ChSTU repository
ChSTU repository preserves and enables easy and open access to all types of digital content including text, images, moving images, mpegs and data sets
Learn More
Please use this identifier to cite or link to this item:
https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/9391| Title: | ДИЗАЙН ПРОЕКТУВАННЯ КАЛЕНДАРЯ «Митці України ХХ століття |
| Authors: | Деркач, Сергій Петрович Бережна, Дарина Миколаївна |
| Keywords: | графічний дизайн;календар |
| Issue Date: | Jun-2018 |
| Abstract: | ДИЗАЙН ПРОЕКТУВАННЯ КАЛЕНДАРЯ «Митці України ХХ століття. Актуальність вибраної теми полягає в прагненні створити сучасний образ календаря для цільової аудиторії різного віку і людей які цікавляться історією мистецтва, хочуть більше дізнатися про Україну зі сторони сучасного дизайну, знати українські твори мистецтва, а також хто їх створював. Тому для розробки даного календаря використовувались авторські ілюстрації - портрети митців, виконані в полігональному стилі і в незвичайній гамі. |
| URI: | https://er.chdtu.edu.ua/handle/ChSTU/9391 |
| Appears in Collections: | 022 Дизайн (Графічний дизайн) |
Files in This Item:
| File | Description | Size | Format | |
|---|---|---|---|---|
| Бережної Дарини Календар2018.pdf Restricted Access | 4.43 MB | Adobe PDF | View/Open Request a copy |
Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.
Extracted text
ЧЕРКАСЬКИИЙ C H ERCASSY
ДЕРЖАВНИЙ STATE
ТЕХНОЛОГІЧНИЙ TECHNOLOGICAL
УНІВЕРСИТЕТ UNIVERSITY
Кафедра дизайну
Спеціальність 6.020207 «Дизайн»
Спеціалізація - Графічний дизайн
ДИПЛОМНИЙ ПРОЕКТ БАКАЛАВРА
на тему: “ ДИЗАЙН ПРОЕКТУВАННЯ КАЛЕНДАРЯ
«Митці України ХХ століття»”
Пояснювальна записка
Дипломант – ст. групи ДЗ-21 Д.М. Бережна
Керівник, доцент С.П.Деркач
“До захисту на ДЕК допустити”
Завідувач кафедри дизайну,
д.т.н., професор Н.Г. Романенко
2
3
ЗМІСТ
ВСТУП………………………………………………………………………..........5
РОЗДІЛ 1. ПЕРЕДПРОЕКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ………...……………..………6
1.1. Історія календаря…………………………………………………………6
1.2. Аналіз аналогів і вибір прототипу………………………………………10
1.3. Маркетинговий аналіз поставленої проблеми…………………….…..12
1.3.1. Суспільна функція календаря…….………….………….…….…….14
1.3.2. Коло потенційних споживачів…….…………………………..……..14
РОЗДІЛ 2. ОПИС І ОБГРУНТУВАННЯ ЕТАПІВ РОЗРОБКИ ДИЗАЙНУ
КАЛЕНДАРЯ……………………………………………..………………...…..16
2.1. Загальна концепція проекту………..…………………………...….…..16
2.2. Етапи виконання проекту………………………………………………...17
2.3. Авторська графіка, її характеристика………………..…………………19
РОЗДІЛ 3. ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ПРОЕКТУ……..…………………23
3.1. Програма розробки календаря……..………......................…..................23
3.2. Фірмовий колір, шрифти…………………………………………………32
3.3. Презентаційний плакат………………………………………………….36
3.4. Художньо-конструктивне вирішення зовнішнього вигляду сувенірної
продукції………………………….………………………………...........38
РОЗДІЛ 4. ВИЗНАЧЕННЯ ПАТЕНТОСПРОМОЖНОСТІ ПРОЕКТУ.………...40
4.1. Патентні дослідження……………………….................………………...…41
4.2. Глосарій……………………….................………………......................……44
ВИСНОВКИ…………………………………………………….………………..46
CПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ……………………….………........48
ДОДАТКИ………………………………………………………….…….……....50
4
ВСТУП
Настінні календарі давно увійшли в наше повсякденне життя. В
кожному будинку, в кожному офісі, на кожному підприємстві обов’язково
присутні настінні календарі. Вони допомагають людині орієнтуватися у часі,
доставляють естетичне задоволення. Такі календарі надзвичайно ефектні і є
розкішним і бажаним подарунком для будь-кого з вашого оточення. Зміна
візуальних рядів в різних місяцях дозволяє календарю цілий рік виглядати
свіжо та оригінально. Якісний щільний папір, підбір проволоки та регелів під
основний колір дизайну завершують картину вишуканості.
Актуальність вибраної теми полягає в прагненні створити сучасний
образ календаря для цільової аудиторії різного віку і людей які цікавляться
історією мистецтва, хочуть більше дізнатися про Україну зі сторони
сучасного дизайну, знати українські твори мистецтва, а також хто їх
створював. Тому для розробки даного календаря використовувались
авторські ілюстрації - портрети митців, виконані в полігональному стилі і в
незвичайній гамі.
Мета роботи бакалавра розробити сучасний календар, з оригінальною
сіткою. Щоб даний календар ніс в собі гносеологічну, функціональну та
естетичні функціїї.
Для досягнення поставленої мети необхідно:
а) дослідити історію календаря, проаналізувати аналоги та обрати прототип;
б) здійснити маркетинговий аналіз, визначити функції та коло потенційних
споживачів;
г) визначити концепцію рішення дизайну календаря;
д) розробити основні константи;
е) розробити рекламну продукцію.
5
РОЗДІЛ 1
ПЕРЕДПРОЕКТНІ ДОСЛІДЖЕННЯ
1.1. Історія календаря
Термін календар походить, як і більшість наших слів, від латинського
«calendae» - читати як календи. Так називали в Стародавньому Римі кожний
перший день у місяці. Але це слово не первинне, воно теж походить від вже
архаїчного дієслова cal (e) o, тобто "скликати" або "проголошувати" і теж
позначало кожний перший день місяця. Назва виникла від того, що в Римі в
ті часи перший день місяця проголошували жерці. Але це дієслово не відразу
переродилося в calendae. Спочатку з'явилося слово calendariu, яке означало не
щось піднесене, а меркантильне, - боргова книга. У цей день кредитори
нараховували відсотки боржникам, а випадати він міг у кожного кредитора
на будь-який день, в залежності від того , хто і як вів свої справи[1].
Таким чином, calendarium - це якась певна система рахунків певних
проміжків часу і поділ їх на більш довгі, середні і короткі відрізки часу. І
тільки потім з'явилося слово calendae, від якого і з’явилося сучасне –
календар.
Найперший ранній календар, про який збереглося письмове свідоцтво,
був винайдений шумерською цивілізацією з Південного Іраку. Приблизно до
3000 року до н.е. шумери вигадали порівняно простий календар для двох
сезонів (зими і літа), які поділялися на 12 місяців по 29 чи 30 днів у кожному.
Існують календарі, що мають в своїй основі інші астрономічні об'єкти. Але
такі календарі рідкісні. Кожен народ використовував свої способи датування
історичних подій. Одні намагалися вести відлік років від створення світу:
євреї датували його 3761 до н. е., александрійська хронологія вважала цією
датою 25 травня 5493 до н.е. Римляни починали відлік від легендарної
6
підстави Риму (753 до н. е.). Парфяни, віфіняни і селевкіди вели відлік років
від вступу на трон першого царя, єгиптяни – з початку правління кожної
наступної династії. Кожна світова релігія засновувала свій календар (згідно
іудаїзму, зараз йде 5768 рік від Створення Світу, в ісламі 1386 рік Хиджри, за
буддійським календарем зараз 2549 рік ери Нірвана, за календарем бахаї –
163 рік). До 5 травня 1581 відноситься виготовлення першодрукарем Іваном
Федоровим календаря. Точніша відповідність з сонячним численням
досягалася тим, що з кожних 400 років повинні були бути виключені три
високосні роки. Таким чином, різниця в один день могла виникнути лише
через 3333 роки. Петро I з 1 січня 1700 замінив так званий календар, що діяв
в Росії, від «створення світу» на юліанський, різниця між якими 5508 років
(рис. 1.1).
Рис. 1.1. Календар місяцеслів. 1790—1800 рр. [1].
Григоріанський календар введений з 14 лютого 1918. Різниця між
старим і новим стилями складала в XVIII столітті 11 діб, в XIX столітті – 12
7
діб, в XX- XXI століттях – 13 діб [1]. У XXII столітті ця різниця складатиме
вже 14 діб, оскільки в юліанському календарі 2100 рік вважатиметься
високосним, а в григоріанському – не високосним, що збільшить різницю
між календарями ще на один день. Перші друкарські календарі (по суті
астрологічні) (рис. 1.1) почав випускати в Росії на початку XVIII століття
сподвижник Петра I Брюс (Брюсовий календар). Указом, монопольне право
на випуск календарів було дане Російській академії наук. До кінця XIX
століття календарі в Росії готувалися і випускалися тільки Академією. Поява
календарів в будь-якій країні міцно пов'язана з розвитком промисловості, що
зажадало постійних і точних тимчасових розрахунків у виробничій і у
фінансовій сферах, причому для всіх верств населення. Знадобилися
календарі для щоденного користування .
Але не слід забувати про зручність користування календарем. Щоб
покращити цю зручність, виробники вигадали різноманітні види календарів:
настінні, настільні, квартальні, перекидні, кишенькові календарі, а також
календарі-закладки та календарі-плакати (рис. 1.2). Відповідно у кожній
групі таких календарів існують свої удосконалення, які ще більше вносять
зручність у їх користування[5].
Рис 1.2. Види календарів
8
Настінні перекидні календарі – найпрестижніший вид календарів.
Настінні перекидні календарі складаються з семи або тринадцяти
листів різних форматів, які скріпляються металевою пружиною .
Корпоративний календар – один із найпопулярніших видів
подарункової поліграфічної продукції так, як є чудовим подарунком
партнерам та колегам до Нового року чи просто до свята, а також є
ефективним рекламним носієм протягом року.
Настінні квартальні календарі поєднують в собі практичність і
престижність.
Календарі в декількох варіантах виготовлення розрізняються:
а) за кількiстю пружин:
• одна пружина : «стандартний», «панорамний», «компактний»;
• три пружини: «класичний», «традиційний»;
б) за кількістю блоків:
• одно блокові (на один місяць) : «панорамний», «компактний»;
• трьох блокові (на три місяці): «класичний», «традиційний»,
«стандартний».
Рекламні блоки, що виготовляються індивідуально для кожного
календаря, скріпляються металевою пружиною з готовою календарною
сіткою.
Календарі «класичний» і «традиційний» пропонується упакувати в
спеціальну коробку з картону з великим прозорим вікном.
Настінні квартальні календарі в трьох варіантах виготовлення
«фаворит», «міні», «максі» з використанням готової календарної сітки.
Вони – найпрестижніший вид календарів. Настінні перекидні календарі
складаються з семи або тринадцяти листів різних форматів,які скріпляються
металевою пружиною.
Настінні календарі виготовляються:
а) багатолистовими – «перекидний», такий як створений в даній
дипломній роботі;
9
б) однолистковими – «курінь».
Кишенькові календарі – найпопулярніші і відносно недорогий вид
поліграфічної продукції. Пропонується покривати кишенькові календарі
захисним лаком, або ламінувати глянцевою (матовою) плівкою. Вони всі
прямокутної форми, з чітко заданими розмірами 7х10см. Кутики можуть бути
заокругленими чи прямими.
1.2. Аналіз аналогів і вибір прототипу
Аналог 1 (додаток А, рис А.1.)[6]
Настінний календар має форму прямокутника видовженого
вертикально. Формат поділено навпіл, тому зображення та календарна сітка
мають однакові пропорції. Зображення представляє собою ілюстрацію, яка
обрамляє з усіх сторін календарну сітку. Числа та дні тижня згруповано в
календарну сітку зі шрифтом не великого розміру, що дозволяє споглядачеві
розглядати більш ілюстрацію, а не саму дату. Недоліком даного календаря є:
нечетабельність дати і місяця, шрифт занадто маленький у співвідношені до
ілюстрації. Цей календар може бути придназначений для дітей віком від 2-11
років, які сприймають тільки зображення.
Цей дизайн календаря не підходить для створюваного, тому що
зображення повинно бути в центрі календаря ,а також по задумці сітка
повинна буди навколо ілюстрації і не переділятись пружиною.
Аналог 2 (додаток А, рис A.2.)[6]
Даний календар виконаний в мінімалістичній манері і несе собою
інформативну функцію. Календарна сітка розміщена по колу і дає змогу
авторові цього незвичайного календаря в ньому робити нотатки, як зовні, так
і в середині. Даний календар зручний і легкий в користуванні.
Аналог 3 (додаток А, рис А.3.)[7]
Також, в якості аналогу було представлено ілюстрацію, яка частково
підходить за тематикою нашого календаря. Ілюстрація виконана в
10
полігональному стилі, та в чорно-білій гамі. Дана техніка виконання виглядає
доволі цікаво і незвичайно, привертає до себе увагу молоді і надає календарю
сучасності.
Аналог 4 (додаток А, рис А.4.)[7]
Календар має прямокутну вертикальну форму з одним місяцем і вище
розміщеним зображенням. На білому фоні розташоване зображення та
календарна сітка яка знаходиться під ілюстрацією, що не є передбачуваним в
дизайні нового календаря. Сітка доволі функціональна, тому що в ній можна
відмічати нотатки, або заплановані зустрічі та певні події.
Аналог та прототип 5 (додаток А, рис А.5.) [7]
Даний аналог являється також прототипом. Оскільки, являє собою
сторінку де зібрані дванадцять місяців і має квадратні ілюстрації до кожного
місяця. Це, як міні сторінки з всього календаря, зібрані в одному місці.
Стандартна сітка по три в ряд і ілюстрації розбавляють монотонність та
однотипність даного календаря.
Аналог та прототип 6 (додаток А, рис А.6.) [8]
Також в якості аналогу та обрано прототипом обрано ілюстрацію-
портрет в полігональному стилі(Low Poly). Дана графіка виглядає цікаво та
по новому, а також вона є альтернативою фото.
Аналог та прототип 7 (додаток А, рис А.7.) [6]
Аналог цікавої і незвичайної календарної сітки. Цей календар
розроблений для того, щоб його можна було носити з собою в зошитах або
щоденниках та використовувати в якості міні записника справ. Це доволі
зручно. В календарі є колонки розділені на місяці та окремо на тижні, але
немає дат- це не є доволі зручним, адже потрібно самому їх вписувати і
можна заплутатись.
Аналог та прототип 8 (додаток А, рис А.8.) [9]
Даний аналог він підходить для нашої теми, тому ми обрали його
прототипом.
11
Оскільки даний прототип містить схожу концепцію(всередині
розміщена ілюстрація, а зовні календарна сітка та шрифтове наповнення).
Переваги: календарна сторінка виглядає цікаво, її хочеться
роздивлятися, читати та дивлячись на неї надихатися. Недоліки: з іншої
сторони календарна сторінка виглядає перенасичено, ілюстрація відволікає
від календарної сітки, а також сітка розроблена незручно і в ній важко буде
знайти потрібну нам дату.
Аналог та прототип 9 (додаток А, рис А.9.) [6]
Доволі цікава концепція розміщення сітки. Дана сітка розміщена
вертикально і читається зверху вниз- це доволі зручно. Також, виглядає
незвичайно, по новому, та залишається більше місця для ілюстративного
наповнення.
Серед усіх представлених вище аналогів для розробки дизайну
авторського календаря «Митці України ХХ століття» було обрано прототип
5-9, якиі найбільше відповідають критеріям створюваного календаря.
1.3. Маркетинговий аналіз поставленої проблеми
Маркетинг – це передбачення, управління та задоволення попиту на
товари, послуги, організації, людей, території та ідеї через обмін. Першим і
важливим елементом маркетингу є проведення маркетингового дослідження,
яке допомагає зорієнтуватися в необхідності вирішення питань, що стоять
перед створенням дизайн-проекту відповідно до потреб споживачів.
Перш ніж проводити маркетинговий аналіз ситуації потрібно
проаналізувати ситуацію з неупередженої точки зору, визначити коло
проблем, розподілити проблеми на категорії для того, щоб визначити які з
проблем може бути вирішено за допомогою маркетингових дій.
Сучасна технологія виготовлення календарів включає в себе кілька
етапів. Весь процес дуже схожий на газетну чи журнальну поліграфію.
Спочатку готуються фарби. Цей процес є одним з найважливіших - фарба має
12
бути визначеною в'язкості, інакше може бути порушений технологічний
процес. Наступний етап - підготовка паперу. До 60-70% собівартості
календаря становить папір. Відповідно ті календарні виробництва, які
розміщені на целюлозно-паперових заводах, мають величезну перевагу - їм
папір дістається дешевше. Перед нанесенням фарби папір іноді ґрунтують,
роблять це для того, щоб підготувати фон для друку, якщо папір низької
якості або якщо цього вимагає дизайн. Потім папір надходить на друкарські
машини, що завдають малюнок. Історично існує три типи друку - високий,
глибокий і трафаретний. Високий друк і трафаретний вже майже ніде не
застосовується - це технології минулого століття. Хоча до цих пір на багатьох
підприємствах використовується різновид високого друку - флексодрук.
Форми для флексодруку виготовляють з еластичного матеріалу. Друкарські
форми для глибокого друку мають, так само як і у випадку з високою, форму
вала, а зображення малюнка вдавлюється в глиб поверхні друкованої форми.
Після друку календар іноді покривають латексом - покрита таким розчином
папір набуває водовідштовхувальні властивості. Друк йде безперервним
потоком, тому, щоб розрізати, їх розгортають і потім кроять.
Окрім всього вище викладеного застосовується багато інших способів
виготовлення календарної продукції, який саме з цих видів буде застосовано
для друку, залежить від вигляду та типових ознак конкретного календаря.
Враховуючи те, що від способу виготовлення календаря залежить його
вартість, завданням кожного виробника, що займається виготовленням
календарної продукції, є створення якісного календаря, доступного
широкому колу споживачів за ціною.
Отже, завданням роботи є висвітлення проблем, що супроводжують
виготовлення конкурентоспроможної, доступної за ціною продукції
(календаря), для задоволення вимог споживача та надання рекомендацій
щодо їх вирішення.
13
1.3.1. Суспільна функція календаря.
Настінний перекидний календар – не лише носій інформації, але і
прекрасне доповнення до інтер’єру кабінету, кімнати, офісу. Значення
календаря у нашому житті практично таке ж, як і годинника. Сучасна
людина, яка живе тут і зараз, без календаря обійтися не зможе. І, звичайно,
календарі вдосконалюються із року в рік. Всі ми живемо в сучасному
суспільстві і не можемо не звернути увагу на деталі, а також на календар у
нашій роботі. Календар дуже корисна і водночас зручна і функціональна річ
у нашому житті. Він потрібен багатьом людям у повсякденному
використанні.
Зростає попит і вимоги до календаря, ці вимоги одразу ж
задовольняються. У сфері виготовлення календарів відбулася своєрідна
революція. Зображення на календарях видозмінились за останні роки,
розширили свої рамки. Великі зміни відбулися з календарями з точки зору їх
практичного застосування. Тобто, на сьогоднішній день, календар, як об’єкт
візуального сприйняття є чудовим рекламоносієм, чи включає в себе іншу,
корисну для суспільства інформацію, крім цього календар часто слугує
непоганим доповненням інтер’єру вдома або в офісі чи просто гарним
подарунком для рідних чи друзів.
1.3.2. Коло потенційних споживачів.
Кожен виробник при розробленні та виготовленні своєї продукції
обов’язково враховує вимоги потенційного споживача, виробники календарів
також не є виключенням. Дані вимоги визначаються за допомогою різного
роду соціологічних досліджень, наприклад це можуть бути інтернет-
опитування, опитування безпосередньо громадян (потенційних споживачів),
дослідження досвіду інших організацій, що займаються виготовленням та
розповсюдженням календарів, тощо.
Беручи до уваги те, що календарна продукція є предметом широкого
вжитку, важливо розробляти та виготовляти календарі, які б зацікавили різні
верстви населення. Для цього потрібно враховувати вікову категорію,
14
соціальне та матеріальне положення потенційного споживача. Потрібно
зацікавити особу, що хоче придбати календар зовнішнім виглядом даної
продукції, її якістю, практичністю, функціональністю, доступною ціною.
Щорічно мільйони великих і дрібних підприємств замовляють
корпоративну продукцію. Найпопулярнiший вид новорічного
корпоративного подарунка - це настінний календар. В таких випадках
замовник часто ставить певні побажання та вимоги щодо оформлення, а
виробникові залишається лише відповідально віднестись до поставлених
задач та виготовити гарний і якісний календар.
Крім рішення завдань бізнесу, настінні перекидні календарі-
прекрасний подарунок для сім'ї, друзів, колег і товаришів. На замовлення
клієнта можна розробити календар з використанням фотографій його рідних,
відзначити дні народження та інші важливі свята і дати його близьких.
Для розширення кола потенційних споживачів необхідно збільшувати
асортимент календарної продукції при цьому виключаючи продукцію, що
споживачів не цікавить. Тобто, споживач повинен мати доступ до такого
календаря, який потрібен саме йому, та задовольняє всі його вимоги до
даного виду продукції.
Даний календар розрахований на широке коло споживачів. Це можуть
бути діти, творчі люди, митці, люди які цікавляться історією, патріоти.
Календар несе в собі функціональну, естетичну та інформативну функції.
Календар розробляється для того, щоб розвивати добре ставлення до
Батьківщини, пам`ятати та вивчати людей(митців) і їхній внесок в українську
культуру. Також даний календар закликає молодь до дбайливого ставлення
до рідної мови, культури, традицій, закликає до вивчення історії своєї
України. Має застосовування, як у сім'ї та школі, так і в державних і
громадських організаціях.
15
РОЗДІЛ 2
ОПИС І ОБГРУНТУВАННЯ ЕТАПІВ РОЗРОБКИ КАЛЕНДАРЯ
2.1. Загальна концепція проекту
Концепція проекту календаря - це план впровадження ідеї проекту,
який включає в себе розробку та виготовлення настінного перекидного
календаря та настінного на тему «Митці України ХХ століття», а також
художньо-конструктивне вирішення зовнішнього вигляду сувенірної
упаковки.
Загальну концепцію проекту потрібно розпочати з початкової ідеї
проекту, яка в подальшому зазнає удосконалюючих змін. Задля
удосконалення проекту настінного календаря потрібно визначити потреби в
такій ідеї. Необхідно провести збір необхідних даних про настінний календар
для визначення альтернативного підходу до його створення, а також чітко
сформулювати цілі проекту з метою визначення його основних
характеристик. До таких характеристик можна віднести:
а) наявність альтернативних технічних рішень;
б) тривалість проекту;
в) перспективи експлуатації розроблювального календаря;
г) складність проекту.
Головним задумом дипломної роботи є створення перекидного
календаря для молоді та людей старшого віку, а також для цінителів
мистецтва. Головним акцентом є портрети митців виконані в полігональному
стилі(Low Poly). Календар розділений на чотири категорії- архітектори,
графіки, живописці та скульптори. До кожного з цих підрозділів підібрані
портрети митців, які працювали або творили в ХХ столітті.
16
Також, розроблена авторська сітка, яка добре гармоніює з
зображенням. Місяць розділений на чотири колонки і розміщений
горизонтальними та вертикальними лініями.
Ще виграшним варіантом даного календаря є те, що він є
функціональним, а саме естетичний та інформативний. Календар несе
естетичну функцію у формі ілюстрацій-портретів, які виглядають стильно,
урівноважено, гармоніюють з текстом-описом та глядачу дають змогу
запам`ятати того чи іншого митця. Інформативна функція включає в себе
текст під зображенням- це опис робіт миця, та його основні відомості з
життя. Також даний календар розроблений саме для того щоб в ньому можна
було робити певні нотатки та записи- це доволі зручно.
2.2. Етапи виконання проекту
Також особливий момент у створенні авторського календаря посідає
композиція. Дуже важливо правильно скомпонувати зображення з написом
місяця, днів тижня та чисел. Щоб зображення, назва місяця, дні тижня та
числа були взаємовигідні у співвідношенні одне з одним.
Не дивно, що створення дизайну календаря - це, свого роду, ціла наука.
Розробка та матеріалізація дизайну календаря в готову продукцію подібно
рішенням складної математичної задачі: адже тільки при вдалому складання
всіх складових і вивіреному співвідношенні пропорцій, результатом роботи
буде дійсно потужний інформаційний, візуальний, рекламний інструмент.
Етапи створення дизайну календаря:
Етап перший: підготовка. Формуванню індивідуального стилю
календаря передує збір необхідної інформації та аналітична робота. Важливо
вникнути в специфіку календаря, дізнатися його історію та походження.
Також необхідно провести збір аналогів, проаналізувати їх концепцію, щоб в
подальших етапах мати можливість створити свій новий дизайн календаря,
17
який не буде схожим на жоден з існуючих. Необхідно визначити
потенціального споживача, на якого і буде орієнтовано розробку дизайну
календаря.
Етап другий: визначення стратегії та концепції. На цьому етапі
починається безпосередня робота над створенням самого календаря. Даний
етап включає в себе визначення основних ідей, які будуть ключовими в
розробці дизайну календаря. Звичайно, створення образу, крім усього іншого,
вимагає тонкого знання психології споживача. Саме тому позначаються
пріоритетні психологічні складові, тобто, визначається образно-асоціативний
ряд: «календар - образ - асоціації».
Етап третій: яскрава ідея. Ідея - це основа всього проекту. Календар має
бути новим та цікавим в оформленні, щоб потенційному споживачеві ніколи
не набридало ним милуватися, навіть після закінчення року. Те ж можна
сказати і про назву календаря.
Етап четвертий: візуальне рішення. Тепер потрібно обрати пріоритетні
кольори, шрифтові рішення, основні графічні об'єкти і т.д., на основі яких
створюються ескізи. Кольорів може бути декілька, і один додатковий для
дрібних акцентів. Шрифти повинні гармоніювати зі стилем зображення, але в
той же час мають легко сприйматися та читатися споглядачем. Графіка
розроблюється на кожен аркуш майже однаковою, змінюються лише
зображення, назва місяця та дні тижня.
Етап п`ятий: робота над авторською графікою. Фотографуванню
необхідно приділити максимум уваги, адже це найважливіший етап в
створенні календаря. Зображення знаходяться в самому центрі уваги
споглядача і будуть супроводжувати його увесь наступний рік. Саме тому
ілюстрації повинні бути відмальовані та розроблені якісно.
Етап шостий: розробка концепції календаря. Після проведення роботи
над збором аналогів, розробки авторських ілюстрацій можна приступити до
розробки самої концепції календаря. Потрібно визначити формат проекту,
питання наявності тла, розмір портретів, спосіб та місце її розташування на
18
форматі. Визначитися із видом та розміром календарної сітки, її місце на
форматі календаря. Словом, потрібно знайти золоту середину в розміщенні
всіх елементів календаря.
Етап сьомий: патентний захист. Це завершальний етап розробки
календаря. Захист проекту - правильне рішення, завдяки якому, можна
уникнути повторень образу, фотографій та знаку.
2.3. Авторська графіка, та її характеристики
Важко уявити собі календар, у якому не використовувались би
ілюстрації. Вони стали невід’ємною складовою інформаційного потоку.
Оскільки у розробці календаря головне місце посідає авторська
графіка, а саме стиль Low Poly, слід розглянути історію виникнення цього
стилю та проаналізувати його переваги та недоліки.
Полігональний арт(Low Poly)- це різновид векторної та 3Д графіки, що
має сітку, яка ділить зображення на площини. Ці площини можуть мати
форму трикутників(низькополігональна сітка), та
багатокутників(високополігональна).
Полігон (від грец. Polýgonos - багатокутний), полігональна лінія
(математична), ламана лінія, складена з кінцевого числа прямолінійних
відрізків (ланок). Під полігоном також розуміють замкнуту ламану лінію, т.
Е. Багатокутник[25].
А чи знаєте ви, що полігональному дизайну передував цілий напрям в
мистецтві? На початку XX століття зародилося і стало неймовірно
популярним експресіоністський стиль. Поява фотографії тільки
підстьобувало художників, адже тепер можна було відобразити образ
детально, таким, яким він є насправді. Експресіоністи ж навпаки, прагнули
передати суть, настрій і характер об'єкта. Вони навмисно уникали деталей. У
наші дні експресіонізм не менше популярний як у живописі, так і в
середовищі цифрового мистецтва, як показано на рис.2.1.
19
Рис. 2.1. Полігональна ілюстрація[25].
Використовуються полігони в цифровий графіці. Це свого роду
різновид цифрового мистецтва. Спочатку полігональна графіка з'явилася в
3D моделюванні для створення відеоігор. Завдяки низькому вирішенню у
таких об'єктів була висока швидкість рендеринга. Також відображення у
вигляді каркаса дозволяє економити ресурси комп'ютера і полегшує роботу з
моделлю. Потім вже вона стала популярна і в так званій 2D графіку.
Полігональна сітка (англ. Polygon mesh) — це набір вершин, ребер, та
граней, що описують форму багатогранного об'єкта в тривимірній графіці та
твердотільному моделюванні. Грані зазвичай складаються з
трикутників, чотирикутників, чи інших опуклих многокутників, що спрощує
їх рендеринг, хоча можуть використовуватись і загальніші, неопуклі
багатогранники, чи багатогранники з дірками(рис. 2.2)[25].
20
Рис. 2.2. Полігональна сітка[25].
Полігональні портрети зараз є дуже актуальними. Серед молоді все
більше і більше замовляють такі портрети в офіс, друзям на подарунок, або
навіть собі. Такі портрети виглядають стильно, підкреслюють інтерєр, чудово
розбавляють монотонність фотографій(рис. 2.3)[25].
21
Рис. 2.3. Полігональний портрет[25].
Звичайно, полігональну графіку навряд чи можна назвати чимось
новим, і вже тим більше революційним. Проте, вона допоможе
урізноманітнити ваш дизайн і зробить його індивідуальним і впізнаваним. Та
й черговий сплеск моди на полігони, який бадьоро крокує по просторах
Інтернету, важко ігнорувати.
Полігональна графіка - це суміш ретро і футуризму. Стиль не
підвладний часу, який можна видозмінювати, індивідуалізувати, і
експериментувати з ним до нескінченності. Це завжди виглядає стильно,
модно і самобутньо.
22
РОЗДІЛ 3
ДИЗАЙНЕРСЬКЕ РІШЕННЯ ПРОЕКТУ
Процес художньо-проектної діяльності над створенням авторського
календаря «Митці України ХХ століття» базується на основі практичного
застосування теоретичних відомостей, набутих під час наукового
дослідження за обраною темою, та обумовлений вимогами до дизайн-
проекту.
3.1. Програма розробки авторського календаря
В результаті аналізу аналогів за обраною темою, було виявлено, що
настінний перекидний календар є одним з найпрестижніших видів
поліграфічної продукції, що в своєму складі містить сім або чотирнадцять
аркушів, скріплених, зазвичай, металевою пружиною, має різний формат та
колірне вирішення. Образне ж вирішення календаря залежить від
гармонійного поєднання її структурних елементів матеріалізованих у
візуальній формі. Гармонійне сприйняття кожної, окремо взятої, частини, а
від того і всього цілого, прямо пропорційно залежить від засобів візуалізації.
Гармонійна композиція авторського календаря мусить бути виразною і
відповідати наступним критеріям:
• здатність привертати увагу глядача;
• оригінальністю ідеї та засобів її втілення;
• виразність застосованих художніх засобів;
• переконливість зображення;
• відповідність пропозиції, тобто конкурентоздатність;
• відповідність вподобанням цільової групи.
23
Таким чином, в основу художнього задуму створеного календаря лягли
авторські портрети митців в полігональному стилі(Low Poly), які будуть
закликати молодь вивчати історію мистецтв, а також знати історію своєї
країни. Було розроблено настінний перекидний календар на тему «Митці
України ХХ століття» , що складається з 14 аркушів: 12 аркушів для
чотирьох пір року та 2 аркуша для обкладинки і підкладки, тобто він є
одностороннім.
Рис. 3.1. Календар «Митці України ХХ століття»
24
Календар квадратної форми: 400х400мм. та розрахований на
сприйняття з близької і середньої відстані. Сторінки календаря скріплено
пружиною, що забезпечує зручне перегортання.
Також до нього буде розроблено кишенькові календарі, на подарунок
друзям, або собі в гаманець, розміром 70х100 мм. Та великий настінний
календар, для того щоб можна його було повісити в іншій кімнаті, розміром
400х400 мм(додаток Б, рис Б.1.).
Рис. 3.2. Календар «Митці України ХХ століття»
Розробку календаря було виконано за допомогою таких графічних
програм:
25
- Adobe Illustrator;
- Adobe Photoshop;
В якості основного структурного елементу конструкції календарного
аркуша використані портрети митців та різні допоміжні елементи які
змістовно та композиційно поєднані між собою. Дані портрети розміщені на
сторінках календаря відповідно до категорій напрямку творчої діяльності
митця, тому що ми рекламуємо саме не пори року, а митців. Тому пори року і
самі портрети митців ніяк між собою не звязані. Так, наприклад, портрет
Городецького, який розміщений на календарній сіткі березня ніяк не
повязаний ні роком його народження, ні кольоровою гамою з цим місяцем.
Вони тільки повязані асоціативно, так як, Городецький- архітектор, а з точки
зору психології- архітектура являє собою холодний відтінок, то саме з цього
приводу архітектори поміщені на зиму- холодну пору року.
Митців було обрано не просто так, вивчаючи історію мистецтв ми
знаємо і зустрічаємо найвідоміших митців тогочасності. В даному календарі
було зібрано більше митців не так відомих, яких мало згадують, які мають не
так багато досягнень як інші, але ці досягнення вагомі для певного регіону чи
місцевосці.
26
Рис. 3.3. Сторінка з розробленого календаря
Проте процес гармонізації залежить не тільки від дотримання вимог до
композиції зображення, а й вимог до застосованої колірної гами. В основу
розробленого проекту лягло підбір кольорів для фонів та написів
місяців,щоб вони гармонійно поєднувались з графікою.
Рис. 3.4. Ескізний пошук композиції та сітки календаря
27
Рис. 3.5. Ескізний пошук
Кольорова гама календаря досить різноманітна. Кольори мають
градацію від холодного до теплих відтінків. Календар поділений на чотири
частини, де в кожній частині міститься по три сторінки на напрям діяльності
митців.
Календар має авторську сітку, яка читається по часовому колу.
1)Січень, лютий, березень, липень, серпень, вересень мають сітку яка
розпочинається з горизонтального положення, а закінчується
28
вертикальним(додаток Б, рис Б.2.). Числа та дні розміщені по краям
календаря, що добре гармоніюють з ілюстрацією і не заважають додатковій
інформації.
Рис. 3.6. Сторінки календаря з однаковою сіткою
29
2)Квітень, травень, червень, жовтень, листопад, грудень мають трішки
іншу сітку, розпочинається вона з вертикальної неділі, а закінчується
горизонтально. Читається також за часовою стрілко(додаток Б, рис Б.3.).
Рис. 3.7. Сторінки календаря з однаковою сіткою
30
Це додає календарю загадковості і розбавляє шаблонність та
монотонність, дає розрізнити один вид діяльності митців від іншої.
Дана сітка має безліч переваг:
1)Вона розроблена так, що в ній можна робити нотатки, вписувати
важливі дати;
2)Вона добре читається, але потрібно звикнути;
З точки зору інформативності, даний календар містить в собі
інформацію про митців, що закликає собою молодь вивчати та цікавитися
сучасниками та попередниками, їхніми творами, вивчати історію свого краю.
А старшому поколінню не забувати про нашу історію, адже саме вони
створили нашу теперішню сучасність!
Розроблений проект сувенірного настінного календаря виконує
естетичну функцію завдяки портретам митців, інформативну функцію,
оскільки містить інформацію про досягнення митців, а також функціональну,
тому що в ньому можна писати та робити важливі нотатки.
Обкладинка календаря розроблена в мінімалістичній манері для того
щоб звернути більшу увагу на митців. Вона має сірий відтінок і текст білого
кольору який знаходиться по середині.
Рис. 3.8. Обкладинка календаря
31
Остання сторінка містить зібрані з усього календаря зображення
митців, та всі дванадцять місяців. Це надає змогу бачити весь рік на одному
аркуші і не листати календар безліч раз(додаток Б, рис Б.1.).
3.2. Фірмовий колір, шрифти
Колір - це сильне графічне та інформаційне джерело, яке потрібно
продумано застосовувати, не тільки враховуючи контраст між кольорами чи
напівтонами, а і композицію кольору.
Загалом, колір являється властивістю тіл при відбитті падаючого
світла викликати зорові відчуття у відповідності до спектрального складу та
інтенсивності видимого випромінювання світлового потоку. Використання
різноманітних поєднань кольорів в процесі проектування будь-якого дизайн-
об’єкту обумовлене не лише змістом та сюжетом зображення, а й
семантикою кольорів та особливостями їх психологічного сприйняття.
Ведучим фактором у формуванні кольорових значень є
об'єктивний характер кольорової дії на людину, як про це свідчать дані
психофізіологічних та психологічних досліджень. Не залежно від
факторів, які впливають природно на сприйняття кольору: час, вік, стать,
національність, тощо, існують спільні оцінки впливу кольору на людину. Ці
фактори можуть посилюватись або послаблюватись, змінюючи при цьому
сприйняття кольору, але вони не можуть повністю зняти його вплив, адже
діяльність зору може збуджувати інші органи чуття: дотик, слух, смак, нюх,
викликаючи асоціації .
Фірмовий колір є важливим елементом, одним з компонентів
загального образу календаря. Колір робить елементи більш привабливими,
тобто посилює їх емоційний вплив на глядача. А вдале поєднання двох і
більше кольорів здатне вплинути на процес ідентифікації продукції з ряду
подібних товарів. Тому в якості фірмових кольорів було обрано градацію
кольорів від синього до червоного, це надає людині безпечності, тому що
32
дані кольори використовуються в природі, а саме в приємному для зору
явищі- веселці.
Січень, лютий, березень займають портрети
архітекторів(Добровольського А. Г., Вербицького О. М., Городецького В. В.),
які творили в ХХ столітті, тому саме їм відібрані холодні сині відтінки.
Рис. 3.9. Сторінки з розробленого календаря
Далі, квітень, травень, червень містять в собі чорно-білу гаму, тому що
дані митці графіки і вони зазвичай творили в станковій графіці(ксилографія,
офорт, лінорид). Тогочасні роботи графіків були зазвичай чорно-білі, тому й
обрана дана кольорова гамма. А саме, портрети: Касіяна В. І., Нелепінської-
Бойчук С. О, Кричевського В. Г.
33
Рис. 3.10. Сторінки з розробленого календаря
Наступна трійка- митці-живописці: Яблонська Т. Н., Світлицький Г. П.,
Мурашко О.О. Кольорова гама в жовтих відтінках з використанням на
портретах кольорів з інших місяців(чорно-білих, синіх та бронзових
відтінків). Чому саме така кольорова гамма? Тому що, живописці мають
безкінечну палітру кольорів і тому в даному календарі ми показуємо їх саме
різнобарвними, різносторонніми та незвичайними. Це додає календарю
цікавості і розбавляє монотонність та однотипність попередніх місяців.
Рис. 3.11. Сторінки з розробленого календаря
34
І останні троє митців(Кальченко Г. Н., Архипенко О. П, Паращук М. І)
являються скульпторами. Так як зазвичай в ХХ столітті робили скульптури з
Бронзи, металу, або дерева, тому було обрано бронзову з червонуватими
відтінками гаму.
Рис. 3.12. Сторінки з розробленого календаря
Фірмовий шрифт є також невід’ємною частиною художньо-
конструктивного вирішення зовнішнього вигляду дизайн-об’єкту.
Призначення шрифту – представити документ в читабельному для
користувача вигляді. Естетично досконалий, гармонійно скомпонований,
ретельно спроектований шрифт, як витвір мистецтва, сприяє кращому
художньому оздобленню тексту .
Розробка календаря включає в себе вибір шрифта, який би відповідав
концепції проекту, підходив за стилем та вписувався в загальний художній
образ. Існує безліч типів шрифтів, які умовно діляться на великі групи, такі,
як: латинський та кириличний шрифт; рубаний та похилий, орнаментований,
тощо. Групи шрифтів включають в себе велику кількість гарнітур, що
відрізняються зображенням, шириною та насиченістю.
35
Під час розробки текстового наповнення авторського календаря
«Митці України ХХ століття» було використано шрифт для сітки та
додаткової інформації- Corbel, імя митця написано шрифтом Iris, а напис
місяця та назва календаря- Stampbor Grunge(він являється акцидентним).
Розміщуючи текстові блоки на аркуші календаря, було дотримано наступних
правил типографіки:
1. Правило контрасту, яке полягає у тому, аби уникнути розташування на
сторінці видання однакових за смисловим навантаження та значенням для
загальної композиції зображення елементів. Якщо ці елементи: шрифт,
колір, розмір, товщина штриха, контур прогалини і т.д.
2. Правило повтору наочних деталей оформлення протягом всієї
роботи. Можна повторювати колір, контур, гарнітуру шрифту, розмір,
лінійки і т.д. Це допомагає підвищити організованість тексту і посилити
однаковість;
3. Вирівнювання - на сторінці ніщо не повинно розміщуватися
випадково. Кожен елемент потрібно зорово пов'язувати з іншими. Це
надає сторінці акуратний, витончений і чистий зовнішній вигляд;
4. Правило наближеності - елементи, які ставляться один до одного,
повинні розташовуватися поруч. Вони є єдиним цілим, а не декількома
окремими фрагментами. Це допомагає організувати інформацію і
зменшує порожнечі.
3.3. Презентаційний плакат
Плакат (походить від латинського слова „placatum” – повідомлення,
свідоцтво) – різновид графіки, одиничний витвір мистецтва, що містить
лаконічне, помітне, найчастіше кольорове зображення з коротким текстом,
виконане, як правило, на великому аркуші паперу. Виготовляється з
рекламною, інформаційною та навчальною метою[18].
36
Сучасний плакат – це найчастіше поліграфічне виконання художнього
оригіналу. Основні вимоги до плакату є такими: плакат повинен привертати
увагу глядача на великій відстані, бути помітним на тлі інших засобів
візуальної комунікації. Глядачеві в гранично короткий термін повинно стати
ясно, до чого плакат закликає, яка його мета. Строго визначені функції
плаката диктують вибір образотворчих засобів, прийомів роботи, визначають
особливу образотворчу мову плаката і його розміри. Презентаційний плакат
представляє, знайомить глядача з роботою чи продукцією.
Рис. 3.13. Інформаційний плакат[18]
Запорука ефективності плаката - використання в ньому сучасної
стосовно адресата естетичної системи, іншими словами, актуальний плакат
вимагає, щоб естетична система дизайнера була синхронною і сучасною. Для
37
дизайнера дотримання принципу синхронізації дає можливість бути почутим
і зрозумілим сучасниками, у разі ігнорування цього принципу одержувач не
зможе правильно декодувати зміст рекламного повідомлення, що
припустимо в мистецтві, але непростимо в реаліях рекламної діяльності.
Презентаційний плакат, який презентує роботу молодого митця на тему
«Митці України ХХ століття». Реклама продукції - це важлива складова
частина комплексу маркетингових комунікацій, своєрідний інформаційний
контакт із споживачем. Відповідно до законодавства України, реклама — це
інформація про особу чи товар, розповсюджена в будь-якій формі та в будь-
який спосіб і призначена сформувати або підтримати обізнаність споживачів
реклами та їх інтерес щодо особи чи товару .
У розробці плаката, як і в оформленні календаря, було використано
відповідні стильові константи: фірмовий шрифт, фірмові кольори та
композиційні прийоми розробки зображення. В основу плакату лягло
ілюстративне наповнення портретів митців, які більш виражені і виступають
головним акцентом, та інформація де можна подивитись чи придбати даний
календар.
3.4. Художньо-конструктивне вирішення зовнішнього вигляду
сувенірної продукції
Без упаковки ми не можемо уявити будь-який товар, а якщо упаковка
має приємний дизайн та зручна, то 90% із 100% що споживач придбає
запропонований товар.
Існує велика кількість видів упаковки, яку можна розділити на дві
великі групи: м'яка і тверда упаковка. М’яку упаковку виробляють із різних
типів синтетичних матеріалів і плівок, найчастіше м’яку упаковку
використовують для фасування рідких і сипучих товарів - круп, шампунів,
чаю, розчинної кави і т.п. Тверда упаковка має набагато більше різновидів -
це і металеві коробки і банки, і коробки найрізноманітнішої конфігурації і
38
розмірів з щільного паперу і картону, також до твердої упаковки відносять
різноманітні види упаковки з пластику і скла. Сфера застосування твердої
упаковки дуже широка - починаючи від звичайної сірникової коробки або
флакона шампуню, закінчуючи вишуканим французьким парфумом або ж
моторним маслом.
Функції сучасної упаковки значно розширилися. Сьогодні красива
упаковка - це хороша реклама, спосіб привернути увагу клієнтів, створити
позитивні емоції і збільшити впізнанність Вашої продукції.
Хорошому маркетологові відомо, що в умовах жорсткої конкуренції
сучасного ринку, упаковка - це не просто захист продукції від пошкодження,
але і один з найдієвіших засобів, спонукаючих потенційного покупця віддати
перевагу саме Вашої продукції. Отже, рівень продажів багато в чому
залежить від того, які емоції викликають зовнішній вигляд упаковки.
Багаточисельні дослідження показали, що споживачі схильні
вибирати товари в привабливішій упаковці (кольори, дизайн, якість паперу і
інших матеріалів), тому маркетологи точно знають: красива обкладинка
виправдовує вищу ринкову ціну продукту.
Перед тим, як розпочати роботу над створенням упаковки для
настінного календаря, було переглянуто і проаналізовано велику
кількість аналогів. Створена упаковка має два впливових фактора
новизни:
1)Упаковка має квадратну форму та збоку ручки, для того щоб
календар було зручно переносити;
2) В упаковкі міститимуться додаткові відділи, в яких
розміщатимуться кишенькові календарі та великий настінний календар;
3)Дана упаковка міститиме подарунковий характер, тобто
додаватиме календарю завершеності та елегантності;
Упаковка є гарним додатком до настінного календаря.
39
РОЗДІЛ 4
ВИЗНАЧЕННЯ ПАТЕНТОСПРОМОЖНОСТІ ПРОЕКТУ
Патентоспроможність дипломного проекту за темою «Календар «Митці
України ХХ століття» буде встановлюватися в разі новизни кожного об`єкту,
що входить до його складу:
- назва календаря «Митці України ХХ століття»(далі-«назва»);
- пояснювальна записка(далі-«текст»);
- графічна частина(далі-«авторська графіка»);
- робота в матеріалі(далі-«дизайн упаковки»);
Новизна об`єктів: «текст» та «назва», була визначена за допомогою
інфосистеми «Антиплагіат»(додаток В, рис В.1.) її текстового редактора.
Охороноспроможність об`єктів авторської графіки класифікується, як
авторське право, що охороняється законом «Про авторське право та суміжні
права», в якому авторські права визнаються на основі встановлення факту
відсутності плагіату. Факт встановлення авторства було здійснено за
допомогою програми «Антиплагіат» (додаток В, рис В.2.).
Охороноспроможність наступного об`єкту проектування «дизайн
упаковки» може бути встановлена ході проведення патентних досліджень,
тому що згідно з сучасним національним законодавством дизайнерська
розробка належить до об’єктів промислової власності – це промисловий
зразок – художньо-конструкторське вирішення зовнішнього вигляду
упаковки.
Розділ ІІ стаття 5 пункт 2 Закону України «Про охорону прав на
промислові зразки»: об’єктом промислового зразку може бути форма,
малюнок чи розфарбування або їх поєднання. Які визначають зовнішній
вигляд промислового виробу.
Правова охорона «дизайн упаковки» надається, якщо він є новим.
40
4.1. Патентні дослідження
Метою проведення патентних досліджень є отримання вихідних даних
дя забезпечення високого технічного рівня та конкурентоспроможності
об`єктів техніки, використання сучасних науково-технічних досягнень та
скорочення витрат за рахунок виключення дублювання досліджень і
розробок.
При проведенні даних патентних досліджень використовувалися
джерела патентної, технічної і економічної інформації. Патентні дослідження
необхідно проводити у вигляді патентної експертизи, мета якої –
встановлення новизни за допомогою порівняльного аналізу об’єкта з
прототипом, зареєстрованим раніше. Регламент пошуку передбачає
проведення пошуку по фондам патентної та кон’юктурно-економічної
інформації у вигляді каталогів, проспектів і комерційних пропозицій у базі
даних Центра Науково-Технічної Інформації (ЦНТІ) та мереж Internet.
Ретроспективність пошуку складає 2 роки, що є достатнім для
виявлення найкращих дизайнерських розробок.
Для одержання достовірної інформації необхідно визначити сферу
пошуку. Для визначення сфери пошуку необхідно визначити предмети
пошуку, в даній роботі- це упаковка. Предмет пошуку визначається на основі
конкретної задачі патентних досліджень і за допомогою Міжнародного
Класифікатора Промислових Зразків(МКПЗ) було знайдено клас 9
(Опакування та вмістища для перевозіння або переносіння товарів). Ключове
слово «упаковка», крім цього було переглянуто такі сайти як:
www.pinterest.com, www.behance.com, www.yandex.ua.
КЛАС 9. ОПАКУВАННЯ ТА ВМІСТИЩА ДЛЯ ПЕРЕВОЗІННЯ АБО
ПЕРЕНОСІННЯ ТОВАРІВ
E P 0008- Packing cases C 0056
КЛАС 19. КАНЦЕЛЯРСЬКЕ ЗНАРЯДДЯ ТА ПРИЛАДДЯ,
МИСТЕЦЬКІ ТА НАВЧАЛЬНІ ЗНАДОБИ
41
19-03 Календарі
CALENDARS
U В 0242 Відривні календарі
(Тримачі -)
U К 0036 Календарі відривні
U К 0038 Календарі (Підставки під
перегортні -)
U К 0039 Календарі [також
рекламні]
U П0161 Перегортні календарі
(Сторінки до -)
Переглянутий масив релевантної інформації було систематизовано у
вигляді додатків(додаток В, рис В.3.).З числа аналогів було відібрано
прототип дизайну упаковки (додаток В, рис В.5.).
Опис прототипу.
Для компанії «Levsha» було розроблено унікальну календар-коробку,
яка в подальшому перейняла свій концепт і на листівки та книги розроблені
саме ними. Індивідуально розроблений конструктив дозволив об'єднати
іміджевий календар з функціональної упаковкою. Зовнішній вигляд
мінімалістичний і на передній частині упаковки міститься вирізане
зображення, що дає зрозуміти і побачити, що саме знаходиться всередині.
Сама коробка закрита з трьох сторін, а четверта відкрита, також вона має
прямокутну форму. Рекламна поверхня виконана у вигляді витинанки, яка
дає змогу частково побачити, що знаходиться всередині: крім «вбудованого»
календаря, приємні сувеніри від «Levsha»: настінний календар, кишенькові
42
календарі(власнику та його рідним) і вітальна листівка. Загалом, все
максимально продумано і ергономічно(додаток В, рис В.5.).
Опис нового об’єкта.
До недоліків обраного прототипу слід віднести невідповідність
формату «дизайну упаковки». Розроблений календар має квадратну форму,
тому й пакуватиметься в упаковку, яка матиме квадратний
формат(420х420мм). Нове конструкційне вирішення: в коробці не буде
кришки яка відкривається зверху,а календар легко і не докладаючи ніяких
зусиль буде вийматись з боку коробки.
Також головним недоліком у прототипі є те , що немає засобів
перенесення календаря. Цей недолік повинен бути усунений в новому виробі.
Тому в новому «дизайні упаковки» будуть розроблені ручки, за допомогою
яких можна з легкістю переносити календар.
Ще до упаковки додаються додаткові відділи для великого настінного
односторінкового календаря та для подарункових кишенькових календарів.
Нове колірне рішення: колір відповідає основному кольору дипломної
роботи. Отже всі ці фактори дозволяють зробити висновок, що проектуюча
упаковка є новою.
Таким чином, наявність трьох і більше факторів новизни надає
можливість стверджувати, що спроектований об`єкт «дизайн упаковки» є
новим
43
ВИСНОВКИ
У результаті виконаної роботи були проведені певні дослідження та
зроблені наступні висновки:
- в передпроектних дослідженнях розглянуто історію календаря,
актуальність календарів в сьогоденні, та розглянуто різноманітні види
календарів. Вирішено обрати настінний, настінний перекедний, та
кишеньковий календарі для даної роботи;
- виконана робота по збору аналогового ряду та обрано прототипи,
проведено аналіз різних календарів за типом, календарних сіток та
композицій;
- проведено маркетингові дослідження та визначено коло потенційних
споживачів;
- сформовано концепцію даної роботи. Вирішено за основу календаря
використати авторську графіку- портрети митців ХХ століття. Сучасна
календарна сітка створила своєрідне обрамлення світлин, що завершує
композицію аркуша календаря. Складові елементи пов’язані між собою в
єдине ціле за допомогою композиції;
- розроблено основні константи. Було вирішено виконати календар в
різнокольоровій гаммі(градації кольорів від холодних до теплих). Шрифт
обрано Stampbor Grunge – для назви календаря, та Corbel, Iris– для
місяців,чисел, додаткової інформації про митців та календарної сітки.
Обраний шрифт відповідає концепції проекту, підходить за стилем та
вписується в загальний художній образ.
- розроблено рекламну продукцію. В якості рекламної продукції в
роботі виступає упаковка для календаря, та презентаційний плакат.
Упаковка- це пакет з двома ручками та декільками відділами, в основному
відділі- перекидний календар, у інших настінний великий календар та
кишенькові.Загалом календар з упаковкою може служити, як подарунковий.
44
Упаковка невимушено рекламує митців і закликає молодь до вивчення
історії мистецтв рідної України.
- створено календар, який є повністю готовим до втілення в життя і
реального використання на практиці;
На сьогоднішній день календар - це не просто зручний показник дати.
Він є відмінним подарунком для колег, партнерів і друзів. А також, якщо
календар є функціональним, як в нашому випадку, то він стане помічником у
ваших справах, допоможе в самореалізації та саморозвитку.
Календар розробляється для того, щоб розвивати добре ставлення до
Батьківщини, пам`ятати та вивчати людей(митців) і їхній внесок в українську
культуру. Також даний календар закликає молодь до дбайливого ставлення
до рідної мови, культури, традицій, закликає до вивчення історії своєї
України. Має застосовування, як у сім'ї та школі, так і в державних і
громадських організаціях.
Отже, можна припустити, що мета роботи була досягнута, поставлені
задачі було виконано, тематика авторського календаря є актуальною, а сам
дизайн-об’єкт є конкурентоспроможним та патентноздатним.
45
CПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ
1.Скуратівський В. Т.: Укр. нар. календар. – К.:Мистецтво, 1992. – 208 с.
5.Календар 2017 рік 1. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.buhoblik.org.ua/ kalendar-na-rik.
7.Календар 3. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://pinterest.com/calendar.
9.Календар 4. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.behance.com/celendar.
10.Упаковка 1. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.behance.com/packing.
11.Упаковка 2. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу: http://yandex.ua.
12.Грищенко ЇМ. Маркетингові основи комерційного посередництва: Навч.
посіб. - К.: Грамота, 2006. - 303 с.
13.Ілляшенко СМ., Баскакова М.Ю. Маркетингові дослідження: Навч. посіб.
для студ. вищ. навч. закл./Сумський держ. ун-т. — К.: Центр навчальної
літератури, 2006. — 192 с.
14.Міжнародна класифікація товарів та послуг. [Електронний ресурс]: сайт /
Режим доступу: http://www.mktu.info/goods/16/
15.Інтелектуальна власність в Україні: Нормативна база. – К.: КНТ, 2003.–
439с.
16.Бондаренко С.В. Авторське право і суміжні права: Навч. посібник. – К.:
ІІВП, 2004. – 260 с.
18.Інформаційний плакат. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.wikipedia.org/info_plakat
19.Сувенірна упаковка. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.pinterest.com/packing
20.Упаковка. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.behance.com/packing1840
46
21.Сувенірна упаковка. [Електронний ресурс]: сайт / Режим доступу:
http://www.google.com/packimages
47
ДОДАТОК А
Аналоги та прототипи
Рис. А.1. Аналог настінного календаря
48
Рис. А.2. Аналог календаря-записника
Рис. А.3. Аналог полігональної графіки
49
Рис. А.4. Аналог календаря
Рис. А.5. Аналог настінного календаря
50
Рис. А.6. Прототип та аналог графіки в полігональному стилі
Рис. А.7. Аналог календарної сітки
51
Рис. А.8. Прототип концепції календаря
52
Рис. А.9. Прототип календарної сітки
53
ДОДАТОК Б
Розроблений календар
Рис. Б.1. Настінний та кишенькові календарі
54
Рис. Б.2. Сторінки календаря з однаковою сіткою
55
Рис. Б.3. Сторінки календаря з однаковою сіткою
56
ДОДАТОК В
Перевірка дипломного проекту в інфосистемі «Антиплагіат»
Рис. В.1. Перевірка назви, та текстової частини дипломної записки
57
Рис. В.2. Перевірка графічної частини на новизну
58
Рис. В.3. Аналоги упаковок
59
Аналоги схожих концепцій журнальних та газетних видань знайденій в
системі «Антиплагіат»
Рис. В.4. Аналоги схожих концепцій журнальних та газетних видань
60
Сувенірна упаковка
Рис. В.5. Прототип сувенірної упаковки для календаря
61