення до Батьківщини, пам`ятати та вивчати людей(митців) і їхній
внесок в українську культуру. Також даний календар закликає молодь до
дбайливого ставлення до рідної мови, культури, традицій, закликає до
вивчення історії своєї України. Має застосовування, як у сім'ї та школі, так
і в державних і громадських організаціях.
Отже, мета роботи була досягнута, поставлені задачі було
виконано, тематика авторського календаря є актуальною, а сам дизайн-
об’єкт є конкурентоспроможним.
CПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ
1.Історія календаря [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
https://wikipedia.org/wiki/Календар.
2.Історія календаря [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://roadfork.narod. org /calendar.
3. Скуратівський В. Т.: Укр. нар. календар. – К.:Мистецтво, 1992. –
208 с.
6.Календар 2017 рік 1. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.buhoblik.org.ua/ kalendar-na-rik.
7.Календар 2. [Електронний ресурс]: сайт/ Режим доступу:
http://artboom.su/work/calendar-2017.
8.Календар 3. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://pinterest.com/calendar.
9.Календар 4. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.behance.com/celendar.
10.Упаковка 1. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.behance.com/packing.
11.Упаковка 2. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://yandex.ua.
12.Грищенко М. Маркетингові основи комерційного посередництва:
Навч. посіб. - К.: Грамота, 2006. - 303 с.
13.Ілляшенко СМ., Баскакова М.Ю. Маркетингові дослідження: Навч.
посіб. для студ. вищ. навч. закл./Сумський держ. ун-т. — К.: Центр
навчальної літератури, 2006. — 192 с.
14.Міжнародна класифікація товарів та послуг. [Електронний ресурс]:
сайт / Режим доступу: http://www.mktu.info/goods/16/
15.Інтелектуальна власність в Україні: Нормативна база. – К.: КНТ,
2003.– 439с.
16.Бондаренко С.В. Авторське право і суміжні права: Навч. посібник.
– К.: ІІВП, 2004. – 260 с.
18.Інформаційний плакат. [Електронний ресурс]: сайт / Режим
доступу: http://www.wikipedia.org/info_plakat
19.Сувенірна упаковка. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.pinterest.com/packing
20.Упаковка. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.behance.com/packing1840
21.Сувенірна упаковка. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.google.com/packimages
ДОДАТОК А
Аналоги та прототипи
Рис. А.1. Аналог настінного календаря
Рис. А.2. Аналог календаря-записника
Рис. А.3. Аналог полігональної графіки
Рис. А.4. Аналог календаря
Рис. А.5. Аналог настінного календаря
Рис. А.6. Прототип та аналог графіки в полігональному стилі
Рис. А.7. Аналог календарної сітки
Рис. А.8. Прототип концепції календаря
Рис. А.9. Прототип календарної сітки
Рис.А10. Календар «Леонардо да Вінчі» в «малих» формах.
Рис. А11. Етикетка до пива «Графське»
Рис. А12. Перекидний настінний календар «Полководці війська
Запорозького»
ДОДАТОК Б
Розроблений календар