1. Repository at ChSTU
  2. Випускні кваліфікаційні роботи
  3. Магістр
  4. 022 Дизайн (за видами)
Please use this identifier to cite or link to this item: https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/8720
Title: МЕТАФОРИЧНИЙ АСПЕКТ ФОРМОУТВОРЕННЯ МАЛИХ АРХІТЕКТУРНИХ ФОРМ
Authors: Чугай, Наталія Миколаївна
Кравченко, Інна Михайлівна
Keywords: Архітектура;Метафора
Issue Date: Dec-2022
Abstract: Актуальність теми дослідження ґрунтується на тому, що дизайн малих архітектурних форм має вагоме значення, адже малі архітектурні форми, крім функціонального призначення, відіграють важливу роль в естетичному оформленні навколишнього простору, а метафоричний аспект формоутворення є важливою та до кінця не вивченою складовою процесу дизайну малих архітектурних форм, який допомагає поєднати зовнішню привабливість і комфортність призначення та стежити, щоб розміщення малих архітектурних форм не створювало дисгармонії з навколишніми об'єктами та природою. Тому вивчення цього питання дизайнерами дуже важливе
URI: https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/8720
Appears in Collections:022 Дизайн (за видами)

Files in This Item:
File Description SizeFormat 
Записка_Кравченко І-маг.docx
  Restricted Access		30.63 MBMicrosoft Word XMLView/Open Request a copy
Show full item record


Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.

Extracted text 
3
ЧЕРКАСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ	ТЕХНОЛОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ			CHERKASY	STATE TECHNOLOGICAL	UNIVERSITY




 Факультет
гуманітарних технологій
Кафедра дизайну

 
Освітня програма  другого рівня вищої освіти ступеня «магістр»
Спеціальність		    022 «Дизайн» (за видами)



 КВАЛІФІКАЦІЙНА РОБОТА МАГІСТРА

на тему: «МЕТАФОРИЧНИЙ АСПЕКТ ФОРМОУТВОРЕННЯ МАЛИХ АРХІТЕКТУРНИХ ФОРМ»


Студентка групи МДЗ-73 						I.М.Кравченко

Кандидат мистецтвознавства, доцент				  Н.М.Чугай

Консультант, викладач							 Р.І.Савісько
 

«Допуск до захисту»
Завідувач кафедри дизайну

	Інна ЯКОВЕЦЬ

		 	  ____2022рік
Черкаси 2022

            Черкаський державний технологічний університет		
(назва ЗВО)

Кафедра дизайну
Факультет гуманітарних технологій			
Спеціальність 022 – Дизайн (за видами)

«ЗАТВЕРДЖУЮ»
Завідувач кафедри дизайну
 Інна ЯКОВЕЦЬ
„ _”     	        2022р.


ЗАВДАННЯ
до кваліфікаційної випускної роботи магістра

Кравченко Інні Михайлівні
(прізвище, ім’я, по батькові)

1.Тема роботи: «Метафоричний аспект формоутворення малих архітектурних форм»
затверджена наказом по університету від «_________»_____ р. №______
2.Термін здачі студентом магістратури закінченої роботи    13.12.2022 	
3.Вихідні дані: теоретичні відомості за проблемою дослідження, аналоговий ряд формоутворення малих архітектурних форм на основі метафори. 
4.Зміст випускної роботи: ВСТУП. РОЗДІЛ 1. ТЕОРЕТИЧНІ ОСНОВИ ДОСЛIДЖЕННЯ. 1.1. Визначення поняття метафори. Основні функції та завдання метафори. 1.2. Малі архітектурні форми. Тлумачення. Виявлення соціально-значущих функцій та властивостей. Типові правила розміщення. 1.3. Обґрунтування естетичного рівня об'єкту в контексті сучасних тенденцій розвитку дизайну. 1.4. Методи дослiдження. Висновки до першого розділу. РОЗДІЛ 2. СТАН ПРЕДМЕТУ ДОСЛІДЖЕННЯ ЗА ТЕМОЮ РОБОТИ. 2.1. Обґрунтування функцiонально-експлуатаційних властивостей малих архітектурних форм на предмет відповідності споживчим вимогам. 2.2. Використання метафори для створення образу в різних видах дизайну. 2.3. Метафоричний аспект формоутворення  у промисловому дизайні. Висновки до другого розділу. РОЗДІЛ 3. ДИЗАЙНЕРСЬКА ПРАКТИКА: МЕТАФОРИЧНИЙ АСПЕКТ ФОРМОУТВОРЕННЯ МАЛИХ АРХІТЕКТУРНИХ ФОРМ. 3.1. Аналiз аналогiв. 3.2. Опис розробленого об'єкту. 3.3. Забезпечення відповідності об'єкту проєктування вимогам ергономіки та безпеки користування. Висновки до третього розділу. ВИСНОВКИ. СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ. ДОДАТКИ.
5. Перелік графічного матеріалу: загальна площа графічної частини 1600х2300 см. Додатки: 15 стор. формату А4.
6.Консультанти кваліфікаційної роботи із зазначенням розділів, що їх стосуються
	Розділ		Консультант	Підпис, дата
		завдання	видав	завдання	прийняв
Графічна частина	Чугай Н.М.		
Наукове дослідження	Чугай Н.М.		
Загальне керівництво	Чугай Н.М.		
Макет/відеопрезентація	Савісько Р.І.		


Дата видачі завдання____________________________________________
КАЛЕНДАРНИЙ ПЛАН

№ з/п	Назва етапів дипломного проекту (роботу)	Термін виконання етапів проекту (роботи)	Примітка
1.	Затвердження теми роботи, керівника	15.02.2022	
2.	Робота з аналогами, збір інформації	18.04.2022	
3.	Заслуховування про виконання першого етапу роботи	21.06.2022	
4.	Звіт про перші два розділи магістерської роботи	27.09.2022	
5.	Затвердження ідеї дизайнерського рішення проекту та кінцевого варіанту плану	25.10.2022	
6.	Попередній захист випускної роботи магістра	15.11.22	
7	Робота над макетом/відео презентацією кваліфікаційної роботи	10.12.2022	
8.	Захист випускної роботи магістра	14-15.12.22	

Керівник 	 	Наталiя Чугай
(підпис)
Завдання прийняв до виконання          	               Iнна Кравченко  
      (підпис)
ЗМІСТ 

ВСТУП ………………………………………………………………………..	4
РОЗДІЛ 1. ТЕОРЕТИЧНІ ОСНОВИ ДОСЛIДЖЕННЯ ……………………	7
1.1. Визначення поняття метафори. Основні функції та завдання метафори ……………………………………………………………………	7
1.2. Малі архітектурні форми. Тлумачення. Виявлення соціально-значущих функцій та властивостей. Типові правила розміщення ……………………………………………………………………			9
1.3. Обґрунтування естетичного рівня об'єкту в контексті сучасних тенденцій розвитку дизайну …………………………………………………		12
1.4. Методи дослiдження ……………………...…………………………….	13
Висновки до першого розділу ………………………………………………	15
РОЗДІЛ 2. СТАН ПРЕДМЕТУ ДОСЛІДЖЕННЯ ЗА ТЕМОЮ РОБОТИ ..	17
2.1. Обґрунтування функцiонально-експлуатаційних властивостей малих архітектурних форм на предмет відповідності споживчим вимогам ………………………………………………………………………			17
2.2. Використання метафори для створення образу в різних видах дизайну ……………………………………………………………………….		20
2.3. Метафоричний аспект формоутворення  у промисловому дизайні ...	24
Висновки до другого розділу………………………………………………...	28
РОЗДІЛ 3. ДИЗАЙНЕРСЬКА ПРАКТИКА: МЕТАФОРИЧНИЙ АСПЕКТ ФОРМОУТВОРЕННЯ МАЛИХ АРХІТЕКТУРНИХ ФОРМ ……………		29
3.1. Аналiз аналогiв ………………………………………………………….	29
3.2. Опис розробленого об'єкту ……………………………………………..	31
3.3. Забезпечення відповідності об'єкту проєктування вимогам ергономіки та безпеки користування ……………………………………….		39
Висновки до третього розділу ……………………………………………….	41
ВИСНОВКИ …………………………………………………………………..	42
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ …………………………………….	45
ДОДАТКИ ………..…………………………………………………………...	52









ВСТУП

Актуальність теми дослідження ґрунтується на тому, що дизайн малих архітектурних форм має вагоме значення, адже малі архітектурні форми, крім функціонального призначення, відіграють важливу роль в естетичному оформленні навколишнього простору, а метафоричний аспект формоутворення є важливою та до кінця не вивченою складовою процесу дизайну малих архітектурних форм, який допомагає поєднати зовнішню привабливість і комфортність призначення та стежити, щоб розміщення малих архітектурних форм не створювало дисгармонії з навколишніми об'єктами та природою. Тому вивчення цього питання дизайнерами дуже важливе.
Аналiз останнiх дослiджень. Дослідженню питання метафори в дизайнi присвячені роботи багатьох зарубіжних та вітчизняних вчених, зокрема Крамарчук Х.П.,  Єрошкіна О.О. Кузнецова І.О. Джоболда І.В,  Але дивлячись на рiзноманiття та глибину опрацювань, питання метафоричності формоутворення саме малих архітектурних форм залишається недостатньо вивченим.
Мета роботи полягає в пошуку соціально-значущих функцій та властивостей метафоричної складової в дизайнi малих архітектурних форм, дослідженні метафори як засобу формування художньої виразності, її використання на прикладі розробки дизайн-проєкту.
Відповідно до поставленої мети визначено такі завдання дослідження:
проаналізувати і систематизувати наукову та спеціальну літературу за темою дослідження, з’ясувати визначення поняття малих архітектурних форм;
визначити роль малих архітектурних форм в організації міського простору;
з’ясувати, що таке метафора як елемент створення образу в дизайні, визначити її функції та категорії;
здійснити дослідження ролі метафори у різних видах дизайну, визначити, який вплив має метафора в об’єктах дизайну та як за її допомогою створюються форми та образи;
розглянути більш глибоко метафоричний аспект формоутворення у промисловому дизайні (на прикладі авторської розробки);
запропонувати дизайн-проєкт малих архітектурних форм на основі метафори;
обґрунтувати гіпотезу дослідження за допомогою авторського дизайн-проєкту зони для відпочинку з кабінками для переодягання для міського пляжу.
Об'єкт дослідження: дизайн малих архітектурних форм.
Предмет дослідження: метафорична складова в дизайні малих архітектурних форм.
Методи дослiдження. Враховуючи мету роботи, шляхи досягнення, об'єкт та предмет дослідження під час виконання роботи були використані наступні методи: порівняльний, синтезу та аналізу, системно-функціональний, описовий та iншi методи.
Гіпотеза дослідження полягає у тому, що метафоричний аспект формоутворення є важливим інструментом для дизайну малих архітектурних форм, завдяки якому легко донести ідею, створити образ та пояснити певні поняття та явища  створеного об'єкта.
Наукова новизна роботи полягає у систематизації основних функцій метафори, як елементу формоутворення, у промисловому дизайні, класифікації за впливом на користувача. 
Апробація:
1. Диплом І ступеня за доповідь на тему «Метафора як засіб створення художнього образу в промисловому дизайні». Збірник тез доповідей студентської науково-практичної конференції ЧДТУ: 19–22 квітня 2022 р. [Електронний ресурс] / [упоряд.: Батраченко О. В., Бєляєва С. С., Захарова О. В. та ін.] ; М-во освіти і науки України, Черкас. держ. технол. ун-т. – Черкаси: ЧДТУ, 2022. – 210 с.
2. Участь у 4-й Міжнародній конференції IEEE 2022 року з сучасних електроенергетичних систем (MEES). Виступ з доповіддю на тему - «Professional competence formation among students in the design process of biomimicry methods for solving the energy problem».
3. Участь у XXVII Міжнародній конференції «HOMO AESTETICUS: ESTETYCZNE WARTOŚCI WSPÓŁCZESNEGO CZŁOWIEKA» (Естетичні цінності сучасної людини), що реалізує Міжнародний інтеграційний проєкт для студентів, магістрантів і аспірантів «SZKOŁA OTWARTEGO UMYSŁU» за сприяння Університету імені Яна Кохановського в місті Кельце (Республіка Польща). Тема доповіді – «Метафора як засіб створення художнього образу в дизайні».
Структура роботи. Робота складається з теоретичного дослiдження, графiчноi частини i макету. Теоретичне дослідження складається із вступу, трьох розділів, висновків, списку використаних джерел та додатків. Обсяг основної частини дослідження становить 51 сторінка, повний обсяг з додатками - 67 сторінок.






РОЗДІЛ 1
 ТЕОРЕТИЧНІ ОСНОВИ ДОСЛIДЖЕННЯ

Для розробки дизайн-проєкту на основі метафоричного аспекту потрібно вивчити та визначити суть поняття метафори,  її особливостi та задачi саме в промисловому дизайні, обґрунтувати естетичний рівень створюваного об'єкту, тому дослідження теоретичних основ є необхідним та важливим. Також важливо видiлити соціально-значущі функції, призначення та властивості малих архітектурних форм, вивчити правила їх розміщення та функціональне призначення.

1.1. Визначення поняття метафори. Особливості застосування метафори в дизайні

Поняття метафора найперше асоціюється з мовою та літературою. Якщо ми звернемося до тлумачного словника української мови, то бачимо наступне визначення, що це художній засіб, що полягає в переносному вживанні слова або виразу на основі аналогії, схожості або порівняння, а також слово або вираз, ужиті в такий спосіб [27].
Тобто вираз, слова – це все лiтературнi поняття. Виникає питання, як література пов’язана з дизайном i до чого тут метафора? Але, звернувшись до  Енциклопедії Сучасної України, бачимо, що «Метафора» (від грец. μεταφορά – перенесення) – мовне і мисленнєве явище, що полягає в перенесенні властивостей одного предмета (явища, дії) та його мовного знака на інший предмет (явище, дію) за принципом аналогії або конт­расту [28]. Ключовими словами тут будуть «мисленнєве явище», «властивостей предмета», «перенесення», адже саме вони дають нам змогу пояснити застосування метафори у дизайнi. Бо що таке дизайн? Словник іншомовних слів,  пояснює нам, що «Дизайн» (англ., проєктувати, креслити, задумати, а також проєкт, план, рисунок): вид діяльності, пов'язаний з проєктуванням предметного світу. Фахівці з дизайну (дизайнери) розробляють зразки раціональної побудови предметного середовища, вивчають естетичні властивості промислових виробів тощо [29]. 
Тобто, дизайн як мисленнєва дiяльнiсть, створює предмети навколо нас, саме ті предмети, які мають певнi властивостi, що за  принципами аналогії або конт­расту можемо перенести та використати для того, що дизайнер хоче реалізувати у своєму проєкті. 
Тому не дивно, що знайомий нам термiн з літератури використовується і в кіно, і живописі, і в дизайні. Метафори зустрічаються у логотипах, іконках, інфографіці, ілюстраціях та рекламі: вони допомагають швидко донести суть ідеї або просто привернути увагу, створити певний образ та донести ідею. 
У своих роботах Крамарчук Х.П. виділяє наступні види метафор за способом їх становлення:
Класична метафора. Тобто саме та метафора, яка будується на принципі схожості, аналогії між двома об'єктами. 
Органічна метафора, метафора-метонімія побудована на явних метонімічних суміжних зв’язках. Метонімічні зв’язки, мається на увазі відношення між одними предметами (процесами, явищами) об’єктивного світу, пов'язані з властивими iнших предметiв (процесів, явищ) за своєю природою.
Метафора оптична, або візуальна, метафора дзеркала – феномени, які виконують особливі функції в пізнанні, в мистецтві, релігії і філософії. Візуальна метафора спрямована на заохочення глядачів дійти висновку про наявний концептуальний зв'язок [18].
Використання метафори в дизайні, має вплив і на споживача, і на самого дизайнера. Дизайнер допомогою неї висловлює себе, а споживач сприймає об'єкт дизайну. Таким чином, можна виділити такі основні функції метафори в дизайнi:
викликаючи сильні образи та пропонуючи аналогії, метафора більш конкретизує iдею дизайнера, залишає незабутні враження;
розкриває емоційне ставлення дизайнера до створюваного об'єкту;
допомагає споживачу наочно уявити собі та зрозуміти незнайомі явища;
змістовно пояснює незнайомі ситуації;
додає інтерес до створюваного об'єкту;
з’єднує абстрактні поняття з конкретними, матеріальними образами;
впливає емоційно на споживачiв.
Метафори  в дизайнi допомагають зв'язати абстрактну інформацію, задум, ідеї з реальними предметами і завдяки цьому інтуїтивно зрозуміло, що хоче дизайнер передати.
Важливо зауважити, що в дизайні метафора несе в собі не тільки формоутворюючу функцію, а й естетичне навантаження. Правильний вибір метафори має величезний вплив на кінцевий результат. Від нього залежить чи буде вона простою і зрозумілою, доречною та гармонійною. 

1.2. Малі архітектурні форми. Тлумачення. Виявлення соціально-значущих функцій та властивостей. Типові правила розміщення
Малі архітектурні форми 一 умовна загальновживана назва невеликих одноповерхових споруд допоміжного та декоративного призначення, які використовуються для організації простору та певних функціональних процесів у ньому і доповнюють композицію будівель, споруд, їх комплексів, ансамблів, садиб, вулиць, площ, садів і парків [5].
Якщо говорити про про соціально-значущі функції, призначення та властивості то вони можуть бути:
декоративними 一 пристрій декоративних стін і огорож, будівництво альтанок і скульптур, організація водних об'єктів 一 басейни, фонтани, ставки, різні арт-об'єкти для вулиць та інше;
для відпочинку і фізичної культури 一 різноманітні майданчики спортивного типу, гойдалки, стінки, корти і стадіони, пісочниці для дітей, дитячі майданчики і так далі; 
масового використання 一 лавки і лавки, світильники та сходи, містки і стінки, вазони і декоративна скульптура, зупинки громадського транспорту, павільйони. 
Грамотно підібрані малі архітектурні форми дозволяють підкреслити переваги території і відвернути погляд від можливих недоліків. Їх функція 一 створити акценти там, де це необхідне, організувати простір. Значення малих архітектурних форм важко переоцінити, адже вони не тільки несуть в собі якесь функціональне чи естетичне призначення, вони ніби як доповнюють і надають цілісності загальному устрою території.
 Малі архітектурні форми повинні розміщуватися з дотриманням вимог законодавчих актів, державних стандартів і норм, регіональних та місцевих правил забудови [9].
 При розміщенні на територіях, прилеглих до об'єктів зовнішнього транспорту, в межах червоних ліній вулиць і доріг, а також у разі невідповідності їх параметрів та розташування наявної забудови до вимог державних стандартів, норм і правил визначаються умови щодо блокування малих архітектурних форм з павільйонами зупинок громадського транспорту, існуючими спорудами, прив'язки до лінії існуючої забудови, в курдонер між будинками та інші умови. [9]. Контроль за дотриманням правил розміщення здійснюється відділом контролю за благоустроєм виконавчого комітету міської або селищної ради, в окремих випадках підрозділами Національної поліції та іншими органами державної виконавчої влади відповідно до їх повноважень.
У залежності від функціонального призначення малі архітектурні форми поділяють:
малі архітектурні споруди (павільйони, кіоски)  (рис. Б.1.) [14];
інженерно-господарче обладнання (трансформаторні підстанції, вентиляційні шахти, телефонні будки, торговельні автомати); (рис. Б.2.) [14];
обладнання для відпочинку (паркові лави, альтанки, перголи, ліхтарі, дитячі майданчики) (рис. Б.3.) [14];
декоративно-пластичні форми (фонтани, паркова скульптура, басейни) (рис. Б.4.) [14];
засоби візуальної інформації (світлове табло, світлофори, білборди) (рис. Б.5.) [14].
При введенні малих архітектурних форм у зовнішній благоустрій міста слід враховувати, що вони мають історичні особливості розвитку, відповідні послідовні етапи розвитку будівництва, несуть в собі риси історичних епох і відображають стильові ознаки їх культури [33].
Система зовнішнього благоустрою повинна відображати сучасні тенденції в створенні  форм виробів промислової діяльності, а в контексті даного дослідження саме малих архітектурних форм, і передбачити можливості для різноманітних композиційних рішень на основі використання типових елементів благоустрою.
Отже, малі архітектурні форми допомагають зробити простір красивим і стильним, грають важливу роль в естетичному оформленні навколишнього простору поруч з будь-яким об'єктом.  Поєднуючи малі архітектурні форми з іншими будовами, зеленими насадженнями, водоймами і квітниками, будинками чи іншими елементами, що розміщені на території можна отримати гармонійну композицію, яка до того ж буде оптимально організована для повсякденного життя мешканців.

1.3. Обґрунтування естетичного рівня об'єкту в контексті сучасних тенденцій розвитку дизайну

Дизайн 一 предметний світ, що створюється людиною засобами індустрії перш за все за законами функціональності, стандартизації та автоматизації. Дизайн має не тільки власний предмет, а й мету, яка полягає у формуванні гармонійного предметного середовища, яке найбільш повно задовольняє матеріальні та духовні потреби людини [2].
Соціальне призначення дизайну полягає у тому, щоб створювати предмети як промислового, так і не промислового виробництва, які здатні зробити «людським» навколишній світ. Тому саме дизайн «призначений здійснювати масову культурно-естетичний зв’язок, щоб передати через предмети побуту, засоби виробництва, речі повсякденного використання певний тип естетичного смаку. 
Дизайн пов’язує між собою матеріальну та духовну культуру суспільства, забезпечуючи цілісність цивілізації. Дизайн вимагає врахування будь-якої новації у зміні предметного світу» [3].
Сучасний дизайн фундується на принципах  абсолютної свободи, творчого самовираження, постійних швидких змін, адаптацією до потреб споживачів. 
На сучасному етапі розвитку культури затребуваність дизайну проявляється у необхідності прикрасити життя, звернути нестаток у розкіш, створити прекрасне із простого і дешевого, елементарне і просте у гарне та зручне [3].
Таким чином, можна сказати, що дизайн може розумітися як вираження естетичних уподобань особистості, набутих у певній культурі.
На сьогоднішній день існує багато напрямів розвитку дизайну, але ідеальним завжди було поєднання естетичної сторони та практичної у готовому виробі, легкість у використанні, інтуїтивна зрозумілість. 
Об'єктом дизайну у даному дослідженні  є малі архітектурні форми.
Малі архітектурні форми сьогодні мають досить велике значення у створенні естетичної композиції, організації простору та виявленні основної iдеї навколишнього середовища, парку, скверу, у благоустрої житлового району, площі, вулиці, присадибної ділянки, прилеглих територій будівель громадського центру, 
Головне завдання в їхньому формуванні 一 це виявлення художнього образу даного середовища, що досягається використанням прийомів архітектурної композиції [33]. Тому малі архітектурні форми є важливим елементом міського дизайну, що вирiшує естетичні,  функціональні та утилітарні завдання, створює практичне середовище, як житлової забудови, так і міста в цілому.

1.4. Методи дослiдження

Для початку визначимо, що саме означає поняття «методи дослідження».
Метод пізнання, або метод дослідження 一 це певна специфічна процедура, що складається з деяких дій або операцій, за допомогою яких здобувається й обґрунтовується, вивчається нове знання в науці [55].
Враховуючи мету роботи, шляхи досягнення, об'єкт та предмет дослідження під час виконання роботи були використані наступні методи мистецтвознавчого аналізу: порівняльний, системно-функціональний, описовий, історичної систематизації матеріалу, синтезу та аналізу, метод композиційно-порівняльних характеристик.
Порівняльний метод 一 це загальнонауковий метод пошуку, аналiзу і виявлення схожих чи рiзних особливостей досліджуваних об’єктів на основі певних зібраних статистичних даних або емпіричних досліджень [53].
У запропонованому дослідженні порiвняльний метод використовувався під час пошуку аналогів, пiд час  аналiзу схожих чи розбіжних метафор у об'єктах дизайну.
Метод синтезу та аналізу 一 це комплексний метод дослідження, набiр прийомів, операцій і дій з мисленнєвого роз'єднання об'єктів на складові, елементи чи їх властивості (аналіз) і об'єднання цих характеристик у єдине ціле (синтез) під час вирішення пізнавального завдання [54].
Цей метод  є складовою будь-якого наукового дослідження. Задумуючи проект, дизайнер починає з аналізу. Аналіз у дизайні підводить до проектного рішення через розгляд певного кола проблем та співставлення зі своєю творчою позицією. У процесі проектування дозволяє розвивати проектну ідею, порівнюючи варіанти за функціональними та мистецькими критеріями. 
Системно-функціональний підхід полягає в комплексному дослідженні складних об'єктів (їх систем), їх дослідженні, як єдиного цілого з узгодженим функціонуванням усіх елементів і частин. Виходячи з цього принципу, необхідно вивчати кожен елемент системи в його зв'язку та взаємодії з іншими елементами, виявляти вплив властивостей окремих частин системи на поведінку в цілому.
У запропонованому дослідженні системний підхід застосовувався при вивченні зразків дизайну, архітектури, які створені на основі метафори та форми яких мають метафоричний аспект.
Описовий метод пізнання 一 це загальнонауковий метод, який використовується для опису характеристик об'єкту, що вивчається.
У даному дослідженні описовий метод застосовано під час вивчення форм об'єктів, їх характеристик та як саме метафоричний аспект вплинув на їх утворення.
А також під час виконання практичної частини було використано спецiальнi методи досліджень у дизайні.  Це методи евристичного аналізу, метод аналізу конкурентів, метод дослідження та метод перевірки рішень на актуальність.
Евристичний аналіз використовувався у роботi пiд час перевiрки дизайн-проєкту на наявність можливих проблем з його використанням. Що допомагає виявити, де у користувача (наявного чи потенційного) можуть виникнути труднощі у використанні створеного об'єкту.
Метод аналізу конкурентів було застосовано під час пошуку існуючих рішень та їх переваг чи недолiкiв. Ця методологія зовсім не нова та прийшла в дизайн із маркетингу. 
Світ дизайну дуже динамічний, особливо нинi, як нiколи. Тому рішення, що були результативними вчора, сьогодні варто перевірити на унікальність. Метод перевірки рішень на актуальність було застосовано під час створення дизайн-проєкту та визначення його доцільності.
Отже, можна сказати, що наш світ розвивається, й іноді аж занадто динамічно, тому сучасним дизайнерам потрібно використовувати актуальнi методи дослiджень під час створення нових дизайн-проєктiв.

Висновки до першого розділу

 Метафору як засiб створення образу в промисловому дизайні слід розглядати в її взаємному зв'язку з логікою, образним мисленням та емоційним сприйняттям. Вдало підібрані метафори допоможуть зберегти гармонію сприйняття та досягти високого естетичного рівня об'єкту в контексті сучасних тенденцій розвитку дизайну.
Використання метафори в дизайні, має вплив і на споживача, і на самого дизайнера, адже дизайнер за допомогою метафори висловлює себе, а споживач сприймає об'єкт дизайну. 
Метафора як засіб створення художнього образу є окремим способом естетизації предметів повсякденної дійсності.
При розробці дизайн-проєкту важливо не тільки створити новий та унікальний об'єкт, що буде приносити естетичне задоволення, а й обов'язково врахувати функціональне, практичне призначення, адже поєднання естетичної сторони та практичної у готовому виробі є фундаментальною основою вдалого дизайну.













РОЗДІЛ 2
СТАН ПРЕДМЕТУ ДОСЛІДЖЕННЯ ЗА ТЕМОЮ РОБОТИ

Предметом даного дослідження є визначення аспектів та складових метафоричних трансформацій в дизайні малих архітектурних форм. Метафора в дизайні малих архітектурних форм виконує декілька різних функцій, залежно від яких вона може розглядатись як стилістичний прийом, як спосіб образного вираження змісту, як спосіб пізнання та визначення нових понять та як спосіб мислення.

2.1. Обґрунтування функцiонально-експлуатаційних властивостей малих архітектурних форм на предмет відповідності споживчим вимогам

Малі об'єкти благоустрою мають утилітарне і декоративно-художнє призначення. До числа утилітарних споруд відносяться малі архітектурні форми, які використовуються жителями для практичних цілей, але і одночасно несуть естетичне навантаження, тобто мають не тільки декоративні, але і функціонально-експлуатаційні властивості (наприклад, освітлення ділянки). До числа декоративно-художніх можна віднести різні арт-об'єкти, фонтани, паркові скульптури.
Серед багатофункціональних малих архітектурних форм найбільш поширеними є об’єкти, основними функціями яких є відпочинок.
Багатофункціональні елементи для відпочинку в межах однієї форми можуть включати в себе криту частину, нішу для речей, перекладину для підручних речей, стіл, пристосування для кріплення велосипедів, невеликий елемент озеленення. Зустрічаються приклади, в яких форма поділяється на декілька окремих зон для розміщення різних видів груп користувачів. При цьому, простори можуть організовуватися в різні сторони та створювати як захищені і затишні зони для приватного відпочинку, де є просторова можливість різного положення тіла, так і відкриті зони для соціальної взаємодії (рис. А.1.) [21].
Трансформативність 一 використання рухомих частин конструкцій. За допомогою переміщень деталей в формі можна отримувати різні комбінації, наприклад, елементи лави можуть трансформуватися в стіл, місце для сидіння регулюватися по висоті. Трансформація може бути як в горизонтальній, так і в вертикальній площині. Зустрічаються рішення, коли трансформація елементів може звільняти простір і форма, за такою необхідністю, складається в одну площину або об’єм. Окрім цього, ця тенденція зацікавлює людей можливістю самостійно створювати простір навколо себе (рис. А.2.) [19].
Екологічність та енергоефективність є одним з нових, але дуже важливих напрямів в дизайні міського середовища. Використовуючи засади екодизайну та органічної архітектури дизайнери створюють екологічні середовищні зони, інтегруючи в них рослинні компоненти, використовуючи природні матеріали та засоби енергозберігаючого дизайну, формуючи затишні еко-образи. Даний напрям розвитку малих архітектурних форм в теперішній час набуває популярності через сучасне прагнення людей до свідомого споживання (рис. А.3.) [19].
Емоційно-фізична активація (взаємодія) використовується при формуванні зон відпочинку та розваг для підвищення зовнішньої і внутрішньої активності людини. При цьому, як сама форма, її незвичний художній задум активує емоційний стан людини, спонукає до прояву емоцій, так і створення сценарних ідей середовища експерименту організації публічних просторів, де відбувається сюжетна емоційна взаємодія між людиною та елементами благоустрою (рис. А.4.) [19].
Основні вимоги до малих архітектурних форм:
архітектурно-планувальні (мають дотримуватись державних стандартів із розміщення, створювати безпечне середовище, забезпечувати функціональність);
художньо-естетичні (мають утворювати цілісність архітектурно-дизайнерського ансамблю, гармонійно поєднувати всі елементи сучасного дизайну та функціонування);
конструктивні та технологічні (вироблені з високоякісних матеріалів, забезпечувати довгострокову та зручну експлуатацію) [14].
Є безліч способів зробити простір красивим і стильним: зокрема можна задіяти можливості новітніх матеріалів 一 оригінальних, привабливих, довговічних. Один з перевірених способів грамотно підібрані малі архітектурні форми, що дають змогу підкреслити достоїнства території і відвернути погляд від можливих недоліків [34].
Велике значення для створення комфортних умов проживання міського населення та надання окраси місту мають елементи благоустрою: озеленення, малі архітектурні форми та архітектурно-декоративне оформлення. Вдало розташовані, вміло поєднані між собою та з оточенням вони завершують архітектурний ансамбль міста, покращують його вигляд, дають можливість уникнути одноманітності та невиразності міського середовища. Естетичне наповнення є фактором, який гармонізує та узгоджує співіснування великої та малої архітектурної форм у міській забудові.
Дударець В.  у своєму дослiдженнi визначив, що для формування малих архітектурних форм в дизайні середовища можна застосувати такі принципи:
композиційний, який впливає на розміщення окремих об’єктів і формування простору в цілому;
принцип об’ємно-просторової організації середовища;
принцип зонування, що дає змогу розподіляти зони та чітко сформулювати призначення груп елементів або навіть окремих елементів малих архітектурних форм.
Визначивши у першому роздiлi, що саме можна назвати малими архітектурними формами, можна сказати, що практично всі вони мають функціональне призначення, винятком є садові скульптури та арт-об'єкти, які несуть лише естетичне навантаження.

2.2. Використання метафори для створення образу в різних видах дизайну

«Саме метафора є надійним, вправним інструментом, який допоможе дизайнерові реалізувати своє невід’ємне право на власну професійну позицію в колаборації з творчістю драматурга, режисера, сценографа. Звертаючись до уяви глядача, дизайнер створює візуально-метафоричний образ, здатний акумулювати в собі точний і виразний ідейний зміст.», 一 український графік-плакатист, професор Віталій Шостя [30].
Метафора, як інструмент для створення об’єктів дизайну, поєднує між собою функціональність, практичність, естетичнiсть, концепцію у створенні готового продукту.
Було б цікаво розглянути, як саме метафору застосовують у різних видах дизайну.  У зв'язку з різноманітністю направленості дизайну не вважається можливим створення єдиної науки, яка б вивчала дизайн в цілому, так само й проаналiзувати всі існуючі його види, адже все, що людина створює та модифікує 一 є об'єктом дизайну. Але проаналізувати, на нашу думку, найцікавіші з них потрібно.
Досить цікавим є застосування метафори в дизайні одягу. Чому метафори в дизайні одягу та в дизайнi в загальному працюють? 
Сила метафори в тому, що вона звертається до правої півкулі мозку, тобто до емоцій.  Встановлює зв'язок між предметом або ідеєю презентації та спогадами аудиторії. Важливий момент: метафора має бути достатньо інтуїтивно (ґрунтуватися на попередньому знанні), щоб аудиторія швидко зрозуміла повідомлення.
Коли слова та схеми втілюються в образах 一 візуальних, слухових, тактильних. Ідеальна метафора дає змогу охопити весь спектр модальностей.
Прикладом класичної, тобто такої, що будується на принципі схожості, аналогії між двома об'єктами є показ колекції одягу  Valentino Couture осінь-зима 2022/23 (рис. В.1.) [22].
Креативний директор бренду Valentino П'єрпаоло Піччолі презентував публіці свою нову колекцію під назвою «The Beginning». Дизайнер приділив велику увагу яскравим та чистим відтінкам, створивши моделі всіх кольорів веселки 一 від насиченого червоного до фіолетового. Колекція вийшла дуже життєрадісною і квітковою. Майже кожен образ виглядав як букет свіжих троянд, лілій чи соняшників.
Дуже цікавими є пiдбiрка фотографiй американки Джилл Шерман, яка  зауважила, що багато дизайнерських нарядів створено під впливом природи, й дуже часто схожі на копіювання (рис. В.2.) [23].
Особливо яскраво вираженою є метафоричність у сучасних видах візуально-графічного дизайну, таких як плакатне мистецтво, реклама, веб-дизайн. Де феномен метафори, як основи створення образу, проявляється чи не найбільше.
Відомо, що плакати існували ще в античні часи та інформували громадян про події міського життя, оголошення про театральні події, гладіаторські бої, спортивні змагання, судовi рiшення та останнi новини.
 Однак, як унікальне явище в історії мистецтва, плакат, як різновид тиражної графіки з’явився лише у другій половині XIX століття.
Плакатне мистецтво, як засіб великого естетичного та емоційного навантаження є одним з найефективніших інструментів впливу не тільки на масову культуру, а й на свідомість соціуму [35]. 
Дуже цікавими для дослідження метафори є роботи плакатистів київської школи плакату часів перебудови. Плакат став викривати гострі соціальні проблеми, висловлювати громадську позицію. Одним з прикладів можна навести плакат «Годуй змалку!», Андрія Будника (рис. В.3.) [36]. Де розкривається питання рідної мови, важливiсть навчати, спiдкуваттись змалечку та в контекстi плакату «годувати» дитину, адже як казав Гіппократ «ми є те, що ми їмо». Тому мова дуже важлива на етапі формування дитини та й людини як особистостi.
 Дуже гостро розкритi проблеми аварії на ЧАЕС, що якраз вiдбулась у 1986 році та припадає на період існування київської школи плакату з 1986 по 1989 роки. Розкриваючи тему аварії, звертається до традицій українського іконопису в своєму плакаті «Ти ж людям розкажеш, як виростеш, сину» Віталій Шостя. Богородиця однією рукою обіймає Христа, другою притримує протигаз, що є дуже символічно  (рис. В4) [36].
Також дуже корисним в планi дослідження метафори є роботи цьогорічних учасників триєнале еко плакату «4-й Блок». Так Kai XU (Китай) у своїй роботі «Water is life» передав використав метафору води, яка тече у жилах наче кров (рис. В.5.) [37] та  Marlena Buczek-Smith (USA) з роботою «X», де зобразила квiтку, як метафору до знаку ядерної небезпеки (рис. В.6.) [37] цi приклади можна вiднести до органічної метафори. 
Також хочеться навести приклад як класничної так i органічної та візуальної метафор підбірку робіт дизайнерів у рамках міжнародної плакатної акції «Голос миру»  (рис. В.6) [38].
Яскравим прикладом використання метафор є реклама. Перед дизайнерами, які працюють в напрямках реклами, стоїть завдання максимально доступно передати інформацію і допомогти людині зорієнтуватися в просторі. Графічний дизайн в рекламі служить для досягнення інших цілей. Він повинен привертати увагу покупців, виділяти продукцію на тлі аналогічних товарів конкурентів. Сучасна реклама посіла важливе місце у сфері масової комунікації. Тому механізм її впливу ретельно вивчають фахівці різних галузей: психологи, математики, економісти, лінгвісти, юристи та інші.
Метафори органiчнi, тобто такі, якi побудовані на явних зв’язках між одними та iншими предметами, що мають схожі властивості, доволі чітко видно у рекламі батончиків «Snickers» під лозунгом «Ти не ти, коли голодний»  (рис. В.7.) [41], де ми бачимо прихованого звіра, який асоціюється з голодною людиною, кетчупу Heinz «Ніхто не вирощує такий кетчуп, як Heinz» (рис. В.8.) [41, 42], де ми бачимо перетворення баночки з кетчупом у справжній, вирощений на грядці помiдор, рекламній кампанії соусу Tabasco під лозунгом «Beware The Heat» («Стережись, гаряче») (рис. В.9.) [43], де не тiльки сам образ пекучого соусу настільки, що потрібен вогнегасник, а й колірна схема допомагає додати ефектність зображенню, адже червоний і зелений 一 це найпоширеніші кольори перцю, тому це також допомагає нагадати глядачеві про цю асоціацію
Насправді, свiт реклами дуже великий та метафори в ньому надзвичайно поширені, адже споживачу цiкаво не тільки отримати інформацію про об'єкт реклами, а й обдумати те, що він побачив, провести паралелі, замислитись над ідеєю, адже інколи метафори цікаво розгадувати, ніби як певний візуальний ребус.
Щодо веб-дизайну, то найбільш відомими та очевидними є комп'ютерні іконки та термінологія (наприклад, «хмари» в інтернеті). Наприклад, іконка зі сміттєвим баком означатиме видалення, iконка з шестернею 一 налаштування, літак 一 відправити повiдомлення, точно так само підібрані всі іконки, що ми бачимо на сайтах чи  мобільних додатках, адже вони допомагають зрозуміти контекст за допомогою одного зображення.
Найзнаменитіша метафора у сфері взаємодії між людиною та комп'ютером та дизайні користувальницького досвіду 一 це «метафора робочого столу» авторства Алана Кея, американського науковця у галузі теорії обчислювальних систем. Ця кардинально нова операційна система допомогла перейти від введення команд у командний рядок, що було для користувача важко зрозумілим до управління візуальними об'єктами, представленими у цифровій формі  (рис. В.10.) [44]. Це стало справжнім проривом того часу, та еталоном для розробників і понині. Звичні нам вікна, іконки та навіть користування комп’ютерною мишкою було популяризовано саме спеціалістами компанії «Apple».
Отже, можна сказати, що метафори можемо зустріти у всіх сферах дизайну,  адже це не просто корисні інструменти, щоб навчати користувача та допомагати йому, а це складні механізми, що перетворюють прийняту інформацію, ідею на контент, що здатний впливати на людей, а хороші продукти 一 на видатні продукти.

2.3. Метафоричний аспект формоутворення  у промисловому дизайні

Метафора перевтілення 一 основний прийом створення образу в промисловому дизайні:
біомеханічному (ґрунтується на синтезі органіки та механіки, тісного зв’язку між людиною, річчю і середовищем),
біоморфізму (рослинна і тваринна тематика),
антропоморфізму (використання елементів людського тіла та його пози),
хай-тек (перенесення в просторову структуру об’єкта технічних деталей),
постметаболізму (принцип динамічної змінності, органічного росту).
При створенні промислових об'єктів дизайнер керується не тільки практичністю їх використання, а й наданням їм естетичних якостей. А так як метафора, що ми визначили ранiше, якраз i є одним з тих інструментів, який дозволяє створити образ в голові споживача, донести складну інформацію за допомогою форми чи  поняття, передати певний задум, розкрити ідею, то в процесі дизайну активно використовується. 
Кузнецова І.О. та Джоболда І.В.  розділяють метафору, як елемент формоутворення в промисловому дизайні на декілька основних видів: предметна, чуттєва, метафора уособлення [25].
Предметна метафора це перенесення ознак, форми та змісту одного предмета на ознаку, форму та зміст іншого.
Чуттєва метафора це абстрактний образ, невизначений конкретно, але закладений у форму створеного предмета. Цей образ викликає відповідні відчуття у користувача: теплоти, затишку, страху, радості, смаку  та інші. 
Уособлення 一 це перенесення окремих властивостей живих істот на предмети дизайну, тому метафору уособлення також можна класифікувати на: рослину (властивостi образу рослин, дерев та інше), анімалістичну (властивостi образу тварин чи птахів) та гуманістичну (властивостi образу людини). 
Наведемо декілька прикладів до кожної з метафор, для більшого аналізу та розуміння. 
Культовий дизайнер меблів Арне Якобсен у 1958 спроектував своє знамените крісло «Egg» («Яйце») (рис. В.11.) [45]. Яке отримало свою назву у зв'язку з унікальною формою, як у половинок яєчної шкаралупи. Завдяки зручності форми крісло ніби обіймає того, хто сидить у ньому. Крісло «Egg» є чудовим прикладом предметної метафори, адже чітко можемо сказати, що перенесена ознака та форма з половинки яйця на новий створений об’єкт. Крісло чудової органічної форми стоїть на чотирьох опорах і крутиться довкола своєї осі. 
Тему метафори продовжує японець Такеші Савада. Його міні-стадо цікавих дитячих стільчиків, де ми можемо бачити метафору уособлення, а саме анімалістичну, має корівку, баранчика і оленя. Пухнасті м'які сидіння, ріжки замість спинок, ніжки з «копитцями» 一 дійсно відчуття, ніби це справжнє перевтілення (рис. В.12.) [46]. Тому цей набір дитячих меблів викликає дуже позитивні емоції і не дарма автор позиціонує їх як стільці-іграшки, адже в кожному з них можна побачити тваринку.
Прикладом чуттєвої метафори є крісло «Bouquet Chair» («Крісло Букет») дизайнера Токуджина Йошиока  (рис. В.13.) [47]. Один із найнеординарніших дизайнерів Японії, який отримав визнання у всьому світі.
Концепція проєкту сформувалася у процесі роботи над інсталяцією для італійської фірми Moroso у жовтні 2007 року, коли із різнокольорових паперових серветок дизайнер створює своє нове крісло. Звичайно, у промисловому виробництві серветки замінили на тканину саме із практичності. 
 За словами Токуджина, воно робить на людину, що сидить, таку ж дію, що і букет квітів: переповнює емоціями, окрилює і немов трохи піднімає над землею. Саме тут і розкривається чуттєва метафора, адже це і враження легкості та невагомості, і емоції, почуття ніжності та романтичності.   Концепція стільців Токуджина Йошиоки народжується не з конкретної ідеї створення певної форми, а з бажання експериментувати. Дизайнер щоразу пояснює, що в його роботі «концепція часто є наслідком бажання використовувати нові матеріали або процеси та способи набуття форми». Натхнення дизайнер отримує у мінливій красі природи, яка створює враження відсутності дизайну. Можливо, завдяки любові до природних форм та метафор японський дизайнер дуже винахідливий.
Різні підходи до дизайну, різне бачення, але в усіх прикладах саме метафоричний аспект у формоутворенні дозволяє отримати саме той фінальний результат за яким усі створені об’єкти отримали своє визнання та заслужену увагу.
В архітектурі теж можна часто зустріти метафору, яка додає певних особливостей, а часом і загадковості будівлям. Чим більше метафор, чим більш вони продумані, тим глибша таємниця. Метафора, що заставляє задуматись, має реальну силу. Існують банальні метафори, які не дають волю уяві, а навпаки придушують її. Наприклад, кіоск для продажу пончиків роблять у формі пончика. Тут не виникає думка про наявність інших закусок чи напоїв тощо. І так стає зрозумілим призначення кіоску, хоча ніби і метафоричність форми є, але дуже просто та елементарно.
А коли розглянемо капеллу Нотр-Дам-дю-О в Роншані, Ле Корбюзьє, яка порівнювалася з різними речами, починаючи від білих мікенських будинків і закінчуючи швейцарським сиром, то тут уже мозок уже задумався, щоб розгадати «таємницю» метафори (рис. В.14.) [48].  Капелла є візитною карткою французького архітектора Ле Корбюзьє.  Криволінійний дах, за задумом архітектора, мав нагадувати форму мушлі, яку він знайшов на одному з пляжів Лонг-Айленда. Вона надихнула його на природнє втілення ідеї притулку і захищеності від зовнішньої стихії.
А також досить не звичним є капсульний будинок «Nakagin Capsule Tower» («Накагінська вежа-капсула») Кісьо Курокави (рис. В.15.) [49]. Кожна капсула є компактною квартирою для однієї людини.
Круглі вікна, схожі на ілюмінатори, надавали незвичайному будинку футуристичний вигляд, хоча і житло виявилося незручним і в 2007 році жителі проголосували за знесення, але минуло уже багато часу, та будівля як і раніше стоїть на місці, будучи архітектурною спадщиною Токіо. Метафора розкривається у тому, що кожна з квартирок-капсул є ніби як живою клітиною великого організму-будинку із своїми процесами та своїм метаболізмом, що в свою чергу є людьми, що там проживають. 
Отже, чому метафори в формоутворенні такі важливі? Від метафор залежить, наскільки цікавим буде дизайн, наскільки вражаючими та зрозумілими будуть його форми та образи. Метафори є потужним інструментом у промисловому дизайні. І, звичайно, що метафору в дизайні слід розглядати в її взаємному зв'язку з логікою. Метафори не повинні бути дуже елементарними, але в той же час доступними для розуміння та сприйняття.

Висновки до другого розділу

Грамотно підібрані малі архітектурні форми дозволяють підкреслити переваги території і відвернути погляд від можливих недоліків. Серед багатьох функцій малих архітектурних форм можна виділити основні: багатофункціональність, трансформативність, екологічність та енергоефективність,  емоційно-фізичну взаємодію з користувачем.
Вдало розташовані, вміло поєднані між собою та з оточенням малі архітектурні форми завершують архітектурний ансамбль міста, покращують його вигляд, дають можливість уникнути одноманітності та невиразності міського середовища.
Метафори є потужним інструментом створення образу та форми в усіх видах дизайну. Розглянувши та проаналізувавши приклади із графічного дизайну, дизайну одягу та промислового дизайну можна сказати, що метафоричний аспект є ключовим для об’єктів дизайну, які вражають та запам’ятовуються своєю оригінальністю, незвичністю та в той же час є зрозумілими користувачу, зручними та цікавими.

РОЗДІЛ 3
ДИЗАЙНЕРСЬКА ПРАКТИКА: МЕТАФОРИЧНИЙ АСПЕКТ ФОРМОУТВОРЕННЯ МАЛИХ АРХІТЕКТУРНИХ ФОРМ

	Практичне застосування отриманих в результаті аналізу теоретичних знань було втілене у розробці дизайн-проєкту зони для відпочинку з кабінками для  переодягання для міського пляжу.

3.1. Аналiз аналогiв 

Для створення дизайн-проєкту метафоричним аспектом у формоутворенні було обрано мушлю по декількох причинах: по-перше, асоціація з затишком, укриттям, комфортом, асоціації з берегом та річкою чи морем, де  можна знайти багато різних мушель, тобто розкриття чуттєвої метафори, по-друге, це метафора візуальна, уособлення, а саме анімалістична, де бачимо перенесення ознак живої природи на створені об’єкти, і по-третє, те, що сам об’єкт розташовуватиметься якраз безпосередньо на березі, на пляжі, що додатково підкреслить актуальність форми та метафоричного аспекту.
В промисловому дизайні форма, створена на основі метафори мушлі, зустрічається у різних об’єктах. Було б цікаво проаналізувати деякі з них, щоб виділити саме основні риси, які було обрано для створення форми, звернути увагу на акценти.
Першим об’єктом є еко-курорт на Філіппінах, натхненний природними формами берегової лінії, що представило бюро Vincent Callebaut Architecture. Його площа складає 27 тисяч квадратних метрів. Комплекс Nautilus Eco Resort складатиметься з готелів, зони відпочинку та розважальних центрів. Його 12 спіральних веж різної висоти обертатимуться відповідно до руху сонця небосхилом (рис. Д.1.) [50].
Базуючись на біомімікрії, архітектура цього еко-курорту натхненна формами, структурами, інтелектом матеріалів і петлями зворотного зв’язку, які існують у живих істот і ендемічних екосистем.
Відомо, що філіппінські моря знаходяться під серйозною загрозою. Надмірний вилов риби, масовий туризм, масове забруднення пластиковими відходами та токсичними продуктами, а також зміна клімату становлять реальну загрозу здоров’ю архіпелагу і, звичайно, виживанню його мешканців.
Тому рішення створення такого еко-курорту і було зумовлено метафорою на основі мушлі. Це і відсилка до моря, до природи, про збереження екосистеми та водночас і метафора затишку, готелі у вигляді мушель створюють враження того, що природа навколо нас і вона є нашим домом. 
Також варто звернути увагу, не тільки споруди у формі мушлі, а й сам комплекс створено у вигляді завитка і уже по його периметру розташовані самі будинки. Плюс до всього весь готельний комплекс будовано на 100% із повторно використаних та/або перероблених матеріалів з архіпелагу.
Ця концепція пропонує відповідальний екотуризм, заснований на освіті та втіленні в природному середовищі, де ресурси та життя місцевого населення мають бути збережені та поступово відновлені у добровільному підході до «відшкодування екологічного боргу».
Будинок Nautilus в Наукальпані, Мексика, що створив Хав'єр Сеносіан (рис.  Д.2.) [51] також є гарним прикладом метафори на основі мушлі молюска. Футуристичний та екстраординарний із яскравими та барвистими вітражами є водночас затишним та досить привабливим.
Бачимо, що метафора знайшла вияв в архітектурі, використовуючи принципи і методи організації живих організмів і форм, утворених цими організмами, у проектуванні та спорудженні будівель. Метафора це не тільки про форму, а й про загальне враження, про атмосферу, про кожну деталь, що створена дизайнером.
Ще одними з об'їктів дизайну, що створений на основі аналогічної метафори є наметові котеджі Wild Luxury Resort Юньнань, Китай (рис. Д.3.) [52]. Розмір екологічно чистих наметів коливається від 60-70 квадратних метрів. Кімната для наметів має велику скляну віконну конструкцію від підлоги до стелі. Архітектура наметів ідеально поєднуються з природою. Екологічно чистий будинок розташований біля озера. Простір, оточений скляною навісною стіною та антикорозійним деревом, забезпечує достатню кількість природного світла, а також забезпечує приватність ванної кімнати. Форма кімнати «Равлик», ніби як раковина на долоні. Тут цікаво провести паралель між першим об'єктом, який теж розташований біля води, як i самi равлики Наутилуси, що там живуть.  Тобто метафора розкривається не саме у формi даного об'єкту, а й у архітектурному вирішенні даного котеджного мiстечка вцiлому. Вiдвiдувачi ніби поринають у морський світ, особливо вдень, коли ллється сонячне світло, створюючи атмосферу барвистих загадкових морських глибин.
Отже, проаналiзувавши аналоги, можна видiлити основнi риси, якi є ключовими при створенні дизайн-проєкту на основі метафори 一 це утворення форми, організація простору та створення атмосфери вцiлому, передача вражень та емоцій.

3.2. Опис розробленого об'єкту

На проєкті представлена зона для відпочинку з кабінками для  переодягання для міського пляжу.
Проєкт розкриває метафору візуальну 一 це форма равлика та чуттєву 一 раковина равлика, як прихисток, місце, де можна сховатись, затишок, а метафору чуттєву 一 це враження, які передаються загальною атмосферою, особливо коли світло відбивається від кольорових віконець, ніби переносимось до моря чи річки, де переливаються під сонцем хвилі.  Для завершеності архітектурної композиції дві кабінки стоять поруч. Об’єднані спільною зоною для відпочинку. Поруч знаходяться сміттєві урни, які виконані в єдиній стилістиці. Всередині кабінки дерев’яна підлога та є всі необхідні зручності: місце, де можна покласти особисті речі чи присісти, дерев’яна підлога для захисту від піску, природне освітлення.
Розміри кабінки: 2000 х 1700 х 2300 мм.
Стіни кабінки мають різну текстуру. В середині сплошна стіна, де можуть бути гачки для одягу. По мірі створення «завитка» додається текстура з вирізами.
Стіни ззовні матимуть матове скло, щоб проходило світло, але водночас не було видно людину, що переодягається. Для основного світла зверху кабінки є не закритий простір, куди проникатимуть сонячні промені.
Матеріал для виготовлення: металопластик, органічне скло.
Проаналiзувавши існуючі рішення, можна стверджувати про доцільність та актуальність даного проекту. На сьогоднi виробники, насправді, пропонують багато варіантів [56], але всі вони не відрізняються яскравим дизайном чи функцiональнiстю. Дуже часто, це просто ширма виконана із металопластику чи дерева, поруч немає зручностей та й черга навколо збирається, де очікуючі просто довго стоять на сонці. В кращому випадку в середині є гачки для одягу, але зазвичай одяг просто вішають на стіни такої кабінки. 
Ідея ґрунтується на тому, щоб створити певний простір, який би не тільки служив, як ширма, а й був комплексним рішенням для естетизації прибережної території. 
В даному дизайн-проєкті за основу була взята мушля та середовище, де її можна знайти. Тобто прийшовши на пляж, будь то море, річка чи океан, можна в піску побачити безліч різних мушель. Часто вони вже вигоріли на сонці і мають біле забарвлення та стінки їх протерлись місцями і вже не мають цілісної структури 一 звідси і ідея для основи кабінки, де колір та текстура поверхні і передають вигляд мушлі, наче вона просто лежала певний час на сонці у піску. Синє органічне скло - це віддзеркалення води, а сонце дає додаткове світло і грає у віконцях, наче як на хвилях. Також було додано зручності, яких не вистачає у існуючих рішеннях - місця для сидіння всередині кабінки та гачки для одягу, сміттєві баки та місця для сидіння поза кабінкою для тих, хто очікує в черзі або просто захотів перепочити. Скло матове і органічне, а отже пропускає світло, зовні видно силует людини, що кабінка зайнята, але в той же час не видно саму людину, яка переодягається. Сміттєві баки виконані в одній стилістиці і теж мають суцільні стінки та декоративні (рис. 3.1).

Рис. 3.1. Сміттєві баки поруч з кабінками.

Пропонується за основу взяти гладку текстуру, адже вона не потребує важкого виробництва, та дуже розповсюджена. Але також є декілька варіантів із складною текстурою (рис. 3.2 - рис. 3.3).

Рис. 3.2. Варіанти текстури для кабінок.


Рис. 3.3. Варіанти текстури для кабінок.

Тобто є багато варіантів, наприклад, можна отвори із склом зробити однакові або білу суцільну поверхню зробити фігурною. 
Сидіння виконані із дерева, підлогу в середині кабінок також пропонується виконати із дерева. Це природній екологічний матеріал, що підкреслить органічність всього об'єкту (рис 3.3).

Рис. 3.3. Сидіння поза кабінкою

Варто зауважити, що сидіння поза кабінкою є об’єднуючим елементом двох кабінок, що утворюють таким чином естетичну, гармонійну композицію, яку найкраще роздивитись зверху. Бачимо, що при вході стінки не мають скла, саме так, як і мушлі, які вже обвітрились на сонці та мають на своїх стінках деякі отвори, а навпроти стіна сплошна для того, щоб людині було комфортно переодягатись (рис 3.4).

Рис 3.4. Вид зверху усієї композиції

Було обрано саме органічне скло, адже до його переваг над неорганічним належать вища міцність, добра технологічність, воно легко формуються у вироби, обробляється, добре зварюються, склеюються, простіше надати необхідної форми. Органічне скло застосовують як, так зване, безпечне скло, наприклад, в автомобілях або ілюмінаторах літаків.
Всередині кабінки є багато місця для комфортного переодягання плюс до всього верх відкритий та проникають сонячні промені, але в той же час стінки не прямі, що ми бачимо в існуючих рішеннях, а заокруглені в середину, а отже того, хто переодягається не буде видно з близької відстані (Рис 3.5). 


Рис 3.5. Вид зверху приближений 

Варіанти кольорового рішення для скла 一 всі відтінки блакитного та синього. Можливий також поєднання декількох відтінків відразу, що також буде досить цікавим та гармонічним рішенням, адже вода, що переливається на сонці також має декілька відтінків та кольорів. Білий колір стін рекомендується залишити, адже він асоціюється з чистотою, пом'якшує емоції, а також додатково відбиває сонячні промені.  
	Також можливим варіантом розміщення може бути продовження зовнішніх лавок для сидіння аж до кінця завитка мушлі та розміщення сміттєвих баків при вході до кабінки (рис. 3.6). 

Рис 3.6. Варіант з подовженим розміщенням місця для сидіння

Малі архітектурні форми регулярно стають жертвами вандалів, вуличних художників або дошками оголошень. Все це псує зовнішній вигляд споруди і дуже важко відновити первісний вигляд.
Тому легше попередити появу різних написів чи розклеєних оголошень, ніж боротися з наслідками. Тому пропонується використовувати антивандальне покриття 一 це прозора плівка, яка утворюється після того, коли висохне спеціальна рідка речовина, що була нанесена на поверхню. Така плівка сильно знижує здатність проникати в поверхню різного роду фарб та клеїв, при цьому захищаючи при цьому саму конструкцію ще й від атмосферних впливів.
Отже, взявши за основу метафори саме форму мушлі, за таким же принципом було створено основний об'єкт даного проєкту 一 це кабінку для переодягання, яка має такий же завиток при вході (рис 3.7). Знаходячись всередині кабінки виникають відчуття затишку, схованки, комфорту, які створені на основі метафори.


Рис 3.7. Трансформація форми

Метафоричний аспект розкривається виконуючи ряд функцій комунікативну 一 в даному проєкті це невербальне спілкування, намагання розкрити задум за допомогою візуальних форм, когнітивна 一 тобто пізнання та естетична 一 відчуття краси, а також емоційно-чуттєву 一 це саме ті враження, асоціації, які викликає даний проєкт.
Отже, відповідно до завдання було створено дизайн-проєкт, що розкриває метафоричний аспект формоутворення на прикладі зони для відпочинку з кабінками для  переодягання для міського пляжу. Проєкт розкриває візуальну та чуттєву метафори та водночас є актуальним для вирішення питання благоустрою прибережних територій, де завжди активно відпочивають люди та є необхідність у облаштуванні комфортного та естетичного місця, де можна переодягнутись чи відпочити. 

3.3. Забезпечення відповідності об'єкту проєктування вимогам ергономіки та безпеки користування 

	Наступним кроком для практичного втілення проєкту є обґрунтування та дотримання вимогам ергономіки та безпеки, а також правильності розміщення.
Розміщення малих архітектурних форм та тимчасових споруд різного призначення, наприклад, торговельного, побутового, соціально-культурного проводиться відповідно до Закону України «Про регулювання містобудівної діяльності» № 3038-VI від 17.02.201 [57], Закону України «Про благоустрій населених пунктів» № 2807-IV від 20.08.2021[58], Закону України «Про благоустрій населених пунктів» від 06.09.2005 № 2807-IV [59] та рішень та розпоряджень Черкаської міської ради.
Проаналізувавши вимоги перелічених вище нормативно-правових актів та зіставивши їх з дизайн-проєктом, що був представлений, можемо стверджувати про те, що даний об’єкт чітко підпадає під визначення малої архітектурної форми, адже має невелику площу (до 30 квадратних метрів), виготовляється з полегшених конструкцій, встановлюється без спорудження фундаменту.
Згідно з пунктами 27 Постанови постанови Кабінету Міністрів України від 30 березня 1994 р. № 198 «Про затвердження Єдиних правил ремонту і утримання автомобільних доріг, вулиць, залізничних переїздів, правил користування ними та охорони» [60] мала архітектурна форма не повинна мати заглиблений у ґрунт фундамент та не перевищувати за висотою 4 метрів. Цих правил дотримано при створенні дизайн-проєкту. Також відповідно до пункту 29 Постанови біля кожного об'єкту малої архітектурної форми повинна бути встановлена урну для сміття. Це також дотримано.
Можна стверджувати, що розміщення запропонованого об'єкту відповідатиме вимогам щодо розміщення, а також відповідає опису та вимогам до малої архітектурної форми. З огляду на це, є можливість встановити даний проєкт на запропонованому місці, що також не суперечить визначенню в законах, що місце  розміщення  малої  архітектурної  форми 一 це   земельна    ділянка   несільськогосподарського призначення. 
Ергономіка вивчає рухи людського тіла, витрати енергії та продуктивність праці під час експлуатації певного об'єкту. Запропонований дизайн-проєкт відповідає також вимогам ергономіки, а саме:
має достатній простір, який дає змогу людині здійснювати необхідні рухи та переміщення,
має необхідний рівень освітлення,
оптимальне розташування,
використані нейтральні кольори, що дає гармонію,
має зручні підходи,
комфортне використання, що не потребує додаткових зусиль.
Запропонований проєкт розрахований має зручні сидіння, шириною 400 мм, що забезпечують комфорт як ззовні, так і в середині кабінки. Достатню висоту 2300 мм з урахуванням того, що верх відкритий, тобто висока людина не відчуватиме дискомфорту, ширину самої кабінки 1700 мм, що повністю задовольняє вимоги ергономіки, при переодяганні не буде тісно, а буде досить зручно та комфортно. Також має широкий вхід, яким легко можуть скористатись люди з обмеженими можливостями, адже немає додаткових перешкод, сходинок чи порогів. 
Тобто можна стверджувати, що запропонований об‘єкт повністю відповідає ергономічним вимогам до малих архітектурних форм та згідно законодавства його характеристики є повністю дотримані нормам, це одноповерхова споруда, площею до 30 м2, що виготовляється з полегшених конструктивних матеріалів без фундаменту та стаціонарного підключення до інженерних мереж. Даний проєкт має соціально-побутове призначення. Важливо, що при його облаштуванні не знищуються і не пошкоджуються зелені насадження, не руйнуються елементи благоустрою. 
Отже, у законодавстві України є певні вимоги до малих   архітектурних   форм. Згідно чинного законодавства, вони  повинні   розміщуватися   з дотриманням  вимог  актів,  державних  стандартів і норм, місцевих та регіональних   правил  забудови. А також бути зручними та безпечними у користуванні та не порушувати ергономічних вимог. 

Висновки до третього розділу

Отже, для дизайнерської практики було запропоновано дизайн-проєкт зони для відпочинку з кабінками для переодягання, що можна розмістити на міському пляжі. 
Було проаналізовано ряд існуючих проєктів із аналогічною метафорою, виділено їх ключові особливості, характеристики, вплив на користувача.  Даний проєкт було обрано тому, що існуючі рішення на сьогоднішній день не вирішують поставлених завдань, часто є не функціональними та не естетичними. 
За основу метафори було взято мушлю та місце, де її можна знайти, таким чином створена складна метафора, що підкреслює актуальність розміщення та естетичний аспект обраної форми та запропонованого місця розміщення.  Також запропоновано декілька варіантів текстур, щоб урізноманітнити дизайн та застосування антивандального покриття, яке допоможе зберегти цілісність та красу об‘єкту. 
Дизайн-проєкт розкриває чуттєву та предметну метафору. Вирішує проблему облаштування прибережної території та її естетизацію. 





ВИСНОВКИ

1. Проаналізовано наукову та спеціальну літературу за темою дослідження та основі цього аналізу визначено поняття малих архітектурних форм, з’ясовано, що таке метафора як елемент створення образу в дизайні. 
2. Доведено, що малі архітектурні форми відіграють важливу роль в організації повсякденного життя мешканців міста, допомагають зробити простір красивим і стильним, грають важливу роль в естетичному оформленні навколишнього міського простору. 
3. З’ясовано, що метафора в процесі дизайн-проєктування допомагає створити образ об'єкту. Виявлено, що в промисловому дизайні метафору розділяють на три основні категорії: предметна (перевтілення), чуттєва та уособлення. Метафора перевтілення 一 основний прийом створення образу в промисловому дизайні.
4.	В процесі дослідження з’ясовано, що метафори є потужним інструментом створення образу та форми в усіх видах дизайну. Розглянувши та проаналізувавши приклади із графічного дизайну, дизайну одягу та промислового дизайну можна сказати, що метафоричний аспект є ключовим для об’єктів дизайну, які вражають та запам’ятовуються своєю оригінальністю, незвичністю та в той же час є зрозумілими користувачу, зручними та цікавими.
5.	Запропоновано дизайн-проєкт зони для відпочинку з кабінками переодягання для міського пляжу, де за формоутворюючу основу взята мушля. У запропонованому  проєкті розкривається предметна та чуттєві метафори, які доповнюючи одна одну, створюють складний образ та надають естетичного зв’язку об’єкту із місцевістю.   
6.	Даний проєкт було запропоновано, тому що існуючі рішення, не є достатньо функціональні та, зазвичай, не мають естетичного навантаження. До складу комплекту входить: дві кабінки для переодягання, лавка, сміттєві урни, лавка внутрішня та внутрішнє оздоблення. Для створення комплекту малих архітектурних форм використано екологічні матеріали, що володіють високими показниками міцності та зносостійкості. Малі архітектурні форми відрізняються ергономічним дизайном і багатофункціональністю. За допомогою розробки можна зорово не тільки перетворити, але й зробити центром уваги прибережну територію. він відповідає ергономічним вимогам, законодавству України про малі архітектурні форми та їх розміщення. Концепція запропонованого дизайн-проекту полягає у розробці зони для відпочинку, що є малою архітектурною формою, яка поєднує в собі художній та функціональний аспекти. Художній аспект розкривається використанням композиційних засобів, а функціональний – конструкторських засобів (конструкції).  
7.	Гіпотеза дослідження, що полягала у тому, що метафоричний аспект формоутворення є важливим інструментом для дизайну малих архітектурних форм, завдяки якому легко донести ідею, створити образ та пояснити певні поняття та явища  створеного об'єкта, доведена. Практичне застосування отриманих в результаті аналізу теоретичних знань було втілене у розробці дизайн-проєкту зони для відпочинку з кабінками для  переодягання для міського пляжу. 



 




СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

Чупріна Н. В. Сучасні технології дизайн-діяльності : навч. посіб. / Чупріна Н. В., Струмінська Т. В. – К. : КНУТД, 2017. – 416 с.   
Психологічні основи ергономіки і дизайну: комплекс навчально-методичного забезпечення для підготовки бакалаврів всіх спеціальностей за денною формою навчання. Укл.: А. Ш. Апішева – К.: КПІ ім. Ігоря Сікорського, 2017. – 34 с. 
Яковенко М.Л. Дизайн як сучасна форма вираження естетичного початку в культурі. URL:  http://www.info-library.com.ua/books-text-12063.html (дата звернення: 14.09.2022). 
Брусенцов М.Л. Основи ергономіки: Навч. посібник /Брусенцов В.Г., Брусенцов О.В., Бугайченко І.І., Кисельова С.О. – Харків: УкрДАЗТ, 2011. – 141 с. URL:  http://www.info-library.com.ua/books-text-12063.html (дата звернення: 14.09.2022). 
Вечерський В. В. Малі архітектурні форми // Велика українська енциклопедія. URL: https://vue.gov.ua/Малі_архітектурні_форми (дата звернення: 18.09.2022).
Фабрика ергономічних дитячих меблів Pondi. URL: https://pondi.ua/ua/o-nas/ (дата звернення: 14.09.2022).
Наказ Державного комітету будівництва, архітектури та житлової політики України «Про затвердження Типових правил розміщення малих архітектурних форм для здійснення підприємницької діяльності» від 13.10.2000  №227 URL: https://zakon.rada.gov.ua/laws/show/z0755-00  (дата звернення: 21.09.2022).
Мала архітектурна форма / Вікіпедія. URL: https://uk.wikipedia.org/wiki/Мала_архітектурна_форма  (дата звернення 20.09.2022).
Наказ Міністерства регіонального розвитку, будівництва та житлово-комунального господарства «Про затвердження Порядку розміщення тимчасових споруд для провадження підприємницької діяльності» від 21.10.2011 №244  URL: https://zakon5.rada.gov.ua/laws/show/z1330-11  (дата звернення: 21.09.2022).
Обуховська Л.В. Поліфункціональні малі архітектурні форми: взаємозв’язок утилітарних і художніх функцій // Сучасні проблеми архітектури та містобудування. – Київ: КНУБА, Вип.22/2009. – 464-470.
Дударець В. Формування малих архітектурних форм в дизайні ландшафту / В. Дударець // Народознавчі зошити. – № 1 (109)/2013. – С. 179- 183.
Збірник типових конструкцій малих архітектурних форм (кіоски, павільйони, зупинки) для розміщення в місті Черкаси. / URL: http://chmr.gov.ua/upload/dodatok_do_368.pdf (дата звернення: 20.09.2022).
Метафори та аналогії у продуктовому дизайні. / URL: https://habr.com/ru/company/productivity_inside/blog/329074/ (дата звернення: 21.09.2022).
Естетика: Навч. посіб. / М. П. Колесніков, О. В. Ко- Е86 леснікова, В.О. Лозовой та ін.; За ред. В.О. Лозового. – К.: Юрінком Інтер, 2003. URL: https://studfile.net/preview/5186943/ (дата звернення: 21.09.2022).
Поняття технічної естетики. Дизайн як проєктна культура / URL: https://shorturl.at/kzFU7	 (дата звернення: 21.09.2022).
Малі архітектурні форми у міському середовищі  / URL: https://www.prostranstvo.media/uk/mali-arhitekturni-formy-u-miskomu-seredovyshhi/  (дата звернення: 31.10.2022).
Роль та значення малих архітектурних форм у міському середовищі.  / URL: http://surl.li/vdck  (дата звернення: 31.10.2022).
Крамарчук Х. П. Види та типи метафор у дизайні. Аналітичний метод пошуку органічної метафори / Х. П. Крамарчук // Вісник Національного університету "Львівська політехніка". – 2009. – № 656 : Архітектура. – С. 44–52. – Бібліографія: 17 назв / URL https://ena.lpnu.ua/items/39adb034-b98b-4517-842d-83ed4ae14613	 (дата звернення: 31.10.2022).
Vegetal bus stop by florent prat from France. / URL https://www.designboom.com/project/vegetal-bus-stop/ (дата звернення: 31.10.2022).
City's First Street Library Is Made With Wood & Parametric Design By Kimberley Mok / URL http://surl.li/bglfc  (дата звернення: 31.10.2022).
Jasper Morrison Cork Family: Tables / URL http://surl.li/bglhc (дата звернення: 31.10.2022).
Tokujin Yoshioka: PANE chair / URL http://surl.li/bglgx  (дата звернення: 31.10.2022).
Lisa Jones: Symbiosis Chair Series / URL http://surl.li/bglhb  (дата звернення: 31.10.2022).
 Єрошкіна О.О. Творчі прийоми й складові в побудові міського середовища Харкова. - 2018. Комунальне господарство міст (140). С. 137-140. ISSN 0869-1231 / URL http://eprints.kname.edu.ua/49402/1/5157-10240-1-SM.pdf (дата звернення: 27.10.2022).
Кузнецова І.О. Джоболда І.В. Елементи гри в промисловому дизайні / URL  https://er.nau.edu.ua/bitstream/NAU/11961/1/15.pdf (дата звернення: 27.10.2022).
Метафора – що це таке і навіщо потрібна в мові та літературі / URL https://termin.in.ua/metafora/ (дата звернення: 27.10.2022).
Словник української мови. Академічний тлумачний словник (1970—1980) / URL http://sum.in.ua/s/Metafora (дата звернення: 27.10.2022)
Енциклопедія Сучасної України. Encyclopedia of Modern Ukraine   / URL https://esu.com.ua/search_articles.php?id=66695  (дата звернення: 27.10.2022).
Словник іншомовних слів. Шуканий термін: Дизайн / URL https://www.jnsm.com.ua/cgi-bin/u/book/sis.pl?Qry=%C4%E8%E7%E0%E9%ED (дата звернення: 27.10.2022).
Майстерня дизайну професора Віталія Шості /URL https://www.facebook.com/designmajsternya (дата звернення: 28.10.2022).
Журнал Vogue UA. Колекція жіночого/чоловічого одягу Valentino Couture осінь-зима 2022/23 / URL https://vogue.ua/ua/collections/valentino-couture-osin-zima-2022-23.html (дата звернення: 28.10.2022).
Джилл Шерман (Jill Scherman) сторiнка в Instagram / URL https://www.instagram.com/fashion.biologique/ (дата звернення: 28.10.2022).
Олешко О.П., Петровська Ю.Р., Кузьмич В.І. Роль малих архітектурних форм в міському середовищі / URL https://www.sworld.com.ua/simpua12/7.pdf (дата звернення: 05.11.2022).
Дударець В. Формування малих архітектурних форм в дизайні ландшафту / URL https://nz.lviv.ua/archiv/2013-1/24.pdf (дата звернення: 05.11.2022).
Мистецтво перемоги / URL https://milart.ucf.in.ua/posters/ (дата звернення: 05.11.2022).
Будник А. В., Сенега Л. М. Київська школа плакату часів перебудови: візуальна мова і змістовне наповнення. Art and Design №1, 2021 науковий фаховий журнал. Мистецтвознавство. Технічні науки  / URL https://artdesign.knutd.edu.ua/wp-content/uploads/sites/33/2021/05/3-1-2021.pdf (дата звернення: 05.11.2022).
Засновник найбільшої у світі триєнале екоплакату Олег Векленко: Коли пандемія закінчиться, ми будемо іншими https://life.pravda.com.ua/culture/2021/04/28/244748/ (дата звернення: 05.11.2022).
Дизайнери з усього світу створили плакати на підтримку України. / URL  http://life.pravda.com.ua/society/2014/03/11/156844/ (дата звернення: 05.11.2022).
Хіміч Р., Конопляник Л. Метафора як образно-функціональна одиниця англійської реклами / URL https://er.nau.edu.ua/bitstream/NAU/10492/1/7.%20khimich%2Ckonoplianyk_2012.pdf (дата звернення: 14.11.2022).
30 крутих реклам, які не залишають шансів пройти повз  / URL  https://social.org.ua/2696-30-krutikh-reklam-yaki-ne-zalishayut-shansiv-proyti-povz.html (дата звернення: 19.11.2022).
Iнтернет-журнал «Шляхта не працює». 16 прикладів реклами, яка змушує конкурентів плакати від заздрощів   / URL  https://shlyahta.com.ua/16-prykladiv-reklamy-iaka-zmushuie-konkurentiv-plakaty-vid-zazdroshchiv/ (дата звернення: 19.11.2022).
20 прикладів геніальної мінімалістичної реклами / URL https://tutkatamka.com.ua/1/20-prikladiv-genialno%D1%97-minimalistichno%D1%97-reklami/ (дата звернення: 19.11.2022).
Ad campaign presentation: beware the heat / URL  https://htickalcomm130.wordpress.com/2017/07/16/ad-campaign-presentation-beware-the-heat/ (дата звернення: 20.11.2022).
Що таке macOS (OS X)? / URL https://mac.org.ua/macos/about-os-x/ (дата звернення: 22.11.2022).
Культовий дизайнер меблів Арне Якобсен / URL https://4room.ua/ua/blog/kultovyi-dizainer-mebeli-arne-jakobsen/  (дата звернення: 22.11.2022).
Takeshi Sawada / URL  http://kamina-c.com/ (дата звернення: 25.11.2022).
Tokujin Yoshioka / URL https://www.tokujin.com/works/ (дата звернення: 25.11.2022).
Литвиненко К. Капелла Нотр-Дам-дю-О в Роншані  / URL https://ksenialitvinenko.com/%D0%BA%D0%B0%D0%BF%D0%B5%D0%BB%D0%BB%D0%B0-%D0%BD%D0%BE%D1%82%D1%80-%D0%B4%D0%B0%D0%BC-%D0%B4%D1%8E-%D0%BE-%D0%B2-%D1%80%D0%BE%D0%BD%D1%88%D0%B0%D0%BD%D1%96/ (дата звернення: 25.11.2022).
Капсульна вежа Накагін: чому незвичний будинок-конструктор в Токіо хотіли знищити  / URL  https://house.24tv.ua/kapsulna-vezha-nakagin-tokio-ostanni-novini_n1571265 (дата звернення: 25.11.2022).
Vincent Callebaut Architectures / URL  https://vincent.callebaut.org/object/170831_nautilusecoresort/nautilusecoresort/projects (дата звернення: 26.11.2022).
Будинок-Наутілус 一 чи добре жити в мушлі?/ URL  https://vikna.if.ua/cikavo/44672/view (дата звернення: 26.11.2022).
Wild Luxury Resort Tented Cabins / URL https://www.bdir.com/projects/outdoor-hotel-tent-wild-luxury-resort-tented-cabins-yunnan-china  (дата звернення: 27.11.2022).
 Чепак В. В., Савельєв Ю. Б. Аналіз порівняльний. Велика українська енциклопедія. / URL: https://vue.gov.ua/Аналіз порівняльний (дата звернення: 4.12.2022).
Поліщук О. П. Аналіз і синтез. Велика українська енциклопедія. / URL: https://vue.gov.ua/Аналіз і синтез (дата звернення: 4.12.2022).
Сутність поняття «методи дослідження» / URL: https://studies.in.ua/ekzamen-pedagogika/1404-sutnst-ponyattya-metodi-dosldzhennya.html (дата звернення: 4.12.2022).
Арт-трейд торгово-виробнича компанія / URL: https://a1treid.com.ua/ua/g32949581-plyazhnye-navesy-kabiny  (дата звернення: 4.12.2022).
Закон України «Про регулювання містобудівної діяльності» № 3038-VI від 17.02.201. Верховна Рада України / URL: https://zakon.rada.gov.ua/laws/show/3038-17#Text  (дата звернення: 5.12.2022).
Закон України «Про благоустрій населених пунктів» № 2807-IV від 20.08.2021. Верховна Рада України / URL: https://zakon.rada.gov.ua/laws/show/2807-15#Text  (дата звернення: 5.12.2022).
Закон України «Про благоустрій населених пунктів» від 06.09.2005 № 2807-IV. Верховна Рада України / URL: https://zakon.rada.gov.ua/laws/main/l183090 (дата звернення: 5.12.2022).
 Постанова Кабінету Міністрів України від 30 березня 1994 р. № 198 «Про затвердження Єдиних правил ремонту і утримання автомобільних доріг, вулиць, залізничних переїздів, правил користування ними та охорони». Кабінет Міністрів України / URL: https://zakon.rada.gov.ua/laws/show/198-94-%D0%BF#Text (дата звернення: 5.12.2022).













ДОДАТКИ


Додаток А


Рис. А.1. Бібліотека під відкритим небом у місті Варна, Болгарія. [21]

Рис. А.2. Місце для відпочинку у місті Массачусетс, США.[19]

Рис. А.3. Рослинна автобусна зупинка у Франції. [20]


Рис. А.4. Пейзажна алея, Київ.[19]

Додаток Б


Рис. Б.1. Павільйон на заправці Shell[14].


Рис. Б.2. Телефонна будка у пустелі Мохаве [14].


Рис. Б.3. Леголенд у місті Біллунд, Данія [14].


Рис. Б.4. Пабло Пікассо, Daley Center, Чикаго, 1967 рік [14].

Рис. Б.5. Берлінський світовий годинник [14].















Додаток В


Рис. В.1. Колекція жіночого/чоловічого одягу Valentino Couture осінь-зима 2022/23 [31].


Рис. В.2. Деякі фото з інстаграм-акаунту Джилл Шерман [32].

Рис. В.3. «Годуй змалку!», А. Будник  [36].


Рис. В.4. «Ти ж людям розкажеш, як виростеш, сину», В. Шостя [36].

Рис. В.5. Kai XU «Water is life» (China) [37].


Рис. В.5. Marlena Buczek-Smith «X» (USA) [37].


Рис. В.6. Роботи у рамках міжнародної плакатної акції «Голос миру» [38].

Рис. В.7. Реклама Snickers «Ти не ти, коли голодний» [41].

Рис. В.8. Реклама кетчупу Heinz «Ніхто не вирощує такий кетчуп, як Heinz» [41, 42].



Рис. В.9. Рекламна кампанія соусу Tabasco «Beware The Heat» [43].





Рис. В.10. Перший робочий стіл на Mac OS 1984 року [44].


Рис. В.11. Арне Якобсен Крісло Egg, 1958 рік [45].

Рис. В.12. Такеші Савада колекція стільців [46].



Рис. В.13. Крісло Bouquet Chair Токуджин Йошіока, 2007 р. [47].


Рис. В.14. Капелла Нотр-Дам-дю-О  Ле Корбюзьє у Роншані  [48].


Рис. В.15. Капсульний будинок Nakagin Capsule Tower Кісьо Курокави  [49].
Додаток Д


Рис. Д.1. Еко-курорт Наутілус. Республіка Філіппіни [50].

Рис. Д.2. Будинок Наутілус в Мексиці [51].
​​
Рис. Д.3. Wild Luxury Resort Юньнань, Китай [52].














Додаток Е


Рис Е.1. Графічна частина дипломного проєкту. Друк на банерній тканині.